Заметная межзонная

Заметная межзонная
IP Logo.GIF

Общая информация
происхождение Эссен , Германия
Жанр (ы) Индастриал , нойз , электроника , новая музыка , экспериментальная музыка , авангард
основание 2000 г.
Веб-сайт www.ip-music.com
Члены-основатели
электрифицированный аккордеон , электроника
 Свен Херманн
Бас-гитара , электроника
 Маттиас Хеттмер
Текущая профессия
электрифицированный аккордеон , электроника
 Свен Херманн
Бас-гитара , электроника
 Маттиас Хеттмер
Свен Херманн
Маттиас Хеттмер

Interzone perceptible (сокращенно IP) - немецкий ансамбль экспериментальной музыки, который аккордеонист и композитор Свен Херманн и электрический басист и композитор Маттиас Хеттмер основали в Эссене в 2000 году .

Музыкальный жанр

СМИ в основном классифицируют музыкальный стиль IP в области напряженности между новой музыкой / индастриалом / шумом / электроникой , поскольку аккордеон электрифицирован (микрофоны и электронная обработка живых выступлений), эффекты и цепочки эффектов расширяют два инструмента, электрический бас и аккордеон, причем один над акустическим Создается инструментально управляемый базовый эктроакустический звук, который часто имеет большую громкость с сильным шумовым компонентом. IP описывает себя как гибкий электро-инструментальный гибридный орган , как музыкальный хамелеон , поскольку движется тело звука, которое имеет как сущность акустического инструментального ансамбля, так и все атрибуты концертной электронной музыки, аккордеон и электрический бас обычно слышны только из общего звука а IP воспринимается как единое звуковое существо. Термины « гибрид» , « гибкий» и « хамелеон» обозначают как акустическую изменчивость звукового тела (каждая работа имеет индивидуальный звук), так и сопоставление различных взаимно влияющих областей работы.

Роман Уильяма Берроуза « Голый обед » послужил источником, чтобы дать платформе, которая еще не была определена в 2000 году, название, потому что Интерзона - параллельное место в этом романе, которое существует лишь в ограниченной степени в действительности. Размытие этого места идеально подходит для определения рабочей платформы, основанной двумя музыкантами, которая не обязательно имеет какое-либо отношение к музыке. Таким образом, восприятие было единственным, что определялось как не только слушание, но и чувства.

сказка

IP была основана немецким аккордеонистом и композитором Свеном Херманном и немецким электробасистом и композитором Маттиасом Хеттмером . Прежде всего, была разработана рабочая платформа, которая определялась больше тем, что не должно попадать в творческую область интеллектуальной собственности, чем тем, что фактически будет сделано. Композиции современных композиторов для дуэта акустического аккордеона и электрического баса не существовали или почти не существовали до 2000 года. Герман и Хеттмер, оба музыканта, получившие образование в Folkwang Hochschule Essen, вышли на новую музыкальную территорию: они начали создавать транскрипции произведений старых и молодых мастеров для аккордеона и электрического баса ( Генри Перселла , Эрик Сати , Джон Кейдж ), а также для поручить эту очередь составить. Работая над транскрипцией, IP начал экспериментировать с электроакустической манипуляцией и расширением аккордеона.

Международная концертная деятельность

IP представляет свою музыку на международных кинофестивалях, таких как фестиваль фантастических фильмов «Utopiales» в Нанте (Франция), Международный кинофестиваль в Чонджу в Южной Корее или StummFilmMusikTage в Эрлангене (Германия).

С 2001 года IP гастролирует по США и Корее в сотрудничестве с Goethe-Institut . В кинотеатре Уленшпигель в Эссене IP появляется каждую первую среду месяца. IP является инициатором и художественным руководителем серии концертов немого кино под названием «Живая музыка + StummFilm». здесь IP также фигурирует как органайзер. В 2002 году IP был инициатором и художественным руководителем KopfHörer / экспериментальной музыкальной электровизуальной музыки в Бюле (Германия). Многочисленные выступления в Германии, Нидерландах, Швейцарии и Франции привели IP к проведению фестивалей современной музыки, включая фестиваль «New Music Rümlingen» (Швейцария) и фестиваль «11.11.- New Music» в Дельменхорсте. Регулярные выступления на телевидении и радио в форме интервью и концертных записей транслировались WDR, Deutschlandfunk, SWR, Radio Bremen и Saarländischer Rundfunk.

Сферы работы

Музыка немого кино

Основное внимание уделяется сочинению и исполнению музыки для немых фильмов . Здесь Герман и Геттмер выступают и как композиторы, и как интерпретаторы. Каждая композиционная мысль в музыке немых фильмов IP разрабатывается совместно Германом / Хеттмером, что снова объясняет термин «гибридная организация».

Немое кино, для которых IP сочинил музыку:

Концертная музыка

Музыка без немого кино, то есть чисто концертная, включает в себя области «составленного репертуара», «концептуальной импровизации», « перформанса », « звуковой инсталляции » и « звукового ландшафта ».

Сочиненный репертуар

IP постоянно работает в тесном контакте с композиторами экспериментальной и новой музыки, предлагает новые произведения для электрифицированного аккордеона, электробаса и живой электроники. Сами IP описывают большую часть полученных работ как жесткую музыку .

