Питер Раабе

Петер Раабе (родился 27 ноября 1872 года во Франкфурте-на-Одере , † 12 апреля 1945 года в Веймаре ) был немецким дирижером и музыковедом . Во времена национал-социализма он проводил культурную политику.

Жизнь

Родители Раабе были художником и учителем фортепиано. Раабе учился в Берлинской консерватории у Вольдемара Баргеля . Как капельмейстер он отправился в Кенигсберг i. Pr. , Цвикау , Вупперталь-Эльберфельд , Амстердам и Мюнхен , где он дирижировал народными симфоническими концертами Кайморчестера с 7 октября 1903 года по 21 марта 1906 года. В 1907 году он возглавил Веймарский придворный оркестр . На этой должности он зарабатывал многочисленные дирижерские услуги до конца своего пребывания в должности в 1920 году. С 1920 по 1934 год он был генеральным музыкальным руководителем Ахенского симфонического оркестра . С 1924 по 1934 год он был почетным профессором в Аахена университета .

Репертуар Раабе включал произведения венской классической и романтической музыки, а также современной и новой музыки того времени. Он прямо настаивал на том, чтобы его призыв к созданию Ассоциации заботы о новой музыке следует понимать как его частный артист, а не от имени города Аахен. Эта ассоциация была окончательно основана 18 декабря 1927 года после нескольких сообщений в местной прессе. Раабе был сторонником как современных, так и консервативных композиторов, хотя последние были ему гораздо ближе. Особенно интенсивно он продвигался среди своих современников Хьюго Кауна и Ричарда Ветца . В 1923 году Раабе в своей лекции дал понять, что понимает всю свою деятельность в немецко-национальном смысле. Он пытался доказать, что «немецкая музыка имеет определенные преимущества перед музыкой других народов, которые выражаются в их особой глубине и содержании». Эта точка зрения была типичной для того времени и под влиянием Раабе привела к концепции «серьезной музыки», реализацию которой он видел, в частности, в культурных оркестрах и которую он определил в 1938 году в законе о коллективных переговорах . Лишь в 2019 году оркестровый ландшафт Германии попрощался с этими коллективными переговорными определениями культурных оркестров и связанным с ним культурно-политическим пониманием Раабе «серьезной музыки», которое особенно культивируют концертные оркестры .

Его сын Феликс Раабе , с которым он тесно сотрудничал, также был генеральным музыкальным директором в Аахене с 1946 по 1953 год.

Музыковедение

Его основным занятием были работы Ференца Листа , которые он систематически изучал как хранитель Веймарского музея Листа с 1910 года. В 1916 году он был в Йенском университете с диссертацией по истории первых оркестровых произведений Ференца Листа Dr. Фил. Кандидат наук. В 1931 году была опубликована двухтомная монография о жизни и творчестве Листа, которая также содержит первый исчерпывающий каталог произведений Листа и является основным музыковедческим трудом Раабе.

Культурный политик при национал-социализме

Профессиональный запрет для берлинского музыканта Dr. Вернер Либенталь, подписанный доктором. Питер Раабе, 9 августа 1935 года.

Раабе был немецким национальным консерватором и приветствовал национал-социалистическую музыкальную политику . Он был против «негритянской музыки» и современной музыки Альбана Берга и Арнольда Шёнберга. От него также поступают антисемитские высказывания, как видно из следующего заявления 1940 года:

«Закат оперетты ... способствовал тенденции к бесстыдству таким образом, что он сделал людей, которые иначе имели совесть в художественных вопросах, нечувствительными к тому факту, что кто-то незаконно присвоил шедевры оперетты и манипулировал ими с целью создания уступки гнилому вкусу того времени, изуродованные и заработанные тем самым огромные суммы денег. Решающее влияние ... находилось у евреев ".

Задолго до 1933 года Раабе выступал за новую музыкальную политику и хотел создать музыкальную камеру. Еще в 1934 году он был членом административного комитета и президентского совета Reichsmusikkammer, руководящего совета Рейхской ассоциации смешанных хоров Германии , президентского консультативного совета Kameradschaft der deutschen Künstler eV и попечителя пожертвования "Künstlerdank" " Рейхсминистерства общественного просвещения и пропаганды . Он также стал членом Попечительского совета Фонда Геббельса для работников культуры . В 1934 году Раабе несколько раз безошибочно ясно давал понять, что «новое строительство немецкой музыкальной культуры» возможно только в том случае, если оркестровые музыканты будут иметь особенно безопасное существование. Всего через несколько месяцев после того, как эти требования стали известны, были предприняты конкретные шаги по созданию симфонической монокультуры, подпадающей под действие коллективных договоров, которая и по сей день остается реальностью по всей Германии как так называемая система культурного оркестра для всех крупных муниципалитетов. В 1935 году он стал председателем Reichsmusikkammer после того, как Рихард Штраус ушел в отставку с поста президента в 1935 году. Раабе руководил РМК до 1945 года. По запросу от 21 мая 1937 года Раабе был принят в НСДАП ретроспективно до 1 мая 1937 года (членский номер 3.934.040).

