Запрет на запись

Запрет записи (на немецком языке что - то вроде: записи запрета ) был Бойкот мерой американских музыкантов союза против музыкальной индустрии , которая составляет около одного в его воздействии удара составивший. Профсоюз объявил о запрете записи 1 августа 1942 года; частично он действовал до ноября 1944 года. Акцию также назвали баном Петрилло в честь председателя союза музыкантов .

предыстория

Рекорд шеллака

Самое позднее с 1930-х годов можно говорить о полностью развитой музыкальной индустрии в США ; Именно с этим новым промышленным производством популярной музыки полемизирует Теодор В. Адорно в своем эссе 1936 года « О джазе» .

Хотя продажа пластинок уже приносила индустрии огромные деньги в конце 1930-х годов, условия работы инструменталистов, создававших музыку, по большей части были крайне нестабильными. Американская федерация музыкантов (AFM), обычно упоминается как Союз музыкантов , пыталась исправить это состояние.

Индустрия развлечений оказалась в трудном положении с тех пор, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну в конце 1941 года. С одной стороны, нормирование - например, шеллак в качестве сырья для записей - и специальные налоги ставили под угрозу бесперебойно функционирующие процессы, с другой стороны, правительство Рузвельта ожидало мира на «внутреннем фронте». Вдобавок, как и в случае с воюющими государствами Европы, он требовал от индустрии развлечений определенного пропагандистского вклада для поддержки своих собственных политических действий.

Постановка целей

Президент AFM Джеймс Цезарь Петрилло (1892–1984), который был председателем союза музыкантов с июня 1940 года, летом 1942 года увидел возможность оказать давление на четыре основных звукозаписывающих лейбла США. До сих пор «большая четверка» ( Колумбия , Декка , Капитолий и Виктор ) всегда могла использовать свое доминирующее положение в своих интересах.

Помимо уже упомянутых факторов, решающим моментом было то, что из-за призыва на военную службу почти неизмеримое количество грамотных инструменталистов в мирное время внезапно резко сократилось. Петрилло неожиданно стал главным лоббистом небольшой группы узкоспециализированных профессионалов.

Джеймс Петрилло в своем офисе в Нью-Йорке, около февраля 1947 года. Фото Уильяма П. Готтлиба .

У председателя профсоюза было достаточно политического инстинкта, чтобы сделать очень простое для общения и интегративное требование целью своей деятельности: он потребовал гарантированную минимальную заработную плату от крупных лейблов для инструментальных музыкантов, участвовавших в записи. Когда руководство компании единогласно отвергло это, Петрилло запретил членам своего профсоюза участвовать в приемных собраниях с 1 августа 1942 года.

Исключения и «штрейкбрехеры»

Запрет записи не был полностью исполнен. Частично это было связано с другим политическим шагом Петрилло, а частично - с судьбой звукозаписывающей индустрии, которая воспользовалась лазейкой в ​​системе профсоюзов. Звукозаписывающие компании вскоре нашли альтернативу забастовке профессиональных музыкантов. Б. старые записи снова выпущены как синглы, такие как « Все или ничего » Фрэнка Синатры с оркестром Гарри Джеймса в 1939 году, разошедшихся в течение двух месяцев тиражом в один миллион копий.

Певица

В отличие от инструментальных музыкантов, вокалистам не нужно было быть членом AFM, чтобы иметь возможность принимать профессиональные обязательства. Звукозаписывающие компании воспользовались этим фактом: поскольку американская музыка уже имеет богатую традицию стилей a cappella , таких как хорошо известная парикмахерская , музыкальная индустрия начиналась с крупномасштабных чисто вокальных ансамблей - например, в стиле Сестры Эндрюс - по контракту брать. Бойкот не повлиял на успех вокальных солистов, таких как Фрэнк Синатра : инструментальное сопровождение звукозаписывающих постановок было заменено (в основном небольшим) хором . В любом случае, поскольку популярная музыка почти всегда на первом плане ( наборы песен ) -Gesang, широкая публика восприняла эти постановки как новую тенденцию. Большинство слушателей изначально не воспринимали отсутствие инструментального сопровождения как потерю.

V-диски

Шаг Петрилло был связан с тем значением, которое музыкальная индустрия имела для пропагандистского аппарата воюющих наций. После более чем года постоянного соблюдения запрета на запись , Петрилло выполнил просьбу Джорджа Роберта Винсента , пионера звукозаписи и лейтенанта американской армии в то время . 27 октября 1943 года профсоюз разрешил своим членам посещать приемные собрания только что созданного лейбла V-Disc . "V" означает победу и уже указывает на то, что записи этой компании разрешалось передавать только военнослужащим. Свободная продажа V-дисков в США была категорически запрещена.

Конец бойкота

Хотя начало запрета на запись можно датировать очень точно, существуют разные мнения о его окончании. В то время как небольшие независимые звукозаписывающие компании первоначально пришли к соглашению с AFM, Capitol и Decca под впечатлением последовательного подхода Петрилло в течение лета 1943 года постепенно следовали требованиям AFM. Два других лейбла, RCA-Victor и Columbia , поддерживали конфронтацию намного дольше, но к ноябрю 1944 года они тоже достигли соглашения, частично негласного, с представителями профсоюза.

