Густав Кампманн

Самостоятельная карикатура

Талмюле 1896 г.

Поднимающийся туман 1896

Руины в лесу 1898

Зимняя ночь в Кенигсфельде в Шварцвальде около 1900 года.

Сумерки 1903 года

Мрачный вечер II 1904–1906

Голубой воздух 1907

Густав Кампманн (родился 30 сентября 1859 г. в Боппарде ; † 12 августа 1917 г. в Бад-Годесберге ) был пейзажистом и графиком Карлсруэ .

Как магистрант Густава Шенлебера и Германа Байша, Кампманн был представителем Пейзажной школы Карлсруэ . Он был одним из основателей и вторым председателем Союза художников Карлсруэ и считается самым важным членом колонии художников Грётцингена .

Жизнь

Густав Кампманн родился в Боппарде -на-Рейне недалеко от Кобленца в рейнской семье протестантской веры. С 1873 года жил в Карлсруэ и его окрестностях. Его отцом был доктор Вильгельм Кампманн, владелец предприятия по производству холодной воды в Мариенберге недалеко от Боппарда. Его матерью была Элизабет Ноттебом в девичестве Шмитц. Среди семи братьев и сестер Кампманна, сводная сестра, дочь от второго брака матери с Августом Ноттебомом из Ваттеншайда , художница Дженни Фикентчер, урожденная Ноттебом, стала важной для Кампманна. Потому что позже она вышла замуж за Отто Фикенчера , основателя колонии художников Грётцингена, в которой Кампманн считается самым важным художником.

Кампманн провел часть своего детства в Катовице в Силезии , где его отчим был назначен государственным архитектором. В Карлсруэ Кампманн окончил среднюю школу в 1878 году, так называемый однолетний волонтер , и в том же году поступил в художественную школу Великого герцога Бадена в Карлсруэ. Он оставался там до 1884 года, где ему пришлось прервать свое обучение в 1880/1881 году, чтобы пройти годичную добровольную военную службу. Его учителями сначала были Ганс Фредрик Гуде , затем его преемник Густав Шенлебер и, наконец, Герман Байш , последний, в свою очередь, оба ученика мюнхенского художника-пейзажиста Адольфа Генриха Лиера . Многочисленные учебные поездки, которые он предпринял из разных мест с 1980-х годов, имели большое значение для его работы как пейзажиста. В 1880 году он проводит лето на Боденском озере . С 1885 по 1889 год он жил (с перерывом в 1887/88, во время которого он путешествовал из Любека на побережье Балтийского моря) со своим другом-художником Бернхардом Баттерсаком в Мюнхене и Шляйссхаймом недалеко от Мюнхена, откуда он нашел Эрдингера, который был популярен среди художники-пейзажисты того времени Исследуют мох и путешествуют по южной Германии.

Первое участие в выставке состоялось в 1886 году в Королевской академии художеств в Берлине. С тех пор регулярное участие в выставках сначала в Мюнхене, затем и в других крупных городах Германии (Akademie der Künste Berlin 1988, 1892; Great Berlin Art Exhibition 1893, 1898, 1903, 1905, 1908, 1913; Munich Glass Palace 1889, 1892). , 1897, 1898, 1900, 1911, 1912; Мюнхенский сецессион 1893, 1896, 1907; коллективная выставка Kaiser Wilhelm Museum Krefeld 1916). В 1890 году он переехал в Грётцинген , где вместе со своей сводной сестрой и матерью переехал в квартиру в замке Аугустенбург , которую приобрел Фикентчер и таким образом спас от угрозы сноса . Здесь строится колония художников Грётцингера. В 1891 году он женился на преподавательнице фортепиано Анне Рот, которая родилась в Базеле в 1860 году и с которой он познакомился во время ревматического курортного отдыха в 1888 году на озере Вален в Швейцарии. В 1894 году у него родился сын Ханс-Юрген. В 1891 году он отправился в учебную поездку в Бельгию и Голландию. В 1895 году он исследовал северный Шварцвальд , Мургтал и Хорнисгринде , а в следующем году - Вогезы . В 1898 году посещается швейцарский Юра . В 1901 году он путешествовал по Франции и Испании в Танжер в Марокко. В 1902 году, когда в Берлин был назначен Фридрих Калльморгенс, колония художников Грётцингена была распущена. Чета Кампманнов также переехала в Дурлах в 1905 году , но вернулась в Грётцинген в 1908 году, но уже не жила в Аугустенбурге, а в собственном небольшом доме.