В качестве президента Музыкальной палаты Рейха Раабе добился того, чтобы представители современной музыки и прежде всего «неарийские» музыканты либо вообще не принимались в RMK, либо были уволены. Это означало опасный для существования профессиональный запрет для соответствующих музыкантов, поскольку членство в RMK было необходимым условием для работы в качестве артиста. Всего известно более 3000 профессиональных запретов, подписанных Раабе, а также тот, который был наложен на Карла Стензеля (жена которого была еврейкой) 15 апреля 1937 года:

"В соответствии с § 10 постановления о имплементации Закона о Имперской палате культуры от 1 ноября 1933 года я отклоняю ваше заявление о приеме, поданное мне для принятия окончательного решения, поскольку вы не обладаете квалификацией, требуемой Имперской палатой культуры. законодательство в смысле национал-социалистического правления. Принимая это решение, вы теряете право продолжать заниматься своей профессией с немедленным вступлением в силу ".

Раабе был одним из самых важных представителей национал-социалистической музыкальной политики. Его оппонентом в рейхсском министерстве общественного просвещения и пропаганды был Хайнц Древес , с которым он боролся за компетенции. Его участие в митингах нацистской партии было значительным . На культурной конференции съезда нацистской партии в 1935 году ( съезд партии свободы ) в присутствии Гитлера и всех нацистских руководителей он дирижировал увертюрой Бетховена « Эгмонт», чтобы представить речи Розенберга и Гитлера. Затем Гитлер произнес речь о политике в области искусства, в которой охарактеризовал искусство как вестник возвышенного и прекрасного и носитель естественного и здорового . За этим последовало соглашение с культурными преступниками демократической эпохи, такими как дадаисты , кубисты и представители Новой Объективности . В то же время Гитлер подстрекал к насквозь загрязненному капиталистическому и, соответственно, действующему иудаизму , который никогда не обладал собственным искусством . Затем Раабе дирижировал Пятой симфонией Бетховена .

С 5 по 7 июня 1937 года установка бюста Брукнера в Валгалле использовалась как повод для проведения фестиваля Брукнера. Это отмечалось как государственный акт. 6 июня Раабе открыл бюст австрийского композитора Антона Брукнера, обернутый флагом со свастикой, а Гитлер возложил лавровый венок. Мюнхенский филармонический играл ; Regensburger Domspatzen пели Брюкнер песнопение « Локус işte » под DKM Теобалд Шрмс . Во время фестивальной программы на следующий день медалью Брукнера были награждены Геббельс, Раабе и Мюнхенская филармония. Раабе прочитал основную лекцию. По словам Окрасса, целью пропагандистского мероприятия было укрепление культурного фасада нацистского государства. Раабе очень часто выступал в качестве оратора и провозглашал основные направления национал-социалистической музыкальной политики.

По случаю проведения Reichsmusiktage в Дюссельдорфе в 1938 году Раабе отказался принять участие в этом мероприятии и 8 мая предложил уйти в отставку, потому что считал Ганса Северуса Циглера , организатора сопровождающей выставки Degenerate Music , некомпетентным «профаном». Вместо Раабе с вступительной речью на Reichsmusiktage выступил Пауль Гренер . Раабе также отказался выступить на открытии выставки «Degenerate Music» в Веймаре, которая была представлена ​​вместе с передвижной выставкой «Degenerate Art» . Оба остались незамеченными публикой, потому что газеты Третьего рейха не писали о них.

В статье в журнале Die Musik от марта 1941 года под заголовком « Чем не является Reichsmusikkammer» он еще раз оправдал национал-социалистическую культурную политику, которую Фред К. Приберг прокомментировал следующим образом: «Никакая презентация Reichsmusikkammer не была такой ясной раньше, как инструмент политического контроля и дисциплины ".

«(…) Требование национал-социализма тотальности подразумевает, что организация всего искусства также должна органично вписываться в общую политику Рейха. В национал-социалистическом государстве не может быть политики в области искусства, противоречащей общей политике. Линия большой политики не должна пересекаться другими линиями, исходящими от деятельности искусства. Забота о нем и присмотр за ним - одна из важнейших задач Reichsmusikkammer. Вы должны сосредоточиться на том, чтобы музыка оставалась чистой. Нельзя мириться с тем, что оказывается враждебным государству, сколько бы талантов оно ни выдавало ».

