История австрийского кино

История австрийского кинематографа прослеживает развитие кинематографа в Австрии с первых показов в 19 веке до наших дней.

Эпоха немого кино

Первые кинопоказы

Стереоскоп в «фотопластикон» Пратер кино около 1900

Объявление об изменении программы в проекционной комнате Эжена Дюпона в середине апреля 1896 года в иллюстрированном Wiener Extrablatt

Газетная реклама показа эротических фильмов под обычными названиями «Парижский вечер» и «Джентльменский вечер» в передвижном кинотеатре Карла Юхаса в Мёдлинге , 1906 год.

С 1885 года Кайзерпанорама , в которой до 12 посетителей одновременно за определенную плату могли просматривать стереоскоп, была ранним предшественником кинотеатра .

1896 год стал годом, когда первая презентация «Живых картин» состоялась в выставочном зале Йозефины Кирбес в Винер- Вюрстельпратер . Чуть позже, 20 марта этого года, в Венском учебно-исследовательском институте процессов фотографии и репродукции состоялся первый задокументированный показ общественного кинотеатра с использованием кинематографа Lumière перед приглашенной публикой.

С 27 марта в мезонине дома по адресу Кернтнерштрассе 45 / угол Крюгерштрассе 2 в Первом районе Вены проходило ежедневное представление . Там Эжен Дюпон , посланник Люмьер, который хотел, чтобы их изобретение было известно во всех крупных городах Европы, представил свои первые работы. Это было сделано за вступительный взнос в 50 круизных судов и было возможно ежедневно с 10:00 до 20:00. В программу вошли короткие документальные сцены Люмьера, которые длились всего несколько минут. Neue Freie Presse оценил качество записи и поставил первый фильм обзор в Австрии со своим докладом об открытии этого кинозал . В апреле 1896 года программа была в значительной степени обновлена ​​новыми работами, а 17 апреля император также посетил заведение, который поговорил с владельцем по-французски - согласно тогдашней Neue Freie Presse .

Кинематографы, которые импортировались без исключения - таких производителей в Австрии не было в течение многих лет - с тех пор в основном можно встретить у шоуменов в Вюрстельпратере, на ярмарках , в передвижных кинотеатрах, а также в «Stadt-Panoptikum» Луи Велте на Кольмаркте. 5. Иоганн Блазер считается первым гастрольным кинооператором Верхней Австрии . 29 ноября 1896 года Шарль Крассе показал первую демонстрацию живых фотографий в Клагенфурте .

Это также передвижные кинотеатры, которые впервые представляют кинематограф почти во всех крупных городах всей монархии - если только братья Люмьер не пришли первыми. Правовой основой был «Закон о бродягах и шоуменах», принятый еще в 1836 году, который также распространялся на приобретение кинотеатров и показ фильмов до первой половины 20 века.

В то время нельзя было говорить о настоящих фильмах. По техническим причинам, документальные и художественные «короткометражные фильмы» длились всего несколько минут с такими названиями, как «Валка дерева» , «Кормление голубей» , «Расстрел шпиона во время турецко-греческой войны» или «Жуткая мечта». производится сразу же в выставочных павильонах Пратера или в другом месте города, среди прочих аномалий и диковинок. Те, кем были тогда актеры, неизбежно играли второстепенную роль. Первые «кинозвезды», получившие признание, появились только в середине 1910-х годов в более сложных и продолжительных постановках.

В том же 1897 году в Линце впервые были представлены короткометражные фильмы в рамках эстрадной программы в «Вариете Ройтнера» . Первый полный показ фильма состоялся 20 марта 1897 года - в садовом салоне гостиницы "Zum Golden Schiff" . В том же году в Хёрице в Богемском лесу состоялся первый показ киноматериалов местного производства во время спектакля «Жизнь и смерть Иисуса Христа» . Для поддержки спектакля имелся кинематограф - здесь было снято 3000 метров пленки, из которых было показано 30 барабанов по 30 метров каждая.

