Никколо Джоммелли

Никколо Джоммелли

Йоммелл, Никкол (также Nicola Jommelli , родился 10 сентября 1714 в Аверсе возле Неаполя , † +25 августе, 1774 в Неаполе) был итальянским композитором в неаполитанской школе . Его основными направлениями были церковная музыка и опера .

Жизнь

Тренировки и первые успехи

Джоммелли (фамилия - неаполитанская диалектная форма от Gemello = близнец) получил свои первые уроки музыки у каноника по имени Маззилло, который руководил хором собора Аверсы. Маззилло порекомендовал отцу отправить талантливого мальчика в одну из знаменитых консерваторий Неаполя для дальнейшего обучения. В 1725 году Джоммелли был принят в Консерваторию Сант'Онофрио , где его учителями были Игнацио Прота и Франческо Фео; В 1728 году он перешел в Conservatorio della Pietà dei Turchini .

Весной 1737 года первая сценическая работа Джоммелли , Opera buffa L'errore amoroso , появилась в Театре деи Фьорентини в Неаполе. С помощью Ricimero Re dei Goti , успешно исполненной в Театре Аргентина в Риме в 1740 году , он создал свое первое произведение в жанре opera seria , которое с тех пор стало центром его творчества. После премьеры « Астианатте» на той же сцене в следующем году Джоммелли уже прославился как мастер. Тем не менее, он использовал пребывание в Болонье по случаю выступления Эцио, чтобы снова взять уроки на несколько недель у Падре Джованни Баттиста Мартини , «Ораколо делла Музыка». Только после того, как известная Академия Филармоника в Болонье приняла его в члены в 1741 году , он почувствовал себя полностью уверенным в своем таланте.

Его дальнейшая карьера была стремительной. В начале карнавального сезона 26 декабря 1741 года в Венеции состоялась премьера его оперы « Меропа» . Уже 20 января 1742 года в Турине была сыграна первая версия его Semiramide riconociuta . Даже Иоганн Адольф Хассе был впечатлен композициями Джоммеллиса и дал ему должность директора Ospedale degli Incurabili в Венеции, которую он занимал с 1745 по 1747 год. Выступление оратории страсти Джезу Кристо во время Страстной недели в Риме в 1749 году принесло ему аплодисменты влиятельных кругов Ватикана. При посредничестве кардинала Альбани Джоммелли получил приглашение к императорскому двору в Вене на следующий сезон. Несмотря на кратковременное назначение, ему удалось исполнить две новые оперы в Вене ( Ахилле в Скиро и Катоне в Ютике ), а также аранжировки трех более ранних опер ( Меропа , Эцио и Didone abbandonata ).

На папской службе

Еще в Риме Джоммелли был назначен маэстро-коадиутором (вице-капельмейстером) капеллы Джулии в базилике Святого Петра указом от 20 апреля 1749 года , где он должен был начать свою службу 1 января 1750 года. Однако он пропустил эту дату и вместо этого отправился в Венецию, чтобы исполнить оперу-буффа L'uccellatrice . Возможно, он надеялся получить работу в Вене после чрезвычайно успешного сезона в Вене. Тогда Конгрегация Санта-Чечилия захотела отменить контракт, но Папа Бенедикт XIV лично вступился за Джоммелли, который, наконец, начал свою службу 14 июня 1750 года. Его новая должность была связана с многочисленными административными обязанностями и не заполняла его как музыканта. Насколько позволяли церковные службы, Джоммелли продолжал писать оперы для римских сцен.

В суде Вюртемберга

Предложение герцога Карла Ойгена фон Вюртемберга приехать в Штутгарт и приступить к своим обязанностям в качестве музыкального директора придворного музыкального директора открыло для Джоммелли новую перспективу. После написания на пробной основе двух новых опер для Штутгарта, « Фетонте» (первая версия, не идентичная одноименному произведению 1768 г.) и «Клеменца ди Тито» , Джоммелли официально получил свою новую должность указом от 24 ноября 1753 г. он будет в следующие шестнадцать лет одеваться. Его служебный контракт предоставил ему широкие полномочия, которые выходили далеко за рамки полномочий, обычно обычных для придворных музыкантов. Ему также разрешили брать отпуск на шесть недель каждый год, чтобы он мог поехать в Италию и поддерживать там свои контакты. В его обязанности входило сочинение двух новых опер в год, которые должны были быть исполнены 11 февраля и 4 ноября, в день рождения и именины Карла Ойгена.

