Жизель

Карлотта Гризи во 2-м действии Жизели , Париж, 1841 г.
Карлотта Гризи в 1-м действии Жизели (королева вина), 1842 г.

Жизель является балет в двух действиях на основе либретто по Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж и Теофиль Готье . Оригинальная хореография была создана Жюлем Перро и Жаном Коралли на музыку Адольфа Адама . Некоторые дополнительные номера были составлены Фридрихом Бургмюллером, а для более поздних версий в России - Леоном Минкусом и Риккардо Дриго .

Первой Жизель была Карлотта Гризи, а первым - Альбрехт Люсьен Петипа , брат Мариуса Петипа .

«Жизель» - один из величайших шедевров классического балета и один из очень немногих произведений эпохи раннего романтизма, остающийся в репертуаре и по сей день. Помимо «Сильфиды» , это также одно из первых произведений, в которых балерина (во втором акте) носит пачку до щиколотки .

История выступлений

Происхождение и ранняя история

Либретто вдохновлен легендой о виллис от De l'Allemagne (1835) по Гейне . Вилисы - молодые женщины, умершие перед свадьбой. Однако, поскольку желание танцевать продолжается в их мертвых сердцах, их духи ночью покидают могилы, чтобы танцевать на перекрестках. Если вы схватите живого человека, дико танцуйте с ним, пока он не упадет замертво. Еще одним источником вдохновения стало стихотворение Виктора Гюго « Фантомы» , в котором молодая девушка умирает, увлеченно танцевав на балу.

Карлотта Гризи и Люсьен Петипа в Жизели , 1841 год

Балета состоялась мировой премьера в Парижской опере на 28 июня 1841 года . Жюль Перро разработал хореографию для главной роли Жизели для Карлотты Гризи , которая в то время была его партнершей. Безумные сцены в конце первого акта вдохновлены современной итальянской оперой и требуют значительных пантомимы навыков. Жан Коралли отвечал за остальные групповые и сольные танцы . Помимо Гризи в главной роли и Люсьена Петипа в роли Альбрехта, Адель Дюмилатр в роли Мирты и (хореографа) Жан Коралли в роли Илариона. Знаменитое ныне крестьянское па-де-де (или па-де-пайсанс ) в 1-м акте - единственный отрывок, не имеющий ничего общего с самим сюжетом. Изначально он был создан для балерин Натали Фитц-Джеймс и Огюста Мабилля . Коралли сочинил музыку из « Сувениров Ратисбонна» Фридриха Бургмюллера .

Мировая премьера « Жизели» во многом отличалась от известной сегодня версии. Балетный стиль того времени не был таким акробатическим, как сегодня, и первый лучший танец Мари Тальони в «Сильфиде» состоялся всего несколько лет назад. Кроме того, в произведении было значительно больше пантомимных частей, которые позже постепенно были заменены танцевальными шагами.

Балет имел мгновенный успех и был поставлен девять месяцев спустя, 12 марта 1842 года, в Театре Ее Величества в Лондоне , снова с Карлоттой Гризи в роли Жизели. Примерно через год, 30 марта 1843 года, также в Лондоне, Фанни Эльслер впервые появилась в главной роли, сила которой, однако, заключалась больше в 1-м акте, чем в неземном кружевном танце 2-го акта. Мариус Петипа , которому предстояло сыграть важную роль в традиции балета, танцевал партию Альбрехта еще в 1843 году в Бордо и в 1844 году в Мадриде .

Балет оставался в репертуаре Парижа до 1868 года.

Жизель в России

Жизель тоже рано приехала в Петербург . Премьера состоялась 30 декабря (18 декабря) 1842 года на репетиции местного балетмейстера Антуана Тита с прима-балериной Еленой Андреяновой в главной роли.

Анна Павлова в роли Жизели (1 акт), 1920-е гг.

Жюль Перро, один из создателей « Жизели» , приехал в Россию в конце 1840-х годов и 20 октября (8 октября) 1850 года в Большом Каменном театре в Санкт-Петербурге выпустил переработанную версию балета, в которой Карлотта Гризи танцевала балет. на гастролях по России. Мариус Петипа танцевал Альбрехта и помогал Перро с новой хореографией.

