Двенадцать часов в полдень

Кино
Немецкое название Двенадцать часов в полдень
Оригинальное название Полдень
Страна производства США
исходный язык английский
Год публикации 1952 г.
длина 85 минут
Возрастной рейтинг ФСК 12
стержень
Директор Фред Зиннеманн
сценарий Карл Форман
производство Стэнли Крамер / United Artists
Музыка Дмитрий Темкин
камера Флойд Кросби
резать Элмо Уильямс ,
руководитель редактирования Гарри В. Герстада
оккупация

См. Также: Трансляция и синхронизация

Двенадцать полудня (оригинальное название High Noon ) - американский вестерн 1952 года Фреда Зиннеманна . Черно-белый фильм был выпущен в 1952 году, выиграл четыре награды Академии и является одним из самых известных и знаменитых голливудских вестернов. Он основан на историю 12 часов дня (The Tin Star) по John W. Cunningham и описывает одинокую борьбу в городе маршал Уилл Кейн ( Gary Cooper ), отказался от своих друзей, от его смертельного врага Фрэнка Миллера и его гангстерская банда .

участок

В начале реального времени фильма, Уилл Кейн, заслуживающие и популярного город предводитель из Hadleyville, женит Quaker Ого Фаулер. Ранее он отказался от этого поста, и его преемник прибудет на следующий день. Но сразу после свадебной церемонии он получил известие о том, что бандит Фрэнк Миллер, которого Кейн пять лет назад отправил в тюрьму и поклялся отомстить, помилован и поездом в полдень (Ровно в полдень) приедет в город. Три члена банды Миллера ждут на вокзале, и присутствующие на свадьбе гости убеждают Кейна немедленно покинуть город и уйти на заслуженную пенсию.

Кейн сначала сдается, но вскоре отступает, несмотря на энергичный протест Эми. Эми, принципиально отвергающая насилие, дает ему выбор: либо он сбежит с ней, либо она покинет город одна - а вместе с ним и его - на 12-часовом поезде. Кейн решает остаться и сражаться, иначе город, в котором он смог обеспечить соблюдение закона и порядка, снова окажется в руках бандитов.

За один час, который Кейн оставил на поиски поддержки, он обнаруживает, что старые друзья, в первую очередь судья, предпочитают вместо этого уйти в безопасное место. И чем больше мужчин отказываются ему помогать, тем меньше желают рисковать жизнью остальные. В салоне многие встают рядом с Миллером и откровенно враждебно встречают Кейна. В церкви пастор отказывается звать на помощь, потому что убивать - неправильно. Вместо этого многие жители убеждают Кейна покинуть город вместе с ними. Молодой депутат, разочарованный тем, что не стал его преемником, даже пытается сбить Кейна с ног. Только Джимми, пьющий с повязкой на глазу, и 14-летний мальчик верны Кейну, но он отказывается помочь.

Незамужняя деловая женщина Хелен Рамирес, когда-то любовница Миллера, позже Кейна, а на момент действия депутата, продает свою компанию и также планирует навсегда уехать на 12-часовой поезд. Когда ей не удается убедить Кейна бежать, она пытается убедить Эми помочь ее мужу. Но Эми уверена, что только любовь может разорвать порочный круг насилия и мести. Наконец, обе женщины садятся на поезд, которым Фрэнк Миллер прибывает в город. Но при первом же кадре начала перестрелки Эми выходит из приближающегося поезда и спешит обратно в город, чтобы помочь своему мужу.

Имея несколько списков, Кейн сначала умудряется застрелить двух товарищей Миллера. Эми способна убить третьего члена банды из засады - вопреки ее религиозным убеждениям. Фрэнк Миллер обнаруживает Эми в ее укрытии и берет ее в заложники. Кейн теперь должен столкнуться с Миллером на улице, но Эми может отбиваться от бандита, поскольку она пытается оторваться так долго, что Кейн может выстрелить в него. Оставшиеся жители города собираются вместе, чтобы отпраздновать победу, но Кейн с презрением бросает звезду Маршала на землю перед ними и покидает город вместе с женой.

Актерский состав и дубляж

Немецкая дублированная версия была создана в 1953 году компанией Berliner Synchron . Фриц А. Кенигер написал книгу диалогов, а К. У. Бург руководил перезаписью .

