Театральная постановка

Театральное представление описывает событие сценического исполнения на стадии работы в своей конкретной постановке .

Спектакль - это событие, в котором две группы, зрители и актеры, взаимодействуют друг с другом. Это событие происходит в определенное время в определенном месте, которое не обязательно должно быть в специально оборудованном помещении, таком как театр, и является особенно настоящим и мимолетным событием. Спектакль является продуктом коллективного художественного творчества , направленного на режиссер и при поддержке драматургии , сценографии , реквизит , маски , технологии стадии , стадия оборудования , управления сценическим и других функциональных областях.

Театрализованные представления может иметь место с помощью разговорного театра , театра танца , пантомимы или как импровизационный театр или импровизированной комедии . При реализации средств музыкального театра обычно говорят об оперных или балетных постановках (или опереттах , мюзиклах ). После наполеоновского указа о театре 1807 года цирковые представления больше не считаются театральными представлениями. Театрализованное представление обычно происходит как воплощение или анимация текста или свободно в импровизационном театре . В нем есть взаимодействие между оригиналом, актерами, аудиторией и текущим контекстом или духом времени .

Театр переживает «перформативную смену» с ХХ века. Театральный ученый Макс Херрманн развил концепцию перформанса в теоретическую примерно в 1920 году, поняв перформанс отдельно от литературного текста или драмы и возведя его в самостоятельную форму искусства. Спектакль - это временное событие, потому что даже если конкретная постановка реализуется много раз на одной сцене в соответствии с одним и тем же постановочным текстом, каждый раз возникают новые, разные отношения между актерами и зрителями и, таким образом, уникальное представление.

Роль зрителя в театральном постановке

Самая маленькая единица, которую необходимо выполнить, чтобы говорить о театре, - это присутствие хотя бы одного актера и одного зрителя, которые смотрят спектакль. Таким образом, зритель играет ведущую роль в спектакле, поскольку это событие не могло бы состояться без него. Хотя в ходе перформативных изменений в последние десятилетия неоднократно возникали театральные ситуации, в которых зрителей приглашали участвовать различными способами, в современном театре все еще существует тот случай, когда аудитория обычно пространственно удалена от сцены, на сцене. исполнители выступают отдельно и занимают места в зале. Таким образом, структура определяет характер производительности в значительной степени с ранее установленными ролевыми отношениями и составляет наиболее заметные отличия от других ситуаций производительности, таких как производительность . Публика остается на своих местах на протяжении всего спектакля и не вмешивается, по крайней мере, физически, в происходящее на сцене. Однако он участвует по-другому: его физическое присутствие, восприятие, восприятие и специфическая реакция влияют на ход выступления.

«Все, что делают актеры, влияет на аудиторию, а все, что делает публика, оказывает влияние на актеров и других зрителей».

В результате этого взаимодействия возникает, так сказать, перформанс, в ходе которого зрители ощущают себя не только как наблюдатели, но и как субъекты, которые иногда участвуют в представлении и в то же время позволяют определить себя. по событиям. Зритель воспринимает то, что происходит на сцене, и интерпретирует это со своим индивидуальным кругозором опыта, в результате чего каждый отдельный зритель добавляет к спектаклю особую важность, которую он не мог бы показать сам по себе. В дополнение к восприятию чего-то как чего-то в его самореферентности возникают другие ассоциативные значения, такие как воспоминания, чувства и мысли всех видов, которые имеют тенденцию атаковать зрителя, а не быть предсказуемыми. В этом акте неконтролируемой интерпретации заключается сила зрителя, которая со-конституирует представление и превращает театр в пространство опыта. Таким образом, он является участвующим наблюдателем, который своим взглядом создает связи и придает изображенному индивидуальный смысл. Макс Херрманн описывает это взаимодействие двух групп как «социальную игру», в которой каждый принимает участие в мероприятии, уделяя особое внимание телу актера и его игре в пространстве, а также взаимодействию со зрителями и «динамическому процессу». , возникающий между двумя, сосредоточенными. Тот факт, что, особенно в театре, изображаемое происходит в том же пространстве-времени, что и прием, в частности, ставит зрителя в положение со-ответственной части целого, поскольку он мог бы прервать то, что он например, видел в любое время.

литература

  • Фишер-Лихте, Эрика, Эстетика перформативного, Первое издание, Франкфурт-на-Майне, Зуркамп, 2004 г.
  • Фишер-Лихте, Эрика, Колеш, Дорис, Варстат, Маттиас, Мецлер (ред.), Metzlers Lexikon Theatertheorie, Штутгарт, Мецлер, 2005 г.
  • Парадоксы взгляда - роль публики в современном театре, изд. Дек, Джек, Зибург, Анжелика, Trranscript, Билефельд, 2008 г.

веб ссылки

Викисловарь: Театрализованное представление  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Фишер-Лихте, Эрика, Эстетика перформативного, Первое издание, Франкфурт-на-Майне, Suhrkamp, ​​2004, стр. 27–29.
  2. ↑ Фишер-Лихте, Эрика, перформанс, В: Фишер-Лихте, Эрика, Колеш, Дорис, Варстат, Маттиас, Мецлер (ред.), Metzlers Lexikon Theatertheorie, Штутгарт, Мецлер, 2005, с. 16.
  3. ↑ Фишер-Лихте, Эрика, перформанс, В: Фишер-Лихте, Эрика, Колеш, Дорис, Варстат, Маттиас, Мецлер (ред.), Metzlers Lexikon Theatertheorie, Штутгарт, Мецлер, 2005, с. 16.
  4. ↑ Фишер-Лихте, Эрика, перформанс, В: Фишер-Лихте, Эрика, Колеш, Дорис, Варстат, Маттиас, Мецлер (ред.), Metzlers Lexikon Theatertheorie, Штутгарт, Мецлер, 2005, с. 18.
  5. ↑ Дек, Ян, предисловие, В: Paradoxien des zu schauens - Роль публики в современном театре, Эд. Дек, Джек, Зибург, Анжелика, Trranscript, Билефельд, 2008, стр. 5.
  6. ↑ Фишер-Лихте, Эрика, перформанс, В: Фишер-Лихте, Эрика, Колеш, Дорис, Варстат, Маттиас, Мецлер (ред.), Metzlers Lexikon Theatertheorie, Штутгарт, Мецлер, 2005, с. 21.
  7. ↑ Дек, Ян, предисловие, В: Paradoxien des zuzuauens - Роль аудитории в современном театре, Эд. Дек, Джек, Зибург, Анжелика, Trranscript, Билефельд, 2008, стр. 17.
  8. ↑ Мальзахер, Флориан, Есть слово для таких людей, как ты: Аудитория, В: Paradoxien des zu schauens - Роль публики в современном театре, Эд. Дек, Джек, Зибург, Анжелика, Транскрипт, Билефельд, 2008, стр. 17.