Ифигения в Таврическом

Рабочие данные
Заглавие: Ифигения на Тавриде
Оригинальное название: Ифигения в Таврическом
Титульный лист партитуры, Париж 1779 г.

Титульный лист партитуры, Париж 1779 г.

Форма: «Трагедия» в четырех действиях
Исходный язык: французский язык
Музыка: Кристоф Виллибальд Глюк ,
2) вместе с Иоганном Баптистом фон Алксингером
Либретто : Николя Франсуа Гийяр
Литературный источник: Клод Гимон де Ла Туш:
Ифигения в Таврической
Премьера: 1) 18 мая 1779 г.
2) 23 октября 1781 г.
Место премьеры: 1) Парижская опера
2) Бургтеатр Вены
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Тавры, после окончания Троянской войны
люди
  • Ифигения / Ифигения , дочь Агамемнона и Клитамнестры , верховная жрица храма Дианы на Тавриде ( сопрано )
  • Тоас , царь скифов (первая версия: бас , вторая версия: глубокий бас)
  • Орест / Орест , брат Ифигени (первая версия: бас, вторая версия: тенор )
  • Пилад / Pylades , греческий принц, друг Ореста ( Haute-Contre )
  • две жрицы (2 сопрано)
  • Дайан / Диана (сопрано)
  • Skythe (первая версия: бас, вторая версия: тенор)
  • слуга святилища (бас)
  • четыре жрицы (2 сопрано и 2 старика из хора)
  • Греки, жрицы, Эвмениды, люди скифов, гвардия Тоаса ( хор )
  • Страж Храма (дополнения)
  • Скифы, Евмениды, тень Клитемнестры (балет)

Iphigénie en Tauride (нем. Iphigenie auf Tauris ) - опера (по партитуре, Tragédie ) в четырех действиях Кристофа Виллибальда Глюка , премьера которой состоялась в Парижской опере в 1779 году . Либретто на французском языке происходит от Николя Франсуа Guillard и основано на трагедии Ифигения Таврического по Клод Гимонду де Л Туш , которая , в своей очереди драмы Ифигении в Тавриде ( древний греческого Ἰφιγένεια Еу Ταύροις Ифигения ан Taurois ) классические поэты Еврипида из 414/412 v. Обработанный. Сюжет оперы заимствует материал из греческой мифологии и разворачивается в период после окончания Троянской войны . В центре внимания судьба детей Агамемнона .

действие

первый акт

Первая сцена происходит в вестибюле Храма Дианы на острове Тавра. (Греческая Артемида из древнего материала постоянно упоминается в либретто в ее « Римской интерпретации» как Диана.) Бушует шторм, море у подножия храма бушует. Ифигения - верховная жрица Дианы и вместе со своими жрицами молится об успокоении бури. Она была похищена Дианой в Тавриду пятнадцать лет назад после того, как ее отец Агамемнон хотел принести ее в жертву. Хотя буря утихает, Ифигения по-прежнему обеспокоена. Она рассказывает жрицам сон, в котором явилась ее мать Клитаймнестра , убившая отца Ифигении Агамемнона. Сама Ифигения тоже совершила во сне ужасный поступок: она зарезала своего брата Ореста, чтобы спасти незнакомца.

Во второй сцене король Тоас присоединяется к своим стражам. Ему явилось дурное предзнаменование ; он боится за свою жизнь. Чтобы избежать проклятия богов, следует принести человеческую жертву в соответствии со старым обычаем : все потерпевшие кораблекрушение, застрявшие на Тавриде, должны быть принесены в жертву Диане. В третьей сцене врываются скифы , которые схватили двух застрявших греков, которых собираются принести в жертву. Ифигения, полная дурных предчувствий, и жрицы сдаются.

В четвертой сцене Тоас просит скифов настроить богов на настроение жертвоприношения воинственной песней. Скифы отвечают хором: «Только кровь может обратить божественный гнев» ( французское «  Il nous fallait du sang pour expier nos преступления  » ). В пятой сцене вызывающе показаны Орест и Пилад . Тоас приговаривает обоих к смерти.

Второй акт

Орест и Пилад встречаются с Ифигенией в Тавриде ( вазовая роспись IV века до нашей эры).

В первой сцене Орест и Пилад оказываются связанными в комнате храма, предназначенной для жертв. Друзья оплакивают свою судьбу, но уверяют себя в своей верности. Во второй сцене появляются надзиратель святилища и стража храма и продолжают пиллады, несмотря на протесты обоих.

В третьей сцене Орест, оставшийся один, просит богов убить его, чтобы положить конец его мукам совести. Только в изнеможении он обретает покой, после арии «В мое сердце возвращается покой!» («  Le calme rentre dans mon cœur!  ») Он засыпает. В четвертой сцене Орест появляется во сне, Эвмениды , три богини мести, которых также называют Эриниями. Евмениды мучают Ореста своими требованиями мести: «Нет пощады! Он матереубийца! »(«  Point de grâce, il a tué sa mère!  »). Орест просит пощады во сне, но не просыпается.