Поздние редакции Петипа Жизели были решающими для дальнейшего развития и передачи балета . Впервые в 1884 году Людвиг Минкус сочинил новое па-де-де в первом действии с прима-балериной Марией Горшенковой и Павлом Гердтом в роли Альбрехта. Однако это па-де-де не было принято в балете навсегда, а теперь иногда исполняется на гала-концертах. Петипа также поставил балет в 1887 году с итальянскими звездными танцорами Эммой Бессоне и Энрико Чеккетти в главных ролях, в 1889 году с Еленой Корнальба и в 1899 году с Генриеттой Гримальди. В последней редакции Петипа, премьера которой состоялась 13 мая (30 апреля по OS) 1903 года, Анна Павлова станцевала Жизель, которая стала одной из ее любимых ролей . Николай Легат интерпретировал Альбрехта.

Одна из важнейших переработок Петипа - хореографическая экспансия Grand Pas des Wilis во 2-м акте, записанная по методике Степанова еще в 1899 г. (1-й акт только в 1903 г.); эти документы сейчас находятся в коллекции Сергеева Гарвардского университета . Парижская версия балета была записана Анри Юстаманом еще в 1860-х годах и также сохранилась.

20 век

Большинство поздних классических интерпретаций основано на последней петербургской редакции Петипа, для которой он заставил весь кордебалет вилисов танцевать на вершине.

Вацлав Нижинский в роли Альбрехта в опере «Жизель» , Русские балеты, 1910 г.

После долгого забвения в Западной Европе Русские балеты Сергея Джагилева вернули Жизель на сцену в Париже в 1910 году . С тех пор он входит в стандартный репертуар почти всех крупных балетных трупп .

По сей день Жизель - одна из самых востребованных ролей классических балерин. Помимо первой интерпретации Карлотты Гризи , в историю балета вошли интерпретации Ольги Спессивцевой , Алисии Марковой , Галины Улановой и Евы Евдокимовой . Другие известные переводчики - Анна Павловна Павлова , Тамара Карсавина , Алисия Алонсо , Наталья Макарова , Гелси Киркланд , Карла Фраччи , Алессандра Ферри и Алина Сомова .

Хорошо известные новые интерпретации этого предмета исходят от Матса Эка (Cullberg Ballett, 1982), Артура Митчелла (Танцевальный театр Гарлема, 1984), Марсии Хейди ( Штутгартский балет , 1989), Стефана Тосса (Киль, 1999) и Дэвида Доусона ( Semperoper Ballett , 2008).

Для балета Большого театра , Алексей Ратманский, после того, как внимательно изучая источники исходных документов из Justamant и Петипа / Степанов, разработал пересмотренный вариант, который был показан впервые в 2019 году и также был снят. Среди прочего, Fugue des Wilis ( Фуга для Wilis) из оригинальной партитуры Адама можно было услышать и снова увидеть в этой версии впервые за долгое время во втором акте , а также были повторно вставлены некоторые другие христианско- религиозные аллюзии давно запретили заниматься балетом (в советское время ). Ратманский также восстановил финал с появлением Батильды.

люди

Костюм для Карлотты Гризи в роли Жизели (1 акт), Париж, 1841 г.
  • Берта, винодел
  • Жизель, ее дочь
  • Иларион, егерь
  • Альбрехт, молодой дворянин, притворяющийся фермером Лойсом
  • Вилфрид, его слуга
  • Батильда, невеста Альбрехта
  • Принц Пфальца, отец Батильды
  • Мирта, королева виллисов (мифические существа, заимствованные из сербских народных песен через Генриха Гейне)
  • крестьянская пара (крестьяне-па-де-де)
  • два вилиса

Виноделы, друзья Жизели, охота принца, егеря, виллисы.