В декабре 1898 года передвижной кинотеатр Готфрида Финдейса стал гостем в отеле «Zum golden Hirschen» в Винер-Нойштадте, чтобы представить фильмы в стиле братьев Люмьер: «Прибытие поезда на вокзал Винер-Нойштадт» , «А поездка по туннелю в вагоне наблюдения. Снято во время поездки » и « Выход рабочих с локомотивного завода Винер-Нойштадт » . Также в 1898 году было законодательно предписано, что все предприниматели должны сдавать экзамен на публичный показ фильмов. Тем не менее в последующие годы количество выставочных стендов и небольших театров продолжало расти. «Бегущие картинки» пользовались большой популярностью.

Открытие первых постоянных кинотеатров.

Перед кинотеатром Klein в венском Пратер, 1905 год.

Театр Янч, построенный в 1898 году в Винер-Вюрстельпратер ; 1905 переименован в "Люстшпильтеатр".

До 1902 года кинопоказы проводились только в простых помещениях адаптированных ресторанов или в узких, вытянутых коммерческих помещениях - так называемых магазинных кинотеатрах . Кроме того, во дворах жилых комплексов, в рамках «шоу аномалий» (например, в кинотеатре Homes Fey ) и в цирковых шатрах. Эти залы были обставлены максимально возможным количеством стульев, а кинопрограмма сопровождалась подачей напитков и продажей еды. Это отличалось от других европейских городов, которые с самого начала строили собственные кинотеатры. Первое здание , построенное специально для кино был построен в 1902 году, когда венский Singspielhalle оператор Gustav Munstedt получила лицензию на строительство кинотеатра. « Münstedt Kino Palast » теперь заменил Зингшпильхалле в венском Пратере. В период с 1903 года, когда в Вене было только три зала, которые показывали исключительно кинопоказы, в 1905 году некоторые из выставочных залов, театров и кинотеатров с навесом превратились в другие эксклюзивные кинотеатры. Центрами были внутренний город , Вюрстельпратер и Марияхильферштрассе в Вене - Марияхильф . Одним из них был большой кинотеатр Westend tent, построенный Луи Жени в 1904 году , система освещения которого сделала кинотеатр очень известным.

В ноябре 1907 года в Вене была основана Ассоциация австрийских кинематографистов . В 1908 году в кинотеатрах Пратер, Стиллер , Шааф , Мюнштедт , Керн , Кляйн и Буш уже было шесть кинотеатров, в которых для «кинематографических представлений» с помощью «преступников» нанимали посетителей . Преступниками, также известными как «ре-коммандеры», часто были сами операторы кинотеатров, которые, как буквальные «подставные лица» ранних венских кинотеатров, привлекали внимание посетителей на свои операции. При этом они продолжили традицию, которая уже существовала в водевильных шоу . Перед Первой мировой войной их заменили выставочные стенды.

В качестве модели для работы кинотеатра они взяли театр, а затем про писателя и композитора показали Максу Брода с посещением кинотеатра «позабавило, что есть место, гардеробщик, музыка, программы, помощники, ряды сидений, все это педантично, как в настоящем театре с живыми актерами » . Некоторые из 12 постоянных кинотеатров, существовавших в Вене около 1906 года, на самом деле возникли из театров. Например, театр Янч , построенный в 1898 году , который в 1905 году был переименован в «Люстшпильтеатр», демонстрировал фильмы перед 800-1000 зрителями. В то время, немые фильмы были в основном сопровождаются электрическими органами , на которых играли самые известные оперы и оперетты мелодии. Однако в раннюю эпоху немого кино были и пианисты, которых называли «тапперами». Так называемый «объяснитель» обеспечивал правильную передачу содержания фильма аудитории при необходимости. По мере увеличения длины фильмов они быстро становились незаменимыми, пока их не заменили встроенные в фильм субтитры .

В 1908 году в Вене было уже 25 кинотеатров - в основном кинотеатры-магазины, такие как « Беллария Кино ». В том же году Софи Нехез стала первой женщиной, сдавшей венский экзамен киномеханика. Ведущий венский Синемаскоп кинотеатры в первые несколько лет были «Weltspiegel» и «Eos Kino». В 1908 году Карл М. Кёстнер и Герман Прехтль основали постоянные «кинотеатры» в Клагенфурте . На тот момент в Филлахе было уже два кинотеатра. Уже появились первые киножурналы: Kinematographische Rundschau 1907 года и Der Österreichische Komet 1908 года.

Дальнейшее развитие кинотеатров до 1914 г.