Следующие композиторы современного авангарда писали для IP (избранные):

«Пятисекундные пьесы», короткие громкие композиции общей продолжительностью до пяти секунд, играют центральную роль в концертной работе IP. Сами IP называют эту музыку «максимально жестокой, трэш, хардкор, панк», для наэлектризованного аккордеона, электробаса и живой электроники, с / без голоса, композиции, концептуальной импровизации, перформанса, проигрывания компакт-дисков.

Ранее созданные 5-секундные пьесы (по состоянию на май 2004 г.):

  • Ханс Иоахим Геспос: стежок (2002)
  • Волкер Хейн: Внешняя зона (2002)
  • Джефф Ковальковски: Проооосла! (Спектакль, 2002)
  • Майкл Рук: взрыв (2002)
  • Герхард Штеблер: Копффюсслер (2002)
  • Дэниел Н. Сил: Реквием (2002)
  • Кунсу Шим: короткое замыкание (2003)
  • Мартин Schüttler: порно (2003)
  • Эрик Флешер: Аппарат лжи (2003)
  • Джулиана Кляйн: Вперед (2003)
  • Ман Бан И: Дассот Ханна (2003)
  • Свен Германн: ФАЙЛ (Перформанс, 2003)
  • Маттиас Хеттмер: Тимми (2004)
  • Амнон Вулман: 55 миль в час (2004)

Концептуальная импровизация и перформанс

В основе концептуальной импровизации лежит составная концепция, квази-каркас композиции, в соответствии с которой Германн и Хеттмер импровизируют на своих инструментах аккордеон и бас-гитару на сцене, что в IP называют «живым сочинением».

  • внутренние петли] время тела [(ИП, 2000)
  • Я почувствовал ... (ИП, 2000)
  • клееные слои (ИП, 2000 г.)

Производительность по IP должны быть приравнена к концептуальной импровизации , за исключением того, что часть не играло на инструментах, а немузыкальная форма выражений служит в качестве носителей композиции, например , физических действия и жесты в пространстве.

  • Пиретрум (ИП, 2000)
  • Осколок разлом → (ИП, 2000)
  • Проооосла! (Джефф Ковальковски, 2002)
  • ФАЙЛ ( Свен Германн , 2003)

Звуковая установка

IP проецирует в комнату многоканальную звуковую инсталляцию через громкоговорители, при этом звукам придается объектный характер за счет целенаправленного включения акустических условий, характерных для комнаты, и, таким образом, комната становится доступной с точки зрения акустики. IP использует звуковые инсталляции, чтобы расширить живую атмосферу концерта за его пределы, например, перед концертом, во время антракта или после концерта.

  • Осколки ← ОПОРА (IP 2000)
  • Holstenwall (IP 2002)
  • прелюдия (IP 2002)

Звуковой пейзаж

В рабочей области Soundscape IP делится на две категории:

Soundscape] Musique en tapisserie [

Musique en tapisserie (по- французски: «музыка для обоев») - термин, используемый Эриком Сати . Обои музыка настолько состоит , что он будет ненавязчиво потребляться без формального процесса, без начала и конца, как смотрят на обои на стену или мебель в комнате. В этом контексте Сати также ввела термин musique d'ameublement ( французское: «мебель-музыка»).

  • Джеффри и сирены (IP 2001)
  • режим синхронизации (IP 2003)
  • prèsogtaliyc (IP 2004)
Формальный звуковой ландшафт (FS)

IP рассматривает ФС как гибрид. Снова включены формальные композиционные процессы, которые на самом деле чужды звуковому ландшафту. Тем не менее, FS нельзя понимать как абсолютную электроакустическую музыку или как звуковую инсталляцию. Скорее то, что IP описывает как не абсолютное , используется IP в художественном плане, чтобы взять на себя посреднические функции, например, между посетителем концерта и предстоящим выступлением.

  • путешествие (IP 2001)

Дискография

  • Interzone perceptible играет hespos, 2004 принадлежат артистам / AOL 3003 / NRW Vertrieb

Телевидение

  • Die Silentfilmvertoner , WDR 11 октября 2005 г.

веб ссылки

литература

  • Питер Эрик Хилленбах: Об интеллектуальной собственности в Марабо В: Magazin fürs Ruhrgebiet № 5 / май 2005 г.
  • Ева-Мария Хубен : Слух (3): между пространствами и временами, между реальностями… главный слушатель / экспериментальная музыка, электро-визуал 5./6. Июль 2002 г., Бюль / Баден. В: Ежедневная газета Acher and Bühler Bote, 25 июня 2002 г.
  • Ева-Мария Хубен: стежок - короткий и болезненный. В: Музыка и эстетика, 8-й курс - выпуск 30, Klett-Cotta-Verlag, Штутгарт, апрель 2004 г.
  • Торстен Мёллер (ред.) / Кунсу Шим / Герхард Штеблер: SoundVisions Pfau-Verlag, 2005
  • Майкл Стенгер об интеллектуальной собственности в газете Westdeutsche Allgemeine Zeitung, 22 января 2005 г.
  • Портрет IP In: Bassprofessor 1/2002