Джон Огилби

Составьте карту дороги от ЛОНДОНА до КОНЕЦ ЗЕМЕЛЬ из дорожного атласа Британии, опубликованного в 1675 году . В своих «полосатых картах» Огилби проецирует отдельную улицу вместе со всеми путевыми точками на воображаемую полосу бумаги и, таким образом, пересказывает для зрителя ход путешествия между начальной и конечной точками.

Джон Огилби (* ноябрь 1600 г. в Эдинбурге или его окрестностях ; † 4 сентября 1676 г. в Лондоне ) был шотландским танцором, танцевальным мастером , импресарио , переводчиком классических эпосов и басен , поэтом, продавцом книг, издателем, а также королевским церемониймейстером , печатником и космографом .

Ранняя карьера Огилби как танцора закончилась еще в 1621 году, когда он попал в аварию и с этого момента хромал на одну ногу. Затем Огилби приехал в Ирландию, где английский губернатор Томас Вентворт нанял его в качестве учителя танцев и писца. Он основал первый в Дублине театр, Театр на улице Вербург, а с 1638 года в качестве магистра праздников отвечал за лицензирование театральных представлений и театральных представлений в Ирландии.

После начала гражданской войны в Англии в 1641 году его покровитель Вентворт был казнен на эшафоте, а драматический театр в Дублине был закрыт. Затем Огилби вернулся в Англию, выучил латынь и греческий и перевел Вергилия , Эзопа и Гомера на английский язык. В « Эзопике» , сатирическом стихотворении, основанном на баснях Эзопа и дополненном его собственными рассказами, Огилби подверг критике политические и социальные условия в Англии.

Огилби иллюстрировал свои работы такими художниками, как Венцель Холлар и Фрэнсис Клейн . Он приобрел репутацию благодаря эстетически продуманным изданиям, которые, среди прочего, дали ему контракт на документирование коронационного шествия Карла II через лондонский Сити в 1661 году в великолепном томе (Развлечения ... Карла II) . Как издатель, Огилби был одним из пионеров подписки в английском издательстве в 17 веке.

В 1671 году Огилби основал собственную типографию и сосредоточился на публикации географических трудов. Наиболее известен Атлас Британия, опубликованный в 1675 году . Благодаря своему особому способу изображения Британия Огилби определяла планы улиц еще в 18 веке и теперь считается вехой в развитии уличных атласов .

жизнь и работа

Происхождение и юность

Гороскоп Огилби, созданный Элиасом Эшмолом.

Когда его спросили о месте его рождения, Огилби позже заявил, что не хочет раскрывать его, чтобы - как в случае с Гомером  - несколько мест могли претендовать на право называть его своим сыном. Принято считать, что Огилби родился в Эдинбурге или недалеко от него . Однако, по словам Кэтрин Ван Эрде, авторитетного биографа Огилби, в книгах крещения Эдинбурга не указан Огилби примерно с 1600 года.

Гороскоп (иллюстрация), созданный другом Огилби Элиасом Эшмолом, содержит информацию посередине.

17 ноября 1600, 4:00 Мистер Джо. Огилби из Келлемеана, в 10 милях к северу от Данди

Итак, по словам Эшмола, Огилби родился в местечке под названием «Келлемин» в десяти милях к северу от Данди . Хотя биограф Огилби Ван Эрде не смог идентифицировать это место, Маргрет Шучард предполагает, что это небольшой городок Кирримюир .

Огилби провел в Шотландии всего несколько лет юности . Ван Эрде подозревает, что вскоре после того, как Якоб VI. Шотландии в 1603 году, когда Яков I взошел на английский престол, переехал в Лондон . В 1606 году отец Огилби стал гражданином Лондона и в то же время стал членом компании Merchant Taylors 'Company , основанной в 14 веке , одной из ливрейных компаний лондонского Сити. Согласно краткой биографии Джона Обри в « Кратких жизнях» , отец Огилби растратил свое состояние и был заключен в тюрьму Королевской скамьи за долги в 1612 году . Выиграв в лотерею, Джон Огилби, которому было всего двенадцать лет, сумел в том же году расплатиться с кредиторами своего отца и, таким образом, выкупить его из долговой тюрьмы.

Мастер танцев

Эскиз костюма к спектаклю с масками периода Стюартов ( Иниго Джонс , начало 17 века).

Вскоре после освобождения отца Огилби начал танцевать с Джоном Дрейпером в лондонском Gray's Inn Lane . Ван Эрде подозревает, что семья Огилби находилась в финансовом затруднительном положении даже после освобождения их отца, и поэтому молодой Огилби решил стать учителем танцев .

