Acis et Galatée

Даты оперы
Заголовок: Acis et Galatée
Титульный лист либретто, Париж 1686 г.

Титульный лист либретто, Париж 1686 г.

Форма: «Pastorale heroïque» в прологе и трех действиях
Исходный язык: Французский
Музыка: Жан-Батист Люлли
Либретто : Жан-Гальбер де Кампистрон
Премьера: 6 сентября 1686 г.
Место премьеры: Замок Анет
Время игры: около 2 часов
Место и время проведения акции: Сицилия, мифическое время
люди

пролог

участок

  • Ацис , пастырь, любитель Галатеев (Haute-Contre)
  • Галате , морская нимфа, дочь Нерея и Дориды (сопрано)
  • Полифем , великан, сын Нептуна и любитель Галатеев (бас)
  • Телема, пастырь, любовница Сцилла (Верхняя Контра)
  • Сцилла, пастушка, подруга Галатеев (сопрано)
  • Тирцис, пастырь, любовник Аминтес (Haute-Contre)
  • Аминте, пастушка (сопрано)
  • священник Юнос (Haute-Contre)
  • Нептун (бас)
  • две наяды (2 сопрано)
  • Пастухи, пастушки, свита Полифемы, циклопы , свита юнонского жреца, свита Нептуна, морские и речные божества, наяды (хор)
  • Пастухи, пастушки, свита Полифемы, циклопы, морские и речные божества (балет)

Acis и др Galatee является пастырское опера (оригинальное название: «Пастораль heroïque», LWV 73) в прологе и трех актов по Жан-Батист Люлли с либретто по Жан-де - Galbert Campistron . Премьера состоялась 6 сентября 1686 года в замке Анет .

макет

В течение двух столетий пасторальный жанр был образцом любовных чувств, представленных в светлых тонах, и Люлли фактически отказался от него со времен Джорджа Дандина в пользу трагического стиля. В Bourgeois gentilhomme Мольер попросил своего месье Журдена спросить: «Pourquoi toujours des bergers?» (Почему всегда Шефер?). И Ла Фонтен не мог не сочетать музыкальный театр с буколикой - Люлли это не любил, поэтому он избегал его как либреттиста. Совместимость либретто Кампистрона с линией Люлли делала фигура Полифема Циклопа , которую он встроил в традиционный сценарий : угрожающий, устрашающий и в то же время очень громоздкий. Фигуры изначально действуют по обычной схеме: нимфа Сцилла остается равнодушной к ухаживанию за одним пастухом Телем, а другой, Ацис, сначала тайно, затем открыто находит привязанность к нимфе Галате. Но его соперница Полифема не допускает хэппи-энда. Он разбивает Ацис камнем и в отчаянии покидает Галате. Но их плач касается Нептуна, который возвращает Ациса к жизни и превращает его в бессмертную реку .

В трех файлах Люлли сохранил многое, что его современники сочли интересным, но теперь оно кажется длинным. Это выиграло оркестр, которому разрешили играть в разных местах, молодым и счастливым, как никогда раньше с Люлли. Пролог объявляет приятное угощение, нет намека на что-либо, что могло бы придать пастырю атрибут «героический». Он включает в себя семь танцев, некоторые из которых короткие, в остальном всего два в акте, последний из которых представляет собой обширный 166- тактный пассакайль ре минор. Необычно то, что у Люлли герои-пастухи мужского пола поют в высоком регистре: Haute-Contre . С другой стороны, бас - это полифема. Когда он становится смешным из-за насмешек на флейте, это один из тех безумных тонов, которые были совершенно новыми и действовали вплоть до эпохи оперетты . Есть также более глубокие тона в приложении Полифема и в музыке вокруг них. Так они несколько раз врываются в мир пастухов, и окунь восстанавливается только из-за дружелюбия с Нептуном, которое заставляет его сына забыть. Заключительный, спетый и танцевальный Вассервезен-Фест ре минор также разрешает чакону ре мажор второго акта, что примечательно в одном отношении: поется только добрая треть из его 90 тактов, но ни одного из остальных инструментальных пассажей, предоставленных Танцем. . Очевидно, Люлли могла полагаться на тот факт, что в эти моменты певица Марта Ле Рошуа околдовывала публику своим сценическим присутствием, как она испытала во время выступления Армид . Здесь, как и в финальном Пассакале, легкость текста контрастирует с торжественностью музыки.

оркестр

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

История работы

Фронтиспис либретто, Париж, 1686 г.

Люлли создал эту оперу для спектакля в замке Анет . Его заказал Людовик II, герцог Вандомский , который, по словам маркиза де Ла Фаре, собрал для этого 100 000 ливров . Поскольку герцог был в долгах, сумма его кредиторов возмутилась, и, видимо, из-за этого праздник затянулся. Ходили слухи, что за музыку отвечал сам Люлли, пока Mercure галантно не дала понять, что герцог возьмет на себя все расходы по дивертисменту . Либретто поставляется на Жан Расин посреднического Жан-де Galbert Campistron , является предпочтительным Люлли Lyricist, Филипп Quinault болезни, ушел из профессиональной жизни.

Основу материала составляют мифологические персонажи Акис и Галатея , фигурирующие в « Метаморфозах» Овидия . Кампистрон обогатил материал множеством дополнительных людей, включая пару Телемуса и Сциллу.