роль актер Голос актера
Уилл Кейн , давний городской маршал Хэдливилля. Несмотря на все предупреждения и альтернативные предложения, он идет прямым и почти упорным путем, что приводит его к предположительно безнадежной битве против Миллера. По ходу фильма ему приходится мириться с разочарованиями многих очевидных друзей, и его часто встречают с открытой враждебностью. Несмотря на его успех в качестве шерифа, он не находит поддержки среди трусливого населения. Это правда, что он спасает город от Миллера; но в конце концов он бросает звезду своего шерифа на землю и отворачивается от деревни, чтобы начать новую жизнь со своей женой Эми. Гэри Купер Вольфганг Лукши
Эми Кейн , жена Уилла только что вышла замуж. Поскольку половина ее семьи была убита в перестрелке, она стала квакером и решительно выступает против насилия. Она хочет вести мирную и спокойную жизнь со своим мужем и открыть магазин, поэтому он отказывается от должности шерифа. В маленьком городке она больше особенность, потому что она не только очень хороша, но еще и выглядит красивее и образованнее по сравнению с другими женщинами. Эми пытается оставить мужа в поезде, когда он снова пытается сразиться с Миллером. В конце концов, она решает в пользу своего мужа и против религиозных убеждений, стреляет в одного из людей Миллера и таким образом спасает жизнь своего мужа. Грэйс Келли Марго Леонард
Хелен Рамирес , мексиканка, владелица местного отеля. Из-за ее происхождения среди населения, очевидно, существовали некоторые предубеждения против загадочной и очень независимой женщины. Однажды возлюбленная Фрэнка Миллера, она затем предает его своему следующему партнеру, Уиллу Кейну, и находится в отношениях с Харви во время действия. Она не питает иллюзий относительно намерений Миллера и быстро уезжает из города. Что касается Кейна, она испытывает легкое сожаление в его, казалось бы, безнадежной борьбе и считает его «настоящим мужчиной». Она обвиняет жену Кейна, Эми, в том, что она не поддерживает его. Кэти Хурадо Элизабет Рид
Заместитель маршала Харви Пелл , помощник Уилла. Он считает, что Кейн хочет помешать его продвижению до шерифа, потому что он нынешний любовник бывшей девушки Кейна Хелен. На самом деле Кейн ничего не знает об отношениях; скорее, он отказывает ему в повышении, потому что считает его незрелым и ребячливым - предположение, которое подтверждается в ходе действия. Хелен говорит ему, что красивая внешность и широкие плечи не делают мужчину. Ллойд Бриджес Клаус Шварцкопф
Джонас Хендерсон , мэр Хэдливилля и друг Уилла. Трусливый мэр избегает открытой конфронтации с Фрэнком Миллером и не хочет кровопролития в своем городе. Поэтому он хочет, чтобы Кейн как можно скорее покинул город, чтобы не было конфронтации. Томас Митчелл Ганс Хинрих
Хэдливильский судья Перси Меттрик и друг Уилла. Судья покидает город всего через несколько минут после известия о возвращении Фрэнка, потому что однажды он осудил преступника и теперь боится его мести. Он прогнозирует, что Кейн не найдет поддержки и прав. Отто Крюгер Роберт Клупп
Мартин Хоу , бывший шериф Хэдливилля. Он был образцом для подражания, когда был шерифом, когда Уилл был ребенком. Тем временем, как лавочник, он приспособился к слишком комфортной жизни со своей женой, и когда Уилл просит о помощи, он отказывается, указывая на свой возраст и здоровье. Лон Чейни мл. Вальтер Вернер
Фрэнк Миллер , соперник Уилла Кейна по дуэли. Его первая цель - отомстить Кейну, который однажды арестовал его, а затем завязал отношения со своей девушкой Хелен. Хотя многие жители не одобряют Миллера, все они боятся противостоять ему, и многие также считают, что возвращение его банды будет иметь положительные последствия, например Б. для экономики города. Ян Макдональд Мартин герой
Бен Миллер , брат Фрэнка Миллера и член его банды. Вместе с Джеймсом и Джеком он ждет Фрэнка на вокзале и запугивает жителей деревни. Бен даже осмеливается посетить злой салон Гиллиса, где его принимают почти с энтузиазмом. Перед салуном Гиллис он встречает Кейна, на которого смотрит насмешливо и вызывающе. Шеб Вули Хорст Ниндорф