Есть некоторые свидетельства того, что Огилби проявил большой талант к танцам. Он закончил свое ученичество за пять лет, то есть быстрее, чем требуемые семь. Затем он основал собственную танцевальную школу. Вскоре после этого его заметил герцог Бекингемский и нанял для спектакля в масках в честь Якова I.

Герцог Бекингемский был известен тем, что устраивал роскошные маскарады. Текст для спектакля 1621 года был заказан Бекингемом у драматурга Бена Джонсона , которого Джеймс I долгие годы ценил как писатель пьес в масках. Спектакль назывался «Преображенный цыган» (англ. « The Gypsies metamorphosed» ) в празднично вымышленном загородном имении Бэкингема Берли-он-зе-Хилл. Бекингем и его придворные играли роли цыган, читающих по рукам придворных зрителей и, наконец, предсказывающих светлое будущее стареющему королю. Он был полон энтузиазма и попросил показать произведение еще дважды. На одном из таких выступлений танцевальная карьера Джона Огилби резко оборвалась. Он получил травму связки или хряща в колене, и на всю оставшуюся жизнь он был парализован на одной ноге.

Даже после несчастного случая Огилби остался верен танцам, хотя и в другой роли: в 1620-х и 30-х годах он работал учителем танцев в поместье деревенского джентльмена Роберта Хоптона в Уитхэме, Сомерсет , и установил другие отношения с людьми при дворе. Предположительно, благодаря этим связям он получил работу у сэра Томаса Вентворта в 1633 году . Через месяц после того, как король назначил Вентворта губернатором Ирландии, Огилби последовал за ним в Дублин , обучая детей Вентворта и молодую и социально неопытную жену Вентворта.

Исполняющий обязанности директора

В качестве губернатора Ирландии Вентворт не только заботился об управлении страной, но и создал свой собственный двор по образцу королевского двора в Лондоне. В одном из них был театр, и Огилби получил право построить первый в Ирландии театр.

Театр на Вербург-стрит был построен в непосредственной близости от Дублинского замка под наблюдением Огилби . Самой большой проблемой здесь было привлечь хороших актеров и музыкантов в далекий Дублин. Огилби помог случайно: из-за серьезной эпидемии все лондонские театры были закрыты в период с мая 1636 по октябрь 1637 года, и поэтому Огилби, имевший прекрасные связи с театральным миром Лондона, смог нанять многочисленных известных артистов для своего театра в Дублине.

Некоторые пьесы, поставленные в этот период, написаны такими известными драматургами, как Томас Миддлтон , Джон Флетчер и Бен Джонсон . Джеймс Ширли был главным драматургом театра на Вербург-стрит . Ширли повторно исполнил ряд своих старых пьес и написал по крайней мере три новых во время своего пребывания в Дублине ( Розания , Королевский мастер и Святой Патрик для Ирландии ), премьера которых состоялась в театре на Вербург-Стрит. В «Дублинском купце» Огилби также написал новую пьесу, которая была исполнена, но так и не напечатана.

В 1638 году Вентворт назначил Огилби мастером пира для Ирландии; как таковой, Огилби отвечал за выдачу лицензий на постановки спектаклей в масках и театральные представления. Без этих лицензий не было разрешено никаких общественных развлечений, и гонорары текли в карманы Огилби.

Переводчик и поэт

В 1641 году восхождение Огилби резко прекратилось. В мае его благодетель Вентворт был казнен после непродолжительного суда за государственную измену в лондонском Тауэре . Всего несколько месяцев спустя в Дублине вспыхнуло восстание ирландских католиков , и в Ирландии началась гражданская война. Театр Огилби на Вербург-Стрит стал конюшней городской милиции во время хаоса войны.

Где-то в 1640-х годах Огилби покинул Ирландию и вернулся в Англию. Сначала он отправился в Кембридж , где брал уроки латинского и греческого языков в школе своего друга Джеймса Ширли. Его пребывание в Лондоне задокументировано в 1648 году. Неизвестно, как он изначально зарабатывал там на жизнь.

В марте 1650 г. он женился на Christian Hunsdon, то богатая вдова Томас Hunsdon, член лондонского Общества купеческих портной . Кристиан Хансдон, вероятно, был всего на несколько лет моложе своего пятидесятилетнего мужа в то время. У нее было трое детей от первого брака, и широко распространено мнение, что она принесла состояние в брак, в котором Огилби, который только что бежал из Ирландии, отчаянно нуждался в своей работе переводчиком и писателем.

Вергилий

Первая страница перевода Огилби « Энеиды» с декоративной полосой и инициалом Венцеслава Холлара . Справа комментарий Огилби.