Вместе с 23 другими художниками Кампманн основал Karlsruher Künstlerbund в 1896 году и был избран вторым председателем в 1899 году. Karlsruher Künstlerbund имел собственную литографическую мастерскую с художественной типографией Künstlerbund Karlsruhe и сыграл значительную роль в успешном внедрении художественного рисунка по камню в Германии, который преследовал двойную цель - предлагать оригинальные произведения искусства за меньшие деньги посредством недорогих предложений вместо дешевых репродукции, такие как цветная печать маслом, чтобы сделать богатую аудиторию доступной и тем самым способствовать эстетическому воспитанию людей и обеспечить регулярный доход для художников. Популярное образовательное беспокойство заключалось в том, что, в отличие от обычной практики ограниченных выпусков художественной графики, выпусков в несколько тысяч экземпляров в одном случае было выпущено даже 10 000 экземпляров популярных листов. Кампманн стал художественным сотрудником амбициозного авангардного журнала Pan , но он также создавал коммерческую графику. Например, от имени Кельнского производителя шоколада Ludwig Stollwerck, он предназначен сбор фотографий для Stollwerck вырезок , в том числе для Stollwerck вырезок нет. 4 и 5 от 1899 и 1902 годов соответственно.

В 1901 году Кампманн был удостоен почетного упоминания в Париже. В 1904 году он вступил в Ассоциацию друзей искусства в странах Рейна . В том же году он получил небольшую золотую доску в Дрездене . В 1905 году он был назначен профессором титульного на Герцогский Badische Kunstschule в Карлсруэ великого князя Фридриха I в Бадене после того, как он отверг назначение в качестве профессора в Королевской Академии графического искусства и книжной индустрии в Лейпциге. В 1909 году он останавливался в Вене с апреля по июнь , после чего последовала учебная поездка в Хегау в 1910 году, учебная поездка в горы Гарц в 1911 году и еще одна поездка в Рен в 1912 году .

В годы перед Первой мировой войной Кампманн был в дружеских отношениях с либеральными политиками Теодором Хойссом и Фридрихом Науманом , которые опубликовали признательные отзывы о его работе в качестве пропагандистов движения художественного образования . В 1914 году он переехал в Швейцарию до начала войны , но затем добровольно присоединился к заповеднику Карлсруэ. С 1915 года он страдал от сильного воспаления роговицы левого глаза, которое, в дополнение к его все еще тяжелому ревматизму, которым он страдал с юности, делало живопись пыткой. После того, как 28 февраля 1916 года он был произведен в капитаны, с середины февраля 1917 года он получил отпуск в Грётцингене и, наконец, был освобожден от военной службы по собственному желанию из-за болезни. В том же году Кампманн умер от собственной руки во время пребывания на курорте в Бад-Годесберге , вскрыв запястья. Его вдова распространила в газете, что он умер от своей болезни.