Двор Вюртемберга (который переместил свою резиденцию в Людвигсбург в 1764 году ) пережил, вероятно, самый гламурный период в его культурной истории при Джоммелли и балетмейстере Жан-Жорже Новерре, который также занимался этим в то же время . Усилия, предпринятые для оперных постановок как основного средства придворного представительства, вызвали у герцога со стороны знати также обвинение в расточительности. Ярким событием в этом отношении стало исполнение второй версии Фетонте 11 февраля 1768 года, когда на сцене придворного театра Людвигсбурга было 436 статистов, в том числе 86 верхом.

Обстоятельства, которые привели к увольнению Джоммелли из Вюртембергской службы, до конца не выяснены. Весной 1769 года, когда он был в отпуске в Италии для урегулирования личных дел, певец из придворного оркестра сообщил о нем герцогу (то, что он поднял против своего начальника, не записано). По возвращении Джоммелли узнал, что Карл Ойген нанял новых певцов на следующий сезон, что, согласно контракту, должно было быть частью собственных навыков Джоммелли. 27 сентября 1769 года Джоммелли подал прошение об отставке, которое, по-видимому, было удовлетворено без дополнительных формальностей. Однако он поддерживал связь с герцогом письмом.

Возвращение на родину и последние годы жизни

Джоммелли поселился в районе Неаполя, но не считал свою карьеру оперного композитора оконченной. Из произведений, которые он создал в Италии в последние годы своей жизни, только Армида Аббандоната смогла в какой-то мере заявить о себе после первоначальной неудачи. Богатый стиль, обогащенный французскими влияниями, который Джоммелли усовершенствовал в своих Штутгартских операх и не хотел отказываться от него, не пользовался спросом в Италии. Вместо этого в музыкальной историографии доминировали произведения нового поколения композиторов, которые в музыкальной историографии называются «девятинеаполитанской школой», и культивировали более легкий и популярный стиль. Среди них Антонио Саккини и Йозеф Мысливечек .

В конце 1771 года Джоммелли перенес инсульт, но продолжал сочинять кантаты и оперы для португальского двора, с которыми он заключил новый контракт. Король Хосе Я из Португалии предложения взять на себя от Davide Переса в качестве придворного дирижера в человеке в Лиссабоне , он отверг и вместо этого обязался регулярно посылать новые композиции «из дома» в Лиссабон за отдельную плату. 25 августа 1774 года Джоммелли присутствовал на представлении своего последнего « Мизерере» в доме Саверио Маттеи в исполнении знаменитого сопрано Анны Лючии де Амицис . На следующую ночь он умер от второго инсульта.

Джоммелли был похоронен по инициативе своего брата, монаха-августинца, в гробнице святого Фомы Виллановского в церкви Сант-Агостино-дельи-Скальци (Санта-Мария-делла-Верита). В 1924 году останки музыковеда Улисса Прота-Джурлео Джоммелли были перенесены в капеллу Туфарелли, поскольку склеп находился в плохом состоянии. Монахи до сих пор умалчивают о точном месте захоронения.

важность

Никколо Джоммелли в физиономических фрагментах Иоганна Каспара Лафатера , около 1775 г.

Помимо церковной музыки, значение Джоммелли в основном связано с оперой. Хотя он также писал комические оперы, он, прежде всего, является одним из самых ярких представителей оперной серии середины XVIII века. Его ранние оперы, такие как « Астианатт» (версия эпизода «Гектор и Андромаха» из « Илиады » Гомера ) и « Кайо Марио») показывают его особый талант к трагическим ситуациям и страстным аффектам, для представления которых он исчерпал обычный музыкальный словарь до предела возможного. . Торговая марка его опер - частое использование речитатива Accompagnato выше среднего , что дало большую свободу в применении музыкальных стилистических приемов, чем это было возможно в закрытой форме арии , которая подлежала гораздо более строгим соглашениям. Джоммелли углубил выражение лирических настроений с помощью чувствительных мелодий, дифференцированного использования, особенно деревянных духовых инструментов, и богатой гармонии с частыми изменениями между мажором и минором.