Работа переводчика началась еще до женитьбы Огилби. В 1649 году Джон Крук опубликовал издание произведений римского поэта Вергилия . Крук также был издателем Джеймса Ширли , и вполне вероятно, что Огилби и Крук знали друг друга еще со времени, проведенного вместе в Ирландии.

Работы Вергилия переводились на английский несколько раз , начиная с перевода Уильяма Кэкстона в конце 15 века. В то время как его предшественники работали с текстом довольно свободно, Огилби стремился к дословному переводу, насколько это возможно. Его целью было облачить «римскую музу Вергилия в исконно английскую шерсть».

Издание Огилби по Вергилию 1649 г. снабжено подробным комментарием. Огилби написал три четверти этого комментария из «Латинского комментария Вергилия» испанского иезуита и гуманиста Хуана Луиса де ла Серды (Commentaria в omnia opera Publii Virgilii Maronis) . Такой подход отнюдь не был необычным в то время - чем лучше аргументы поддерживаются известными авторитетами, тем выше доверие.

Ван Эрде оценивает текст Огилби как «простой», а его размер, состоящий из пятисторонних сигналов ямба, как «сносный». Рифмы Огилби, продолжает Ван Эрде, в целом звучат, даже если иногда они терпят неудачу. Влиятельный английский драматург Джон Драйден , который сам получил издание Верджила в 1697 году, ставит Огилби в один ряд с Томасом Хейвудом и Джеймсом Ширли, а в своем сатирическом произведении Мак Флекно высмеивает поэтические способности своих предшественников.

Эзоп

Иллюстрация чешского гравера Венцеслава Холлара к работе Огилби « Басни Эзопа, перефразированные» . Вот офорт к басне « О придворной мышке и деревенской мышке» издания 1665 года.

Затем Огилби обратился к басням греческого поэта Эзопа . В 1651 году он опубликовал пересказ знаменитых басен о животных в своих стихах под названием «Басни Эзопа Paraphras'd» . Брат Джона Крука Эндрю напечатал книгу в четырех частях, пронумерованных по отдельности, но связанных вместе.

В своем предисловии Огилби оправдал работу над произведением крайне положительной реакцией на свое издание Верджила. В то же время он приносит свои извинения за спуск с высот вергилианской поэзии в глубины юмора с плохими переводами его предшественников. Однако Огилби не мог иметь собственного представления о качестве более ранних переводов, потому что на момент публикации он еще не мог говорить на греческом языке. Это взято из гороскопа его друга Эшмола, который пытался определить в декабре 1653 года, когда для Огилби лучше всего было начать изучение греческого языка. Предположительно Огилби использовал для перевода латинскую версию или версию своих предшественников; Единственное, что можно сказать наверняка, это то, что он сам написал конституцию.

Особенно выдающейся особенностью издания Эзопа Огилби являются его иллюстрации. До конца своей жизни Огилби чрезвычайно интересовался визуальными элементами букмекерской конторы. Особенно это проявилось в выборе художников для иллюстрации его произведений. Он предпочитал работать с лондонским гравером по меди Венцелем Холларом , чья работа по сей день ценится благодаря вниманию к деталям и тщательному исполнению.

Гомер

Портрет Джона Огилби из « Илиады» Гомера 1660 года .

Перевод басен Эзопа последовал в 1660 году в переводе Гомера стихотворного эпоса Илиада на английский язык, который он затем в 1665 году второй эпосе Гомера, в Одиссее . В качестве основного источника Огилби использовал двуязычное издание Гомера на греческом и латинском языках от 1583 года, опубликованное французским гуманистом Жаном де Спондом . Его также использовал предшественник Огилби Джордж Чепмен , который первым опубликовал полный перевод произведений Гомера на английский язык.

Маргарет Шучард, один из биографов Огилби, оценивает его перевод Гомера следующим образом:

Между величайшими пиками передачи Гомера, Чепмена и Поупа, версия Огилби выглядит довольно скромно, не так великолепно, как Чепмен, и не так дифференцированно, как Папа, немного неуклюже, ритмично неуверенно, без выдержки дуги напряжения, но при этом достойно внимания в деталях.

Что особенно ценилось современниками в издании Огилби Гомера, так это, по-видимому, богатый комментарий, полностью сформированный духом учености 17 века. Томас Гоббс , который был следующим, кто рискнул переводить Гомера, решил не добавлять комментарий к своему собственному переводу 1676 года ввиду достижения Огилби и сам ответил на вопрос о причинах этого: «Но почему без аннотаций? Потому что у меня не было надежды сделать это лучше, чем это уже сделал мистер Огилби ». (Немецкий:« Но почему без комментариев? Потому что у меня не было надежды сделать это лучше, чем мистер Огилби уже сделал ». )

Эзопикс

Королевский лебедь и республиканский аист . Иллюстрация Венцеслава Холлара к « Эзопикам» Огилби . Животные на картине одеты в стиле реставрации Стюарта , что подчеркивает ссылку Огилби на текущие политические события.

