Замок Хорст

Сохранившееся входное крыло замка Хорст с северной угловой башней

Вид на замок с юго-запада; справа современный стеклянный зал

Замок Хорст является замком в районе Гельзенкирх район Хорст и считается одним из самых старых и самых важных зданий эпохи Возрождения в Вестфалия. На момент постройки в 16 веке он был одним из крупнейших четырехкрылых замковых комплексов к северу от Альп и сформировал архитектурный стиль Липперенессанса , который также известен как «Horster Bauschule». Он внесен в список с 15 декабря 1983 года .

На острове в районе болотистого между двумя руками Emscher уже существовали в усадьбе 11 -го века, жители которого может улов Emscherbruch - Emscherbrücher Дик Koeppe преследовал. Из него выросла крепость , дважды пострадавшая от пожара. После второго пожара тогдашний владелец Рютгер фон дер Хорст решил построить совершенно новое здание, которое было завершено в 1578 году. Благодаря особенно высокому качеству архитектурных скульптур, это здание эпохи Возрождения имеет надрегиональное значение для истории искусства .

В 19 веке большая часть замка рухнула или была заложена из-за ветхости. В то время владельцы, семья фон Фюрстенберг , постарались как можно больше сберечь ценную отделку фасада и высококачественный строительный пластик, так называемое «каменное сокровище» , и хранили фрагменты. Немногочисленные остатки здания, которые не были снесены, постепенно приходили в упадок. В 1985 году была основана гражданская инициатива по предотвращению окончательного разрушения и реализации нового долгосрочного использования объекта. По ее инициативе город Гельзенкирхен купил замок и начал обширные исторические и археологические исследования. Между тем, замок Хорст, вероятно, является одним из наиболее изученных зданий эпохи Возрождения на северо-западе Германии. После реставрации и частичной реконструкции он используется как музей, ресторан, ЗАГС и место проведения мероприятий.

история

Жители и собственники

Заказчик Рютгер фон дер Хорст нанял известных художников и мастеров своего времени для строительства своего нового замка; Портрет неизвестного художника около 1553 г.

Рыцарь семьи на Лордов Horst можно проследить до 12 - го века. Он прибыл из района нынешнего города Эссен . Из около 1200 членов пола занимал должность маршала в монастырь Эссен , который также был связан с руководством дикой природы в Emscherbruch и право ловить Emscherbruch лошадей. Вероятно, по этой причине рыцари фон дер Хорст имели на своем гербе три конных тормоза , называемых Прамен. С 1363 они названы в документах , как феодальные люди в Графах Клева и смогли утвердить себя и независимость своей собственности в течение длительного времени в отношении требований к власти соседней архиепископии Кельна . Однако, поскольку они взяли на себя юрисдикцию над приходами Гладбек и Буэр , которые принадлежали территории Кельнского электората , архиепископ Кельна Фридрих фон Саар Верден подал иск против Хорстера Риттера в 1410/11 г. Результатом чего семья должна была подчиниться архиепископству в 1412 году. Рютгер фон дер Хорст принес присягу на верность архиепископу Кельна, что привело к интеграции ранее независимого правления в архиепископский Вест Реклингхаузен . Взамен он вернул себе правило в качестве избирательной вотчины Кельна . С присоединением Хорста к территории Кельна, усилия графов фон дер Марка и графов фон Бергов по приобретению замка Хорст или, по крайней мере, по обеспечению права на его открытие, как это было зарегистрировано по крайней мере в 1315 и 1349 годах , окончательно провалились.

Об особом социальном положении джентльменов из Хорстеров того времени свидетельствует случайная находка XIX века. В июне 1854 г. при раскопках в районе засыпанного рва была обнаружена котловина из цветного металла в позднем романском стиле, богато украшенная гравюрами . Так называемая ганзейская чаша, вероятно, была умывальником для рук. Внутри находится программа изображений с кассетами, показывающими Философию в окружении Сократа , Платона и семи гуманитарных наук. Чаша является не только красноречивым свидетельством изысканной церемонии в Хорсте, но и уровня образования гостей и хозяев.

Владелец замка, также носивший имя Рютгер , 21 мая 1547 года перешел в единоличное владение Hues zor Horst, разделив наследство. Он занимал должность маршала при шести кельнских выборщиках ; Архиепископ Салентин фон Изенбург назначил его незадолго до отречения от престола губернатором Кельна в Вест-Реклингхаузене. Этот Рютгер построил великолепное новое здание на месте старого замка, но умер через четыре года после завершения строительных работ в 1578 году. Поскольку его единственный сын Иоганн от брака с Анной фон Паландт рано умер, наследница Рютгера Маргарет , принесла комплекс в 1582 году через ее брак с семьей фон Ло цу Пальстеркамп и Гейст. Новый хозяин замка Бетрам фон Лоэ также умер, не оставив наследника мужского пола. Сибилла, одна из двух его дочерей, унаследовала Schloss и Herrlichkeit Horst и принесла это имущество в качестве приданого своему браку с Дитрихом фон дер Рекке в 1607 году .