Примерно в то же время , как симфонисты Mannheim школы вокруг Иоганна Стамиц , он начал работать с плавными переходами между различными уровнями громкости в сопровождении оркестра. Уже в партитуре своего Artaserse 1749 года (до своего пребывания в Германии) он использовал инструкцию исполнения «crescendo il forte». Постепенное повышение и понижение тона, как messa di voce, было одной из основ итальянского бельканто , но его перенос на оркестровый аппарат в целом был в новинку и привел к большей гибкости и выразительности музыкального языка. Вопрос о возможном влиянии между Джоммелли и школой Мангейма до сих пор полностью не прояснен.

Штутгартские оперы Джоммелли , из которых Фетонте (после саги о Фаэтоне из «Метаморфоз» Овидия) считается наиболее представительным, также содержат большие хоровые и балетные сцены, основанные на модели французской лирики трагедии , которая не в последнюю очередь отвечала репрезентативным потребностям герцогский суд. Он создавал драматические основные ситуации, плавно объединяя оркестровые речитативы, сольные отрывки, похожие на арии, и хоровые движения в хорошо скомпонованные блоки сцен.

Сочетание элементов итальянской и французской оперных традиций в поздних произведениях Джоммелли на первый взгляд напоминает оперы-реформы Кристофа Виллибальда Глюка , поэтому Джоммелли часто называли «итальянским глюком», как и его современник Томмазо Траэтта . Но в то время как Глюк преодолел формальную схему числовой оперы, практически отменив ее, Джоммелли стремился только расширить эту схему до предела своих возможностей. Финал « Фетонте» (1768 г.) с мифологическим огнем мира, формально говоря, является негабаритным речитативом «Аккомпаньато» (17 страниц партитуры в издании « Памятников немецкой музыки» , том 32/33), который заканчивается трио с хор. Больше всего он похож на Глюка необычайно яростным выражением трагизма в некоторых его сценах. Пьетро Метастазио , императорский придворный поэт в Вене и ведущий литературный деятель Opera seria, написал Джоммелли, чтобы выразить свою озабоченность по этому поводу. Говорят, что после великолепной сольной сцены Беренис в третьем акте « Волгезо» герцог Карл Евгений даже сказал, что он не сможет справиться с прослушиванием этого произведения во второй раз.

Церковная музыка Джоммелли, особенно его Реквием и оратория La passione di Gesù Cristo , также была высоко оценена. Как это было принято в Италии в то время, они используют те же стилистические приемы, что и опера, но чаще используют контрапунктные композиционные приемы, такие как канон и фуга. Джоммелли также использовал их в своих более поздних операх, которые, наоборот, были слишком напоминающими церковную музыку.

Работает

Он создал 220 произведений для сцены, в том числе более 60 опер, а также многочисленные serenatas и pasticcios , оратории , кантаты и, в дополнение к массам, сотни священных произведений и камерной музыки.