Джим Пирс и Джек Колби - два других члена банды Фрэнка Миллера. Они ждут с Беном на вокзале Фрэнка и запугивают горожан. Роберт Дж. Уилке , Ли Ван Клиф Вольф Мартини
Сэм Фуллер , который - когда Кейн стучит в дверь за помощью - прячется и заставляет свою жену Милдред сказать шерифу, что его нет в доме. Несколькими минутами ранее он был «хорошим другом» на свадьбе Кейна. Гарри Морган Пол Эдвин Рот
Милдред Фуллер , жена Сэма Фуллера. Ее муж заставляет ее солгать своему другу Кейну, что его нет рядом. Милдред неудобно, и Кейн чувствует, что она лжет. Затем она делает выговор своему мужу за его трусливое поведение. Eve McVeagh
Доктор Махин , пастор Хэдливилля. Он позволяет Кейну набирать людей для борьбы с Миллером во время его воскресной мессы. Однако, ссылаясь на заповедь «Не убий!», Пастор отказывается призывать своих верующих к борьбе с Миллером, но в то же время говорит, что роли хорошего и плохого четко разделены. Морган Фарли Зигмар Шнайдер
Герберт «Херб» Бейкер , еще один друг Уилла Кейна. Он не отрицает, что после исчезновения Миллера в городе стало тише для него и его детей, и охотно позволяет себе стать заместителем шерифа. Когда он приходит на станцию ​​незадолго до 12-часового поезда и видит, что с ним больше никто не связался, он отказывается от своего предложения, ссылаясь на свою молодую семью. Джеймс Милликан Фриц Тилльманн
Приемной в отеле Елены важно Кейна , потому что меньше гостей было пребывание в гостинице , так как банда Миллера арестовали. Эми ждет поезда с ним в холле отеля, и он намекает ей о предыдущих отношениях Хелен и Кейна. Хауленд Чемберлен
Сэм , житель отеля Хелен и, по всей видимости, ее слуга. Старый житель Запада оказывает ей различные услуги, чтобы Хелен могла покинуть город до прибытия Фрэнка, и зарекомендовала себя как верная поддержка. Он также спрашивает Хелен, должен ли он помочь Кейну, но она говорит нет. Том Лондон
Эд Уивер - менеджер отеля Helens, который Хелен продает ему, когда уезжает из города. Уивер и его жена теперь имеют хорошие деловые отношения с Хелен, несмотря на предыдущие сомнения в отношении Хелен из-за ее происхождения. Клифф Кларк
Hadleyville станция мастер явно напуганы присутствием банды Миллера на его станции. Тем не менее, он старается вести себя максимально дружелюбно и умело. Он пересылает телеграмму о возвращении Миллера Кейну. Тед Стэнхоуп
Мистер Гиллис - владелец местного салуна, который в основном привлекает более темных персонажей и где Бен Миллер тепло приветствует его по возвращении в салон. Когда Гиллис оскорбляет Кейна, Кейн сбивает его с ног. Как бы он ни насмехался над ним, Гиллис придает храбрости шерифу. Ларри Дж. Блейк Ральф Лотар
Undertaker (Гробовщик) от Hadleyville это уже имеет гробы сделаны , когда он видит Миллер банду езды в деревню. За несколько минут до дуэли его клиентом является Кейн. Гробовщик обращается с ним ласково, но лжет ему, что шум в соседней комнате исходит от рукоделия (по правде говоря, шумы исходит от плотника гробов). Уильям Филлипс Клеменс Хассе
Джонни , 14-летний мальчик на побегушках Кейна. Храбрый мальчик хочет драться на стороне Кейна и пытается обмануть его, сказав, что ему уже 16 лет. Кейн отказывается помочь, но, очевидно, высоко ценит мальчика; ибо, бросая свою звезду на землю перед собравшейся деревней, он прикасается к мальчику и нежно кивает ему. Ральф Рид
Джимми - гость в салуне Гиллис и, по всей видимости, алкоголик, на одном глазу у него повязка. Смущенный мужчина предлагает помочь Кейну, потому что у него все еще есть старый долг. Однако Кейн не принимает это предложение из-за состояния здоровья Джимми. Уильям Ньюэлл
Чарли задержан на дежурстве Кейна за то, что он был в состоянии алкогольного опьянения. Спящий и запертый, он не замечает событий дня, в отличие от всех остальных персонажей фильма. Джек Элам Вольфганг Килинг
Купер, прихожанин церкви Гарри Шеннон Вальтер Сюссенгут
Трумбал, прихожанин Джон Дусетт Эдуард Вандри
Сойер, прихожанин Тим Грэм Ганс Эмонс
Ездра, прихожанин Том Гринуэй Франц Никлиш
Кой, посетитель церкви Гарри Харви Кнут Хартвиг