растение

Работа в основном состоит из пейзажей и литографий , реже с кадрами , иногда с архитектурными элементами. С начала 1990-х Кампманн разработал личный, очень своеобразный стиль , характерный для работ художника, «с их открытостью, простым намеком на мотивы и спонтанным жестом, почти полностью оторвавшимся от объективных коннотаций в пользу чисто живописно-визуального. эффекты (en) [...]. Картины Кампманна обладают живописной свободой и степенью абстракции, которые вряд ли можно найти у любого другого художника того времени », - говорит Стефан Борхардт. «Поля, луга, деревья и дома соединяются вместе, образуя абстрактные замкнутые пространства, небо структурировано над кластерами облаков, рельефное нанесение краски одинаково проявляется в изображенных объектах», - Кампманн, который никогда не комментировал вопросы теории искусства, создает "на рубеже веков живописную эстетику, живущую полностью из живописного [...], которое получает импульс от восприятия стимулов реального пейзажа, но фактически не воспроизводит их, но вместо этого развивает эстетический эквивалент чисто живописных средств. "Часто он выбирает отрывки пейзажа без каких-либо живописных , романтических или героических качеств", которые на самом деле не предлагают ничего с точки зрения мотивов, кроме поверхностей и полос полей, лугов и неба, и чье оптическое очарование заключается в только в те моменты погоды, на которые направлено внимание художника ».« Строгие образы Кампманна: его время означает Это отрицание традиционной пейзажной живописи. С логической последовательностью он прошел путь от изображения, связанного с реальностью, к сокращенному шифру ». Его« традиционные привычки просмотра революционизировали интерпретацию пейзажа »не имели ничего общего с бурной немецкой живописью, несмотря на всю типичную любовь к его родному пейзажу, который также водил его как современник странствующего движения , если не считать предмета. Даже с ним это пейзаж, который не был затронут людьми или не слишком инвазивен, и все еще свободен от технических приспособлений (локомотив на железной дороге вечером 1899 года, который угрожающе приближается к зрителю и окутывает все небо его темный дым занимает одну особую позицию на заводе), он является отправной точкой своего искусства, но типичный современный этнический и культурный пессимизм и современность критически мотивировали прославление и продвижение досовременного сельского хозяйства как якобы здорового и естественного средства к существованию или даже прославления сельскохозяйственных работ, таких как вспашка, посев, обмолот или рубка зерна, которого у него нет. Традиционный фермерский дом или деревня в одиночку в качестве иллюстративного объекта иногда вызывает романтическую ностальгию . Ни жизнь в большом городе, от которой Кампманн отказался, приняв решение в пользу колонии художника, ни современное общество, ни технологии, ни промышленность не играют непосредственной роли в его творчестве. В лучшем случае в сознании художника и современного наблюдателя, как разрешенные настоящее и будущее, они образуют фольгу, на которой его нетронутые пейзажи выделяются как эстетический контр-мир.

Искусство Кампманна стремится к абсолютной эстетической автономии. Как и в случае с поэтом Стефаном Джорджем , ни свойства изображаемого объекта, ни повествование, связанное с реальными процессами, ни спонтанно переживаемые чувства вовлеченных людей не должны составлять произведения искусства, а только фигура, которую видит и создает художник. , в котором, как сформулировал Губерт Арбогаст, «содержание представлено как форма. [...] Их внешний вид, однако, не является чем-то внешним и случайным , а выражением внутреннего процесса ». Это равносильно последующему отказу от натурализма , представители которого видели в природе учителя художника и, следовательно, настоящий художник, которому нужно только присоединиться к ним. Кампманн же, как и Джордж, был озабочен автономией искусства. Последовательность, с которой он действовал, была, по крайней мере, в его среде, уникальным аргументом в пользу продажи. В любом случае, никто из выходцев из Грётцингена не пошел по пути, который вывел бы его так далеко за пределы его академического образования и его творческого начала как Кампманна.

В литографии (только 52 работы опубликованы в рамках Künstlerbund Karlsruhe ) «современность Кампманна в отличие от обычных мотивов открыток [...] в чрезвычайно эксцентричной и асимметричной композиции [...] Цвета (здесь) становятся богаче и выразительнее, чем в большинстве картин. Цветовые области менее дифференцированы и разграничены нюансами, а расположены рядом. В целом, цветовые контрасты и контраст светлого и темного используются более решительно в пользу эффектов изображения большой площади, что соответствует целевой среде ". В картинах же, с другой стороны, «чистые цвета и использование сильных цветовых контрастов, которые доминировали в те дни, редко используются в цветных областях», но Кампманн «больше посвящает себя различению и обогащению нюансов». Он разработал эффект изображения «с точки зрения цвета полностью из уменьшенного тон-в-тону живописи с мелкими градациями и использованием задней подсветки». Через литографию путь также привел к работе в качестве книжного иллюстратора.