Оперы

  • L'errore amoroso, commedia per musica; Либретто: Антонио Паломба ; Весна 1737 года, Неаполь, Театро Нуово
  • L'Odoardo, commedia per musica; Зима 1738 года, Неаполь, Театр Фьорентини
  • Ricimero re de'Goti, музыкальная драма; Либретто: Апостоло Зено , Франческо Париати ; 16 января 1740 г., Рим, Театр Аргентина.
  • Astianatte, драма на музыку; Либретто: Антонио Сальви ; 4 февраля 1741 г., Рим, Театр Аргентина; 1743 г. в Перудже; 1755 г. в Королевском театре на Хеймаркет, Лондон; 1763 г. в Барселоне
  • Эцио , драма на музыку (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 29 апреля 1741 г., Болонья, Театр Мальвецци; 31 января 1768 года в местном Театро Комунале
  • Меропа , драма на музыку; Либретто: Апостоло Зенона; 26 декабря 1741 года, Венеция, Театр Сан-Джованни Гризостомо; Зима 1747 года в Палермо; 1751 г. в Барселоне; 1753 в Пезаро
  • Дон Чичибио, интермецци; 30 декабря 1741 г., Рим, Театр Валле.
  • Semiramide riconociuta , dramma per musica (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 20 января 1742 г., Турин, Театр Реджио
  • Юмен, драма на музыку (первая версия); Либретто: Апостоло Зенона; 5 мая 1742 г., Болонья, Театр Мальвецци
  • Семирамида, драма на музыку; Либретто: Франческо Сильвани ; 26 декабря 1742 г., Венеция, Театр Сан-Джованни Гризостомо.
  • Тито Манлио, музыкальная драма (первая версия); Либретто: Гаэтано Роккафорте ; Карнавал 1743 года, Турин, Театр Реджио
  • Demofoonte , драма на музыку (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 13 июня 1743 г., Падуя, Театр Обицци; 1754 г. в Лоди; 1755 г. в Лондоне
  • Алессандро нелль'Инди , музыкальная драма (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 26 декабря 1743 г., Феррара, театр Бонакосси.
  • Ciro riconosciuto , драма для музыки (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 20 января 1744 года, Феррара, Театр Бонакосси; 4 мая 1744 г. в Болонье; Карнавал 1758 года в Мантуе
  • Антигоно , драма на музыку; Либретто: Пьетро Метастазио; Сентябрь 1744 г., Крема, Гранде; Осень 1746 года в Лукке; Карнавал 1757 года в Кремоне
  • Софонисба, драма на музыку; Либретто: Антонио Дзанетти , Джироламо Франческо Дзанетти ; 26 декабря 1745 г., Венеция, Театр Сан-Джованни Гризостомо.
  • Кайо Марио, драма на музыку; Либретто: Гаэтано Роккафорте; 12 февраля 1746 года, Рим, Театр Аргентина; еще много выступлений в других городах
  • Тито Манлио , драма на музыку (вторая опера с таким названием); Либретто: Якопо Антонио Санвитале по мотивам Маттео Нориса ; 12 ноября 1746 года, Венеция, Театр Сан-Джованни Гризостомо.
  • Didone abbandonata , драма для музыки (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 28 января 1747 года, Рим, Театр Аргентина
  • Юмен, драма на музыку (вторая версия); Либретто: Апостоло Зенона; 30 мая 1747 года, Неаполь, Театр Сан-Карло; 1765 и 1772 годы в Барселоне
  • Любовь в масках, комедия на музыку; Либретто: Антонио Паломба; Карнавал 1748 года, Неаполь, Театр Фьорентини
  • Эцио , драма на музыку (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 4 ноября 1748 г., Неаполь, Театр Сан-Карло; Карнавал 1749 года в Перудже
  • «Кантата и дисфида Дона Трастулло», интермеццо; Карнавал 1749 года, Рим, Театр делла Паче; еще много выступлений в других городах; 1763 г. в Мюнхене; 1772 г. в Гамбурге
  • Artaserse , dramma per musica (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 6 февраля 1749 г., Рим, Театр Аргентина; Карнавал 1751 года в Мангейме
  • Деметрио , драма на музыку; Либретто: Пьетро Метастазио; Весна 1749 года, Парма, Театр Дукале; 1751 г. в Мадриде; 1753 г. в Мангейме
  • «Ахилл ин Широ» , драма на музыку (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 30 августа 1749 г., Вена, Бургтеатр; 1755 г. в Барселоне
  • Ciro riconosciuto , драма для музыки (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 15 ноября 1749 г., Венеция, Театр Сан-Джованни Гризостомо
  • Didone abbandonata , драма для музыки (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 8 декабря 1749 г., Вена, Бургтеатр.
  • Euridice, favola pastorale per musica (пастиччо); Либретто: Джампьетро Тальясукки ; 1750, Вена, Императорский театр Nuovo Privilegiato
  • L'uccellatrice , интермеццо; 6 мая 1750 года, Венеция, Театр Сан-Самуэле ; Карнавал 1753 года в Болонье и Виченце; 25 сентября 1753 г. как Il paratajo или La pipée в Париже; Осень 1760 г. во Флоренции; 22 февраля 1770 года в Королевском театре на Хеймаркет в Лондоне; 1772 Карнавал в Пеша