В последние годы жизни Раабе все чаще уезжал в Веймар . Там он был похоронен на историческом кладбище в 1945 году .

В советской зоне оккупации произведения Раабе « Музыка в третьем рейхе» (1935) и « Культурвилль в немецкой музыке» (1936) были включены в список литературы, подлежащей разделению.

Почести

Шрифты

  • Возникновение первых оркестровых произведений Листа , 1916 год.
  • Ференц Лист , 2 тома, 1931 г.
  • О новом здании немецкой музыкальной культуры (выступление 16 февраля 1934 г.). - В: Пресс-служба Reichsmusikkammer (ред.), Культура, экономика, право и будущее немецкой музыкальной жизни . Берлин: Parrhysius, 204-240.
  • Музыка в третьем царстве. Выступления и очерки культурной политики , 1936 г.
  • Чемпион Германии. Выступления Питера Раабе , 1937 г.
  • Пути к Веберу , 1942 г.
  • Пути к Листу , 1943 год
  • Пути к Брукнеру , 1944 г.

имущество

литература

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b Фред К. Приберг: Справочник немецких музыкантов 1933–1945 гг. CD-Rom-Lexikon, Киль 2004, стр. 5365.
  2. ↑ Ричард Шаал: Раабе, Питер. В: Музыка в истории и современности, т. 10. Bärenreiter-Verlag 1986, стр. 1834, издание на компакт-диске, стр. 61270.
  3. ↑ короткая заметка в Echo der Gegenwart от 15 ноября 1927 г. и более длинная статья Раабе из музыкальной жизни Аахена - призыв к созданию ассоциации по уходу за новой музыкой в ​​Аахене в: Echo der Gegenwart от 15 ноября 1927 г. .
  4. ↑ Краткое сообщение в: Politisches Tageblatt от 4 марта 1923 г.
  5. ↑ Первоначально Раабе был впечатлен аахенским исполнением Бергса Воццека в 1938 году, но в 1938 году он отверг эту точку зрения: «Атональность была болезнью времени, жертвами которой временно стали очень талантливые художники» (Okrassa 2004: 101,308).
  6. ↑ Джозеф Вульф: Музыка Третьего Рейха: Документация. Франкфурт 1989, с. 289.
  7. ↑ a b Фред К. Приберг: Справочник немецких музыкантов 1933–1945 гг. CD-Rom-Lexikon, Киль 2004, стр. 5366.
  8. ↑ a b Эрнст Клее : Культурный лексикон Третьего рейха. Кто чем был до и после 1945 г. С. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2007 г., ISBN 978-3-10-039326-5 , стр. 470.
  9. ↑ Лутц Фельбик : «Высокие культурные ценности немецкой музыки» и «дегенеративные» - о проблеме концепции культурного оркестра. В: Zeitschrift für Kulturmanagement , 2/2015, стр. 29–59.
  10. ↑ Нина Окрасса: Питер Раабе. Дирижер, музыкальный писатель и президент Музыкальной палаты Рейха (1872–1945). Böhlau Verlag, 2004, с. 273.
  11. ↑ см. Нина Окрасса: Питер Раабе. Дирижер, музыкальный писатель и президент Музыкальной палаты Рейха (1872–1945). Böhlau Verlag, 2004, с. 375ff.
  12. ^ Фред К. Приберг: Справочник немецких музыкантов 1933-1945. CD-Rom-Lexikon, Киль 2004, стр. 5389.
  13. ↑ Цитата из Фреда К. Приберга: Справочник немецких музыкантов 1933–1945 , CD-Rom-Lexikon, Киль 2004, стр. 5398.
  14. ^ Цитата из Фреда К. Приберга: Справочник немецких музыкантов 1933–1945. CD-Rom-Lexikon, Киль, 2004 г., стр. 5398, источник: Die Musik XXXIII / 6, март 1941 г., стр. 189 и далее.
  15. ↑ http://www.polunbi.de/bibliothek/1946-nslit-r.html
  16. ↑ а б в г Рейхс Handbuch 1931
  17. ↑ GoogleBooks
личные данные
ФАМИЛИЯ Раабе, Питер
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий дирижер, музыкальный писатель и нацистский культурный политик.
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 27 ноября 1872 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Франкфурт (Одер)
ДАТА СМЕРТИ 12 апреля 1945 г.
МЕСТО СМЕРТИ Веймар