гавот

Луи Маршан , Гавот (начало), из Пьес-де-Клавесан, Ливр Второй 1703 г.

Гавот (итал Gavotta ; английский: Гавот ) историческое общество танец в прямом Allabreve- или 2/2-часов. Характерно начало полутона , часто в виде двух четвертей. Часто входила в состав сюиты в стиле барокко .

"... Ваш аффект действительно вызывает радость. Ваши измерения времени просты; но не в четыре четверти времени; но тот, который состоит из двух полуударов; можно ли его разделить на четверти или даже на восьмые. Я хотел пожелать, чтобы эта разница была учтена чуть лучше ... "

- Иоганн Маттезон : «Die Gavotta ...» (§ 87), в: Der Perfe Capellmeister , стр. 225.

Происхождение слова

Существуют разные объяснения происхождения французского слова Gavotte : некоторые эксперты считают, что оно происходит от термина гавот, обозначающего жителей Pays de Gap в Дофине , горных районах недалеко от Прованса . Другая теория заключается в том, что он исходит из области Гэвса , т.е. ЧАС. две реки Гав-де-По и Гав-д'Олорон на юго-западе Франции. Другие думают, что гавот означает petit galop («маленький галоп »).

Музыкальная форма

Типичный ритм гавота

Типичными для Гавота являются:

  • Живой, но не слишком быстрый темп в alla breve - или 2/2 раза. Особенно во Франции есть гавоты более медленные, например B. в Pièces де клавесина по Николе Лебег (1677), Жан-Анри d'Anglebert (1689), или Франсуа Куперена (1713). Тема знаменитого « Гавота с вариациями» Жана-Филиппа Рамо (ок. 1727–1728) медленная и необычайно лиричная, больше похожая на арию, чем на танец. Даже Иоганн Готфрид Вальтер в своей « Musicalisches Lexikon» (Лейпциг, 1732 г.) описывает гавот как «часто быстро, но иногда медленно». А Иоганн Иоахим Куантц , пытаясь дать инструкции играть на флейте-траверсере (Берлин, 1752 г.), пишет, что гавот похож на Ригодон , но более умеренный по темпу. Согласно Жан-Жаку Руссо (1768) движение гавота «... обычно изящное и грациозное ( gracieux ), часто жизнерадостное ( gai , allegro), а иногда и нежное и медленное ( тендре & lent ) ...».
  • Прыгающий и счастливый, и в то же время несколько «драгоценный» воспитанный характер. Гавот в стиле барокко - это изысканный, благородный и элегантный танец; даже самые веселые образцы всегда сохраняют аристократический или балетный шарм. Этот бодрый, но стильный характер, вероятно, также является отличием от более простоватого и, по словам Маттесона, скорее «плавного» и «неторопливого» Бурре .

«Прыгающее существо - настоящая собственность этих гавотов; ни в коем случае не нынешний ... "

- Иоганн Маттезон : Идеальный капельмейстер, § 88, стр. 225.
Другой ритм гавота
  • Обычно старт с полбара , часто (но не всегда) состоящий из двух коротких «прыгающих» четвертей. Этот краткий, прыгучий характер четвертей типичен и проявляется в основном в аккомпанементе во время произведения. Реже встречаются и штатные гавоты. Начало полбара или полного бара - еще одна важная отличительная черта бурре , которое начинается с простого открытия четверти.
  • Гавот работает регулярно без обмороков ; Опять же, это контрастирует с Bourrée, мелодия которого обычно ослабляется случайными синкопами (часто в последнем такте половинной фразы или фразы).
  • Как правило, как и большинство других танцев, гавот состоит из двух частей, каждая из которых повторяется.
  • Есть также гавоты в форме рондо : Гавот- эн-рондо (обычно как ABACA). Примеры уже можно найти у Jean-Baptiste Lully , e. Б. в прологах к Атису (1676 г.) или к Армиде (1686 г.), а также во многих произведениях Рамо, например, в его пьесах клавесина 1706 года или в его оперных балетах Les Indes galantes (1735) и Les Fêtes d «Эбе» (1739 г.) и «Трагедия Зороастра» (1749 г.). Есть примеры из Германии Георга Филиппа Телемана и других. в увертюре сюиты La Bizarre TWV 55: G2. Гавот ан рондо на Иоганн Себастьян Бах в его Партите № 3 ми мажоре для скрипки соло, BWV 1006, также известно . Кроме того, есть табулатуры анонимных композиторов , у которых есть гавот ан рондо в своих апартаментах .
Георг Фридрих Гендель, «A Tempo di Gavotta» из сонаты op.1, No. 7.
  • Гавот также может сочетаться со вторым гавотом, который контрастирует с первым, подобно менуэту с трио; после второго гавота повторяется первый. Этот феномен получил название Гавот I и II и сегодня наиболее известен благодаря произведениям Иоганна Себастьяна Баха (например, в Сюите соль минор BWV 995) и Рамо. Особенно в случае с Рамо, один из двух гавотов может (но не обязательно) быть гавотом в рондо .
  • В (итальянских) сонатах или концертах иногда встречаются пьесы, написанные в стиле гавота, но не имеющие типичной танцевальной формы, например Б. Арканджело Корелли или Георга Фридриха Генделя . Затем такие пьесы обозначаются темпом Гавотты (см. Пример).