История происхождения

Сценарий и подготовка

Поскольку и продюсер Крамер, и сценарист Форман интересовались сюжетом и названием фильма, Форман в 1948 году приступил к разработке первого проекта, который в некоторых моментах отличался от более позднего фильма. Например, персонаж Хелен Рамирес до сих пор не появился. Первоначально сценарий не был сознательно основан на рассказе Джона Каннингема « Оловянная звезда » 1947 г. Однако агент Формана выглядел знакомым и разыскал рассказ. Форман не был уверен, что действительно читал эту историю, и признал, что, возможно, подсознательно заимствовал ее.

В мае 1949 года, наконец, начались первые более конкретные планы Крамера относительно фильма. Именно в этот период впервые было рассмотрено название High Noon . Через два года фильм был окончательно реализован. Крамер должен был продюсировать фильм, и Форман, который теперь приступил к работе над новым, более конкретным проектом сценария, также должен был быть назван в качестве сопродюсера сценария. Команда, с которой Крамер уже продюсировал Die Männer , включая Фреда Циннеманна, была повторно подписана на двенадцать часов дня . Ранее в качестве возможных директоров рассматривались Марк Робсон , Джозеф Лоузи и сам Форман. Крамер и Форман взяли на себя выбор актеров, пытаясь учесть предложения Зиннеманна.

Дальнейшая подготовка, по сути, проходила в три этапа. Сначала последовательность сцен, запланированная Форманом, обсуждалась с Крамером, Зиннеманном и художником-постановщиком Рудольфом Стернадом. Затем Зиннеманн вместе с отделом оборудования разработал график в виде эскиза. После дальнейших обсуждений с оператором Флойдом Кросби и композитором Дмитрием Темкиным эскизы были завершены и использованы в качестве шаблона для съемки. С помощью этого метода, который Крамер использовал в более ранних фильмах, можно было сократить время производства и снизить производственные затраты.

Двенадцать часов дня были сняты в черно-белом режиме, как и почти восемьдесят процентов фильмов того года. Также использовался нормальный стандартный формат; анаморфотный метод не использовалось до тех пор , спустя короткое время. Кросби и Зиннеманн выбрали эстетику, смоделированную по фотографиям фотографа времен Гражданской войны Мэтью Брэди . Кросби не убедили принять более традиционную эстетику. Он отказался от использования фильтров, прожекторов и мягкого фокуса, потому что хотел попытаться имитировать «плоский свет, зернистую текстуру и белое небо» на картинах Брейди.

Сценарий Формана пострадал из-за его шаткого политического положения в эпоху Маккарти еще весной 1951 года - с 1938 по 1942 год он принадлежал к Коммунистической партии. Наконец, в сентябре 1951 года его вызвали в Комитет по антиамериканской деятельности , где он отказался давать показания. Крамер, который изначально поддерживал Формана в этом вопросе, публично порвал с Форманом после слушаний. В конце концов, Форман получил компенсацию в размере 250 000 долларов через неделю после окончания съемок и был сокращен в качестве сопродюсера. В его пользу сказался тот факт, что он лично приобрел права на The Tin Star и еще не передал их продюсерской компании.

Локации

Пока Зиннеманн все еще снимал Бенджи , он и Клем Бошан искали подходящие места для фильма на юго-западе Америки. В конце концов они поселились в историческом районе Mother Lode недалеко от Соноры . Небольшой городок Колумбия должен был служить фоном для уличных сцен в западном городе Хэдливилле . Другие декорации, например, для церкви, были найдены в соседнем Туолумн-Сити и на ранчо Айверсон в Лос-Анджелесе. Однако во время недавнего визита в Колумбию в июле выяснилось, что многие деревья, украшавшие столицу, теперь покрыты листвой. Поскольку это не укладывалось в визуальную концепцию фильма, в конце концов было решено снимать уличные сцены на Вестерн-стрит на студии Columbia Studios .

Экранизация

Бюджет « Двенадцати часов» составлял 794 000 долларов, из которых 200 000 поступило от Брюса Черча, калифорнийского производителя салата, который помогал финансировать «Людей» и «Последний мушкетер» . Бюджет по-прежнему был значительно ниже средней стоимости художественного фильма, которая составляла около 900 000 долларов.