  • Чезаре ин Эгитто, драма на музыку; Либретто: Джакомо Франческо Буссани ; 1751, Страсбург, Театр
  • La villana nobile; Карнавал 1751 года, Палермо, де Вальгарнери-ди-Сан-Люсия
  • Ифигения в «Аулиде», драма на музыку; Либретто: Маттиа Вераци ; 9 февраля 1751 г., Рим, Театр Аргентина; 1751 г. также в Мангейме; 1753 г. в Театре Сан-Карло в Неаполе; 1755 г. в Барселоне
  • Иперместра , драма на музыку; Либретто: Пьетро Метастазио; 9 октября 1751 г., Сполето, Театр Нуово.
  • Талестри, драма на музыку; Либретто: Гаэтано Роккафорте ; 28 декабря 1751 года, Рим, Театр делле Дам ; 1757 г. в Генуе (?); 1764 г. в Барселоне
  • Я конкурирую с бредом, интермеццо; Карнавал 1752 года, Рим, Театр Валле
  • Аттилио Реголо , музыкальная драма; Либретто: Пьетро Метастазио; 8 января 1753 г., Рим, Театр делле Дам ; 23 марта 1761 г. как пастиччо в Театре Сан-Карло в Неаполе; 1754 и 1762 годы в Лондоне
  • Demofoonte , драма на музыку (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 3 февраля 1753 г., Милан, Regio Ducal Teatro
  • La reggia de'fati, кантата; Либретто: Гаэтано Эухенио Паскали ; 13 марта 1753 г., Милан, Regio Ducal Teatro; 1763 г. в Болонье
  • Semiramide riconociuta , dramma per musica (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; Апрельская ярмарка 1753 г., Пьяченца, Театр Дукале; 23 сентября 1753 г. в Мадриде
  • «Клеменция Тито» , драма для музыки (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 30 августа 1753 г., Штутгарт, Герцогский театр.
  • Баязет , драма на музыку; Либретто: Агостино Пьовене ; 26 декабря 1753 г., Турин, Театр Реджио
  • Дон Фальконе, интермеццо; 22 января 1754 г., Болонья, Театр Марсильи Росси; 1758 г. в Мюнхене
  • Лучио Веро , драма на музыку; Либретто: Апостоло Зенона; 26 января 1754 г., Милан, Regio Ducal Teatro
  • Катон в Ютике , драма на музыку; Либретто: Пьетро Метастазио; 30 августа 1754 г., Штутгарт, Театр Дукале.
  • Пенелопа, драма на музыку; Либретто: Маттиа Вераци; 11 февраля 1755 года, Штутгарт, Театр Дукале; Карнавал 1768 года в Лиссабоне
  • «Энеа нель Лацио», музыкальная драма; Либретто: Маттиа Вераци; 30 августа 1755 года, Штутгарт, Герцогский театр; переработана в 1766 г. в Людвигсбурге; Карнавал 1767 года в Лиссабоне
  • Artaserse , dramma per musica (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 30 августа 1756 г., Штутгарт, Театр Дукале.
  • Il Creso, музыкальная драма; Либретто: Джузеппе Джоаккино Пицци ; 5 февраля 1757 г., Рим, Театр Аргентина; 1765 г. в Барселоне
  • «Темистокль» , драма на музыку (первая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 18 декабря 1757 г., Неаполь, Театр Сан-Карло; Осень 1763 года в Палермо
  • Тито Манлио, драма на музыку (третья версия, переработка первой версии); 6 января 1758 г., Штутгарт, Театр Дукале; 6 января 1758 г. в Штутгарте
  • Эцио , драма на музыку (третья версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1758 г., Штутгарт, Театр Дукале.
  • Nitteti , dramma per musica; Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1759 г., Штутгарт, Герцогский театр; 6 июня 1770 г. в Лиссабоне
  • Endimione, ovvero Il trionfo d'Amore , пастораль; Либретто: Пьетро Метастазио; Весна 1759 г., Штутгарт, Герцогский театр; Пересмотрена 29 июня 1780 г. (вторая версия) как серената для музыки L'Endimione в Лиссабоне.
  • Алессандро нелль'Инди , музыкальная драма (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1760 года, Штутгарт, Герцогский театр; 6 июня 1776 г. в Лиссабоне
  • L'isola disabitata , azione per musica; Либретто: Пьетро Метастазио; 13 марта 1760 г., Лондон; 4 ноября 1761 г. в Людвигсбурге; 31 марта 1780 г. в Лиссабоне
  • Кайо Фабрицио, музыкальная драма (с Джузеппе Колла ); Либретто: Маттиа Вераци; 4 ноября 1760 г., Мангейм, Corte Elettorale Palatina; 1782 г. в Касселе
  • Арианна и Тезео, драма для музыки (пастиччо); Либретто: Пьетро Париати , Фрэнсис Колман ; 16 декабря 1760 года, Лондон, Королевский театр на Хеймаркет.
  • L'olimpiade , драма на музыку; Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1761 года, Штутгарт, Театр Дукале; Отредактировано 31 марта 1774 года Жуаном Кордейру да Силва в Лиссабоне