Первый стационарный кинотеатр в Линце , кинотеатр Лифка , открылся в 1908 году. Надписи с изображением кинотеатра до сих пор украшают здание.

Breitenseer Lichtspiele в Вене, основанный в 1905 году как палатка кинотеатра Guggenberger.

После первых нескольких лет «кинобума» многочисленные фильмы с французским Максом Линдером были чрезвычайно популярны в 74 кинотеатрах Вены, 41 из которых были в пределах пояса . В этом отношении « Кино Кляйн » смогла завоевать хорошую репутацию, поскольку она могла регулярно предлагать текущие зарубежные произведения, которые она импортировала из Парижа на ранней стадии. Только в октябре 1910 года Макс Линдер каждую неделю выпускал новый фильм: «Les Débuts de Max au cinéma» (австрийская премьера 1 октября 1910 г.), «Comment Max fait le tour du monde» (8 октября), «Qui a tué Max? »(15 октября),« Max prend un bain »(22 октября) и« Le Soulier trop petit »(29 октября).

В многочисленных передвижных кинотеатрах того времени демонстрировались в основном комедии и документальные фильмы, такие как Призрачная поездка «Австрийская альпийская железная дорога, путешествие в Мариацелль».

Поскольку «Закон о бродягах и шоуменах» 1836 года все еще действовал, в Вене существовало оживленное, но нерегулируемое движение кино. Лицензии выдавались «по мере необходимости» кинотеатру в районе города. Это привело к тому, что в основном небольшие кинотеатры с магазинами часто располагались в менее посещаемых переулках или улицах. В результате многие из этих кинотеатров закрылись в первые несколько месяцев и лет или переехали на другие, более посещаемые улицы, сохранив свои названия.

Неясная правовая ситуация также привела к сомнительным правилам и процедурам в администрации. Помимо аварийного освещения , в каждом кинотеатре была обязательна «лампа вежливости», и инспекционная служба Prater внимательно следила за динамикой доходов во время кинобума. В 1912 году, на пике бума, арендная плата для операторов кинотеатров была увеличена в десять раз, в то время как другие предприятия Prater были избавлены от этого шага главного управления.

В 1911 году была основана «Ассоциация кинопромышленников», а в 1912 году был опубликован первый закон Вены о кино - «Постановление о кинематографах». С тех пор для работы кинотеатра требовалась лицензия . В том же году в Вене прошли Международный конгресс кинематографистов и Международная выставка кино , на которых кинематографисты выступали за признание фильма в качестве вида искусства, а цензура и другие преследования, затруднявшие работу кинематографистов в то время, подвергались резкой критике. .

Согласно статистике этого года, в 1913 году во всей монархии было около 400 кинотеатров. Около половины из них были передвижными кинотеатрами, а из 200 постоянных кинотеатров более половины находились в Вене.

20 мая 1912 года в Bürgererschule на Фридрихсплац в 15-м районе Вены Рудольфсхайм-Фюнфхаус состоялся первый показ фильма в школе. В том же году ассоциация «Kastalia» основала «Erste Österreichische Schule- und Reformkinogesellschaft mbh», которая затем открыла первый большой школьный кинотеатр «Universum» на Kriemhildplatz в Rudolfsheim-Fünfhaus. Произошло это по той же схеме, что и в случае студенческих презентаций на Урании под руководством Шульрата Якша, на которые направлялись школьные группы со всей Вены.

С 1911 по 1914 год в Вене открылось 102 новых кинотеатра, так что теперь их было не менее 150. Постоянные кинотеатры доминировали на сцене развлечений в больших городах. В Вене также было несколько кинотеатров под открытым небом и студий на крыше. 25 производственных компаний позаботились о разнообразных производствах. В это время дискуссии о «защите детей от кино», цензуре в целом, отношениях между операторами театра и кино и т.п. достигли своего апогея, что более подробно обсуждается в разделе «Kulturkampf über Kino und Film». .

Работа с государственными ограничениями и сопротивлением со стороны высшего класса

Определенные слои населения и власти воспринимали кино и кино в годы их создания, несмотря на их большую популярность, а именно из-за этого, как «некультурные». Признание кино как художественного средства, которое еще не было полностью признано официальными органами, уже было основано на «Законе о бродягах и шоуменах» 1836 года, который вплоть до 1920-х годов ставил владельцев кинотеатров наравне с бродягами . Это означало, что операторы кинотеатра должны были запрашивать лицензию и получать ее только на усмотрение дежурного - или нет.