В середине июля было объявлено, что Купер возьмет на себя главную роль после того , как были названы Кирк Дуглас , Марлон Брандо , Монтгомери Клифт и Чарлтон Хестон . Изначально Форман хотел нанять Генри Фонда ; Грегори Пек уже отказался. В конце концов, Гэри Купер был нанят после того, как согласился снизить размер своего гонорара с 275 000 до 60 000 долларов за участие в прибылях. В следующем месяце последовало назначение других важных сотрудников, таких как оператор Флойд Кросби и другие актеры, но иногда это затягивалось во время производства. Подтверждение помолвки Грейс Келли получила только за три недели до начала съемок.

В это время продюсер Крамер отвечал за пять постановок одновременно, три из которых требовали его присутствия на съемочной площадке. Поэтому Крамер с трудом находил время на двенадцать часов дня и, по сообщениям, также не проявлял особого интереса. Таким образом, Форман и Циннеманн были предоставлены сами себе, что, по словам Формана, привело к тесному и продуктивному сотрудничеству.

28 августа производство наконец началось с недельного испытательного периода, в котором Купер неожиданно принял участие, хотя его контракт не требовал этого. Фактические съемки наконец начались 5 сентября и длились четыре недели. Съемки прошли продуктивно, но атмосфера была очень напряженной. Купера мучили артрит, боли в спине и язва желудка. Он также переживал разлуку с женой и роман с Патрисией Нил . В конечном итоге, однако, это пошло ему на пользу в его роли, так как Циннеманн хотел, чтобы он выглядел уставшим и измученным. Грейс Келли, сыгравшая свою первую главную роль в кино, во время съемок выглядела напряженной и замкнутой. Напряжение обострялось и извне: состав главных ролей, экспериментальный визуальный стиль и приверженность Формана как сценариста и сопродюсера встретили критику.

Послепроизводственный этап

По- прежнему существуют разногласия по поводу точной последовательности пост-продакшена , поскольку события были представлены по-разному Крамером, Зиннеманном и одним из двух редакторов фильма, Элмо Уильямсом. В основном это короткий сюжет, в котором другой вспомогательный полицейский зря тратит время за городом и поэтому не приходит вовремя, чтобы помочь Кейну. Однако в финальной версии эта сцена не появляется. Циннеманн утверждал, что было снято всего несколько дублей этой сцены, прежде чем он отказался от нее, потому что она ему не понравилась. Уильямс, с другой стороны, сказал, что вырезал сцену, потому что Крамер был разочарован черновым монтажом. Он также записал песню « Riders in the Sky » Берла Айвза для пролога, чтобы указать музыкальное направление. Затем Крамер поручил Темкину, который уже принимал участие в подготовке постановки, согласовать музыку к фильму с заглавной песней. Напротив, Крамер утверждал, что сам был ответственным за окончательную версию. Оказалось, что сцена оказалась лишней.

В это время Темкин снова работал над музыкой к фильму. В итоге получилась заглавная песня High Noon (Do Not Forsake Me) , которую для фильма интерпретировал Текс Риттер . Песня была впервые опубликована в 1951 году Литой Розой , но впервые известна в 1952 году с Фрэнки Лэйном в качестве переводчика, поскольку звукозаписывающая компания Риттера не была заинтересована в ее выпуске. Затем Риттер снова записал песню для Capitol Records . Билл Хейс также выпустил версию песни для MGM , поэтому песня была доступна в магазинах в трех версиях, прежде чем она попала в кинотеатры в июле.

Представление и прием

В апреле 1952 года исполнялась «двенадцать часов дня» . На третьей неделе июля состоялась официальная премьера фильма в Нью-Йорке, и во время сильной жары произошло кратковременное падение температуры, что помогло кинотеатрам привлечь в то время большое количество посетителей. Двенадцать полудня был третьим по результативности новичком в Нью-Йорке на той неделе, но он неохотно отставал от Horror of the Division и Казановы . В списке из двенадцати самых успешных фильмов августа 1952 года, в который вошли фильмы из примерно 25 городов, на первом месте стояло двенадцать часов в полдень . В конце концов, фильм принес своему дистрибьютору United Artists самую большую финансовую выгоду со времен Африканской королевы ; за первые 18 недель он уже заработал 2,5 миллиона долларов США. В Германии он появился в первую неделю января 1953 года. 11 июня 1965 года в берлинском кинотеатре « Космос » состоялась премьера , а значит , и начало спектаклей в других кинотеатрах ГДР .