  • Semiramide riconociuta , dramma per musica (третья версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1762 года, Штутгарт, Театр Дукале; Карнавал 1771 года в Лиссабоне
  • Didone abbandonata , драма для музыки (третья версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1763 года, Штутгарт, Герцогский театр; также исправлено в 1777, 1780 и 1782 гг.
  • Il trionfo d'amore, пасторальная азия; Либретто: Джампьетро Тальясукки; 16 февраля 1763 г., Людвигсбург, Театр in una delle corti del Ducal Palazzo.
  • «Прославленная пасторелла», музыка для музыки; Либретто: Джампьетро Тальясукки; 4 ноября 1763 г., Штутгарт, Герцогский театр; Январь 1773 года в Лиссабоне
  • Demofoonte , драма на музыку (третья версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1764 года, Штутгарт, Герцогский театр.
  • Il re pastore , драма на музыку; Либретто: Пьетро Метастазио; 4 ноября 1764 г., Людвигсбург, Герцогский театр; Карнавал 1770 года в редакции Жуана Кордейру да Силвы в Лиссабоне
  • «Клеменция Тито» , драма для музыки (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 6 января 1765 г., Людвигсбург, Шлостеатр; отредактировано 6 июня 1771 года Жуаном Кордейру да Силва в Лиссабоне; 11 февраля 1786 года как Кротость Тита в Штутгарте
  • «Именео в Атене», драматическое произведение; Либретто: Сильвио Стампилья ; 4 ноября 1765 г., Людвигсбург, Шлостеатр; 19 марта 1773 г. в Лиссабоне
  • Темистокль , драма на музыку (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 4 ноября 1765 г., Людвигсбург, Театр in una delle corti del Ducal Palazzo.
  • «Критика», комическая драма; Либретто: Гаэтано Мартинелли ; 1766 г., Людвигсбург, Замковый театр; Весна 1772 года в Кобленце; Карнавал 1775 года в Лиссабоне
  • Vologeso , драма на музыку (вторая постановка Лучио Веро ); Либретто: Маттиа Вераци по пьесе Апостоло Зенона; 11 февраля 1766 года, Людвигсбург, Schlosstheater; Карнавал 1769 года в Лиссабоне
  • Il matrimonio per concorso, игровая драма для музыки; Либретто: Гаэтано Мартинелли; 4 ноября 1766 г., Людвигсбург, Герцогский театр; в Милане 11 сентября 1768 г .; Карнавал 1770 года в Лиссабоне
  • Il cacciatore deluso, «Семирамида в Бернеско», серио-комическая драма; Либретто: Гаэтано Мартинелли; 4 ноября 1767 г., Тюбинген, Герцогский театр; Карнавал 1771 года в Лиссабоне
  • Fetonte, драма на музыку; Либретто: Маттиа Вераци; 11 февраля 1768 года, Людвигсбург, Шлостеатр; 6 июня 1769 г. в Лиссабоне
  • La schiava liberata, serio-comico , драма; Либретто: Гаэтано Мартинелли; 18 декабря 1768 г., Людвигсбург, Шлостеатр; 31 марта 1770 г. в Лиссабоне
  • Армида аббандоната , драма для музыки; Либретто: Франческо Саверио Де Рогатис ; 30 мая 1770 года, Неаполь, Театр Сан-Карло; Весна 1771 г. в Неаполе; 31 марта 1773 г. в Лиссабоне; 26 декабря 1774 года в Театре делла Пергола во Флоренции; 13 августа 1780 года в Театре Сан-Карло в Неаполе
  • Demofoonte , драма на музыку (четвертая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 4 ноября 1770 г., Неаполь, Театр Сан-Карло; 6 июня 1775 г. в Лиссабоне; 10 января 1778 г. в Штутгарте
  • L'amante cacciatore, интермеццо; Либретто: Антонио Гатта ; Карнавал 1771 года, Рим, Театр делла Паллакорда
  • «Ахилле ин Широ» , драма на музыку (вторая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; 26 января 1771 года, Рим, Театр делле Дам.
  • "Авантюра ди Клеомеда", серио-комическая драма; Либретто: Гаэтано Мартинелли; Апрель 1771 г .; 6 июня 1772 г. в Лиссабоне
  • Ифигения в Таврическом, драма на музыку; Либретто: Маттиа Вераци; 30 мая 1771 года, Неаполь, Театр Сан-Карло; Карнавал 1776 года в Лиссабоне
  • Эцио , драма на музыку (четвертая версия); Либретто: Пьетро Метастазио; Июль 1771 г .; Отредактировано 20 апреля 1772 года Жуаном Кордейру да Силва в Лиссабоне.
  • Cerere placata, serenata; Либретто: Микеле Сарконе ; 14 сентября 1772 г., Неаполь, Перрелли
  • Il trionfo di Clelia , драма для музыки; Либретто: Пьетро Метастазио; Начало 1774 г .; Отредактировано 6 июня 1774 года Жуаном Кордейру да Силва в Лиссабоне.
  • L'accademia di musica, divertimento teatrale per musica; Либретто: Гаэтано Мартинелли; Карнавал 1775, Лиссабон, Real Teatro di Salvaterra
  • La Conversation , divertimento teatrale per musica; Либретто: Гаэтано Мартинелли; Карнавал 1775, Лиссабон, Real Teatro di Salvaterra
  • «Пеллегрина», опера-буффа; отправлен в Лиссабон по письму Сильве