9 июня 1706 года его потомок, барон Герман Дитрих фон дер Рекке, продал Schloss und Herrlichkeit Horst примерно за 100000  рейхсталеров барону Фердинанду фон Фюрстенбергу . Племянник Германа Дитриха возражал против продажи и поэтому обратился в Торговую палату Рейха . Судебный процесс не закончился до 1802 года. Семья Фюрстенберга должна была выплатить графу фон Вестерхольт-Гизенбергу , которому тем временем были переданы претензии, компенсацию в размере 76 000 талеров. Семья фон Фюрстенберг никогда не использовал комплекс в качестве постоянного места жительства, но предпочла жить в одном из многих других замков в семье, такие как Herdringen замок , Шелленберг замок или замок Adolfsburg . В 1730 году Кристиан фон Фюрстенберг окончательно распустил дом Хорстеров. В последующий период внешний двор был сдан в аренду под сельское хозяйство, а замком управлял арендодатель .

С 1920-х годов объект использовался как база отдыха для людей. За гастрономией в цокольном этаже в 1970-х годах последовала дискотека. В начале 1985 года была основана гражданская инициатива, которая выступала за сохранение и новое использование исторической строительной ткани. Среди прочего, в Schloss Horst планировалось открыть учебный центр, гостиницу или центр танцевального спорта. В 1988 году город Гельзенкирхен приобрел руины замка за 650 000  немецких марок и приказал восстановить некоторые из них.

История строительства

Предыдущие постройки

Раскопки на территории замка показали, что на месте внешнего дворца Хорстера в XI и XII веках существовал двор. Он представлял собой каркасный дом шириной от шести до семи метров и длиной от одиннадцати до двенадцати метров с двумя комнатами, о чем свидетельствуют следы столбов и пороговых маяков. Конструкция и оборудование дома, такие как остатки изразцовых печей и находки из бывшего инвентаря, в том числе битое синее стекло с белыми нитями, указывают на то, что жители дома были не простыми фермерами, а, скорее, представителями более высокого класса. В конце XII века эта усадьба - вероятно, по инициативе эссенского пера - находилась под управлением Герхарда фон дер Хорста с деревянной приставкой в виде мотылька, расширенной до границ загона для защиты и слухом пера для защиты. фермы. Искусственно насыпанный для этого мотылька земляной холм имел диаметр около 40 метров и высоту почти два метра. В то время замок состоял из главного здания, многоугольной башни диаметром от 6 до 6,5 метров и двух других деревянных хозяйственных построек, окруженных парапетом и зубчатой ​​стеной у подножия холма . Ров перед ним был защищен другим частоколом . Даже в то время бейли был частью комплекса Хорстера, который располагался к западу от центрального бейли и был связан с ним мостом.

Вскоре после постройки этот деревянный замок на вершине холма был уничтожен пожаром. Пожар мог произойти во время беспорядков, последовавших за убийством кельнского архиепископа Энгельберта фон Берга в 1225 году. Затем Герхард фон дер Хорст заменил остатки деревянно-земляного крепления каменным массивным домом 11 × 7,5 метра или жилой башней со стенами толщиной 1,2 метра и окружил здание круглой стеной. Замковый холм ранее был поднят как минимум на 1,5 метра.

Хаус Хорст был впервые упомянут как замок в 1282 году, когда римско-немецкий король Рудольф фон Габсбург позволил рыцарю Арнольду фон Хорсту за его верную службу, которая в дополнение к его «castrum horst» (castrum = замок ; в старых документах также упоминается , harst and hoerst), чтобы еще больше укрепить свободу, которая была окружена рвом и в то же время дала этому поселению права города . Ничто сегодня не свидетельствует об этой былой свободе; он исчез в ходе индустриализации строительных и транспортных объектов. Это было примерно то же место, где сегодня проходит Хорстер Бургштрассе.

Капеллан Хорста впервые упоминается в документе от 1295 года, что означает, что можно сделать вывод о существовании часовни в замке . Раскопки во внешнем замке показали, что эта часовня уже существовала за столетие до этого, потому что археологи обнаружили 1,5-метровый фундамент часовни, истоки которой восходят к XII веку. Первая часовня в замке Хорстер представляла собой холл размером около 13 × 15 метров с апсидиальным закрытым хором . Ясно , ширина в ступице была 6,6 × 4,2 метра. Документ 1411 года называется покровительством святого Ипполита . Выбор святого покровителя иллюстрирует связь между лордами Хорста и конной промышленностью, потому что ловля и торговля лошадьми долгое время были их основным источником дохода. Под хором находилось склепоподобное основание с четырьмя могилами. Можно предположить, что погребенные были членами семьи лорда. Часовня была перестроена в конце средневековья . Ему дали свод, а его хор был заменен более крупной многоугольной структурой. Кроме того, были добавлены пристройки с северо-восточной стороны. Предположительно в 1590 году часовня Хорстера была преобразована в приходскую церковь . Он просуществовал во внешнем замке до 1753 года, а затем был заменен сегодняшней церковью Святого Ипполита .

Как и часовня замка, замок постепенно расширялся. Возможно, в 15 веке, но не позднее, чем в первой половине 16 века, внутри навесной стены были добавлены кирпичные пристройки и пристройки . Помимо жилой башни с канализационной системой, которая была расширена до 19 × 11 метров, раскопки выявили двухэтажное кирпичное здание (16 × 10 метров), круглую башню и несколько других построек в воротной зоне комплекса. Чтобы создать для этого необходимое пространство, некоторые из этих построек были возведены на опорных решетках в районе замковых рвов. Крыши построек были покрыты глиной и сланцевой черепицей. О состоянии замка в 16 веке, вероятно, свидетельствует рельеф из песчаника , который ранее был замурован с правой стороны от входа в ресторан.