история

16-ый век

Гавот был упомянут Тойно Арбо в его орхесографии в 1589 году: он описывает его как последний из серии ( сюиты ) двойников Бранлеса ; Примечательно, что он использует слово «Gavotes» только во множественном числе. Танцевали в ряд или по кругу «... с небольшими прыжками в стиле Haut Barrois, ...»:

"Когда рассматриваемые танцоры немного потанцевали, один из них выходит (со своей дамой) и делает несколько пассажей в середине танца перед остальными, затем он подходит, чтобы поцеловать всех остальных женщин и свою даму. молодых людей, а затем они возвращаются на свое место, а затем второй танцор делает то же самое, а затем и все остальные: Но никто не имеет права целоваться, это принадлежит только главе группы и только тем, кого он Ведет: И, наконец, у этой дамы есть чепчик или букет (= букет цветов, записка переводчика), и она отдает их танцору, который должен заплатить музыкантам и который в следующий раз возглавит фестиваль. . "

- Туано Арбо : Orchésographie, 1589, ф. 93r.

Мелодия, которую передал Тойнот, не начинается с прелюдии, а является полноценной.

17 и 18 веков

Рукопись Гавота из 5-й французской сюиты Баха

Гавот стал особенно популярен примерно с 1660 года при дворе Людовика XIV в форме, придуманной Жан-Батистом Люлли . Он и его преемники, такие как Мишель-Ришар Делаланд , Андре Кампра , Андре Кардинал Дестуш и Жан-Филипп Рамо, чрезвычайно часто использовали их в своих балетах и ​​операх. Рамо сочинил, например, Б. за его трагедию- лирику Зороастр (1749/1756), «Гавот Тендр» (Акт I, 3), «Гавот ан Рондо I и II» (Акт I, 3), «Гавот Гай» (Акт II, 3), а для финального балета - «Première Gavotte vive & Gavotte II» (Акт V, 8). Этот пример также проясняет, что помимо различных форм, рассмотренных выше, использовались разные характеры и темпы, о чем свидетельствуют обозначения «tenre» (нежный), «gaye» (счастливый) и «vive» (живой).

Гавот нередко пел на сцене, часто солистом, а затем повторял весь хор или сольный вокальный ансамбль - все в сочетании с сценическим танцем. Примером в Атисе Люлли может быть Гавот в акте IV, 5, где боги рек, божества источников и ручьев танцуют и поют вместе: La Beauté la plus sévère / prend pitié d'un long tourment / et l'Amant qui persévère / devient un heureux Amant ... (= "Даже самая строгая красавица пожалеет долгие мучения, а постоянный любовник станет счастливым любовником ...").

Вместе с менуэтом гавот был одним из самых популярных танцев в стиле барокко, и говорят, что они часто сочетались друг с другом в бальном зале. Он также нашел свое место в сюите клавесина как один из первых «дополнительных танцев», или галлантерий . Самые первые музыкальные образцы включают гавот Жака Хардела и Николя Лебега в знаменитой рукописи Бауена ; Поскольку Луи Куперен (1626–1661), который умер преждевременно, написал дубль для обоих , эти пьесы должны были быть написаны до 1661 года. «Гавот» Хардела был знаменитым произведением, которое было скопировано в многочисленных рукописях до 1750 года, а также существовало в версиях для других инструментов, например, песня для питья и песня о любви; ему также иногда подражали другие композиторы, например Б. Франсуа Куперена в его Premier Ordre ( Livre premier , 1713).