Отзывы

источник рейтинг
Гнилые помидоры
критик
аудитория
Metacritic
критик
аудитория
IMDb

«Ровный полдень» до сих пор остается одним из лучших фильмов всех времен среди критиков. В IMDb он много лет был представлен в списке 250 лучших. Из Американского института кино был Полдень , перечисленный в 2007 году под номером 27 из 100 лучших американских фильмов всех времен. В 1989 году он был внесен в « Национальный реестр фильмов » Американской библиотеки Конгресса . В этот архив включены только фильмы, которые относятся к категории культурно, исторически или эстетически значимых и поэтому особенно достойны сохранения для потомков.

Джо Хембус называет фильм «хорошим вестерном, который высоко ценит свои собственные качества». Часто упоминаемые формальные особенности фильма, который рассказывается в реальном времени , такие как повторяющиеся сокращения на железнодорожных путях и на часах, оказались «навязчивыми банальностями».

Кинопрокат, с другой стороны, было гораздо большим энтузиазмом:

«Психологический» вестерн Циннемана не только обогатил жанр новыми драматургическими изысками (единство места и времени виртуозно используется для увеличения напряжения) и еще не знакомым тогда типом «сломленного» героя, сомневающегося в своей миссии, но и также обострились моральные аспекты басни. Помимо исторической ценности фильма, самый популярный и отмеченный наградами фильм 1950-х годов - это горькая расплата с эпохой Маккарти . Сценарист Карл Форман был в « черном списке » Коммунистического охотника в 1951 году и проанализировал свой собственный опыт в материале. . "

- Лексикон международного кино

Сразу после премьеры газета New York Times постановила :

"Примерно каждые пять лет кто-то приходит - кто-то с талантом и вкусом, а также с полным пониманием легенд и множеством поэзии в душе, - который берет горстку клише из богатого мира саг вестерна и превращает их в захватывающее, вдохновляющее произведение искусства в этом жанре. Таким редким и захватывающим достижением является постановка Стэнли Крамера «Ровно в полдень». […] «Ровный полдень» - вестерн, бросающий вызов « Дилижансу » в борьбе за звание чемпиона всех времен ».

- Босли Кроутер , New York Times.

В своей истории западных фильмов Томас Джайер попытался классифицировать фильм, который не присоединяется к пышным гимнам восхваления и не подвергается, казалось бы, чрезмерной критике: «Ровный полдень также хвалит как шедевр критики, не имеющие ничего общего с вестернами. хотя это сам по себе. В последнее время все чаще звучат критические голоса, которые хотят убрать фильм с подиума. Вы правы в том, что «Ровно в полдень», безусловно, не «лучший вестерн за всю историю», и не «больше, чем вестерн» или какой-то другой вздор, который был написан об этом фильме. Правда в том, что «High Noon» - чертовски хороший вестерн, не более того, но и не менее ».

С точки зрения некоторых критиков, персонаж Купера Уилл Кейн слишком ожесточен, отчаянен, жалок к себе и мягок. Это относилось, в частности, к Говарду Хоуксу , директору некоторых из самых важных вестернов. Поэтому в качестве декларируемого контрапункта к двенадцати часам он снял собственный фильм по мотивам одинокого шерифа / маршала в борьбе с, казалось бы, сильными противниками: Рио-Браво с Джоном Уэйном в главной роли. Главный герой « Рио-Браво» честен и героичен; По сравнению с « Ровным полднем» в фильме гораздо более оптимистичный настрой.

Награды

Помимо финансового успеха, « Двенадцать полудня» также был отмечен многими критическими наградами, которые, однако, были неоднозначными, учитывая политическую ситуацию. В январе 1953 года он получил премию кинокритиков Нью-Йорка, а затем снова приехал в Голливуд .

В марте он получил « Золотой глобус» за лучший саундтрек и премию Гильдии сценаристов от Ассоциации сценаристов . Он также получил четыре награды Американской киноакадемии , в том числе Гэри Куперу за лучшую мужскую роль, Элмо Уильямсу и Гарри У. Герстаду за лучший монтаж и Дмитрию Темкину в категории лучшей музыки к драматическому или комедийному фильму и - вместе с Недом Вашингтоном.  - один «Оскар» за лучшую песню (« Ровно в полдень (Не оставляй меня)» ), написанный Дмитрием Темкиным (музыка) и Недом Вашингтоном (текст). «Двенадцать» также считались фаворитами в категории «Лучший фильм», причем режиссер Демилль получил награду за «Величайшее шоу в мире » .