Закон запретил детям ходить в кинотеатры с 1910 года, а сложные цензурные экзамены продолжали усложнять жизнь киноиндустрии. Протесты кинематографистов и кинематографистов, начиная с 1907 года и объединившихся в ассоциации с 1910 года, не приносили облегчения до 1912 года на «Международном конгрессе кинематографистов» в Вене. Вице-президент «Федерации киноиндустрии» Александр Ортони в своем выступлении по этому поводу отметил, что «многие цивилизованные народы полностью лишены цензуры, и никто не может утверждать, что Франция, Италия или Венгрия, таким образом, находятся на грани разорения ». Подобно Австрии, в Западной Европе в то время пострадала только Германия, в которой была запутанная и децентрализованная система цензуры.

В газетах, кино- и литературных журналах постоянно появлялись статьи великих деятелей кино, театра и литературы, которые постоянно обменивались ударами за и против, например, о том, разрушаются ли сейчас театры и падают продажи книг, или независимо от того, принадлежат ли им фильмы. Займите, замените или дополните позиции.

Хотя первые научные трактаты о кино и кино были опубликованы в 1913 году (« Мысли об эстетике кино » Георга Лукача) и в 1914 году в Германии (« О социологии кино » Эмили Альтенлох), это первоначально не повлияло на растущее сопротивление школьных властей. , церковь, полиция и театральные ассоциации против кино. Эта «культурная война» ослабла только в середине 1920-х годов с появлением великих теоретико-кинематографических произведений Сергея Эйзенштейна и Белы Балаша .

В Первую мировую войну

Уже в сентябре 1914 года в австрийские кинотеатры поступали первые военные еженедельные репортажи с австро-венгерского Восточного фронта (см. Также: История еженедельной кинохроники в Австрии ) . В 1916 году требования строительных властей к открытию кинотеатров в Вене были значительно ужесточены. Как и во время Первой мировой войны, эти условия привели к ряду закрытий и первоначальному застою в количестве кинотеатров в Вене. Тем не менее во время войны в Вене открылось больше кинотеатров. В то время почти 50% кинотеатров в Вене и около 90% компаний по аренде принадлежали евреям. В 1917 году в городе открылось всего четыре новых кинотеатра. После окончания Первой мировой войны бывшая «Рейхская ассоциация кинематографистов» стала «Бундом». В 1920 году он был переименован в «Центральную ассоциацию австрийских кинотеатров». В 1918 году к 154 кинотеатрам Вены был добавлен только один кинотеатр.

Развитие кино до перехода на звуковой фильм

С момента введения в действие Постановления о кинематографах в 1912 году условия выдачи кинематографических лицензий изменились, поскольку в послевоенные годы было одобрено меньше физических лиц и больше благотворительных ассоциаций, которые получали лицензии на управление кинотеатрами и световыми шоу. В результате Первой мировой войны это были в основном ассоциации ветеранов войны , инвалидов и вдов , которые в большом количестве возникли после 1918 года. Народным образовательным ассоциациям, которые управляли рядом венских кинотеатров , особенно в годы « красной Вены », наиболее известной из которых является «Kosmos Kino» в венском районе Нойбау, были предоставлены льготные лицензии. В 1919 году в Вене было выдано пять кинематографических лицензий, еще 13 кинотеатров были открыты в 1920 году и еще 7 - в 1921 году.

В 1922 году Оттакринг был самым кинематографическим районом Вены с 13 кинотеатрами и 5764 кинотеатрами. Затем последовали шоссе , строительство и Леопольдштадт (без Пратера) с двенадцатью кинотеатрами. В самом Пратере в то время было восемь кинотеатров на 4439 мест, что означало второе место по количеству мест в Вене после Оттакринга. В Фаворитене , Мейдлинге и в центральной части города было по одиннадцать кинотеатров, во всех остальных районах меньше десяти. В районе с наименьшим количеством мест в кинотеатрах был Дёблинг с чуть менее 1000 мест. 31 декабря 1922 года был основан Filmbund - объединение всех групп по интересам австрийских кинематографистов.