Новостройка в стиле ренессанс

Реконструкция замка в эпоху Возрождения

После того, как Рютгер фон дер Хорст стал новым владельцем замка, он описал комплекс в 1549 году как заброшенный и с плохим внешним видом («Item so ych myne behusynge gans woste und ungestalt yn myner bestetnyß gehadt» - «Я также полностью пренебрегал своим жилищем и сбегать в шахту Взято в собственность "). Строительные работы велись до 1553 г., хотя пока не ясно, было ли это всего лишь необходимым ремонтом или одновременно с расширением и переоборудованием. Когда замок Хорст снова был разрушен пожаром весной 1554 года, Рютгер не стал его восстанавливать, а вместо этого приказал разрушить остатки замка своего отца. Он поручил построить замок , обнесенный рвом , который должен отвечать высоким жизненным и репрезентативным требованиям наместника вестибюля. Первым начальным финансированием дорогостоящего строительного проекта стало наследство его тещи, Элизабет фон Паландт, которая умерла в октябре 1554 года. С 1571 года Рютгер оплачивал более поздние затраты на изысканную и ценную внутреннюю отделку своего замка из доходов от своего чрезвычайно прибыльного участия в западно-фризской компании по производству соли и торфа.

Ход работ и участники строительства этого нового здания задокументированы в так называемых строительных дневниках Рютгера фон дер Хорста. Это две бухгалтерские книги и комплект из 47 строительных контрактов на нижненемецком языке , охватывающих период с 1554 по 1567 год. Самое позднее с 1558 года ведущим строителем города Арнема был Арнт Йоханссен до Boecop. Клиент познакомился с ним в Арнеме, где он работал на дальнего родственника Рютгера, военачальника Гелдришена Маартена ван Россума . По планам Йоханнсена предполагалось построить закрытый четырехстворчатый комплекс, по углам которого располагались слегка выступающие квадратные угловые башни с необычными для того времени вельшенскими капюшонами . Три из четырех сторон должны были быть заняты двух- или трехэтажными крыльями, а с четвертой стороны планировалось низкое одноэтажное крыло, чтобы двор замка оставался достаточно светлым. В итоге, однако, реализовали только трехэтажное входное крыло на северо-западе и примыкающее к северо-востоку жилое крыло с двумя этажами и шатровой крышей . Запланированное многоэтажное юго-восточное крыло было в конечном итоге всего лишь трехосным ризалитом , великолепно спроектированным спиральным фронтоном, украшенным фурнитурой и спроектированным по фламандским образцам.

Фасад дворца в стиле ренессанс, рисунок Густава Грайса

Северо-западное крыло, начатое в 1558 году, было завершено в 1559 году , включая галерею , выходящую во двор , на которую указывает год на фасаде внутреннего двора. Работы над жилым флигелем начались еще в 1554 году и продолжались до 1563 года. В том же году был закончен корпус. Работы над его фасадом начались в 1564 году, и в том же году крыло получило крышу. Разногласия между заказчиком и Арнтом Йоханнсеном привели к тому, что Рютгер фон дер Хорст все чаще привлекал других мастеров к планированию своего замка, и человек из Арнема наконец покинул строительную площадку в 1567 году. Лауренц фон Брахум , который приехал из Везеля и начал работать резчиком по камню на строительной площадке Хорстера 23 сентября 1558 года, взял на себя часть своих обязанностей с 1563/64 года . Он отвечал за окончательный дизайн фасадов двора и великолепного фронтона северо-восточного крыла. Другие работы Брахумса были дизайном Haus Geist , Haus Assen и Schloss Hovestadt . В работе над скульптурными украшениями замка, на которые сильно повлиял стиль голландского маньеризма , Брахума поддержали Генрих Вернуккен, выходец из Калкара , и его сын Вильгельм . Они не только отвечали за фигурные украшения, гербы и надписи, но и получали заказы на оформление интерьера. Вильгельм Вернуккен также принимал участие в работе над оформлением фасада. Эркер на улице от входа крыла был сделан им. Историко-художественный термин Липпе Возрождения восходит к роскошному дизайну трехмерных украшений и фризов с бесчисленными подробными, никогда не повторяющимися орнаментами и рельефами. Богато украшенная скульптура и орнамент здания Хорста были известны как «Каменное сокровище» с 1920-х годов.

В 1567 году был закончен внешний вид первых двух дворцовых флигелей. В более ранних публикациях говорилось, что другое, более молодое крыло здания имело другой внешний вид, потому что они были построены под руководством француза Жуста де ла Кур. Однако дневники строительства не дают никаких подсказок к этому предположению, потому что, согласно современным файлам, де ла Кур был поручен рисовать только с 1563 года. Интерьеры отличались продуманной цветовой гаммой. Во время реставрационных работ в нескольких залах были обнаружены остатки фигуративной и орнаментальной живописи, а для рыцарского зала гарантирована большая историческая картина на холсте. К 1570 году были завершены и два других крыла комплекса. Работа над интерьером замка продолжалась до 1573 года.

В ходе строительства нового здания Рютгер фон дер Хорст также планировал реконструкцию внешнего двора, но это не удалось из-за сопротивления церкви.

От современности до настоящего

Замок Хорст на картине Адольфа Хенингхауса, написанной маслом, 1842 года; Однако он не отражает состояние строительства в то время, потому что на снимке западная башня, обрушившаяся двенадцатью годами ранее, сохранилась и сохранилась.

Замок Хорст в 1850 году вскоре после обрушения великолепного фронтона восточной башни, рисунок Густава Грайса.