Удивительно, но даже Джон Уэйн нашел положительные слова о фильме во время церемонии вручения премии «Оскар», когда он получил награду за лучшую мужскую роль от имени своего друга Гэри Купера; Позже, однако, он категорически отверг это, даже зайдя так далеко, что назвал его «самым неамериканским явлением, которое он когда-либо видел в своей жизни», и что он был рад, что он «изгнал из страны сценариста Карла. Бригадир. "".

В 1989 году фильм был внесен в Национальный реестр фильмов .

Последствия

Шесть лет спустя оказалось Western Rio Bravo от Howard Hawks с Джоном Уэйном в главной роли рассматривается как «ответ» на Расцвет и иногда упоминается как «анти-High Noon».

Вторая часть и ремейк были сняты для американского телевидения . Неофициальная вторая часть « Ровно полдень. Часть 2: Возвращение Уилла Кейна» снималась в 1980 году с актером Ли Мейджорсом в главной роли. Фильм описывает возвращение Кейна в город Хэдливилль и конфликт с новым маршалом. Ремейк 2000 года с Томом Скерриттом в главной роли Уилла Кейна получил посредственные отзывы, как и вторая часть.

Британский научно-фантастический фильм « Запределье - Планета проклятых» с Шоном Коннери основан на похожей истории и поэтому также упоминается как «Полдень в космосе».

Ровный полдень цитируется в конце « Пердиты Дуранго» и в боевике « Крепкий орешек» . Кроме того , Spiel мир Песнь о смерти от Серджио Леоне - особенно в сценах в начале фильма , когда бандиты ждут поезда - заимствует High Noon . Первое предложение, которое главный герой сказал мне в Spiel Das Lied von Tod - «Где Фрэнк?» - на самом деле невозможно понять, не зная High Noon .

Для своего мультипликационного персонажа Счастливчик Люк , Моррис , Ксавье Фош и Жан Летурги используют материал из рассказа 1993 года « Ровно в полдень в Хэдли-Сити ».

разнообразный

  • И Зиннеманн, и его оператор Флойд Кросби чуть не погибли во время съемок. На кадре, показывающем приближающийся поезд, они оба лежат на рельсах с камерой. Еще дальше виден поезд с белым дымом, затем с черным дымом. Этот черный дым был признаком неисправности тормозов для машиниста . Но ни режиссер, ни его оператор не знали этого знака. Хотя двое смогли спастись в последний момент, камера была уничтожена. Записи, однако, остались нетронутыми, и их можно увидеть в фильме.
  • Единственный на тот момент 27-летний Ли Ван Клиф сыграл свою первую роль в кино в роли одного из членов банды Миллера, правда, без диалогов. В другой роли второго плана в роли заместителя маршала можно увидеть будущую звезду сериала Ллойд Бриджес (Майк Нельсон) .
  • Действие фильма происходит между 1873 и 1877 годами, что можно узнать по используемому оружию (Colt Peacemaker 1873 и Winchester '73), а также по флагу мирового судьи США, имеющему 37 звезд.
  • Бывший президент США Билл Клинтон сказал, что за два срока пребывания у власти он видел полдень семнадцать раз .
  • Оригинальное название High Noon стало метафорой захватывающего и решающего противостояния на немецком и английском языках .