В пятой сцене появляется Ифигения, но она не узнает своего брата. Орест умалчивает свое имя и сообщает о судьбе ее семьи: Агамемнон был коварно убит Клитаймнестрой, после чего сын убил свою мать, чтобы отомстить за своего отца. Орест утверждает, что сам сын-мститель тоже нашел смерть, только Электра осталась позади. После того, как Ореста уводят, Ифигения оплакивает свою судьбу в шестой сцене хором с жрицами: «О, позволь мне плакать, глубоко сгорбленная» («  Ô malheureuse Iphigénie!  ») - Хор: «Наши страдания так же велики, как и ваши» ( «  Mêlons nos cris plaintifs à ses gémissements!  »)

Третий акт

Третий акт разворачивается в комнатах Ифигении. В первой сцене Ифигения и жрицы решают освободить одного из двух пленников. Вольноотпущенник должен бежать в Грецию, чтобы рассказать Электре о судьбе ее сестры. Она выбирает Ореста, черты которого напоминают ей ее брата. Во второй сцене вводят Ореста и Пилад. После того, как жрицы ушли, Ифигения делает предложение в третьей сцене. Но ни один из двух друзей не хочет жить вместо другого: Орест просит освободить Пилад, в то время как Пилад просит сохранить жизнь Ореста. Ифигения выбирает Ореста, как и планировала.

В четвертой сцене Орест и Пилад одни. Орест пытается убедить Пиладеса, что оставшийся в живых будет нести более тяжелое бремя, чем обреченный. Поэтому решение бежать и отказаться от человеческих жертвоприношений - истинное служение дружбе. Орест: «Как! Не могу ли я преодолеть эту жестокость? »(«  Quoi! Je ne vaincrai pas ta constance funeste?  ») - Пилад:« О мой Орест, сжалься над другом! »(«  Ах! Mon ami, j'implore ta pitié!  »)

Ифигения и жрицы возвращаются в пятой сцене. Орест угрожает самоубийством, если его настойчивые требования об освобождении Пилада не будут выполнены. Сам он не заслуживает жалости из-за своей вины. Наконец, Ифигения забирает Ореста, передает Пиладу письмо Электре в шестой сцене и отпускает его. В седьмой сцене Пилад решает освободить Ореста с помощью греков, живущих на Тавриде: «Я спасу Ореста, иначе я поспешу на свою смерть!» («  Je vais sauver Oreste ou courir au trépas  »).

Четвертый акт

Четвертый акт происходит в храме Дианы, видны статуя богини и жертвенный алтарь. Ифигения одна в первой сцене и борется со своей судьбой. Она просит богиню набраться храбрости и упрочить свою волю, чтобы она могла совершить ненавистное жертвенное служение Оресту: «Я умоляю тебя и трепещу, о богиня, полная гнева, наполни мою грудь мрачной жестокостью» («  Je t'implore et al. je tremble, «Déesse непримиримая! Dans le fond de mon cœur mets la férocité.  »)

Во второй сцене жрицы приводят Ореста, которого украшают как жертву. С песнопениями - «Целомудренная дочь Латона , обратите внимание на нашу песнь благодати!» («  Chaste fille de Latone, prête l'oreille à nos chants!  ») - ведут его к алтарю. Когда Ифигения уже поднимает нож, ее брат кричит: «О Ифигения, о дорогая сестра, тебя тоже когда-то принесли в жертву в Авлиде!» («  Ифигения, прицельная цель! C'est ainsi qu'autrefois tu péris en Aulide!  ») , ссылка на жертву Ифигении ее отцом Агамемноном перед Авлидой , в результате чего Артемида восхищала Ифигению и принесла ее в Тавриду. Теперь братья и сестры узнают друг друга, но их радость длится недолго: в третьей сцене врывается гречанка и сообщает о приближающемся царе Фоасе.

В четвертой сцене Тоас входит в храм со своими стражниками в ярости. Он просит Ифигению принести жертву Оресту. Это показывает ему, что он призывает к братоубийству. Тоас угрожает убить Ореста собственными руками, когда Пилад врывается с группой греков в пятой сцене. Пилад убивает Тоаса. Между скифами разгорается битва: «Отомстим кровью за смерть царя! Удар! »(«  Vengeons le sang de notre roi! Frappons!  »). И греки:« Сотрем выводок скифов, уничтожим их и их последнее семя! »(«  De ce peuple odieux exterminons jusqu'au moindre reste .  »)

В шестой сцене богиня Диана вступает в бой. Она описывает человеческие жертвоприношения как осквернение ее храма и приказывает прекратить бойню. Оресту также прощается его вина. Греки должны привезти в Грецию алтарь Дианы вместе с ее изображением. В седьмой сцене греки и скифы заключают мир, в заключительном припеве вместе с жрицами восхваляют добрую фразу: «Наше счастье было давно отвергнуто, теперь боги примирились».  .  »)

оркестр

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

История работы

Опера восходит к временам Глюка в Париже . В контракте с Управлением Парижской оперы, которое он поручил исполнить шесть опер, « Ифигения в Таврической» стала пятой. До этого были « Ифигения в Авлиде» и « Орфея и Эвридика» (премьера обеих состоялась в 1774 г.), « Альцеста» (1776 г.) и « Армида» (1777 г.).