В клавесине со времен Лебега ( Livre Premier , 1677) гавот, как и менуэт, был частью почти каждой сюиты (а также сюиты для лютни или гитары ). Во Франции это обычно было в конце сюиты, после концерта, а иногда и после чаконы, за которой следовало только последнее менюет. Примеры этого можно найти у Лебега (1677, 1687), Элизабет Жаке де ла Герр (1687), Д'Англьбера (1689), Луи Маршана (1702, 1703) и Рамо (1706). Только Франсуа Куперен ( Livre premier , 1713) обнаружил гавот дальше в последовательности, поскольку он добавил много характерных частей, а с 1716 года ( второй ливр ) большинство танцев исчезло в пользу характерных частей; но даже с ним остается связь Гавота-Менуэ. Вышеупомянутый Гавот Рамо с шестью вариациями (приблизительно 1727–1728 гг.) Также является концом более крупной сюиты (в а / а).

В Германии Gavotte нашел свое место в оркестровых и фортепианных сюитах через поколение так называемых луллистов ( Иоганн Сигизмунд Куссер , Георг Муффат , Иоганн Каспар Фердинанд Фишер и другие). Композиторы дружественного Италии юга часто использовали итальянскую форму имени Gavotta , даже если стилистически произведения полностью французские (Muffat, Aufschnaiter). Последовательность в сюите соответствовала свободной и свободной последовательности, которая также использовалась во Франции при сочетании танцев и оркестровых пьес из опер и балетов; Телеман , Гендель , И.С. Бах и их современники любили использовать его в такой форме . Бах обычно классифицировал гавот в его клавесине и сольных сьютах и партитурах между Сарабандой и Жигой , и в его французских и английских сьютах, как и других композиторы 18 века, любил использовать комбинацию гавота I и II (см . Выше)

С середины 18 века гавот постепенно вышел из моды, хотя он все еще регулярно использовался в качестве сценического танца во французской опере такими композиторами, как Рамо. Даже Вольфганг Амадей Моцарт даже написал Гавот для балетной музыки к своей опере « Идоменей» , К. 367 (1779).

"Гавот де Вестрис"

Гавот де Вестрис в нотации Телера (Лондон, 1831 г.).

Gavotte де Вестрис является почти мифический танец во Франции, впервые исполнена 25 января 1785 года в Андре Эрнест Модест Гретри- Комеди Lyrique Панург Dans l'Ile Des lanternes ( «Панург на острове фонарей») известного танцора Gaétan Вестрис танцевали. Блестящая хореография принадлежит Максимилиану Гарделю и не имеет ничего общего с традиционным гавотом.

В 1831 году английский танцор Телеур перевел Gavotte de Vestris в придуманную им стенографию и таким образом спас этот танец от полного забвения. В 19 веке он был введен на балах и в репертуар военной музыки, а во Франции он стал обязательной репетицией каждого prevôt de danse .

Конец 19-го и 20-го веков

Композиторы конца 19-го и 20-го веков иногда писали гавоты, которые имели мало или не имели ничего общего с танцем барокко, особенно польские пьесы Иоганна Штрауса Зона ( Gavotte der Königin , op. 391) и Карла Михаэля Цирера ( Золотая молодость) , op. 523); но и для Рихарда Штрауса (Сюита си-бемоль мажор, соч. 4). В люксе Populaire brésilienne для гитары Эйтор Вилла-Лобос , четвертое движение называется Gavotta- Хоро .

Ближе к характеру оригинала барокко или рококо являются гавот из Сюиты Хольберга Эдварда Грига op.40 или (спетый) гавот из оперы Амбруаза Томаса « Миньон» . Даже Жюль Массне остановился по времени и действию своей оперы « Манон» на несколько тактов «Гавот» в сцене, вдохновленной колоратурным сопрано , известной как «Гавот из Манон».

Гавоттен также присутствует в « Гилберте и Салливане»: во втором акте «Гондольеров» и в финале первого акта « Раддигора» . Сергей Прокофьев использует «гавот» вместо менуэта в своей Классической симфонии .