участок

Чтобы понять эту историю, может быть полезно знать, что вплоть до 20 века браки , заключенные (не только) между дворянами - и, следовательно, помолвки - были обычным явлением по династическим и / или финансовым причинам, но браки по любви были очень редки. Общественность девятнадцатого века, конечно, знала об этом. Таким образом, хотя нигде это четко не указано, разумно предположить, что обручение Альбрехта и Батильды - это договоренные отношения.

1 акт: В деревне

Жизель, милая девушка, живет с мамой в маленькой деревне. Местный лесничий Иларион влюблен в нее, но она не отвечает ему взаимностью.

Принц Альбрехт, который уже помолвлен с благородной Батильдой, тоже любит Жизель. Он маскируется под крестьянина и прячет свой меч (признак его благородства) в сарае, чтобы быть с Жизель и ухаживать за ней.

Анна Павлова в безумной сцене Жизели (1 действие), Мариинский театр, Санкт-Петербург, 1903 г.

Иларион ревниво наблюдает, как Жизель влюбляется, и считает, что она помолвлена ​​с Альбрехтом.

Когда приходят деревенские девушки, Жизель танцует с ними, но мать Жизели пытается остановить ее, опасаясь, что ее дочь может умереть и стать одной из тех виллисов, которые приводят молодых людей к их гибели между полуночью и восходом солнца.

Приходит благородный отряд охотников, в том числе Батильда (официальная невеста Альбрехта) и ее отец. Альбрехт удаляется, чтобы его не узнали. Батильда дружит с Жизель и дарит ей ожерелье. Отдохнуть принцесса приходит к матери Жизели. Охотники уходят.

Тем временем начинается деревенский праздник, и виноделы выбирают Жизель своей винной королевой. Счастливые Жизель и Альбрехт танцуют.

Тем временем ревнивый Иларион обнаружил меч Альбрехта и его настоящую личность. В разгар фестиваля он устраивает сцену и разрывает маскировку Альбрехта. Сначала он пытается отрицать и успокаивать потрясенную Жизель, но лесник звонит Батильде, ее отцу и охотникам, и Альбрехт больше не может скрывать свою истинную личность и свои отношения с Батильдой. Жизель впадает в полное отчаяние, теряет рассудок ( безумная сцена ) и, наконец, падает мертвой. (Традиционно она умирает от разбитого сердца, в некоторых версиях 20-го века она бросается под меч Альбрехта.)

Акт 2: На поляне

Виновный Иларион посещает могилу Жизели в лесу. Когда приближается полночь и становится страшно, он уходит.

Виллис и ее Королева Мирта появляются взять Жизель в свои ряды. (Grand Pas des Wilis)

Входит Альбрехт, опечаленный горем и угрызениями совести. Когда он видит призрак Жизели, он следует за ней в лес.

В то же время Мирта обнаруживает Илариона и танцует со своими виллисами, пока он не умирает от истощения.

Когда вскоре после этого Мирта находит Альбрехта, она также хочет заставить его танцевать с виллисами, но Жизель просит пощадить его. Мирта отказывается, но Альбрехт защищен любовью Жизели и спасен, когда вилисы теряют свою силу на рассвете и вынуждены отступать. Жизель прощает его и на рассвете растворяется в тумане.

  • Конец, версия 1: Альбрехт падает на могилу Жизели.
  • Конец, версия 2: Жизель просит Альбрехта жениться на Батильде до ее окончательного исчезновения, и она появляется на поляне (исторически оригинальная версия 19-го века; редко реализуется сегодня)
  • Конец, версия 3: Альбрехт покидает поляну живым, но в одиночестве.

Расшифровка цифр

Персонажи главных героев были показаны и показаны в разных версиях по-разному. В историческом оригинале XIX века Альбрехт / Лойс сочувствует и искренне любит Жизель; Батильда, его невеста, тоже дружелюбная дама, которая сочувствует Жизель. Однако после русской революции эти две аристократические фигуры были переосмыслены как эгоистичные, надменные и неблагородные персонажи по идеологическим причинам, в то время как были предприняты попытки изобразить ревнивого и деструктивного Илариона как благородную фигуру среди людей. Это переосмысление также частично было принято на Западе, хотя из-за этого общий ход сюжета кажется довольно нелогичным.