Хотя его литографии были весьма успешными, продажи его примерно 500 картин, из которых лишь около четверти нашло покупателя при его жизни, оставались довольно ограниченными. Помимо бескомпромиссных эстетических проблем Кампманна и того факта, что его пейзажи слишком неузнаваемы для публики, мотивированной патриотизмом и родиной , это, вероятно, связано не в последнюю очередь с мрачным настроением большинства его картин. «Несколько критиков (в том числе Густав Глюк и Теодор Хойс) признали особые качества в радикальном упрощении и синтезе ландшафта, о которых в то время никто не слышал». При жизни Кампманн едва ли получил заслуженное внимание. «Почти все 446 картин художника находятся в частной собственности. Только восемь картин попали в публичные коллекции при его жизни (Staatl [iche] Kunsthalle Karlsruhe, Museum Folkwang Essen, Gemäldegalerie Wien, муниципальные галереи в Гданьске, Цвикау, Кобленце и Дортмунде), потому что они «не выставлялись вне местного контекста. Колония художников Грётцингеров и искусство Карлсруэ «, за исключением нескольких выставок в Карлсруэ, и поэтому оставались почти неизвестными». В конце концов, с 1960-х годов работы художника, почти забытого после его смерти, снова вспоминаются через серию выставок, «которые установили его выдающееся положение в этой (группе Грётцингера) художников». Рудольф Тейльманн даже рассудил: «Смелость и независимость его композиций поставили Кампманна в первый ряд немецких ландшафтных дизайнеров примерно в 1900 году». Тем не менее Кампманн не достиг национального, не говоря уже о международном рейтинге, которым он пользовался благодаря своей роли в преодолении натурализма вокруг 1900 как один из пионеров абстракции и эстетики чистой формы по мнению цитируемых экспертов. Тот факт, что Кампманна нельзя однозначно отнести к какому-либо из устоявшихся стилей той эпохи - натурализму, импрессионизму, модерну или символизму , - повредил его оценке . С другой стороны, его относительно ранняя смерть перед окончанием Первой мировой войны помешала прояснить его отношение к ведущему в то время стилю, экспрессионизму , которому, безусловно, можно было предсказать некоторые особенности его творчества. Как независимый и амбициозный художник, он, похоже, не проявлял повышенного интереса как художник, находящийся за пределами основных линий развития стиля и не оказавший существенного влияния на дальнейший ход истории искусства. Резко падающий энтузиазм к пейзажной живописи с середины века и снижение ее значения в современном искусстве сделали все остальное, так что за пределами региона до сих пор не произошло ни фундаментального переоткрытия художника, что ни в коем случае не является незначительным. ни эстетическая переоценка его требовательных работ более широкой аудиторией.

Отдельные работы в публичных собраниях (выборка)

Brandenburger-Eisele предлагает подробный каталог работ (см. «Литература» ниже).

Картина:

• Пейзаж из Шлезвиг-Гольштейна, 1882 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Пейзаж из Шлезвиг-Гольштейна на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• В лиственном лесу, 1893 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, В лиственном лесу на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Зимний вечер в лесу, около 1893 года, Städtische Galerie-Lütze-Museum Sindelfingen
• Вид с Хорнисгринде, около 1896 года, Государственный кунстхалле, Карлсруэ
• Весна, около 1900 года, Städtische Galerie Karlsruhe.
• После захода солнца зимой, 1901 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, После захода солнца зимой на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Вечер в лесу, около 1903 года, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Вечер в лесу на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Ствол дерева возле Оберштайнбаха, 1904 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Ствол дерева возле Оберштайнбаха на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Солнце в доме, 1904–1905, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Солнце в доме на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Вечернее небо, около 1905 года, Städtische Galerie Karlsruhe
• Лунная ночь, 1906 год, город Карлсруэ, муниципалитет Грётцинген.
• Blue Air, 1907, Städtische Galerie Karlsruhe, G. Kampmann, Blue Air на сайте Karlsruhe.de
• Зимнее утро возле Грётцингена, около 1908 года, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, зимнее утро возле Grötzingen на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Долина солнечного леса с ручьем, около 1909 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, долина солнечного леса на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Через лес и поле, 1910, Städtische Galerie Karlsruhe
• Herbstwald im Bärental, 1910, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Herbstwald im Bärental на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Zwielicht, 1912, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Zwielicht на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Hegauberge, около 1912 года, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Hegauberge, около 1912 года на странице Kunsthalle-Karlsruhe.de
• Луна за церковной башней - солнце садится, 1913 год, город Карлсруэ, муниципалитет Грётцинген
• Весна недалеко от Баден-Бадена, около 1913 года, город Карлсруэ, местный орган власти Грётцингена.
• Натюрморт: персики, красные ягоды, 1916 год, Städtische Galerie Karlsruhe

Литографии:

• Послесвечение, 1896 год, Городская галерея Карлсруэ
• Между днем ​​и ночью, 1897, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Между днем ​​и ночью на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Восход луны II, около 1897 г., Städtische Galerie Karlsruhe
• Руины в лесу, около 1898 года, Städtische Galerie Karlsruhe
• Восход луны II, около 1897 г., Städtische Galerie Karlsruhe
• Хохвальд вечером, 1898 год, Государственный кунстхалле Карлсруэ, Г. Кампманн, Хохвальд вечером на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Утреннее солнце, около 1898 года, Städtische Galerie Karlsruhe
• Гласбахталь, около 1898 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe G. Kampmann, Glasbachtal на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Старое гнездо, около 1899 г., Städtische Galerie Karlsruhe
• Железная дорога вечером, 1899 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Железная дорога вечером на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• В солнечном свете, 19 век, Государственный кунстхалле Карлсруэ, Г. Кампманн, В солнечном свете на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Осенний вечер I, 19 век, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, осенний вечер на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Зимний вечер, 1900, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, зимний вечер на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Тополя, 1900, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Тополя на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Осенний вечер, около 1905 года, Städtische Galerie Karlsruhe.
• Im Hegau, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Im Hegau на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Штормовая погода, 19 век, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Штормовая погода на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Мосвальд, 19 век, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Мосвальд на странице kunsthalle-karlsruhe.de

Гравюры

• Hagelschloss, около 1901 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Hagelschloss на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Снежная деревня, около 1907 года, Государственный кунстхалле Карлсруэ, Г. Кампманн, Снежная деревня на странице kunsthalle-karlsruhe.de

рисунки

• Три ивы за частоколом, 1884 год, Государственный кунстхалле Карлсруэ, Г. Кампманн, Три ивы за частоколом на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Прогулки по заснеженной улице вечером, около 1884 года, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Прогулки по заснеженной улице вечером на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Три старые ивы недалеко от Лангенпрайзинга, 1884 год, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, Три старые ивы возле Лангенпрайзинга на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Weiden an der Sempt около Langenpreising, 1884, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Weiden an der Sempt около Langenpreising на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Erlen und Weiden bei Bottenau, 1884, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Erlen und Weiden bei Bottenau на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Ферма в Цусацорфе, 1884, Государственный кунстхалле Карлсруэ, Г. Кампманн, Ферма в Цусацорфе на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• An der Sempt bei Langenpreising, 1984, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, An der Sempt bei Langenpreising на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Влажный зимний день, 1895, Государственный кунстхалле Карлсруэ, Г. Кампманн, Влажный зимний день на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Лес за холмами возле Кенигсфельда, 1900, Государственный кунстхалле Карлсруэ, Г. Кампманн, Лес за холмами возле Кенигсфельда на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Хенералифе около Гранады, 1901, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Generalife около Гранады на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Abendwolken, вероятно, 1902 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, G. Kampmann, Abendwolken на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Исследование воздуха и облаков, 1914, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, исследование воздуха и облаков на странице kunsthalle-karlsruhe.de
• Исследование ландшафта, без даты, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Г. Кампманн, исследование ландшафта на странице kunsthalle-karlsruhe.de

Книги и сочинения с иллюстрациями Кампманна (подборка)