литература

  • Жан-Марк Буино, Ален Шарло, Жан-Пьер Фримбуа: 100 лучших западных фильмов . Библиотека кино и телевидения Хейне, 32/159, Хейне, Мюнхен, 1991, ISBN 3-453-04935-7
  • Джон В. Каннингем: 12 часов дня. Оригинальное название: The Tin Star. В: Джон М. Каннингем, Луи Л'Амур , Гордон Д. Ширреффс , Уилл Генри , Уэйн Д. Оверхолзер , Люк Шорт : 12 часов дня (полдень). Антология великих западных писателей. Хейне, Мюнхен, 1969 г.
  • Гомер Диккенс, Роберт Фишер: Гэри Купер и его фильмы. ( Фильмы Гэри Купера. ) Книги о фильмах Цитадель. Гольдманн, Мюнхен 1982, ISBN 3-442-10218-9
  • Филип Драммонд: «Двенадцать часов дня». Миф и история классического фильма. (Оригинальное название: High noon. ) Europa, Hamburg 2000, ISBN 3-203-84104-5
  • Джо Хембус : Западный лексикон. 1567 фильмов с 1894 года по настоящее время. Новое издание для взрослых Под редакцией Бенджамина Хембуса. Heyne Filmbibliothek, 32/207, Heyne, Munich 1995, ISBN 3-453-08121-8
  • Юрген Мюллер (ред.): 100 классических фильмов Ташена. Том 1. Taschen, Кельн 2011, ISBN 978-3-8365-2399-8 стр. 308-313
  • Ким Ньюман: Двенадцать часов дня. В: Стивен Джей Шнайдер (Ред.): 1001 фильм. Издание Olms, Цюрих 2004 г., ISBN 3-283-00497-8 стр. 279
  • Ханс Гельмут Принцлер: Двенадцать часов дня. В: Бернд Кифер и Норберт Гроб в сотрудничестве с Маркусом Стиглеггером (ред.): Жанры фильмов - вестерны. Reclam junior, Штутгарт, 2003 г., ISBN 3-15-018402-9, стр. 154-160
  • Бернхард фон Дадельсен: Новое и старое время. Классический вестерн: «Двенадцать часов дня», 1952 год . Fischer Filmgeschichte, 3, 1945 - 1960. Под ред. Вернер Фаульстих , Гельмут Корте. Fischer TB, Франкфурт 1990, стр. 189-205.

веб ссылки

Commons : Twelve noon  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Примечание: официального немецкого термина для функции супервизора редактирования нет ; прямой перевод - это надзор за редактированием.
  2. ↑ Арндт Элмер: Перри Родан NEO 07 - Побег с Террании .
  3. ↑ Двенадцать часов дня (1952 г.) в синхронной базе данных Арне Кауля , по состоянию на 26 июля 2009 г.
  4. ↑ Драммонд, 2000, с. 40.
  5. ↑ Драммонд, 2000, стр. 41f.
  6. ↑ Драммонд, 2000, стр. 43f.
  7. ↑ Zinnemann: Хореография перестрелки. В: Вид и звук № 1 (1996), стр. 16f.
  8. ↑ а б Драммонд, 2000, с. 44.
  9. ↑ Драммонд, 2000, стр. 42f.
  10. ↑ Драммонд, 2000, с. 45.
  11. ↑ Драммонд, 2000, стр. 46f.
  12. ↑ Драммонд, 2000, стр. 50 и далее.
  13. ↑ Драммонд, 2000, с. 49 и с. 55 и далее.
  14. ↑ Berliner Zeitung от 11 июня 1965 г., стр.10
  15. ↑ a b [1] в Rotten Tomatoes , по состоянию на 15 ноября 2014 г.
  16. ↑ a b [2] на Metacritic , по состоянию на 15 ноября 2014 г.
  17. ↑ High Noon в базе данных Internet Movie (на английском языке)
  18. ↑ Список 100 лучших американских фильмов всех времен
  19. ^ Джо Хембус : Западный лексикон - 1272 фильма с 1894-1975. Карл Хансер Верлаг, Мюнхен / Вена 1977 (2-е издание), ISBN 3-446-12189-7 , стр. 737.
  20. ↑ Двенадцать часов дня. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 20 мая 2019 .Шаблон: LdiF / Maintenance / Access used 
  21. ↑ Цитата из Майкла Ханиша, двенадцать часов полудня, в: Systhema, напечатано в: Lexikon des Internationale Films, 2001 (CD-ROM).
  22. ↑ Томас Джайер: Вестерн-фильм. Библиотека фильмов Хейна, 32/102. Heyne Verlag, Мюнхен, 1987, ISBN 3-453-86104-3 , стр.112 .
  23. ^ Классические фильмы Тернера
  24. ↑ The New York Times, 25 апреля 2004 г.
  25. ↑ Майкл Ханиш, 12 часов дня , в: Systhema , напечатано в Lexikon des Internationale Films 2001 (CD-ROM).
  26. ^ Моррис (рисунки), Ксавье Фош и Жан Летуржи (текст). "Lucky Luke - High Noon in Hadley City" (серия 67, французский "Les Daltons à la noce" 1993; Egmont Ehapa. Берлин. Перепечатка 2017).
  27. ↑ Ли Ван Клиф - Биография
  28. ↑ http://www.redensarten-index.de/suche.php?suchbegriff=~~es+ist+High+Noon&bool=relevanz&suchspalte%5B%5D=rart_ou