Лишь через восемь лет после окончания войны и прекращения цензуры в ходе основания республики в 1926 году цензура в кино была отменена. Несмотря на введение лицензионных требований для импортных иностранных фильмов - в результате более бедного положения австрийских продюсерских компаний - кинопрокатные компании процветают все больше и больше. В 1926 году был принят «первый венский закон о кино», согласно которому полномочия в вопросах кино отныне принадлежали государству. В том же году город Вена основал компанию кинематографистов Kiba . С тех пор она занялась скупкой кинотеатров, в которых хотела добиться идеологического и культурного улучшения кино.

В 1927 году в Вене было 178 кинотеатров на 67000 мест и 308 стоячих мест. Только четыре венских кинотеатра вмещали более 1000 человек, в большинстве других венских кинотеатров - от 200 до 400 человек. По всей Австрии было уже 750 кинотеатров.

После мирового экономического кризиса 1929 года цена за единицу в Вене составляла 50 грошей за паркетное место и 60 грошей за балкон или сиденье у ложи. В том же году был показан первый звуковой фильм , который вызвал первые бурные протесты киномузыкантов. В результате большинство венских немых кинотеатров постоянно преобразовывались в кинотеатры со звуковыми фильмами.

Эпоха раннего звукового кино до национал-социализма

Развитие кино в неспокойной среде 1930-х годов

Первыми кинотеатрами, которые перешли на звуковой фильм, стали в 1929 году кинотеатры «Уфа», «Бург Кино» и «Оперн Кино». Использовался звуковой фильм Тобиса. Доля звуковых фильмов в общем количестве показанных фильмов выросла до 158 с 569 в этом году. Год спустя в кинотеатрах уже преобладали звуковые фильмы, а в 1932 году немые фильмы в Вене уже не показывали. Это вызвало серьезный кризис у так называемых киномузыкантов , которые с 1929 года несколько раз демонстрировали на улицах столицы.

Первый полнометражный звуковой фильм попал в Австрию 21 января 1929 года - в Центральном кинотеатре Вены на Таборштрассе. Это был «Джазовый певец» Алана Крослендса , премьера которого состоялась в США 23 октября 1927 года, а в Австрии шла работа под названием «Джазовый певец» . Звук воспроизводился синхронно с фильмом на пластинке.

Многие из бывших небольших кинотеатров Graetzel не пережили введение звукового фильма по финансовым причинам, а другие, более обеспеченные кинотеатры использовали этот этап переворота для капитального ремонта, такого как украшение порталов, входных и билетных залов , зрительных залов и технических помещений. . Для трех звуковых систем , которые включают не только наиболее часто используемый затем были использованы в венских кинотеатрах Movietonverfahren из Western Electric и пленочной система звука этого Tobis Klangfilm из Уфы и Magnettonverfahren . Метод Selenophon мог быть временно распространен на международном уровне только по соглашению с Tobis.

Когда США фильм « Ничего нового на Западе » премьера в Вене 3 января 1931 года , что привело к политическому скандалу, в сопровождении демонстраций, срывов и изгнаниях со стороны национал - социалистов и христианским социалистом партий и их вооруженной рукой, в Земессардзе . Министр армии Австрии Карл Вогойн хотел запретить роман, по которому снят фильм . Федеральное правительство рекомендовало федеральным землям ввести запрет на выступления. Когда после второго выступления в «Шведенкино» (Киба) снова вспыхнули беспорядки и волнения, 9 января министр внутренних дел запретил дальнейшее выступление.

В 1931 году городское агентство по управлению кинотеатром «Киба» уже имело 30 кинотеатров на 16 000 посетителей. По большей части записи «Федеральной охранной киностудии», которая снимала публичные мероприятия с 1928 года, не предназначались для публичного показа и сегодня представляют собой существенное дополнение к другим отчетам и документам того времени. Например, записи «Международного дня коммунистической демонстрации» в 1930 году, «Второй Международной олимпиады рабочих» в 1931 году и военно-технической подготовки к гражданской войне в 1932 году.

В австрийском корпоративном государстве «Центральная ассоциация австрийских кинотеатров» была преобразована в государственную корпорацию в 1933 году, а представление интересов было реорганизовано. Был создан комитет австрийских кинематографистов, который функционировал как корпорация в соответствии с публичным правом и к которому должен был принадлежать каждый кинематографист в Австрии. Структура корпуса оставалась практически такой же, как и у центральной ассоциации 1920 года.