Серенаты

  • Perché da l'alta reggia, драматический компонент; Либретто: Фламинио Скарселли ; 12 июля 1747 года, Рим, Театр Аргентина.
  • «Сиам нель Парнасо», «О амика», «драматическое произведение»; Либретто: Дж. Пицци; 28 февраля 1751 г., Рончильоне (погиб)
  • «Регджа де Фати» (с Джованни Баттистой Саммартини в качестве первых двух актов « Серенаты» ); Либретто: Дж. Паскали; 13 марта 1753 г., Милан, герцог Реджо
  • «La pastorale offerta» (с Джованни Баттистой Саммартини в третьем действии « Серенаты» ); Либретто: Дж. Паскали; 19 марта 1753 г., Милан, герцог Реджо
  • Il giardino incantato; 1755, Штутгарт (утерян)
  • L'asilo d'Amore ; Либретто: Пьетро Метастазио; 11 февраля 1758 г., Штутгарт, придворный театр
  • Le cinesi ; Либретто: Пьетро Метастазио; 1765, Людвигсбург, Schlosstheater (утерян)
  • L'unione coronata; Либретто: Гаэтано Мартинелли; 22 сентября 1768 г., Одиночество (потеряно)
  • Cerere placata; Либретто: М. Сарконе; 14 сентября 1772 года, Неаполь, дворец Перелли.
  • Misera, dove mai (на свадьбу герцога Казамассимо и герцогини Южной Донаты )
  • La partenza (первая часть GB Zonca)
  • Arcadia conservata (одна ария приписывается Игнацу Хольцбауэру ); около 1765 года или позже

Кантаты и светские вокальные произведения

  • Армида, либретто: Е. В. де Романис; 1746, Рим (утерян)
  • E quando sarà may
  • Gia la notte; Либретто: Пьетро Метастазио, Ла Песка
  • Джусти нуми (Didone abbandonata)
  • Нет, non turbarti, o Nice; Либретто: Пьетро Метастазио, La tempesta
  • Partir conviene
  • Пердона, амата Ницца; Либретто: Пьетро Метастазио, Гелосия
  • Le frondi l'erbe (Autunno)
  • Люсинда и Филено
  • О, давай oltre l'osato (Venere ed Amore)
  • Scendi propizio; Либретто: Пьетро Метастазио, Эпиталамио II
  • Сольфеджи