Так называемая «идиллия светящегося червя» из оперы « Лисистрата» (1902) Поля Линке также известна как Гавот Павлова, потому что это было любимое произведение известной танцовщицы Анны Павловой , которая придумала собственную хореографию и танцевала во время гастролей.

Гавот в бретонской музыке

Как жанр народного танца и народной музыки гавот все еще существует в Бретани , где многочисленные гавоты ( Gavotte de l'Aven , Dañs Fisel , Gavotte des Montagnes , Kost ar c'hoad ) являются неотъемлемой частью танцевальных фестивалей, таких как Fest-NOZ . Он имеет двухбалочную структуру, общую с гавотом в стиле барокко. Ритм в основном синкопированный 4/4, но также должны иметь место 9/8 и 5/8.

Гавот де Монтань и йапз Fisel являются I. d. Обычно исполняется в трехчастной сюите, в которой за первой быстрой партией ( тональный упрощенный ) следует медленный степ-танец ( тамм-крейз ), за которым, в свою очередь, следует быстрая заключительная часть ( тональное дублирование ). Это тот же ритм, что и у упрощенного тона , но вторая часть двухголосной мелодии здесь часто удлиняется на несколько характерных тактов.

источники

литература

  • Thoinot Arbeau: Orchésographie ... Jehan des Preyz, Langres 1589 / reedition 1596 (привилегия от 22 ноября 1588 г.). = Orchésography. Перепечатка издания 1588 г. Olms, Hildesheim 1989, ISBN 3-487-06697-1 . Цифровые копии : http://imslp.org/wiki/Orchésographie (Арбо, Туанот) , [1]
  • Иоганн Маттезон: Гавотта ... (§ 87-89) и Бурре (§ 90-92). В: Идеальный капельмейстер. 1739. Под ред. Маргарет Рейманн. Бэренрайтер, Кассель и др., Стр. 225–226.
  • Мередит Эллис Литтл: Tempo di gavotta. В: Дин Рут (ред.): Grove Music Online.
  • Мередит Эллис Литтл, Мэтью Верли: Гавот. В: Дин Рут (ред.): Grove Music Online. (обновлено и исправлено: 3 сентября 2014 г.).
  • Брюс Густафсон, предисловие к: Хардел - Собрание сочинений ( Искусство игры на клавиатуре 1 ). Брауд Траст, Нью-Йорк, 1991 год.
  • Текст, сопровождающий коллекцию компакт-дисков (перевод Жери Брамалла): Fête du Ballet - A Compendium of Ballet Rarities. (10 компакт-дисков; здесь компакт-диск № 2 «Посвящение Павловой»). Режиссер Ричард Бониндж, различные оркестры. Декка, 2001.
  • Жан-Жак Руссо. Гавот. В: Dictionnaire de musique. Paris 1768, p. 230. (См. Также IMSLP: http://imslp.org/wiki/Dictionnaire_de_musique_(Rousseau%2C_Jean-Jacques)) .
  • Перси Скоулз. Гавот. В: Оксфордский компаньон музыке. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд / Нью-Йорк, 1970.
  • Филипп Кино, либретто Атиса Люлли . В буклете, прилагаемом к компакт-диску: Atys, de M. de Lully. Флориссанты Les Arts, Уильям Кристи. Harmonia Mundi Франция, 1987 год.

оценки

  • Жан-Анри д'Англьбер: Pièces de Clavecin - Édition de 1689. Факсимиле. Под ред. Де Ж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 1999.
  • Рукопись Bauyn,… , часть troisième: Pièces de Clavecin de divers auteurs. Факсимиле. Под редакцией Бертрана Поро. Издание JM Fuzeau, Courlay 2006.
  • Франсуа Куперен: Пьес де Клавесан. 4 тт. Под ред. Иос. Gát. Шотт, Майнц и др. 1970–1971.
  • Николя-Антуан Лебег, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677. Факсимиле. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 1995.
  • Николя-Антуан Лебег: «Вторая ливр де Клавессен», 1687. Факсимиле. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay.
  • Элизабет Жаке де ла Герр: Les Pièces de Clavecin, Premier Livre , 1687. Факс. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 1997.
  • Луи Маршан, Пьес де Клавесан, Ливр Премьер (1702) и Ливр Второй (1703). Полное издание. Факсимиле. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 2003.
  • Жан-Филипп Рамо, Pièces de Clavecin (Полное издание). Под ред. Э. Р. Якоби. Bärenreiter, Kasel et al.1972.