Эркер входного крыла - Вильгельм Вернуккен

Были первые признаки ухудшения конструкции здания, в основном из-за статически непригодной строительной площадки в бывшем рву предшествующего комплекса и несоответствующего фундамента дворца. После покупки здания бароны фон Фюрстенберг провели обширные ремонтно- восстановительные работы между 1706 и 1721 годами ; в значительной степени из-за острого риска коллапса. Так, например, в 1711/12 г. фасад дворового флигеля особняка был частично снесен и перестроен. Дальнейшие работы включали, среди прочего, ремонт фундамента в 1716 году и частичный снос и реконструкцию верхней части северной угловой башни в 1721 году. Несмотря на все усилия, владельцы не смогли предотвратить постепенное ухудшение состояния сооружения. В 1828 г. надвратное здание было закрыто. Эссенскому архитектору Генриху Иоганну Фрейзе было поручено отремонтировать полуразрушенный замок в 1828/29 году, и он должен был одновременно восстановить его в соответствии с преобладающими вкусами того времени. Фрейз планировал перепланировать дворец в трехстворчатый комплекс в стиле классицизма . В его планах также было полностью убрать отделку фасада в стиле ренессанс, но проект так и не был реализован. Незадолго до 1830 года обрушилась западная башня, оторвав с собой часть северо-западного крыла. Затем крыло было укорочено, убрав весь проход ворот. Остатки башни тогда, вероятно, были полностью удалены в ходе работ. Весной 1833 года северная башня обрушилась и была спущена в подвал. Южная башня обрушилась в канун Рождества 1843 года. Примерно в это же время были снесены два низких крыла замка на юго-восточной и юго-западной сторонах. До 1850 года эркер Вернуккена на входе потерял свой первоначальный фронтон, когда голубятни должны были быть размещены на верхнем этаже крыла, и все оконные проемы на полу были закрыты для этой цели. Во время работ по сносу семья Фюрстенберг всегда старалась сохранить ценные архитектурные украшения, которые все еще были там, поэтому большая часть их бережно хранилась и хранилась в специально построенном сарае до 1925 года. Строительные исследования обязаны 23 из немногих графических изображений дворца, так называемых Потсдамских листьев , тому факту, что король Пруссии Фридрих Вильгельм IV думал о покупке украшений дома Хорстера в середине 19 века . Они принадлежат перу франкфуртского архитектора Карла Густава Грайса , которому было поручено подвести итоги. Поскольку переговоры между 1848 и 1851 годами о продаже фасадных украшений не увенчались успехом, «Каменное сокровище» осталось в Хорсте.

По распоряжению прусского областного совета в Мюнстере восточная башня с толщиной стен до 2,2 метра и прилегающий жилой флигель должны были быть снесены в 1853/54 году. Используемый в сельском хозяйстве внешний двор также был частично заброшен в 19 веке, так что в конечном итоге остались только входное крыло и подход к бывшему жилому крылу вместе с фундаментом связанной угловой башни. Эти части Schloss Horst были реконструированы с 1924 по 1930 год в качестве центра отдыха для людей. Для этого был снова открыт цокольный этаж крыла особняка, засыпанный в 19 веке для защиты существующего здания, а в сводчатых подвалах по проекту архитектора Пауля Зюльтенфуса был устроен ресторан . В дополнение к дальнейшему ремонту внутри, это также включало строительство пристройки в углу двух еще сохранившихся замковых участков. Бывшая замковая кухня во входном крыле служила небольшим музеем, в котором выставлялось «Каменное сокровище». В то же время дворцовый парк был преобразован в ландшафтный сад в английском стиле и открыт для публики. Во время реконструкции большой пруд дома был преобразован в геометрический ров, окружавший замок с трех сторон. Сегодня это можно узнать только как впадину на лужайке.

В 1976 году за рестораном последовала дискотека, но никто из посетителей не внес вклад в сохранение исторической ткани здания. Следствием этого стал их упадок. Еще в 1962-1967 годах впервые при поддержке государственного куратора были проведены реставрации уличного фасада входного флигеля. Почти все скульптурные украшения из песчаника Баумбергера были заменены реконструкциями из менее чувствительного песчаника Рексена . Лишь несколько оригиналов сохранились настолько хорошо, что их не заменили, а обновили. Однако работа смогла лишь в незначительной степени противодействовать дальнейшему упадку объекта. В 1984 году фасад входного флигеля со стороны двора был законсервирован, чтобы не допустить его значительного обветшания камня.

По инициативе основанной в 1985 году "Фердерверайн Шлосс Хорст" город Гельзенкирхен купил объект при финансовой поддержке земли Северный Рейн-Вестфалия в 1988 году, чтобы спасти его от окончательного разорения. Первоначально она планировала объединить все три ЗАГСа Гельзенкирхена в замке и запланировала полную реконструкцию интерьера, чтобы разместить многие муниципальные офисы, а также новую лестницу и лифт во входном крыле. Однако эти планы не были реализованы. Во- первых, под эгидой Вестфальского музея археологии, Орган найдено вместо весной 1990 Bodendenkmalpflege в Региональной ассоциации Вестфалия-Липпе , систематические раскопки на территории замка и в наружном отделении вместо этого. Они не только раскопали многочисленные раскопки, но и принесли новые знания об истории строительства объекта. Экскаваторы обнаружили следы строительства предшествующего комплекса и сложной системы снабжения и водоотведения, состоящей из цистерны , колодца и множества, иногда многосекционных канализационных шахт и желобов. В 1992 году по предложению Ассоциации друзей был объявлен архитектурный конкурс, по победившему проекту франкфуртский архитектор Йохем Журдан восстановил замок с 1994 по 1999 год и частично перестроил его с использованием существующих исторических элементов здания. В ходе строительных работ, финансируемых правительством земли Северный Рейн-Вестфалия, было удалено около 25 миллионов немецких марок, дополнения и дополнения, относящиеся к 20-му веку.