Более поздняя работа Огилби « Африка» предшествует ему с кратким описанием его жизни. Что касается его превращения из переводчика в поэта, он отмечает:

Это был « Эзопик» , впервые напечатанный в 1668 году , благодаря которому Огилби стал «создателем своих собственных басен». Три четверти материала, рассматриваемого в Эзопике, следует традиции Эзопа , четверть исходит от самого Огилби.

Поднимаются такие темы, как злоупотребление доверием, попытки обмана, несправедливость и оппортунизм. И, как это было принято в то время, Огилби не скупился на намёки на современные события. Таким образом, он с юмором рассказал об ужасах гражданской войны в Англии, казни короля и времени Реставрации . Его биограф Шучард считает, что Огилби руководил этим предприятием «явно для своего удовольствия», и что его читатели, очевидно, разделяли это удовольствие. Не в последнюю очередь из-за привлекательных иллюстраций - снова представленных Венцеславом Холларом - книга имела оглушительный успех у публики.

Издатель и принтер

Карьера Джона Огилби как издателя и печатника была постепенной. Первые издания его передач Вергилия и Эзопа были опубликованы Джоном и Эндрю Круками, оба из которых были известны низким качеством своих печатных работ. Его издание сочинений Вергилия, напечатанное в 1654 году, уже представляло собой великолепный том, о котором Огилби радостно писал, что это «самое прекрасное, чем может похвастаться английская типография». Огилби профинансировал издание роскошного издания Верджила методом, о котором до того времени не было известно, - подпиской . Чтобы проиллюстрировать свою работу, у него было сто полностраничных гравюр на медной пластине, выполненных по эскизам известного художника Фрэнсиса Клейна . Подписчики могут затем разместить каждую отдельную гравюру с указанием своего имени, звания и герба на нижнем краю изображения за определенную плату и таким образом продемонстрировать свою любовь к искусству на обозрении. Таким образом, Огилби мог не только оплачивать высокие производственные затраты, но и удовлетворять тщеславие своих подписчиков. Финансирование издательских проектов по подписке в то время было еще ново и мало практиковалось - наряду с лондонским издателем Ричардом Бломом Огилби был одним из пионеров подписки в английском издательском бизнесе 17 века.

Очевидно, Огилби был настолько успешен в производстве высококачественной печатной продукции, что в своей дальнейшей работе он всегда придавал большое значение первоклассному качеству бумаги, большому количеству шрифтов, чистым шрифтам и превосходным иллюстрациям. С 1658 года он работал с лондонским печатником Томасом Ройкрофтом , который, по словам Шучарда, «понял и разделил» намерение Огилби создавать красивые книги. Вероятно, через Ройкрофта Огилби узнал о компании Брайана Уолтона , которая между 1655 и 1657 годами была самой первой в Англии, напечатавшей многоязычную Библию. Вдохновленный Уолтоном, Огилби также разработал план многоязычного издания Библии, но не на древних языках, таких как иврит, латынь и греческий, а на современных европейских языках. Огилби никогда не выполнял этот план по необъяснимым причинам, и поэтому проект полиглотовой Библии на современных языках не был реализован до 1711/12 года в Шиффбеке и Вандсбеке недалеко от Гамбурга ( Biblia pentapla ) . Вместо этого в 1660 году Огилби напечатал роскошно обставленную Библию на английском языке с гравюрами на меди из мастерской Николая Вишера . Этим проектом он ударил по нервам времени, потому что возвращение Карла II стало очевидным уже во время подготовительных работ, а вместе с ним и реинтродукции англиканской церкви в Англии.

Королевская милость

Развлечение ... Карла II , вот титульный лист второго издания 1662 года.

Биограф Огилби Ван Эрде предполагает, что это была копия Библии Огилби, на которой Карл II принес клятву коронации после своего возвращения. А Шучард приводит анекдот, согласно которому Огилби подарил королю копию своей Библии, полностью напечатанную на пергаменте в замке Уайтхолл . Однако можно сказать наверняка, что с самого начала Реставрации Стюарта Огилби пользовался особой благосклонностью короля, и его репутация поэта и издателя позволила ему помочь сформировать коронационную процессию Карла II и записать это в печатном труде для последующих поколений.