• Общество тиражирования искусства (ред.): Графика . XXIII год, 1900 год. Императорский королевский двор и государственная типография, Вена, 1900 год.
• Звуки муз Ассоциации художников Карлсруэ. Voigtländer, Лейпциг 1902.
• Вильгельм Шефер (Hg.): Рейнская область - ежемесячный журнал немецкого искусства. Том 4 (апрель 1902 - сентябрь 1902). Verlag der "Rheinlande", Дюссельдорф, 1902 год.
• Макс Мартерштайг (ред.): Ежегодник изящных искусств 1903. При участии Вольдемара фон Зейдлица-Дрездена. Второй год. (Альманах изобразительного и прикладного искусства, том 3). Немецкое общество ежегодников. Берлин. 1903 г.
• Жанно Эмиль Фрайхер фон Гроттус (ред.): Türmer-Jahrbuch 1904 Greiner and Pfeiffer, Stuttgart 1904.
• Карл Эрнст Кнодт: Fontes Melusinae . Сказка человечества. С рисунками Г. Кампманна. Альтенбург, Гейбель 1904.
• Карл Эрнст Кнодт : Звук смерти. Песня жизни. Новые стихи Карла Эрнста Кнодта. С 2 обложками Густава Кампманна. Эмиль Рот, Гиссен, без даты (1905).
• Огюст Ужин : Вон с нами. Рассказы из Шварцвальда. Ойген Зальцер, Хайльбронн 1905.
• Ханнс фон Гумппенберг , Альфред Аушер (ред.): Licht und Schatten (еженедельник черно-белого искусства и поэзии) Том 2, 1912, выпуск № 34. Verlag Licht und Schatten, Мюнхен 1912.
• Фриц Хейдер: Немецкое искусство рисования 1917 года. Рисунки вышедшего из печати 9-го года календарного искусства и жизни. Фриц Гейдер Верлаг, Берлин-Целендорф, 1916 (-1917).
• Фриц Хейдер: Немецкое искусство рисования 1917 года. Рисунки вышедшего из печати 10-го календарного года искусства и жизни. Фриц Гейдер Верлаг, Берлин-Целендорф, 1918 год.
• Через! Немецкий народ на войне. Картины календарного искусства и жизни 1914 - 1918 гг. Стихи времен войны. Фриц Хейдер Верлаг, Берлин-Целендорф, 1920.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ О датах жизни см. Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр.89.
2. ↑ См. Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 7; Стр. 9-17; Эрика Рёдигер-Дируф, Бриджит Баумстарк (ред.), Колонии немецких художников 1890–1910. Ворпсведе, Дахау, Виллинсхаузен, Грётцинген, Дай Брюке, Мурнау. Städtische Galerie Karlsruhe, 26 сентября 1998 г. - 17 января 1999 г. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1998, стр. 236–238; С. 244; Рудольф Тейлманн (редактор), Густав Кампманн. 1859 - 1917. Рисунки из Купферстичкабинета Государственного художественного зала Карлсруэ. Выставка с 22 октября 1994 г. по 29 января 1995 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Карлсруэ, 1994, стр. 11; Рудольф Тейлманн (редактор), Колония художников Грётцингеров. Первое поколение 1890–1920 гг. Карл Биезе, Дженни Фикенчер, Отто Фикенчер, Франц Хайн, Маргарет Хормут-Каллморген, Фридрих Каллморген, Густав Кампманн. Выставка в Staatliche Kunsthalle Karlsruhe с 28 ноября 1975 г. по 1 февраля 1976 г. Müller, Karlsruhe 1975, стр. 15.
3. ↑ См. Карл Шторк, Die Künstlerlithographien des Karlsruher Künstlerbund. О наших художественных приложениях в: Жанно Эмиль Фрайхер фон Гроттус (ред.), Türmer-Jahrbuch. Greiner and Pfeiffer, Stuttgart 1904, pp. 215–240 (с оригинальной литографией «Dämmergrund» Г. Кампманнса после стр. 244).