Сегодняшнее использование

Замок Хорст сегодня служит культурным центром и ЗАГСом города Гельзенкирхен. Кроме того, с 1995 года здесь находится администрация района Гельзенкирхен-Запад. Лавровый номер используется, среди прочего, местной службы долга консультирования . Ресторан находится в подвале замка, а отреставрированный каминный зал во входном крыле, который с 17 века служил замковой кухней, теперь используется как свадебный зал. Крытый внутренний двор объекта можно арендовать для проведения мероприятий и служит местом для проведения временных выставок. Постоянная экспозиция замкового музея располагается в коридорах, в подвале южной башни и на реконструированном верхнем этаже флигеля особняка. В дополнение к частям фасадного убранства, спасенным баронами фон Фюрстенбергом, на нем представлены фрагменты скульптурного убранства порталов и дымоходов, а также находки, обнаруженные при раскопках на территории дворца. Вместе с другими экспонатами выставка документирует жизнь и деятельность в эпоху Возрождения, уделяя особое внимание работе большой строительной площадки для строительства замка Хорстер. Замок Хорст и его музей можно посещать раз в месяц в рамках бесплатной общественной экскурсии.

Внешнее здание дворца 1856 года использовалось как общественный центр и районная библиотека с 2013 года после четырех лет ремонта и ремонта. Там же есть небольшой музей печати.

описание

План замка в том виде, в каком он был примерно в 1850 году; заложенная кладка заштрихована

Замок эпохи Возрождения

Хорст представлял собой четырехстворчатую систему с длиной борта около 53 метров. Его четыре угла были обозначены квадратными башнями-павильонами, слегка выступавшими из стены. Северо-западное входное крыло с тщательно продуманным порталом имело три этажа. Примыкающий к нему так называемый особняк имел всего два этажа, но был такой же по высоте, как и входное крыло. Хотя планировалось построить третье большое крыло замка, оно больше не реализовывалось, так что две другие стороны комплекса были образованы низкими одноэтажными участками. Юго-восток от них представлял собой проход с шиферной крышей, выходящий во двор, а дворцовая часовня располагалась в юго-западном крыле. В качестве строительных материалов использовались кирпич и песчаник, добытые из горных деревьев . Красный кирпич был использован для каменной кладки , в то время как дверные и оконные рамы , а также фризы и карнизы были сделаны из светлого камня . В отличие от своего нынешнего состояния, после постройки Хорстский замок был полностью оштукатурен . В отличие от этого были в основном позолоченные каменные элементы дома, а также окрашенные в черный цвет карнизы и одежда зеленого цвета. Пилястры и колонны на фасаде, выходящем во двор, были частично расписаны, имитируя мрамор как материал. Внутри тоже был яркий цвет. Потолки и стены были художественно расписаны и завершили великолепный интерьер батальных фризов и фризов путти, а также богато спроектированные портальные стены и приставки для дымоходов.

Весь комплекс был окружен очень широким , но только совершенно плоским рвом , который сопровождался , по крайней мере на востоке широкого 3,5 метра уступ . Система перекатов питалась от реки Эмшер, основное русло которой протекало вокруг области на север и запад до 19 века. Главный замок находился на собственном острове с замком перед ним на северо-востоке. Главный остров и внешний остров Бейли были соединены трехарочным каменным мостом. Войти во дворцовый комплекс можно было только через подъемный мост у ворот внешнего дворца.

Нынешнее состояние

Внешний вид

Дворовой фасад входного флигеля

В отличие от более ранних публикаций, раскопки 1990-х годов показали, что замок Хорст не является свайным фундаментом, а стоит только на нескольких слоях грубо обтесанных песчаников . Этот несоответствующий фундамент является основной причиной того, что в оригинале сохранились лишь некоторые части того, что когда-то было большим сооружением. К ним относятся подвалы с крестовыми сводами на всех четырех замковых крыльев - за исключением подвальных этажах западной и восточной башне - а также вход тракта на северо - западе и так называемый зал рыцаря с ренессансных кросс- фондовых окон в перестроенное северо-восточное крыло. Северная башня, соединяющая два крыла, была перепроектирована в 1990-х годах, сохранив размеры своей предшественницы, и с ее простым карнизом из песчаника занимает горизонтальную структуру двух смежных крыльев здания. Все остальные угловые башни дворцового комплекса были перестроены до уровня внутреннего двора, чтобы показать посетителям план этажа и размеры комплекса эпохи Возрождения. Сегодня его окружает сухой ров 20 века.