Фестивальный комитет, состоящий из граждан и советников лондонского Сити, дал Огилби задание написать речи, песни и надписи на триумфальных арках для фестивальной процессии, которая состоялась 23 апреля 1661 года. Для Огилби это означало особую честь, потому что это задание было поручено известным поэтам Бену Джонсону и Томасу Деккеру на последнем параде в честь Якоба I в 1604 году .

Огилби выбрал четыре триумфальные арки, где поезд останавливался, и король был удостоен речей, песен и небольших представлений. В качестве тем Огилби выбрал восстание, покоренное монархией и лояльностью, морскую мощь Англии, возвращение единства и, наконец, надвигающееся процветание. К аркам были прикреплены цитаты Вергилия и Горация , а также девиз «SPQL», который уже использовал Бен Джонсон в 1604 году, модификация хорошо известного « Senatus Populusque Romanus », в котором «Londinensis» заменило «Romanus» .

В качестве заработной платы за свою работу Огилби получил в общей сложности 100 фунтов стерлингов, но не менее важным было исключительное право напечатать описание конкурса. Оно появилось в 1661 и 1662 годах. Оба издания «Развлечений… Карла II» очень подробно описывают ход коронационной процессии. В нем записано, где остановился Карл II, что было сказано, спето и исполнено, и кто участвовал. В издании 1662 года Огилби также предоставил многочисленные объяснения со ссылками на древних писателей, которых он использовал, а также пятикратное изображение парада Венцеслава Холлара .

Оба тома достигли большого успеха в продажах. Второй тираж издания 1661 года готовился вскоре после выхода первого. И продажа богато обставленного издания 1662 года была настолько простой, что Огилби смог заняться новыми задачами, пока оно продавалось.

Вторая театральная труппа и большой бренд

Летом 1662 года Огилби вернулся в Ирландию. Получив титул Мастера пира в Ирландии , он начал искать подходящее место для нового театра в Дублине и нашел его на Смок-Элли, к северу от Дублинского замка . Театр Огилби в Смок-Элли был не только больше по размеру, чем лондонский театр Уильяма Дэвенанта на Линкольнс-Инн-Филдс, но и своим движущимся пейзажем технически отличался от театров в столице Англии. Благодаря постановкам пьес Бена Джонсона , Уильяма Шекспира и Пьера Корнеля , он быстро стал центром социальной и культурной жизни Дублина.

Кроме того, до нас дошло лишь несколько фактов о пребывании Огилби в Ирландии. По-видимому, он несколько раз возвращался в Лондон за эти годы и никогда не переезжал в Ирландию. Несомненно то, что Огилби отвернулся от своей театральной труппы в Дублине самое позднее в 1665 году и, наконец, попрощался с миром театра.

Через год после своего возвращения в Лондон Огилби получил тяжелый удар. Великий пожар в Лондоне в сентябре 1666 г. сократился в четыре пятых города в развалины и пепел в течение нескольких дней. Дом Огилби сгорел, а вместе с ним и весь его книжный магазин. Рукопись его эпоса из двенадцати книг « Каролии» , биографии Карла I , также стала жертвой огня. Друзья спасли только ценные медные пластины, иллюстрирующие его работу. Таким образом, Огилби смог перепечатать все свои книги - за исключением Библии и отчета о коронационном конкурсе - и сумел начать все сначала в возрасте 65 лет.

географ

Космография

Карл II принимает своего космографа Огилби в аудиенции. Фрагмент карты Лондона Морганом (1682 г.). Отрывок показывает сцену, в которой Огилби попросил у короля финансовую поддержку для печати его « Космографии» .

Великий лондонский пожар не только уничтожил большую часть прошлого Огилби, но и создал пространство для нового проекта, который будет занимать его последнее десятилетие его жизни. В мае 1669 года Огилби объявил своим подписчикам описание мира (космографию) на английском языке. Всего было запланировано пять томов: по одному для континентов Африка, Америка, Азия и Европа и по одному для Великобритании. Том о Европе так и не был напечатан и, насколько известно, так и не начался. Однако в последний период своей жизни Огилби опубликовал три книги о Китае (1669, 1671 и 1673) и одну о Японии (1670) в дополнение к томам, запланированным в « Космографии» , четырем другим географическим работам.