В 1934 году несколько федеральных земель вновь ввели цензуру фильмов в австрийском корпоративном государстве . В 1935 г. вслед за новым «Законом о Wino Cinema» последовало дальнейшее ужесточение мер корпоративного контроля. В то время в Вене было 179 кинотеатров, а в Австрии - 738.

С 1937 года, в связи с внесением поправки в Закон о Венском кино, лицензия могла выдаваться только тем, кто мог доказать реальную потребность («местную потребность») в новом месте кинотеатра. В 1937 году в Австрии осталось всего 23 кинотеатра немого кино - исключительно в Вене и Форарльберге . Также было 839 кинотеатров со звуковыми фильмами, из которых 320 - в Нижней Австрии , 189 - в Вене и 95 - в Штирии . В 1937 году в Вене было 26,44 миллиона кинозрителей.

Австрийское кино во времена национал-социализма

Сразу после вторжения, 12 марта 1938 года, «Центральная ассоциация австрийских кинотеатров», а также «Комитет австрийских кинокомпаний» и все другие киноорганизации были распущены и вошли в состав Рейхсфильмкамеры . Важным требованием для поступления было доказательство отцовства , которое должно было гарантировать соблюдение Нюрнбергских законов о расе .

Все кинотеатры, владельцы которых считались евреями согласно Нюрнбергскому расовому закону, были « арианизированы » после аннексии Австрии . Пострадало 84 из 170 кинотеатров в Вене - около половины. В списке, опубликованном в «Киножурнале» в августе 1938 года, сообщалось, что вскоре после аншлюса в Вене было 65 «еврейских», 19 «еврейских» и 86 «арийских» кинотеатров. К октябрю 1938 года 55 венских кинотеатров были переданы «достойным товарищам по партии». Крупнейшие кинотеатры города, такие как Scala, Apollo Kino и Zentral Kino, достались Ostmärkische Filmtheater Betriebs Ges.mbH, дочерней компании немецкой Filmtheater GmbH. Это означало, что здесь также проводилась «синхронизация». Муниципальная венская Киба была единственной ненационализированной цепочкой операций, которой было разрешено продолжать существовать в « Дунайском и альпийском рейхсгауэне » наряду с «арийскими» отдельными предприятиями.

В декабре того же года «арианизация» была завершена, за исключением «Вестенда» и «Аркаден Кино». Кинотеатры «Крюгер», «Нестрой», «Вотивпарк», «Швеция» и «Элитное кино», а также «Бург Кино» были единственными венскими кинотеатрами, которые до сих пор показывают «враждебные фильмы» на иностранных языках.

В последующие годы термин «кино», который казался слишком «иностранным», часто заменяли на «световые пьесы» или «кинотеатр». «Мария Терезиен Кино» был переименован в «Остмарк» вновь назначенным концессионером, другие бывшие «кинотеатры» просто потеряли «фамилию», которую использовали до того момента, и назывались просто «чудак», «крест» или «королевский». следующие годы. Только «Höchstädt Kino» смогло сохранить прозвище «Kino» до 1941 года. «Центральный кинотеатр» был переименован в « Уфимский кинотеатр ».

В 1939 году количество кинотеатров в Вене достигло 222, невиданного ранее уровня. С тех пор количество кинотеатров снова значительно упало.

8 января 1943 года президент Венской полиции объявил о закрытии кинотеатра с 22:00.

Сильные бомбардировки в июне 1944 года разрушили около четверти всех кинотеатров в Вене, включая «Буш Кино» в Пратере , «Саша Фильмпаласт» и «Шведен кино». 1 сентября во всех театрах запретили играть, но кинотеатрам разрешили продолжать играть. Разрушение некоторых кинотеатров бомбардировками вызвало любопытство: с 6 октября 1944 года Фольксопер стал вторым по величине кинотеатром в городе на 1550 мест на несколько месяцев. На летние месяцы также были запланированы демонстрации под открытым небом. Однако ничего в этом направлении достигнуто не было.