веб ссылки

Commons : Gavotte  - коллекция изображений, видео и аудио файлов
Викисловарь: Гавот  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Замечания

  1. ↑ Гавоты с простой четвертью в качестве прелюдии очень редки, но затем границы начинают размываться, если интерпретатор не пытается подчеркнуть прыгающий, «драгоценный» характер.
  2. ↑ Эта часть также называется Air налить La Suite Флоры (= «Воздух для окружения Флора ») (см также фильм YouTube 2 под веб - ссылки).
  3. ↑ Отрывок текста в «Арбо» немного размыт, не совсем понятно, называлась ли вся упомянутая сюита двойников Бранлеса «Гавотом».
  4. ↑ Темп для «тендре» тише, чем у двух других, и учтите, что это франц. «Gaye» соответствует итальянскому слову «allegro», которое на самом деле также означает «счастливый», а не «быстрый», как обычно учат в немецком (в музыке!).
  5. ↑ Следует подчеркнуть, что этот порядок типичен только для Баха и не может быть обобщен (см. Выше).
  6. ↑ Хотя сама музыка вполне типичная.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Иоганн Маттезон, «Die Gavotta ...» (§ 87-89), в: Идеальный капельмейстер. Бэренрайтер, Кассель и др., Стр. 225.
  2. ↑ Перси Скоулз: Гавот. В: Оксфордский компаньон музыке. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд / Нью-Йорк, 1970.
  3. ↑ з. Б. Гавот первой сюиты в d, в: Николя-Антуан Лебег: Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677. Факсимиле,…,: Édition JM Fuzeau, Courlay 1995, стр. 13.
  4. ^ D'Anglebert был сотрудником Люлли, в чьих Комеди балетов и трагедиях он играл континуо ; Д'Англьбер прямо пишет обозначение исполнения lentement («медленный») в нескольких своих гавотах для клавесина . Две из этих пьес - старые мудрецы ( Airs anciens ), которые он поставил для клавесина и украсил цветами; По крайней мере, один из этих старых мудрецов ( Ou estes-vous allé? ), Вероятно, не старый гавот, а старая народная песня. С. Жан-Анри д'Англьбер: Pièces de Clavecin - Édition de 1689. Факсимиле. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 1999, стр. 23 (G), стр. 55-56.
  5. ^ У F. Couperin z. Б. В остальном очень типичный гавот соль минор второго порядка . (Франсуа Куперен: Pièces de Clavecin. Schott, Mainz 1970–1971, Vol. 1, p. 15.)
  6. ↑ ... Le mouvement de la 'Gavotte' est ordinairement gracieux, souvent gai, quelquefois aussi tenre & lent. См .: Жан-Жак Руссо: Гавот. В: Dictionnaire de musique. Paris 1768, p. 230 См. Также на IMSLP: http://imslp.org/wiki/Dictionnaire_de_musique_(Rousseau%2C_Jean-Jacques) , просмотрено 12 августа 2017 г.
  7. ↑ The Bourrée документы Mattheson et al. со свойствами: «... что-то наполненное, набитое, толстое, прочное, важное и все же мягкое или деликатное, которое больше подходит для толкания, скольжения или скольжения, чем для подъема, прыжков или прыжков». Еще в одном абзаце он говорит о некой бурре по имени la Mariée («невеста»): «Он действительно не лучше подходит для любого вида физической формы, чем для подчиненной». См .: Иоганн Маттезон: Бурре. (§ 90-92) В: Совершенный капельмейстер. Бэренрайтер, Кассель и др., Стр. 225–226.
  8. ↑ Луи де Каузак также написал в Энциклопедии 1751 г. (т. 2, стр. 372), что бурре «... мало использовалось, потому что этот танец не казался достаточно благородным для Театра Оперы».
  9. ↑ Иоганн Маттезон: Die Gavotta .... В: Идеальный капельмейстер. Bärenreiter, Kassel et al. § 88, p. 225. (Маттезон здесь использует термин «бегущие заборы» для обозначения итальянских скрипачей, которые, по-видимому, неверно истолковали гавот и добавили много бочек).