Географические работы Огилби сегодня иногда называют « атласами », но имеют мало общего с коллекциями карт, так называемыми сегодня. Скорее, они составили сборник описаний странных стран и обычаев, все из которых Огилби скопировал из отчетов европейских путешественников и миссионеров. С этой целью Огилби получил последние работы по той области, которую он хотел охватить. Затем он перевел и проиллюстрировал ее. Хотя он по-прежнему платил своим граверам за копирование иллюстраций из оригинального издания в Амстердаме для своего первого отчета по Китаю, позже он работал напрямую с гравером и издателем Якобом ван Мерсом в Амстердаме . Ван Мерс снабжал Огилби изображениями, которые он либо делал в собственной типографии, либо чьи печатные формы - если дело касалось малоформатных иллюстраций - он отправлял Огилби. После использования Огилби отправил пластины обратно в Амстердам, чтобы ван Мерс мог использовать их для других работ. У Огилби были и другие иллюстрации, включая карты, созданные Венцеславом Холларом, с которым он ранее успешно работал.

Среди авторов, которых Огилби использовал для своих «Атласов», были голландский путешественник Джоан Ниеухоф , немецкий иезуит Афанасиус Кирхер , голландский богослов и историк Арнольд Монтанус и ныне почти забытый голландский врач и географ Оливер Даппер . По возможности, Огилби предпочитал более свежие сообщения голландцев сообщениям других путешественников; если он не находил голландских текстов, он прибегал к редакциям испанских или португальских авторов.

Как и в предыдущих проектах, Огилби полностью сосредоточился на качестве с технической точки зрения. Все тома представляли собой широкоформатные фолианты , напечатанные на тонкой бумаге и снабженные множеством изображений.

Британия

Заглавная медь из « Британии» Огилби 1675 года. Метод измерения объема задокументирован в нижней правой трети листа: двое мужчин ходят по улицам Английского королевства с измерительным колесом и, таким образом, составляют основу данных для карт Огилби.

В отличие от более ранних географических работ Огилби, « Британия… географическое и историческое описание основных дорог к ней», впервые опубликованное в 1675 году, является атласом в сегодняшнем понимании. Что касается « Британии» , Огилби не прибегал к подготовительной работе предыдущих авторов, а оценивал данные, которые необходимо было собрать на протяжении многих лет.

С 1672 года он встречался с членами Королевского общества, чтобы обсудить свой план «географического и исторического описания основных дорог Британии». В круг Огилби входили такие ученые, как Кристофер Рен , Роберт Гук , Джонатан Годдард , Джон Обри , Джон Хоскинс и Ричард Шортгрейв . Мужчины регулярно и в разных композициях встречались в одной из лондонских кофеен, где обсуждали реконструкцию Лондона, лучшие методы съемки для карт Огилби и подходящие методы сбора информации. Вместе они разработали подробную анкету, которую Огилби распечатал и передал своему офицеру по сбору данных. Затем они путешествовали по разным частям Англии, записывали свои топографические наблюдения, заполняли анкеты и водили колесом по улицам, чтобы определить точные расстояния.

Тем временем Огилби собирал подписчиков для своего проекта. С тех пор он отказался от своего первоначального плана издать только один том. В 1674 году он обещал читающей публике шеститомное издание. Но несмотря на то, что король тем временем назначил его «Королевским космографом» , он не смог найти достаточно заинтересованных сторон для амбициозного и дорогостоящего в финансовом отношении проекта. В конце концов, он сделал необходимые сокращения и объявил о выпуске трехтомного издания: уличного атласа, тома с описаниями и картами двадцати пяти соборных городов и топографическим описанием всего королевства.

При жизни Огилби появился только атлас улиц. Он содержит сто двусторонних карт с полосами, на которых записаны наиболее важные почтовые маршруты королевства. Компасная роза на краю каждой полосы используется для ориентации зрителя. В отличие от многих своих предшественников, Огилби последовательно заменял старую милю , короткую милю и среднюю милю, которые сбивали с толку путешественников , на статутную милю, которая была введена в 1592 году, с длиной 1760 ярдов .

Еще до появления атласа Огилби составил завещание. Он датирован 27 февраля 1675 года и назначает администраторами четырех человек, которые, как подозревает Ван Эрде, были среди его ближайших друзей. Все его имущество перешло к его жене Кристиан, ее внуку и преемнику Огилби Уильяму Моргану. Именно Моргана попросил Огилби продолжить проект « Британия ».

Карта Продолжение дороги из ЛОНДОНА в Холихед из Британии .

Британия появилась в печати через шесть месяцев после составления завещания . В дополнение к ленточным картам большой том содержал краткие описания важнейших английских городов. Благодаря своему масштабу, продуманной форме сбора данных и оригинальному способу их отображения он установил новые стандарты в производстве уличных атласов в Великобритании. Полностью отличавшийся от более ранних томов « Космографии», с их образными описаниями зарубежных стран и их иногда причудливыми иллюстрациями, он содержал основанную на фактах и ​​полезную информацию для путешественников. Тот факт, что сегодня многие ленточные карты, содержащиеся в Британии , удаленные из полного собрания, сохранились в различных коллекциях, свидетельствует о том, что многие владельцы широкоформатной Британии фактически использовали их в повседневных путешествиях. Благодаря своему особому способу представления Британия Огилби определяла планы улиц еще в 18 веке и теперь считается вехой в развитии уличных атласов.