Оратории

  • Il sacrificio di Abramo ; Либретто: Пьетро Метастазио; 1742 г., Венеция; отредактировано 19 марта 1760 года в Arciconfraternita di San Girolamo della Carità в Риме; 1762 г. в Гамбурге; 1764 г. в оратории Сан-Филиппо Нери в Венеции; еще много выступлений
  • «La Betulia liberata» , « Сакро-компонент для музыки»; Либретто: Пьетро Метастазио; 1743, Венеция; 1743 г. также в Риме; в марте 1750 г. в Конгрегации Сан-Филиппо Нери в Болонье; 1757 г. в Кастель-Сан-Пьетро; 25 февраля 1768 года в Королевском театре на Хеймаркет в Лондоне; 1785 г. в Венеции
  • Джоас ре ди Джуда (на латыни как Иоас ); Либретто: Пьетро Метастазио; 1745, Венеция
  • Иуда продитор; Либретто: Ж. де Беллис; около 1745/46, Венеция (потеряна)
  • La Passione di Gesù Cristo ; Либретто: Пьетро Метастазио; 1749 г., Рим; 1770 г. в Королевском театре на Хеймаркет, Лондон; 1772 г. во Флоренции
  • Джузеппе славословие в Эгитто ; Либретто: Пьетро Метастазио; 1749, Рим, Collegio Nazareno
  • Le spose di Elcana; Либретто: CE Санта-Коломба; 1750, Палермо, Кьеза-дель-монастырь дель Сальвадоре (утерян)
  • La natività della Beatissima Vergine (Ove son? Chi mi guida?); Либретто: Дж. Лука; 1750, Рим, Collegio Nazareno
  • «Восхождение славы ностро синьора Джезу Кристо» («In queste incolte rive»); Либретто: Ф. Пераццотти; 20 мая 1751 г., Рим, Collegio Capranica.
  • La natività della Beatissima Vergine (Che impetuoso è questo torrente); 1751, Рим, Collegio Nazareno
  • La natività della Beatissima Vergine (Non più: l'atteso istante); Либретто: Г. Л. Бендини; 1752, Рим, Collegio Nazareno
  • Il sacrificio di Gefte; 1753, Палермо, Церковь Санта-Мария-ди-Монте-Верджине (утеряна)
  • «Примирение делла Вирти делла Глория»; 1754, Пистойя, Палаццо дель магистрато супремо (утрачено)
  • Ger Jerusalemme convertita; Либретто: Апостоло Зенона; 1755, Палермо, Конгрегация Святого Филиппо Нери (утеряна)
  • Il sogno di Nabucco; 1755, Палермо, Конгрегация Святого Филиппо Нери (утеряна)

соответствовать

  • Кайри, Глория фа мажор; 1745, Венеция, Инкурабили
  • Кредо ре мажор; около 1745 г., Венеция, Инкурабили
  • Missa pro defunctis ми-бемоль мажор; Февраль 1756 г., для герцогини Вюртембергской.
  • Missa solemnis ре мажор; 1766, Штутгарт
  • Missa ре мажор ( Credo , Sanctus и Agnus Dei - аранжировки Missa solemnis 1766 года); 1769 Неаполь
  • несколько сомнительных работ

Другие духовные работы

  • Ступени, последовательности, предложения, респонсории, причитания, кантика, антифоны, псалмы.
  • Мотеты, сольные кантаты и арии
  • Гимны
  • Духовные дуэты

Инструментальные произведения

  • Шесть сонат для двух флейт / скрипок и бассо континуо (№№ 1 и 4 не Джоммелли); 1753, Лондон
  • Дивертисмент соль мажор для двух скрипок, альта и бассо континуо
  • Дивертисмент ми-бемоль мажор для двух скрипок, альта, валторны и бассо континуо
  • Sinfonia для salterio , струнных и бассо континуо
  • Чакона ми-бемоль мажор для оркестра
  • Концерт соль мажор для флейты с оркестром
  • Концерт ре мажор для клавесина, оркестра и бассо континуо
  • Концерт фа мажор для клавесина с оркестром
  • Концерт соль мажор для клавесина, оркестра и бассо континуо
  • Марш фа мажор и два менуэта до мажор и си мажор для клавесина
  • Соната до мажор для клавесина; 1769, Рим
  • Дуэт до мажор для клавесина / фортепиано в четыре руки
  • Девять квартетов для двух скрипок, виолончели и бассо континуо
  • Наполитано ре мажор для флейты, двух скрипок и бассо континуо
  • Соната ре мажор для двух флейт и бассо континуо
  • Концерт… да камера фа минор для двух скрипок и бассо континуо
  • Соната соль мажор для двух скрипок / флейт и бассо континуо
  • Соната соль мажор для двух скрипок / флейт и бассо континуо, PS No. 1
  • Соната соль мажор для двух скрипок и баса, PS No. 5

литература

веб ссылки

Commons : Никколо Джоммелли  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.
личные данные
ФАМИЛИЯ Джоммелли, Никколо
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Джомелли, Никола
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Итальянский доклассический композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 10 сентября 1714 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Аверса недалеко от Неаполя
ДАТА СМЕРТИ 25 августа 1774 г.
МЕСТО СМЕРТИ Неаполь