Замок Хорст имеет исключительно высокие крыши. Снаружи здание составляет около 24 метров в высоту, включая подвал, из которых 12 метров приходится на конструкцию крыши. Самая яркая особенность входного фасада - эркер, проходящий через все этажи. Он стоит на консолях из козлиных лапок и украшен богатым домашним убранством в виде кариатид , картушей и завитков . Однако, поскольку песчаник Баумбергера достаточно устойчив к атмосферным воздействиям, почти все эти декоративные элементы больше не являются оригинальными, а являются реконструкциями первой половины 1960-х годов, которые были скопированы с оригиналов, которые в то время были выветрены. Фасад разделен по горизонтали двумя профилированными карнизами дома, но не отражает этажность дома. В трехэтажном крыле на верхнем этаже располагались величественные спальни, а нижний антресоль на первом этаже был отведен для прислуги. Помимо прочего, кухня находилась на первом этаже. Портал и окна с внешней стороны цокольного этажа не являются частью первоначального строения, а были выбиты во время переоборудования под предприятия общественного питания. Рядом с входным флигелем стоит отдельно стоящая арка из деревенского тесаного камня , которая является последней реликвией бывших ворот . На нем до сих пор можно найти остатки прежнего архитектурного орнамента. Сегодня к воротам ведет современный пандус, под которым видны столбы бывшего замкового моста. Как и часть бывшей крепостной стены внешнего дворца, они были обнаружены во время раскопок в 20 веке.

Частично реконструированный дворовый фасад особняка

Большую часть бывшего внутреннего двора теперь занимает стеклянный зал. Помимо прочего, он служит для защиты дворового фасада северо-западного крыла, сильно поврежденного выбросами . Их профилированные карнизы разделяют три этажа флигеля. На первом этаже пару квадратных окон венчает общий плоский фронтон. Между ними - сильно изогнутые , не украшенные пилястры. В здании есть сдвоенные арочные окна на первом и втором этажах. Между ними на первом этаже расположены тосканские колонны, богато украшенные лентами и поддерживающие широкий кусок антаблемента. На верхнем этаже арочные окна окружены ионическими колоннами и чередуются с фигурными нишами, из которых осталось только пять из семи ниш из-за укорочения флигеля в XIX веке. Скульптуры в нем изображали семь планет, сегодня сохранилась только сильно выветрившаяся 1,5-метровая статуя Сатурна . Богато украшенный консольный карниз образует верхнюю часть фасада.

Фасад северо-восточного крыла, обращенный во двор, был намного великолепнее, но пал жертвой сноса в середине 19 века. Однако, поскольку многие части отделки фасада были спасены от окончательного разрушения, две части дворового фасада удалось реконструировать. Новые детали отличались исключительной простотой по сравнению с роскошными оригиналами. На реплике изображен сводчатый главный портал с гербами Рютгера фон дер Хорста и его жены Анны фон Паландт наверху. Они окружены коринфскими колоннами, которые несут плоский треугольный фронтон с головой льва на фронтонном поле. В spandrels к справа и слева от портала шоу герм и сатиров , завернутых в завитках . Два этажа флигеля четко отделялись друг от друга профилированным карнизом. Прямо под этим выступом проходит каменная полоса с надписью «EX TOTA MENTE TUA | ET PXIM SICVT [TE I] PM… ». Это относится к цитате из Ветхого Завета с добавлением из Нового Завета , которое можно полностью перевести как «Возлюби Господа Бога твоего всем сердцем и всей душой и ближнего твоего, как самого себя». Оси фасада отделены друг от друга ионическими пилястрами на первом этаже, а коринфские колонны, основанные на скульптурах, берут на себя эту функцию на верхнем этаже.

Интерьер

Большая часть богатого убранства интерьера была утрачена с годами в результате сноса и ремонта, но сохранившиеся украшения и элементы оборудования дают представление о былом роскошном великолепии дворца. В том числе и воскресающая труба 16 века в названной в его честь каминной комнате , расположенной на первом этаже входного крыла. Он назван в честь живописного изображения на передней перемычке : видение Иезекиилем воскресения мертвых в Судный день . В верхнем отсеке находится так называемый камин «Диана» , частично реконструированный по сохранившимся оригинальным фрагментам. Его название происходит от его передней рельефе , что наказание беременной нимфы Каллисто от Diana представляет.

Другие примеры роскошного и драгоценного внутреннего декора, которые сохранились в качестве оригинала, включают рустованный портал каминного зала и украшенные орнаментом стены бокового входа в рыцарский зал . Это единственное помещение в бывшем крыле особняка, которое не было снесено в середине 19 века. Год на его главном портале означает, что его можно датировать 1566 годом. В полу холла есть лестница для прислуги на этаж ниже. Это была связь с бывшей дворцовой кухней, построенная по образцам итальянской архитектуры палаццо . Раньше по обоим концам большого зала стояли камины, один из которых частично реконструирован с использованием фрагментов так называемого исторического камина . Рельеф передней перемычки изображает битву у Мильвийского моста .

Коридоры галерей со стороны двора входного крыла, новые для периода их строительства, имеют крестово-сводчатые потолки. На первом этаже - паховый свод, а на галерее второго этажа - ребристый свод. Он украшен орнаментальной и фигуративной росписью в черных, бежевых и серых тонах, пришедшей со времен постройки. Однако в настоящее время посетителю виден только восстановленный раздел; остальная часть лакокрасочного покрытия ждет ремонта под гипсокартоном .