4 сентября 1676 года Огилби умер очень старым в Лондоне и был похоронен на следующий день в склепе церкви Святой Невесты, спроектированном его другом Кристофером Реном . Его могила была полностью разрушена в результате бомбардировки ВВС Германии в 1940 году.

Работает

• Работы Вергилия (1649, 1651, 1654, лат. Опера 1658)
• Перефразированные басни Эзопа (1651, 1665, 1668)
• Гомер Его Илиады (1660)
• Развлечения… Карла II (1661, 1662)
• Андроклеус или Римский раб (1665)
• Ефесская Матрона (1665)
• Гомер Его Одиссея (1665)
• Работы Вергилия (1666, 1675)
• Эзопик (1668, 1673, 1675)
• Посольство в Китае (1669, 1673)
• Африка (1670)
• Атлас Japannensis (1670)
• Америка (1671)
• Атлас китайский (1671)
• Азия (1673 г.)
• Британия (1675, 1676)
• Itinerarium angliae (1675, 1676)

литература

инструменты

• Маргрет Шучард: Описательная библиография работ Джона Огилби и Уильяма Моргана , Берн [u. а.] 1975, ISBN 3-261-01562-4 .

набухать

Жизнь Огилби можно проследить в основном из двух источников: предисловия Огилби к Африке (1670) и заметок Джона Обри о жизни Огилби:

• Джон Обри: Краткие жизни , изд. Эндрю Кларка, 2 тома, Oxford 1898, том 2, стр. 99-105.
• Джон Обри: Письма выдающихся людей и жизни выдающихся людей , 3 тома, 1813 г., том 3, стр. 466-470.

Кроме того, Огилби оставил четыре деловых письма.

Представления

• Кэтрин С. Ван Эрде: Джон Огилби и вкус его времени , Folkestone 1976, ISBN 0-7129-0690-8 (Тщательно исследованная биография. Особого внимания заслуживают подробные описания работ Огилби).
• Маргрет Шучард: Джон Огилби: 1600–1676. Картина из жизни джентльмена, сделавшего много карьеры , Гамбург, 1973 (издание с библиофильским оформлением; больше повествовательного характера и написано для широкой аудитории).
• Мэрион Имс: Джон Огилби и его Эзоп: судьбы и басни виртуоза семнадцатого века , в: Бюллетень Нью-Йоркской публичной библиотеки 65 (1961), стр. 73-88.
• Сара Л.К. Клэпп: Предприятия по подписке Джона Огилби и Ричарда Блома , в: Современная филология 30, 4 (1933), стр. 365-379.

веб ссылки

• Публикации Джона Огилби и о нем в VD 17 .

