Прелюдия до-диез минор op.45 (Шопен)
Прелюдия до - диез минор Op.45 является фортепианной пьесой по Фредерику Шопену , написанная в 1841 году.
Возникновение
Бывший издатель Шопена Морис Шлезинджер был впечатлен успехом « 24 прелюдий» и публичного концерта и сожалел, что сборник не редактировался им. Поэтому он попросил композитора написать для него еще одно произведение. Поскольку Шопен все еще был должен Шлезингеру и все равно хотел к нему вернуться, он согласился. После получения независимой прелюдии сотрудничество между ними было возобновлено, и издатель принял условия Шопена о публикации дальнейших произведений.
Первое издание было опубликовано в Вене в ноябре 1841 года издательством Пьетро Мечетти, а именно в его альбоме «Бетховен» вместе с произведениями Карла Черни , Теодора Дёлера , Адольфа Хенсельта , Фридриха Калькбреннера , Ференца Листа , Феликса Мендельсона Бартольди , Игнаца Москелеса , Вильгельм Тауберт и Сигизмунд Тальберг . Вырученные средства предназначались для памятника Бетховену в Бонне. Первое французское издание вышло 12 декабря 1841 года в « Revue et Gazette musicale de Paris» Шлезингера .
Шопен посвятил сочинение 1841 года 15-летней княгине Елизавете Чернышевой ( русская Елизавета Александровна Чернышёва , родилась 11 октября 1826 г. † 11 февраля 1902 г.), которая была его ученицей. Как сообщает Вильгельм фон Ленц , она была дочерью тогдашнего российского военного министра князя Александра Черныщёва (1786–1857). 11 октября 1846 г. она вышла замуж за генерал-лейтенанта Владимира Барятинского (1817–1875).
Контент и особенности
В отличие от в основном скудных 24 прелюдий в его определяющей стиль коллекции, это более длинное произведение, состоящее из 92 тактов, которое нелегко классифицировать. Хотя настроение и интенсивность выражения, обозначение исполнения ( состенуто ) и ровный аккомпанемент легато восьмой ноты напоминают ноктюрн , ему не хватает ритмической утонченности, виртуозного орнамента и трехчастной формы песни, которые характеризуют этот жанр.
Пьеса начинается с импровизационного, вдумчивого вступления к нисходящим шестым аккордам . Помимо ля-диеза, здесь представлены все двенадцать нот хроматической гаммы . После того, как до-диез минор стал фактическим ключом произведения в четвертом такте через доминирующий соль-диез мажор, тема развивается из постоянно плавной фигуры, которая поднимается в нижнем регистре, поднимается вверх и повторяет это движение, посредством чего голоса левая и правая руки связаны. Слушатель распознает только мелодию и гармонию, сформированные аккомпанементом в начале и конце строк: пока восходящая фраза заканчивается вверху, внизу уже развивается следующее звуковое событие, что позволяет одновременно воспроизводить два музыкальных уровня.
Две другие особенности, которые характеризуют это: различные модуляции, в которых фраза постоянно заканчивается в разных тональностях, и задумчивые романтические приостановки в конце цепочек аккордов (такты 35 и 59) до глубины ощущения позднего романтического запоминания музыки, такой как выразительные медленные движения Густава Малера , в том числе знаменитое Адажиетто из его пятой симфонии .
После короткого, акустический изысканного исполнения и пересказа темы , которая удивила Каденцию ( leggierissimo е легато ) с часами 80. В самом деле, с небольшими примечаниями , перечисленные каденции в других произведениях Шопена - как ноктюрн си мажор, Op 9 и. Полонез ре минор; Это новинка с его гармонично тонко прорисованной, хроматически изысканной палитрой цветов: параллельные пятая и шестая части динамично нарастают и громко заканчиваются мрачным шестым четвертым аккордом . Краткий и единодушный речитатив, который следует за этим, образует задумчивый контраст, в котором выражается чувство внезапного одиночества и отчаяния, смирение, которое вскоре прекращается и уступает место своеобразной молнии ре мажор ( dolce ), которая вводит спокойный и серьезный конец. .