4. ↑ Ср. Стефан Борхардт, От сумерек до сумерек. О пейзажах Густава Кампманна, в: Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 12f.
5. ↑ Детлеф Лоренц : Reklamekunst um 1900. Лексика художников для сбора картин , Reimer-Verlag, 2000, стр. 116f.
6. ↑ См. Th. Heuss, Gustav Kampmann. Немецкий художник-пейзажист , в: Вестерманнс, иллюстрировал немецкие ежемесячные книги 53, 1909, стр. 773–785, перепечатано в: Стефан Борхардт (ред.): Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Каталог для выставки в Art Foundation Hohenkarpfen с 28 марта по 18 июля 2010 года . Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 19–27; Фридрих Науманн, форма и цвет. Книжное издательство "Hilfe", Берлин-Шёнеберг, 1909 год.
7. ↑ Стефан Борхардт, От сумерек до сумерек. О пейзажах Густава Кампманна, В: Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 10.
8. ↑ Стефан Борхардт, От сумерек до сумерек. О пейзажах Густава Кампманна, В: Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 9.
9. ↑ Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 14.
10. ^ Рудольф Тейлманн, Кампманн, Густав. В: Бернд Оттнад (ред.): Badische Biographien. Новая серия, том 3. Кольхаммер, Штутгарт, 1990, стр. 145.
11. ^ Рудольф Тейлманн, Кампманн, Густав. В: Бернд Оттнад (ред.): Badische Biographien. Новая серия, том 3. Кольхаммер, Штутгарт 1990, стр. 146.
12. ^ Хуберт Арбогаст, Обновление немецкого поэтического языка в ранних произведениях Стефана Джорджа. Исследование истории стиля. Böhlau, Köln / Graz 1967, p. 1 (курсив в оригинале).
13. ↑ Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 13.
14. ↑ Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 10
15. ↑ Густав Глюк, Густав Кампманн, в: Die Graphischen Künste 23, 1900, стр. 101–112.
16. ↑ См. Теодор Хойс, Густав Кампманн. Немецкий художник-пейзажист, в: Вестерманн, иллюстрировал немецкие ежемесячные книги 53, 1909, стр. 773–785, перепечатано в: Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 19–27.
17. ↑ Стефан Борхардт (ред.), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 14.
18. ^ Рудольф Тейлманн, Кампманн, Густав. В: Бернд Оттнад (ред.): Badische Biographien. Новая серия, том 3. Кольхаммер, Штутгарт 1990, стр. 148.
19. ^ Стефан Борхардт, Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. В: Стефан Борхардт (редактор), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 7.
20. ^ Рудольф Theilmann, художник колонии Grötzinger. Глава в истории искусства Бадена. В: Рудольф Тейлманн (ред.), Первое поколение 1890–1920 гг. Карл Бизе, Дженни Фикенчер, Отто Фикенчер, Франц Хайн, Маргарет Хормут-Каллморген, Фридрих Каллморген, Густав Кампманн. Выставка в Staatliche Kunsthalle Karlsruhe с 28 ноября 1975 г. по 1 февраля 1976 г. Müller, Karlsruhe 1975, стр. 15. Стефан Борхардт, «От сумерек к сумеркам», судит аналогично. К пейзажам Густава Кампманна. В: Стефан Борхардт (редактор), Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 9–18, здесь стр. 17.