Замечания

1. ↑ MS. Обри 8, л. 46, цитируется в Clark, Brief Lives , Volume 2, pp. 99-105. См. Также Ван Эрде: Джон Огилби , стр. 15.
2. ^ Ван Eerde: Джон Огилби , стр . 15.
3. ^ Ван Eerde: Джон Огилби , стр . 15.
4. ↑ Бодлианская библиотека, Оксфорд: Ashmolean 332, ф. 35в. Второй гороскоп датирован 20 декабря 1653 года. Кэтрин Ван Эрде предполагает, что оба гороскопа были созданы одновременно. Ван Эрде, Джон Огилби , сноска 2 к главе 1, с. 153.
5. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 15.
6. ↑ Шучард, Джон Огилби , стр.16 .
7. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 16.
8. ↑ Записи Гильдии Торговца Тейлора , IV, 1595-1607, ф. 246р. По этому поводу Ван Эрде, Джон Огилби , стр. 16 и Шучард, Джон Огилби , стр. 17f.
9. ↑ Заметки о Джоне Огилби можно найти в « Кратких жизнях» Обри , том 2, стр. 99-105, и в его « Письмах выдающихся деятелей» и «Жизни выдающихся людей» , том 3, стр. 466-470. Что касается исходной стоимости, следует отметить, что Обри приводит некоторые факты неверно и противоречиво.
10. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 17.
11. ↑ См. Шучард, Джон Огилби , стр. 16f.
12. ↑ См. Шучард, Джон Огилби , стр. 22 и Ван Эрде, Джон Огилби , стр. 22.
13. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 23.
14. ↑ Шучард, Джон Огилби , стр.31 .
15. ↑ Шучард, Джон Огилби , стр. 33, предполагает, что Огилби вернулся в Лондон летом 1647 года. Согласно Ван Эрде, Джону Огилби , стр. 27, точный год его возвращения неизвестен.
16. ↑ Информация о владении иностранным языком Огилби отличается: Ван Эрде, Джон Огилби , стр. 16 предполагает - вслед за Обри - что Огилби уже имел языковые навыки на латыни в молодом возрасте, а затем освежил их в более поздние годы; Шучард, Джон Огилби , стр. 36, утверждает, что Огилби начал изучать латынь только после того, как оказался в театре в Дублине. Оба согласны с тем, что Огилби впервые выучил греческий в 1640-х годах.
17. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 27.
18. ↑ Шучард указывает февраль 1651 года как дату свадьбы. Ван Эрде, Джон Огилби , стр. 27, смог использовать регистры крещений, браков и смертей прихода Святого Петра-ле-Пура, чтобы доказать, что на самом деле это было 14 марта 1649 года [1650 год по григорианскому календарю ].
19. ↑ Шучард, Джон Огилби , стр. 33, неправильно воспроизводит имя жены Огилби как «Кристиана». Имя «Кристиан» было настолько необычным, что она значилась как «Кэтрин» в более позднем завещании Огилби. Ван Эрде, Джон Огилби , стр. 28, предполагает, что ее семья была пуританской .
20. ↑ Ван Эрде, Джон Огилби , с. 28 и Шучард, Джон Огилби , с. 33.
21. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 29.
22. ↑ Цитата из Schuchard, John Ogilby , p. 36.
23. ↑ Шучард, Джон Огилби , с. 38.
24. ^ "Его [Огилбис] перевод является прямым, приемлемым ямбическим пентаметром". Ван Эрде, Джон Огилби , стр.30 .
25. ^ «Его рифмы обычно звучат, хотя иногда они терпят неудачу». Ван Эрде, Джон Огилби , стр.30 .
26. ↑ Более подробную информацию об этом и следующем можно найти в книге Мэрион Имз: Джон Огилби и его Эзоп: судьбы и басни виртуоза семнадцатого века , в: Бюллетень Нью-Йоркской публичной библиотеки 65 (1961), стр. 73-88.
27. ↑ См. Ван Эрде, Джон Огилби , стр.31 .
28. ↑ См. Ван Эрде, Джон Огилби , стр.31 .
29. ↑ Шучард, Джон Огилби , стр.40 .
30. ↑ Цитата из Van Eerde, John Ogilby , p. 43.
31. ↑ Цитата из Van Eerde, John Ogilby , p. 34f.
32. ↑ См. Шучард, Джон Огилби , с. 44.
33. ↑ См. Шучард, Джон Огилби , с. 44.
34. ^ Так Schuchard, Джон Огилби , стр. 46.
35. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 29.
36. ↑ «Самое прекрасное, что до тех пор хвасталась английская пресса», из предисловия к Африке , цитируемого здесь из Clapp, Subscription Enterprises Джона Огилби и Ричарда Блума , S. 366th
37. ↑ Для получения дополнительной информации об этом, Clapp, Subscription Enterprises Джона Огилби и Ричарда Блома , пассивно.
38. ↑ Шучард, Джон Огилби , с. 49.
39. ↑ Для получения дополнительной информации см. Шучард, Джон Огилби , стр. 53.
40. ↑ Ван Эрде, Джон Огилби , стр. 44f.
41. ↑ Шучард, Джон Огилби , стр. 56f.
42. ↑ О текстах, написанных Огилби ср. подробные описания Van Eerdes, John Ogilby , pp. 52-59.
43. ↑ Шучард, Джон Огилби , стр. 57.
44. ^ Таким образом , Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 49.
45. ↑ Для отдельных отпечатков ср. Ван Эрде, Джон Огилби , стр. 61f.
46. ↑ Об этом Ван Эрде, Джон Огилби , стр.67 .
47. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 69.
48. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 95.
49. ↑ Об этом и следующих ср. Ван Эрде, Джон Огилби , глава «Великие атласы», 95–122.
50. ↑ Шучард, Джон Огилби , с. 79.
51. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 137.
52. ↑ «… продолжай мое дело с королями Британии», цитируется здесь из Ван Эрде, Джона Огилби , стр. 137.
53. ^ Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 137.
54. ↑ См. Ван Эрде, Джон Огилби , стр.137 .
55. ↑ О длительных последствиях Британии до 18 века, ср. Schuchard, Джон Огилби , стр. 94 и Ван Eerde, Джон Огилби , стр. 151.

Эта статья была добавлена в список отличных статей 8 декабря 2010 года в этой версии .