  10. ^ Les Indes Galantes , третий акт ( 3me Entrée ).
  11. ↑ Зороастр , Акт 1, Сцена 3.
  12. ↑, а также в Suite TWV 55: D18.
  13. ↑ См. Например, Адальберт Квадт : Гитарная музыка XVI - XVIII веков. Века. По табулатуре под ред. пользователя Adalbert Quadt. Том 1-4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1970 ff., Volume 2: на основе табулатур для Colascione, Mandora и Angelica, 3-е издание, там же, 1972, стр. 23, 38 и 40–43.
  14. ↑ Среди прочих есть примеры из Рамо. в Les Indes galantes (1735), Зороастр (1749/1756), Daphnis et Aeglé (1753), Les Boreades .
  15. ↑ Пример - в Les Indes galantes , 2me Entrée, где Gavotte 2 - рондо.
  16. ↑ См. Также: Мередит Эллис Литтл: Tempo di gavotta. В: Дин Рут (ред.): Grove Music Online. (последний доступ: 3 января 2016 г.).
  17. ↑ Gavottes, cest un recueil & ramazun de plusieurs branles doubles que les joueurs ont choisy entre aultres, и en ont composé une suytte que vous pourrez sçavoir deulx & de voz compagnons, a laquelle suytte ils ont donné par mesure, gavottes avec petits saults, en façon de hault barrois ,… (подчеркнутый отрывок текста соответствует короткой цитате в основном тексте). См .: Thoinot Arbeau: Orchésographie ... Jehan des Preyz, Langres 1589 / reedition 1596 (привилегия от 22 ноября 1588 г.). = Orchésography. Перепечатка издания 1588 г. Olms, Hildesheim 1989, ISBN 3-487-06697-1 .
  18. ↑ Quand lesdits danceurs ont quelque peu dancé, l'un d'iceulx (avec sa Damoiselle) s'escarte a part, & fait quelques passages au meillieu de la dance au conspect de tous les aultres, puis il vient baiser toutes les aultres Damoiselles , & sa Damoiselle tous les jeusnes hommes, & puis se remettent en leur renc, ce fait, le second danceur en fait aultant, & conquemment tous les aultres: Aulcuns donnent ceste prerogative de baiser, seullement a celuy qui est le chef de la Festivals , & a celle qu'il mene: Et en fin ladicte Damoiselle ayant un chapelet ou Bouquet, le presente a celuy des danceurs qui doibt payer les joueurs, & estre le chef de la Festivals a la prochaine assemblye, ...
  19. ↑ См. Также: Иоганн Маттезон: Die Gavotta ... (§ 87-89) В: Совершенный капельмейстер. Беренрейтер, Кассель и др., Стр. 225.
  20. ↑ В либретто есть вступительные песнопения, ансамбль дансанц («поем и танцуем вместе»). См .: Филипп Кино: Либретто Атиса Люлли . В буклете, прилагаемом к компакт-диску: Atys, de M. de Lully. Флориссанты Les Arts, Уильям Кристи. Harmonia Mundi France, 1987, стр. 144–145.
  21. ↑ Перси Скоулз: Гавот. В: Оксфордский компаньон музыке. Университетское издательство, Оксфорд / Нью-Йорк, 1970.
  22. ↑ К примеру, ранее упомянутый Гавот Lullys Atys является непосредственно последующим Menuet.
  23. ↑ Рукопись Bauyn, ... , часть troisième: Pièces de Clavecin de divers auteurs. Факсимиле. Под редакцией Бертрана Поро. Издание JM Fuzeau, Courlay 2006, стр. 75-76 (Hardel-L. Couperin) и стр. 79 (Lebègue-L. Couperin).
  24. ↑ Двойник Луи Куперена для Лебега, как ни странно, выполнен в совершенно иной временной схеме, чем оригинальная пьеса (фразы по 7 тактов каждая для Куперена, вместо 4 тактов для Лебега). Лебег опубликовал тот же гавот на языке C в 1677 году с собственным двойником. См .: Николя-Антуан Лебег: Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677. Факс. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 1995, стр. 77-78.