Художественно-историческая классификация

Несмотря на огромные потери в конструкции здания из-за разрушения и сноса, замок Хорст по-прежнему является самым важным зданием эпохи Возрождения в Рурской области и одним из самых важных зданий эпохи Возрождения в Вестфалии. Щедрость комплекса, его регулярность и качество исполнения сделали его пионером новой формы аристократической архитектуры, которая нашла подражателей далеко за пределами Вестфалии. Его архитектурная концепция была революционной для того времени. В нем смешались влияния французских моделей с элементами итальянской архитектуры палаццо. Новое здание Хорстера - закрытый четырехстворчатый комплекс с выступающими павильонными башнями по углам - было очень похоже на планы этажей дворцов Анси-ле-Фран и Экуэн . Дизайн интерьера во многом повторял дизайн, который был принят в итальянских палаццо. К ним относятся, например, галереи со стороны двора и центральная лестница, интегрированная в структуру. Хорст был первым учреждением в Вестфалии, в котором было проведено строгое различие между зонами общественного пользования и частными помещениями путем использования галерей для создания отдельных помещений. Благодаря представительной и просторной лестнице с новым типом двухпролетной лестницы, состоящей из прямых лестниц и реверсивной площадки, можно было обойтись без лестничной башни перед фасадом, что было принято до того времени .

Скульптура здания Хорстера впечатляла как количеством, так и качеством. Скульптурный декор дома под влиянием голландского маньеризма, сегодня известный как «Каменное сокровище», был откровенно щедрым для дворцового строительства в 16 веке и считается связующим звеном между голландской архитектурой и архитектурой в регионе Везер . Все эти особенности побудили историка искусства Ричарда Клафека ввести термин Lipperenaissance , для которого замок Хорст был не только крестным отцом, но и «ключевым зданием».

"Каменное сокровище"

Дверные стены из замка Хорст, теперь в Рурском музее

Семья Фюрстенберг, долгое время владевшая замком, сумела сохранить различные элементы ценного фасадного убранства, а также части порталов и дымовых труб. Скульптура здания, ныне известная как «Каменное сокровище», состоит из орнаментов, фигурных орнаментов, фризов с изображениями путти и резни, а также живописных рельефов из терракоты и императора тонди диаметром 40 см. Некоторые фрагменты бывшего фасадного убранства теперь можно найти в стенах существующих зданий, потому что они были случайным образом встроены в стены помещений, особенно на первом этаже и в подвале, во время ремонтных работ в 1920-х годах в чисто декоративных целях. Некоторые скульптуры использовались для ремонта и строительства новых зданий в замке Борбек , который также принадлежал Фюрстенбергу.

Из первоначальных по крайней мере девяти декоративных дымоходов в замке Хорст сохранилась только одна. Трое из них нашли новый дом в 1886 году в замке Гугенпоэт , который также принадлежал семье фон Фюрстенберг. Еще один камин привезли в замок Рейнштейн , где он был обставлен неоготическими аксессуарами. От остальных сохранились лишь фрагменты, либо они известны только из письменных источников. Живописные рельефы этих дымоходов, сохранившиеся до сих пор, заимствованы из древней истории или мифологии, а также из Ветхого и Нового Заветов . Во многом они основаны на всемирно известных произведениях римского или флорентийского Возрождения.

Дымоходов Воскрешения

Дымовая труба воскресения является единственной трубой из замка , который остался нетронутым и до сих пор существует в своем первоначальном месте. Он получил свое имя от изображения на его передней перемычке: воскрешение мертвых в Судный день после Ez 37  EU . Выше этого рельефа шириной 2,44 метра перемычка разделена на три поля, которые очень ярко воспроизводят трехнефный интерьер церкви. Камин, которому более 400 лет, это работа Генриха Вернуккена, который спроектировал его примерно в 1565/70 году. Vernukken использовал Лютер Библию от 1564 с гравюрами по Йоста Аммана в качестве шаблона для воскрешения сцены . Все содержимое изображения, в том числе сбоку, поясняется надписями внизу и ранее было окрашено в цвет. Поскольку камин находится в бывшей замковой кухне, его также называют кухонным камином .

Исторический камин в рыцарском зале сегодня является частичной реконструкцией и показывает битву у Мильвийского моста в виде рельефа на передней перемычке, основанного на монументальной картине Рафаэля в Зале ди Костантино , комнате в залах Рафаэля в Ватикане . Центральный рельеф выше наглядная реализация рассказа римского поэта Ливий о битве на Horati против Curiatians , в то время как левая часть дымохода моделируется на рельефе процессии триумфальной от Марка Аврелия в дворце консерватории в Рим .

Так называемый камин Diana в эркерной комнате Хорстера был собран из отдельных фрагментов, без уверенности в том, что используемые части на самом деле взяты из одного камина. На его переднем рельефе изображено наказание Каллиста богиней Дианой. Образцом для сцены послужила гравюра на меди голландца Корнелиса Корта по картине из мастерской Тициана . Год в перемычке датирует дымоход 1575 годом. На плохо сохранившихся боковых рельефах могут быть изображены мотивы на ту же тему. На них нанесены картуши с латинскими цитатами из « Метаморфоз» Овидия . Верхний конец дымохода представляет собой искусно декорированную конструкцию, на которой изображена спящая Венера с Купидоном .

Три трубы , переданные Schloss Hugenpoet во второй половине включала Каин и Авель дымохода и дымовую трубу Лота из 1560, а также так называемой Ейся трубы из 1578. Это названо в честь его рельефа, изображающий огненное Троя шоу и Рафаэль фреска Боргобранда смоделирована на марках Ватикана. Гравюра Раймонди этой сцены на медной пластине послужила шаблоном .