Незадолго до окончания войны, в апреле 1945 года, в результате воздушных налетов было разрушено еще несколько кинотеатров в Вене, и история оживленного кинотеатра в венском Пратере также закончилась, когда он был разрушен в результате бомбардировки в конце Второй мировой войны. . Только театр комедии продолжал существовать под разными названиями до пожара в 1981 году.

Развитие кино во Второй республике

В послевоенные годы

После оккупации Австрии союзниками австрийские кинотеатры должны были оставаться закрытыми в течение месяца до тех пор, пока союзный наблюдательный орган, « Отделение информационной службы », не был создан . Он взял на себя руководство программой, а также « денацификацию » артистов, работающих в кино и театре. 10 мая того же года был принят соответствующий закон о «денацификации» - все «арианизации» кинотеатров признаны недействительными.

Однако при осуществлении мер по денацификации в Вене произошли многочисленные нарушения. 30 "арийских" кинотеатров перешли не к своим бывшим владельцам или их наследникам, а к собственному городу Киба , поскольку город Вена хотел только вернуть концессии на кинотеатры предыдущим владельцам или их прямым потомкам и не принимал никаких других наследники или правопреемники.

Также в мае бывшая «Рейхсфильмкамера» была воссоздана под новым руководством и стала «Комитетом австрийских кинокомпаний» («Центральная ассоциация австрийских кинотеатров»). Также был создан бомбовый фонд для устранения наиболее серьезных повреждений. Уже в августе 1945 года снова заработало 35 кинотеатров.

В 1953 году в Вене все еще было более 200 кинотеатров - многочисленные районные кинотеатры и кинотеатры Гретцель, которые в первые несколько лет после окончания войны воспользовались многочисленными международными фильмами, которые, наконец, могли быть показаны в Вене. 1 октября 1954 года 32 кинотеатра в Большой Вене были переведены на территорию Нижней Австрии в результате проведения новой границы .

В 1955 году был принят Закон о Венском кино , в который в последующие годы несколько раз вносились поправки - последний раз в 1980 году. Он предусматривает лицензирование кинотеатров . Каждая операция должна проводиться на утвержденном производственном объекте с привлечением обученного и сертифицированного киномеханика, о котором необходимо сообщить MA 7 . В том же году был опубликован Постановление о создании кинотеатров, в котором по большей части упоминались первые правила строительства кинотеатров 1916 года.

Глава головной ассоциации кинотеатров Отто Германн от имени своих членов отреагировал на сокращение числа посетителей кинотеатров боевым кличем: «Телевидение - не с нашими фильмами» . Телевидение, тем не менее, приходило на свои фильмы, и снижение посещаемости продолжалось. С тех пор количество собственных производств неуклонно сокращалось в пользу введенных в эксплуатацию производств . Когда австрийские кинопродюсеры передавали свои мировые права немецким дистрибьюторам, часто случалось, что при перепродаже бизнес-партнеры забывали назвать Австрию страной происхождения.

С 1970-х годов до наших дней

1970-е годы для австрийских кинотеатров начались с резкого снижения посещаемости, сопровождавшегося закрытием сотен кинотеатров. Если в 1962 году австрийские кинотеатры посетили 90,75 миллиона человек, а в 1969 году - 39,5 миллиона, то к 1975 году их число упало до 20,8 миллиона. К 1982 году их число продолжало падать до 18,3 миллиона, в то время как количество подключений к телевидению перевалило за отметку в два миллиона. Между 1960 и 1977 годами 700 кинотеатров закрыли свои двери перед наступлением «кинематографической смерти». Спад был особенно резким с 1965 года, а затем с 1970 по 1972 год, которые считаются самыми мрачными годами в истории австрийского кинематографа. За эти три года закрылась треть всех отечественных кинотеатров.

В качестве основных причин указываются все более широкое использование телевизоров и более разнообразные возможности для проведения досуга. На смену многочисленным закрытым малым кинотеатрам в небольших городах и сельских поселениях впоследствии пришли киноцентры . Первый открылся в Браунау в 1979 году , а затем в Вене в 1980 году появился «Мультиплекс». Начался перенос существующих кинотеатров из сельских населенных пунктов и центральных городов в киноцентры на окраинах и в пригородах.