Дофин присутствовал на премьере 6 сентября 1686 года , что отражено в прологе произведения. Опера была повторена в Анет пять раз, вызвала бурные аплодисменты и, наконец, была исполнена в Париже 17 сентября. Была принята относительно простая сценическая установка - в замке Анет не было театра - а это означало, что сцены со сложной сценической техникой с самого начала были излишними. Эскизы костюмов для этого, по-видимому, принадлежали Берену . Хотя наследник престола еще трижды посетил Парижскую оперу и заказал дополнительное представление для принцессы Конти , критиковать более скромное оборудование по сравнению с Армидой было несложно. Это сделали сторонники Лаландеса , чей Ballet de la Jeunesse только что затмила Армида . Людовик XIV не хотел ничего видеть и слышать от Acis et Galatée - надвигавшаяся операция по удалению свища лишила его жизненных сил. К тому же его не радовал фестиваль в Анет со всем его развратом. До середины 18 века было несколько возрождений. Дармштадтский ландграф Эрнст Людвиг рано выступил за пределами Франции : в рамках своего «Кавалерского тура» он смог присутствовать на представлении балета Лаланда при дворе Людовика XIV в январе, но пропустил последнюю работу Люлли, которая была показана только в сентябре. Таким образом, у него был посланник, которого вскоре должны были отправить в Париж, чтобы доставить ноты, а также чертежи костюмов и декораций, и он поставил оперу на свою свадьбу в 1687 году.

Мадам де Помпадур играет перед Людовиком XV. , Версаль 1749 г.

После того, как произведение было забыто, оно было восстановлено в 1930 году Пьером Монтё в Амстердаме. Запись на фонограммы Марка Минковского была сделана в 1998 году.

Acis et Galatée была последней завершенной оперой Люлли. Он начал сочинять еще одну трагедию-лирику , но умер над ней в марте 1687 года.

Записи

  • 1975? - Лайонел Солтер (дирижер), Серената Лондонская.
    Дункан Робертсон (Ацис), Тереза ​​Кэхилл (Галате), Майкл Риппон (Полифема), Мартин Хилл (Тирсис), Патрисия Кларк (Аминте), Стивен Робертс (Нептун).
    Концерт из Лондона; Аннотация Лайонела Солтера.
    Лента с открытой катушкой MR. Лента 3745.
  • 1996 - Марк Минковский (дирижер), Les Musiciens du Louvre- Grenoble.
    Моник Симон (Дайан и Наджад 2), Мирей Делунш (L'Abondance, Аминте и Наджад 1), Ховард Крук (Аполлон, жрецы Юнос и Телем), Тьерри Феликс (бог леса и Нептуна), Франсуаза Мане (дриада и Сцилла ), Жан - Поль Fouchécourt (ACIS), Вероник Генс (Galatee), Наури (Polyphème), Родриго де Pozo (Tircis).
    Вживую, концертно.
    Deutsche Grammophon CD: 453497-2.

веб ссылки

Commons : Acis et Galatée (Lully)  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Филипп Beaussant : Люлли Ou Le Musicien дю Солей. Галлимар / Театр Елисейских полей, [Париж] 1992, стр. 552.
  2. ^ A b Филипп Боссан: Люлли или Le Musicien du Soleil. Галлимар / Театр Елисейских полей, [Париж] 1992, стр. 706–709.
  3. ^ A b c Ребекка Харрис-Уоррик: Танцы и драма во французской барочной опере. История. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2016 г., ISBN 978-1-107-13789-9 , стр. 192.
  4. ^ Б Эммануэль Haymann: Lulli ., Фламмарион, [Париж] 1991, стр 257.
  5. ^ A b c Ребекка Харрис-Уоррик: Танцы и драма во французской барочной опере. История. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2016 г., ISBN 978-1-107-13789-9 , стр. 193.
  6. ↑ Ребекка Харрис-Уоррик: Танцы и драма во французской опере в стиле барокко. История. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2016 г., ISBN 978-1-107-13789-9 , стр. 194.
  7. ^ A b Ребекка Харрис-Уоррик: Танцы и драма во французской барочной опере. История. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2016, ISBN 978-1-107-13789-9 , стр.195.
  8. ↑ Ребекка Харрис-Уоррик: Танцы и драма во французской опере в стиле барокко. История. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2016, ISBN 978-1-107-13789-9 , стр.198.
  9. ^ Герберт Шнайдер : Acis et Galatée. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 3: Сочинения. Хенце - Мясин. Пайпер, Мюнхен / Цюрих, 1989, ISBN 3-492-02413-0 , стр. 612-613.
  10. ↑ Жером де ла Горс: L'opéra à Paris au temps de Louis XIV. Histoire d'un théâtre , Париж, 1992, стр. 76.
  11. ↑ Жером де ла Горс: Жан-Батист Люлли , Librairie Arthème Fayard, [Париж] 2002, стр. 334 f.
  12. ↑ Жером де ла Горс: Жан-Батист Люлли , [Париж] 2002, стр. 334.
  13. ↑ Жером де ла Горс: Жан-Батист Люлли , [Париж] 2002, стр. 336.
  14. ↑ Жером де ла Горс: Жан-Батист Люлли , [Париж] 2002, стр. 336 f.
  15. ^ Райнер Маас: кавалерский тур наследного принца Эрнста Людвига Гессен-Дармштадтского. У Урсулы Крамер / Маргрет Шаррер (ред.): Ландграф Эрнст Людвиг фон Гессен-Дармштадт (1667–1739). Регентство и музыкально-артистические амбиции в 18 веке , Шотт-Верлаг, Майнц и другие. 2019, ISBN 978-3-7957-1924-1 , стр 129 и 145.
  16. ↑ а б Жан-Батист Люлли. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы (= Zeno.org . Том 20). Директмедиа, Берлин, 2005 г.