литература

• Густав Глюк: Густав Кампманн , в: Die Graphischen Künste 23, 1900, стр. 101–112.
• Теодор Хойс: Густав Кампманн. Немецкий художник-пейзажист , в: Вестерманнс, иллюстрировал немецкие ежемесячные книги 53, 1909, стр. 773–785, перепечатано в: Стефан Борхардт (Ред.): Густав Кампманн. Между днем ​​и ночью. Живопись, графика, литографии. Каталог для выставки в Art Foundation Hohenkarpfen с 28 марта по 18 июля 2010 года . Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, стр. 19–27.
• Роберт Швердтфегер: Густав Кампманн . В: Die Rheinlande 17, 1909, стр. 37–47.
• Каталог оригинальных литографий Künstlerbund Karlsruhe. Литографии, офорты, ксилография. Издательство Kunsterei Künstlerbund, Карлсруэ, 1900–1914.
• Фердинанд Авенариус : Густав Кампманн (Некролог) . В: Deutscher Wille (Kunstwart) 31, 1917, выпуск 1, стр. 27-29.
• Отто Келлнер : Кампманн, Густав . В: Ханс Фоллмер (Hrsg.): Общая лексика изобразительных художников от античности до наших дней . Основана Ульрихом Тимом и Феликсом Беккером . Лента 19 : Ингувиль - Кауфунген . EA Seemann, Лейпциг, 1926, стр. 509-510 . 
• Ричард Белльм:  Кампманн, Густав. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 11, Duncker & Humblot, Berlin 1977, ISBN 3-428-00192-3 , p. 93 f. ( Оцифрованная версия ).
• Эдит Аманн: Графические работы Густава Кампманна (= произведения Государственной картинной галереи Карлсруэ 3). Государственная картинная галерея Карлсруэ, Карлсруэ 1944.
• Рудольф Тейлманн (ред.): Колония художников Грётцингеров. Первое поколение 1890–1920 гг. Карл Биизе, Дженни Фикенчер, Отто Фикенчер, Франц Хайн, Маргарет Хормут-Каллморген, Фридрих Каллморген, Густав Кампманн. Выставка в Staatliche Kunsthalle Karlsruhe с 28 ноября 1975 года по 1 февраля 1976 года. Мюллер, Карлсруэ, 1975 год.
• Герд Преслер: Густав Кампманн. Обновленная литография . В: Weltkunst 49, 1979, p. 2270f.
• Искусство в Карлсруэ 1900–1950. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, выставка в Badischer Kunstverein, Карлсруэ, 24 мая - 19 июля 1981 г. Мюллер, Карлсруэ 1981 ISBN 3-7880-9661-6 .
• Хельга Вальтер Дресслер, Сильвия Бибер (Hrsg.): Цветные литографии ассоциации художников Карлсруэ около 1900 года. Инициатива против давления масла. Städtische Galerie im Prinz-Max-Palais Karlsruhe, 18 июля - 11 октября 1987 г. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1987. ISBN 3-923344-10-4 .
• Рудольф Тейлманн: Кампманн, Густав , в: Бернд Оттнад (Ред.): Badische Biographien . Новая серия, том 3. Kohlhammer, Stuttgart 1990, ISBN 3-17-009958-2 , стр. 145–148 ( онлайн )
• Ханс Линде: Густав Кампманн (1859-1917). Заметки о жизни и работе. В: Густав Шенлебер (1851–1917), Густав Кампманн (1859–1917). Дважды природа около 1900 года. Städtische Galerie im Prinz-Max-Palais Karlsruhe, 15 декабря 1990 - 17 февраля 1991. Städtische Galerie Karlsruhe, Карлсруэ 1990, ISBN 3-923344-16-3 , стр. 97–107.
• Эрика Рёдигер-Дируф: О форме и содержании в живописи Густава Кампманна. В: Густав Шенлебер (1851–1917), Густав Кампманн (1859–1917). Дважды природа около 1900 года. Städtische Galerie im Prinz-Max-Palais Karlsruhe, 15 декабря 1990 г. - 17 февраля 1991 г. Städtische Galerie Karlsruhe, Карлсруэ 1990, ISBN 3-923344-16-3 , стр. 109–151.
• Герлинде Бранденбургер-Эйзеле: Густав Кампманн (1859–1917) Вклад в немецкое пейзажное искусство около 1900 года (публикации европейского университета. Серия 28 История искусства 112). Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 1991 ISBN 3-631-43898-2 (также Diss. Phil. Франкфурт-на-Майне 1988).
• Рудольф Тейлманн (ред.): Густав Кампманн. 1859-1917 гг. Рисунки из Купферстичкабинета Государственного Кунстхалле Карлсруэ. Выставка с 22 октября 1994 г. по 29 января 1995 г., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Karlsruhe 1994. ISBN 3-925212-27-2 .
• Эрика Рёдигер-Дируф, Бриджит Баумстарк (редактор): колонии немецких художников 1890–1910. Ворпсведе, Дахау, Виллинсхаузен, Грётцинген, Дай Брюке, Мурнау. Städtische Galerie Karlsruhe, 26 сентября 1998 г. - 17 января 1999 г. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1998 ISBN 3-923344-43-0 , стр. 231–249, особенно стр. 236–238; С. 241; С. 243–245; С. 247 (лит. С. 388).
• Эрика Рёдигер-Дируф, Бриджит Баумстарк (ред.): Как рисовать? Литография около 1900 года. Städtische Galerie Karlsruhe, 22 апреля - 2 июля 2006 г., Neuer Kunstverlag, Штутгарт, 2006 г. ISBN 3-923344-65-1 , стр. 8–25; С. 90-95; Рис. П. 12; С. 23; С. 25; P. 58; С. 55; P. 61; С. 64; P. 66f .; С. 104f.
• Стефан Борхардт (ред.): Густав Кампманн - Между днем ​​и ночью. Картина. Рисунки и литографии . Каталог к ​​выставке в Художественном фонде Hohenkarpfen с 28 марта по 18 июля 2010 г. Beuroner Kunstverlag, Beuron, 2010. ISBN 978-3-87071-212-9 .

веб ссылки

• Литература Густава Кампманна и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки

• Густав Кампманн на сайте Государственной картинной галереи Карлсруэ
• Г. Кампманн, зимний вечер, литография 1900 г., на странице kunstportal-bw.de
• Для выставки «Как живопись? Литография около 1900 года »с Г. Кампманном, Berglandschaft im Schnee 1901 на сайте karlsruhe.de
• Хельфрид Гюнтер Глитч, Художник Густав Кампманн в Кенигсфельде и его окрестностях, Кенигсфельд 2014
• Художник Густав Кампманн родился 150 лет назад в Karlsruhe StadtZeitung от 2 октября 2009 г. (с фотографией Кампманна в студии).
• Фото, Городской архив Карлсруэ, 8 / PBS III / 1874: "Вид Кампманна в рабочем помещении"