последствия

52-я улица в Нью-Йорке (1948). Фотография Уильяма П. Готтлиба

Запрет записи , как правило , считается конечной точкой эпохи свинга. Однако потеря дохода от продаж пластинок была лишь одним из нескольких факторов, которые привели к гибели довольно дорогих в организационном и финансовом отношении больших групп (типичный состав представителей этого жанра).

Небольшие группы, которые разработали новый стиль бибоп- джаза, не считались танцевальными или развлекательными группами , и они также не были в их собственном имидже, поэтому владельцы клубов не облагались специальными налогами, связанными с войной, в молодости. такие музыканты, как Диззи Гиллеспи , Чарли Паркер или Телониус Монк, с их джазовыми комбо .

Запрет записи , которые в определенном смысле только создал пространство для этого нового музыкального языка, имеет очень негативное влияние на музыковедения и по сей день, в том , что бибоп - в отличие от всех других джазовых стилей - так хорошо , как никогда в своей фаза разработки не документируется на фонограммах. V-Disc не интересовался этим ярко выраженным некоммерческим стилем, поэтому несколько частных и технически очень неадекватных живых записей из «Minton's Playhouse» и «Monroe's Uptown House» считаются важными ориентирами с точки зрения истории музыки.

Временное ослабление позиций крупных лейблов, вызванное запретом на звукозапись, привело к периодическому буму небольших независимых звукозаписывающих компаний в середине-конце 1940-х годов. Это привело к появлению бесчисленных постановок «специализированной», менее распространенной музыки, в том числе не только современного джаза, но также клезмеров и блюграсса .

Джеймс С. Петрилло инициировал новый бойкот при приеме в 1948 г. в борьбе за адекватные гонорары, о чем уже было сказано летом 1947 г. Десять лет спустя он ушел с поста председателя профсоюза и в 1960-х стал участником движения за гражданские права за отмену расовой сегрегации в музыкальном бизнесе.

Замечания

  1. ↑ для сводки см. Аарон Бреннер, Бенджамин Дэй, Иммануэль Несс (ред.): Энциклопедия забастовок в американской истории. М.Э. Шарп, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009 г., стр. 679f.
  2. ↑ см. Краткую биографию в Уильяме Х. Янге, Нэнси К. Янг: Музыка эпохи Второй мировой войны. Гринвуд Пресс, Вестпорт, Коннектикут, 2008 г., стр.95.
  3. ↑ Кристофер Н. Стерлинг, Джон Майкл Киттросс: Следите за обновлениями . История американского радиовещания. 3-е издание. Электронная библиотека Тейлора и Фрэнсиса, 2009 г., стр. 257.
  4. ↑ Дискеры будут тянуть время. Запрет Петрилло на диск для фонограмм для монет рассматривается как пробный шар для лучшего восприятия диска. В: Billboard. Издание от 20 июня 1942 г., стр.62.
  5. ↑ Сравните это Tim J. Anderson: Making Easy Listening. Материальная культура и послевоенная американская звукозапись. Университет Миннесоты, Миннеаполис, Миннесота, 2006 г., стр. 196.
  6. ^ The Billboard 1943 Музыкальный ежегодник. 5-е ежегодное издание . Под редакцией The Billboard , 1943, стр. 81.
  7. ^ Уильям Х. Янг, Кэти К. Янг: Вторая мировая война и послевоенные годы в Америке. Историко-культурная энциклопедия. ABC-CLIO, Санта-Барбара / Калифорния, 2010, стр. 39-41.
  8. ↑ Джек Беренс: Биг-бэнд и великие бальные залы. Америка снова танцует. Авторский дом, Блумингтон / Индиана, 2006, стр. 69-71.
  9. ↑ ДеВо, Скотт Ноулз: Рождение Бибопа. Социальная и музыкальная история. Калифорнийский университет Press, Беркли, Калифорния, 1997 г., стр. 295-297.
  10. ↑ Whither Disc Biz, Петрилло? В: Billboard. Издание от 26 июля 1947 г., стр.17.

литература

  • Фрэнк Алкиер, Джон Макдонаф: Даун бит. Шестьдесят лет джаза . Хэл Леонард, Милуоки 1996, ISBN 0-7935-3491-7 . (включая некоторые современные журнальные статьи на эту тему, которые не обязательно стремятся к объективности)
  • Ира Гитлер: Мастера джаза сороковых годов . Макмиллан, Нью-Йорк, 1966.
  • Эккехард Йост: Социальная история джаза . Zweiausendeins, Франкфурт-на-Майне 2003, ISBN 3-86150-472-3 .
  • Гюнтер Шуллер: Эра свинга. Развитие джаза 1930-1945 гг . Oxford University Press, Нью-Йорк 1988, ISBN 0-19-507140-9 .
  • Скотт ДеВо: Бибоп и звукозаписывающая индустрия: пересмотр запрета на запись AFM 1942 года. В: Журнал Американского музыковедческого общества. Том 41, 1988, стр. 126-165.

веб ссылки

Эта статья была добавлена в список статей, которые стоит прочитать 13 января 2013 года в данной версии .