Знаменитые отрывки

Екатерина Кухар и Александр Стоянов в Жизели , 2017

Некоторые части произведения особенно известны и представлены на балетных вечерах или на конкурсах независимо от контекста произведения:

  • Соло Жизели из первого акта
12 тактов, во время которых солист прыгает по всей диагонали сцены на одной ноге (temps levés sur pointe) , всегда являются поводом для спонтанных аплодисментов . Музыка для Pas Сеула была добавлена только позже, и происходит от Риккардо Дриго в Фьяметте от 1887 г. (не Минкус, как часто предполагается).
  • крестьянское па-де-де из 1 -го акта
Особенно виртуозны многочисленные боевые прыжки в вариациях танцоров.
  • в Гранд Па де де Жизели и Альбрехт из 2 - го акта
Чтобы изобразить борьбу за жизнь Альбрехта в танце, все больше и больше виртуозных прыжков в вариациях и кодах были включены на протяжении истории произведения. Таким образом, танцору требуется 30 антрехов, шесть - подвиг, который редко бывает успешным.

Киноадаптации

Он также является основой для фильмов о жизни, свиста (La Vida эс silbar) по Фернандо Переса и Москва, любовь моя по Александр Митта . Отдельные сцены балета можно увидеть во французском телесериале «Запретная дверь» (1966).

Четвертый эпизод аниме « Принцесса Туту» также основан на «Жизели», при этом большая часть музыки в эпизоде ​​состоит из музыкальных произведений из балета.

В британском документальном фильме « Большой балет» 1957 года, снятом во время выступления русского балета в Лондоне в качестве гостя, сцены из « Жизели» занимают самый большой кадр.

литература

Записи

CD (выбор)

  • Адольф Адам: Жизель , с Национальным оркестром Оперы Монте-Карло , Ричард Бониндж , 1967 (Декка; 2 компакт-диска) (полная запись с Fugue des Wilis и появлением Батильды в финале 2-го акта, который сегодня почти всегда удаляю).
  • Адольф Адам: Жизель (+ отец Бургмюллер: Pas des paysans) , с оркестром Королевского оперного театра, Ковент-Гарден , Ричард Бониндж, 1986 (Декка; 2 компакт-диска) (полная запись в оригинальной оркестровке, с Fugue des Wilis и появление Батильды в финале 2-го акта).

Видео (подборка)

веб ссылки

Commons : Giselle  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y Жизель на веб-сайте Общества Мариуса Петипа (на английском языке; по состоянию на 26 ноября 2020 г.)
  2. ↑ Раздел Крестьянское па-де-де , в: Жизель на веб-сайте Общества Мариуса Петипа (на английском языке; по состоянию на 28 ноября 2020 г.)
  3. ↑ a b c Марина Харсс: Большой балет - Жизель (премьера Ратманского) - Москва , 24 ноября 2019 г., рецензия на редакцию Ратманского в Большом театре 2019 г. (на английском языке; доступ 26 ноября 2020 г.)
  4. ↑ Интервью с Алексеем Ратманским в последние 10 минут фильма: Жизель 2-й акт в редакции Ратманского (2019) с Большим балетом, с Ольгой Смирновой (Жизель) и Артемием Беляковым (Альбрехт / Лойс), Большой театр, Москва, 2020 (Телепередача Pathé / Belair на Youtube; доступ 26 ноября 2020 г.)
  5. ↑ Жизель Акт 2 , версия Ратманского (2019) с Большим балетом, с Ольгой Смирновой (Жизель) и Артемием Беляковым (Альбрехт / Лойс), Большой театр, Москва, 2020 (видео на YouTube; доступ 26 ноября 2020 года)
  6. ↑ Биофильмография Энрике Пинеда Барнет. В: Ibermedia Digital. 17 августа 2015 г., по состоянию на 28 июля 2019 г. (испанский).
  7. ↑ Жизель. В: IMDb. Проверено 28 июля 2019 года .
  8. ↑ Жизель. Accessed 19 июля 2020 года .