Находки при раскопках

Во время раскопок на территории замка в 1990-х годах были обнаружены многочисленные находки, которые подчеркнули необычайно высокое художественно-историческое значение замка. Помимо найденных фрагментов фасадного орнамента и фрагментов медальонов с изображениями римских цезарей , археологами были обнаружены, например, фрагменты так называемой тектонической плитки. Это детали качественной лепнины, карниза, коронной и венечной плитки. Кроме того, были обнаружены свидетельства великолепных судебных постановлений и сложной столовой культуры, например, столовые приборы из серебра и слоновой кости , ценные сосуды из тесаного камня, керамика и венецианские бокалы . Уникальная находка попала в руки археологов со стаканом второй половины 16 века. На нем изображен курящий трубку мужчина в костюме испанского двора и, возможно, изображает строителя замка Рютгера фон дер Хорста.

литература

• Эльмар Альшут: Schloss Horst: история строительства - стилистическая классификация - распад - концепции и меры по сохранению. В: Эльмар Альшут, Гвидо фон Бюрен, Марсель Персе (ред.): Строится замок ... От Юлиха в Рейнской области до Хорста в Вестфалии. Jülich Geschichtsverein 1923 eV, Jülich 1997, ISBN 3-930808-06-4 , стр. 45–54.
• Эльмар Альшут, Ханс-Вернер Пайне: Замок Хорст в Гельзенкирхене (= замки, дворцы и укрепления в Центральной Европе . Том 15). Schnell & Steiner, Регенсбург, 2006 г., ISBN 3-7954-1483-0 .
• Эльмар Альшут, Ульрих Рейнке, Ральф Ребер, Бит Сигрист: Замок Хорст, Гельзенкирхен . В: Landschaftsverband Westfalen-Lippe, Вестфальское управление по сохранению памятников (Hrsg.): Со временем. 100 лет Вестфальскому бюро по сохранению памятников . Aschendorff, Münster 1992, стр. 133-189.
• Вильтруд Апфельд: историческая застройка замка Хорст . В: Вклад в Возрождение между 1520 и 1570 годами (= материалы по искусству и истории культуры в Северной и Западной Германии . Том 2). Йонас, Марбург 1991, ISBN 3-89445-113-0 , стр. 43-52.
• Клаус Горзны: Emscherschlösser. Компаньон. Piccolo Verlag, Marl 2001, ISBN 3-9801776-5-3 , стр. 43-49.
• Густав Гризе: Замок и замок Хорст . В: Густав Гризе (Hrsg.), Альберт Вескамп (Hrsg.): Замки и дворцы в Гельзенкирхене . 2-е издание. Heimatbund Gelsenkirchen, Gelsenkirchen 1960, стр. 74-84.
• Лутц Хайдеманн: Как «спасти» замок эпохи Возрождения? Предыдущая деятельность Förderverein Schloß Horst e. В. В: Вклад в Возрождение между 1520 и 1570 годами (= материалы по искусству и истории культуры Северной и Западной Германии . Том 2). Йонас, Марбург 1991, ISBN 3-89445-113-0 , стр. 37-42.
• Ричард Клафек : Мастера Schloss Horst im Broiche. Заключительная глава по истории школы Калькара . Васмут, Берлин, 1915 г. ( оцифрованная версия ).
• Корнелия Кнеппе: Замок Хорст . В: Kai Niederhöfer (Ред.): Burgen AufRuhr. По дороге к 100 замкам, дворцам и особнякам Рурской области . Klartext, Essen 2010, ISBN 978-3-8375-0234-3 , стр. 210-213.
• Август Крахт : Замки и дворцы в Зауэрланде, Зигерланде, Хельвеге, промышленной зоне. Руководство. Умшау, Франкфурт-на-Майне, 1976, ISBN 3-8035-8011-0 , стр. 279-287.
• Ганс-Вернер Пайне: Памятник: Замок Хорст. Дом сквозь века . В: археологии в Германии , выпуск 2/2003, Штуттгарт 2003 ISSN  0176-8522 , стр 66-67 (. Онлайн ( Memento от 21 апреля 2009 года в Internet Archive )).
• Ханс-Вернер Пайне: Под тротуаром. Суд раскрывает свои секреты. Результаты раскопок в замке Хорст. В: Эльмар Альшут, Гвидо фон Бюрен, Марсель Персе (ред.): Строится замок ... От Юлиха в Рейнской области до Хорста в Вестфалии. Юлихская историческая ассоциация 1923 г., Юлих 1997, ISBN 3-930808-06-4 , стр. 55–59.
• Ханс-Вернер Пайне, Корнелия Кнеппе: Дом Хорста в Эмшербрухе. Город Гельзенкирхен (= ранние замки Вестфалии . Том 21). Комиссия по древностям Вестфалии, Мюнстер 2004, ISSN  0939-4745 ( онлайн ).
• Харальд Поленц: Замок Хорст. Сохранился памятник эпохи Возрождения. Документация . Felidae, Essen [1992], ISBN 3-928843-01-X .

веб ссылки

• Schloss Horst на сайте города Гельзенкирхен
• Музей Schloss Horst на сайте города Гельзенкирхен
• Сайт друзей замка Хорст
• Ханс-Вернер Пайне, Корнелия Кнеппе: Haus Horst в Эмшербрухе, независимом городе Гельзенкирхен на интернет-портале «Вестфальская история»
• Компьютерные анимации для стадий расширения системы Horster

Сноски

51.536405555556 7.0259972222222Координаты: 51 ° 32 ′ 11,1 ″  с.ш. , 7 ° 1 ′ 33,6 ″  в.д.