В эти годы владельцы больших кинотеатров также присоединились к международной тенденции деления больших залов на несколько меньших залов. Таким образом можно было противодействовать низкой заполняемости больших залов и одновременно показывать больше фильмов. В 1970-х годах благодаря молодой критической аудитории были открыты первые альтернативные кинотеатры, в которых демонстрировались фильмы, которые иначе не были бы показаны в Австрии. В 1983 году в Вене было 96 залов в 69 кинотеатрах. В 1984 году в Венском Штадтхалле состоялась «Венская выставка кино» . В 1986 году в Австрии было 536 кинотеатров, 97 из них в Вене.

С момента открытия первого публичного кинотеатра в 1896 году в Вене было занято около 400 кинотеатров. В то время как кинотеатры были временами во всех районах, в 1992 году уже было девять районов, в которых кинотеатров уже не было. В других районах их было пять, и только один кинотеатр. Однако ряд кинотеатров были секс-кинотеатрами .

В 1993 году в Австрии было 260 кинотеатров, из них 50 в Вене. В 1994 году было всего 379 кинотеатров, а к 2001 году их число выросло до 564. Только в Вене строительство нескольких крупных киноцентров привело к такому большому избытку мест и связанной с этим низкой заполняемости, что количество кинозалов снова упало с 191 до 166 в период с 2001 по 2002 год из-за экономических проблем. По всей Австрии количество кинотеатров продолжало падать до 176 в 2003 году. Количество залов также снова немного снизилось - до 553. Они вмещали около 100 000 мест. В этом году было в среднем три зала на 181 место в каждом кинотеатре. Кинотеатр Erika в Вене, основанный в 1900 году, был самым старым кинотеатром в мире до своего закрытия в 1999 году.

В кинотеатре Drosendorfer все еще работает старый проектор AEG.

Кинотеатр, который постоянно используется с 1920 года, - это деревенский кинотеатр в Дрозендорфе . До 1990 года кинотеатром управлял владелец отеля Gasthof Failler в центре городка. С этого года киноклуб Дрозендорф , который также управляет передвижным кинотеатром в Нижней Австрии , более или менее регулярно использует оригинальное проекционное оборудование.

литература

• Вальтер Фриц : В кино я познаю мир: 100 лет кино и кино в Австрии. Brandstätter, Вена 1997, ISBN 3-85447-661-2 .
• Людвиг Варга: Филадельфиякино. Листы Районного музея Майдлингера, Вена, 2002, выпуск 55.
• Дорис Шренк: Кино в Вене от начала до наших дней (PDF; 1,0 МБ) , дипломная работа, 2009 г.

веб ссылки

• История кинотеатров в Вене
• История кинотеатров в Клагенфурте

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Ричард Кучера: Любимый мир грез . Линц 1961
2. ^ Питер А. Шауэр: Фильмы в старой Австрии. Фильм о страсти Höritzer. Вена 1996
3. ^ Э. Кенингер: А ля Люмьер . В: Medien und Zeit 4 (1993), стр. 23.
4. ↑ Kinematographische Rundschau , 15 ноября 1907. В: Франческо Боно, Паоло Канеппеле, Гюнтер Кренн (ред.): Elektro Schatten , Verlag Filmarchiv Austria, Вена 1999, стр. 14
5. ↑ Киножурнал, 27 августа 1938 г.
6. ↑ О ситуации в австрийском кино (PDF) ( Мементо от 14 января 2005 г. в Интернет-архиве ), Андреас Унгербек, Австрийский институт кино , без даты
7. ^ Георг Tillner: Австрия, долгий путь. Кинокультура между австрофашизмом и реконструкцией. В: Рут Беккерманн, Криста Блюмингер: Без субтитров. Фрагменты истории австрийского кино. Sonderzahl Verlag, Вена 1996, стр.180.
8. ↑ Австрийская газета кино и кино. № 495, 21 января 1956 г., стр. 1
9. ↑ Профессиональная ассоциация кинотеатров и аудиовизуальных организаторов: Страница больше не доступна , поиск в веб-архивах: wko.at - количество посетителей согласно AKM 2001–2009 (PDF) , (доступ 8 ноября 2009 г.)@ 1@ 2Шаблон: Toter Link / reloaded.wko.at
10. ↑ Мелла Вальдштейн и Вилли Эразмус: Кино Дрозендорф, истории деревенского кино , ISBN 3-85252-511-X