  25. ↑ Брюс Густафсон, предисловие к: Хардел - Собрание сочинений ( Искусство игры на клавиатуре 1 ). The Broud Trust, New York 1991, pp. Xii, также pp. 36-38.
  26. ↑ У Куперена восходящая пунктирная линия сразу же узнаваема в начале, даже если пьеса соль минор. Франсуа Куперен: Пьес де Клавесан. Schott, Mainz, 1970–1971, том 1, стр. 15–16. Лебег написал еще одну «копию» в той же тональности, что и Хардел (ля минор). Николя-Антуан Лебег: Пьес де Клавесан, Второй Ливр. 1687. Д'Англьбер играет в начале своего « Гавота» в G (1689) с инверсией мелодии Хардела. Жан-Анри д'Англьбер: Pièces de Clavecin - Édition de 1689. Факсимиле. Издание JM Fuzeau, Courlay 1999, p. 23.
  27. ↑ См., Например, Камилла де Таллар , под редакцией Юбера Заноскара (ред.): Gitarrenspiel old masters. Оригинальная музыка 16-17 веков. Том 1. Сыновья Б. Шотта, Майнц, 1955 г. (= Edition Schott. Volume 4620), стр. 19 f.
  28. ↑ 1677: Гавот Менуэт в конце: Сюиты соль минор и до мажор. Гавот в конце (без меню): сюиты в D и F. В сюите ре минор в конце после Гавота и Менуэ есть канарис. (Без гавота: сюита в а). 1687: Гавот Менуэт в конце: Сюита ля минор. Гавот I и II в конце: Сюита соль минор. Гавот-Петит Шакона в конце: Сюита соль мажор (Без Гавота: Сюиты в A и F). См .: Николя-Антуан Лебег: Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677. Факс. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 1995. И: Николя-Антуан Лебег: Le Second Livre de Clavessin, 1687. Факсимиле. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay.
  29. ↑ В сюите ля минор (остальные три сюиты без гавота). Элизабет Жаке де ла Герр: Les Pièces de Clavecin, Premier Livre. 1687. Факс. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Издание JM Fuzeau, Courlay 1997, стр. 40-58 (Gavotte-Menuet, стр. 57-58).
  30. ↑ Сюиты в G и D завершаются Гавотом-Менуэ (каждая сопровождается увертюрой Люлли, что логически можно рассматривать как начало другой серии движений), соль минор отсутствует между Пассакайлем и увертюрой Люлли Более оригинальные композиции, но четыре пьесы, первая из которых - менуэт Люлли, затем две airs anciens, которые он объявляет gavotten, и, наконец, водевиль в образе менуэта. В сюите ре мажор их нет. Жан-Анри д'Англьбер: Pièces de Clavecin - Édition de 1689. Факсимиле. Под редакцией Дж. Сен-Арромана. Édition JM Fuzeau, Courlay 1999, стр. 23–24 (соль мажор), стр 83–84 (ре минор).
  31. ↑ Каждая из двух книг представляет собой сюиту, оканчивающуюся на Гавот-Менуэт, в случае 1703 года это Менуэт I и 2. Луи Маршан: Пьес де Клавесан, Ливр Премьер (1702) и Ливр Второй (1703). Издание JM Fuzeau, Courlay 2003.
  32. ^ Жан-Филипп Рамо: Pièces de Clavecin. (Полное издание) изд. пользователя ER Jacobi. Беренрейтер, Кассель и др. 1972, стр. 1-13 (Гавот, 12-13).
  33. ↑ В порядке 2me и 3me. Франсуа Куперен: Pièces de Clavecin , том 1. Под ред. Жоз. Gát. Шотт, Майнц и др. 1970–1971, стр. 45f и стр. 82f.
  34. ↑ Муффат в Armonico Tributo (1682) и в Exquisitoris Harmoniae Instrumentalis Gravi-Iucundae Selestus Primus (1701) и Ауфшнайтер в серенадах из его коллекции Concors discordia , Нюрнберг, 1695.
  35. ↑ Текст, сопровождающий сборник компакт-дисков (пер. Жери Брамалла): Fête du Ballet - A Compendium of Ballet Rarities. (10 компакт-дисков; здесь компакт-диск №2 « Посвящение Павловой» ). Режиссер Ричард Бониндж, различные оркестры. Декка, 2001, стр.29.
  36. ↑ Мередит Эллис Литтл, Мэтью Верли: Гавот. В: Дин Рут (ред.): Grove Music Online. (обновлено и исправлено: 3 сентября 2014 г.).