Ткань Iphigénie en Tauride была популярна в то время. За сто лет до 1779 года на Тавриде появилось как минимум пять трагедий и тринадцать опер о братьях и сестрах Ифигении и Оресте. Наиболее известен эскиз Ифигения Таврического по Расину (опубликовано 1674), трагедия Ореста и др Pylade от Франсуа Жозефа де Лагранжа- Чансел (1697), чьи трансфер Siblings в Таврии (позже Орест и Пилад ) по Иоганну Элиас Шлегеля (1737) и спектакль « Ифигения в Таврическом » Клода Гимона де Ла Туша (1757). Аранжировки для оперы включают « Оресте » Георга Фридриха Генделя (UA 1734), « Ифигению в Тавриде » Томмазо Траэтты (1763), « Ифигению в Тавриде » Джан Франческо де Майо (1764) и « Ифигению в Тавриде » Никколо Джоммелли (1771). Из них большими успехами стали Опера Траэтта и трагедия Ла Туш.

Там были только шесть недель между мировыми премьерами Гете игры Ифигения Ауф Тавриде (6 апреля 1779 года в Веймаре ) и оперы Глюка (май 18, 1779 в Париже ). Гете и Глюк, которые не встречались, похоже, обратились к этой теме независимо друг от друга. Однако в 1776 году Глюк запросил элегию для своей умершей племянницы, а затем попросил Клопштока, а затем Виланда . Виланд передал приказ Гёте, который затем набросал кантату для Глюка, которую литературовед Геро фон Вильперт считает ядром « Ифигении» Глюка (или его прозерпины ). Несомненно, что Гете написал свою « Ифигению» незадолго до премьеры, когда либретто Глюка уже было детально определено. Связи между двумя произведениями, скорее всего, будут искать в эпоху Просвещения , даже если есть несколько сцен с аналогичным оформлением: в обеих пьесах Орест уже рано испытал предчувствие искупления (Глюк: Акт II, третья сцена), а Евмениды - не внешние агенты морали, а внутренние ярости виноватой психики. Таким образом, они появляются во сне (Глюк: II.4).

Записи (выбор)

Записи Iphigenie en Tauride существуют в двузначных числах. Следующий выбор ограничен записями, которые рекомендуются как определяющие в текущих руководствах по опере:

Кинозаписи оперы:

литература

  • Карл Дальхаус : «Этика и пафос в« Ифигении в Тавриде »Глюка». В: Die Musikforschung , том 27 (1974), ISSN  0027-4801 , стр. 289-300.
  • Клаус Хорщанский : «Кристоф Виллибальд Глюк: Ифигения в Тавриде. Изобретение музыкального классицизма ». В: Hans-Joachim Hinrichsen , Laurenz Lütteken (Hrsg.): Шедевры снова услышаны. Небольшой канон музыки, 14 портретов произведений . Bärenreiter, Кассель 2004, стр. 81-104.
  • Ульрих Конрад : Драма Глюка из головы Вагнера в руках Штрауса. Экранизация оперы-трагедии «Ифигения в Тауэде» . В: Себастьян Больц, Адриан Кех и Хартмут Шик (ред.): Рихард Штраус. Композитор и его творчество. Традиция, интерпретация, прием (= Мюнхенские публикации по истории музыки. Том 77). Мюнхен, 2017, с. 399–422.

веб ссылки

Commons : Iphigénie en Tauride  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Б Клаус Hortschansky : Ифигения Таврического. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 2: Сочинения. Доницетти - Хенце. Piper, Мюнхен / Цюрих, 1987, ISBN 3-492-02412-2 , стр. 457-465.
  2. ↑ a b Джейн К. Браун: Орфей, Орландо, Орест или: герой «Ифигении» Гете . В: Удо Бермбах , Ханс Рудольф Вагет (Hrsg.): Крещен по музыке: Festschrift для Дитера Борхмейера . Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, ISBN 3-8260-3398-1 , стр. 55-66.
  3. ^ Мэтью Бойден: Грубое руководство по опере. Третье издание. Rough Guides, Лондон 2002, ISBN 1-85828-749-9 , стр. 86.