Пастораль (опера)

Доменикино : Эрминия с пастухами (1622-1625). Париж, Лувр

В данной статье рассматривается оперный жанр « пастораль» в его различных формах, его историческое происхождение и развитие, с учетом связанных жанров, таких как серената , кантата , маска и другие.

Пастораль - оперный жанр 17-18 веков, основанный на моде пастушьей поэзии и пастушьей игры , возникшей в 16 веке . Таким образом, действие разворачивается в идиллической пастырской или пастушьей среде и вращается в основном вокруг любовных привязанностей.

Помимо пастырей и пастырей, в состав пасторальной оперы обычно входят природные духи, такие как нимфы , наяды , дриады или сатиры , а также полубоги или боги греко-римской мифологии ; иногда также речные или морские божества.

Пастораль также возникла как смесь с другими жанрами. Б. Маттезон (1739) имеет трагическую, героическую, комическую или «деревенскую» форму, но он подчеркивает, что это «... ваша самая благородная характеристика ...» в великолепных проявлениях; но в «невинной», «скромной» любви, в неприкрашенной, врожденной и приятной простоте ( наивности ) ... которой должны соответствовать все ее виды и части; мелодии в частности ».

история

Еще в древности Феокрит воспевал жизнь пастухов в своих деревенских идиллиях , которые, как и Гомер , часто играли на музыкальных инструментах, таких как пан-флейта ( сиринкс ). Эклоги Вергилия исполнялись с фоновой музыкой в ​​I веке. Библейская традиция особенно хорошо известна, что Иисуса Христа ждали пастыри при его рождении (а его самого называют « добрым пастырем » и « Агнцем Божьим »). Эта идея рождественской пастушьей музыки привела к инструментальной форме пасторали в эпоху барокко .

Италия в 16 - начале 17 веков

Иллюстрация из: Il pastor fido… di Battista Guarini , Лондон 1718 г.

Таким образом, фигура пастуха с незапамятных времен была символом природы, близкой почти детской невинности , чистоте и добродетели , мирному царю и любви, знающей полное существо, что нет зла. На этом христианском фоне и некоторых литературных примерах из древности в средние века возник род пастурель . Во время итальянского Возрождения было создано несколько крупных сценических произведений: « Фавола Орфея» Анджело Полициано (ок. 1480 г.) исполнялась в пасторальной среде до самой смерти Эвридики ; он считается предшественником оперы и, как было показано, исполнялся с музыкой таких композиторов, как Маркетто Кара и Тромбончино . Важная пастырская поэзия XVI века и, прежде всего, две пастушьи игры Aminta (1573) Торквато Тассо и Il pastor fido (= Верный пастырь; 1590) Джованни Баттиста Гуарини оказали огромное влияние на развитие музыки, и в конечном итоге способствовал этому Создание оперы в. Избранные тексты, а также более длинные диалоговые отрывки из произведений Гуарини и Тассо (и других пастушьих стихов) изначально были положены на музыку в многочисленных версиях как мадригалы , которые, скорее всего, также исполнялись в исполнении двух сценических произведений. Вот некоторые примеры настроек из одного только Il pastor fido Гуарини :

  • "Tirsi morir volea" Джиаша де Верта (7-я книга мадригалов, 1581 год!);
  • 4 мадригала «Deh, Tirsi, Tirsi, anima mia, perdona», «Anima cruda, sì, ma però bella», «Udite Lagrimosi» и «Ah, dolente partita!» из 6-й книги мадригалов (1594 г.) Луки Маренцио ;
  • Только из 5-й книги мадригалов (1605) Клаудио Монтеверди : «Cruda Amarilli» и «O Mirtillo, Mirtill ', anima mia»; мадригальная последовательность из пяти частей «Ecco Silvio…» (диалог Доринды и Сильвио); трехчастная последовательность мадригалов «Чио тами» (из уст Миртилло); и "M'è più dolce il penar per Amarilli" (также Миртилло);
  • «Cruda Amarilli» также была написана Сигизмондо д'Индия (1-я книга мадригалов № 5, 1606 г.); более поздними примерами являются «Ombrose e care selve» и «Quell'augellin che canta» из 3-й книги мадригалов (à 5, 1615).
  • Очень известный пример является соло мадригал «Amarilli миа Беллы» от Каччини ( Le Nuove Musiche , Флоренция 1601), членом флорентийской Камерата , который принимал непосредственное участие в разработке оперы на основе греческих моделей.

Это лишь небольшая подборка, в которой есть настоящий поток произведений, основанных на текстах других авторов, таких как Тассо, Марино , Ринуччини и т. Д. , Которые также принадлежат к пасторальному жанру, например, знаменитый дуэт Монтеверди «Zefiro torna» (Libro IX, 1651; текст Ринуччини).

Бартоломео Кавароцци : Lamento des Aminta , ок. 1625. Париж, Лувр.

Важной пасторальной композицией несколько большего размера является « Диалог и балло » Монтеверди « Тирси и Клори» , исполненная в Мантуе в 1616 году и опубликованная в 7-й книге Мадригалов (1619). Текст был написан Алессандро Стриджио , автором либретто оперы Монтеверди « Орфей» (Мантуя, 1607). Это тоже сильно зависит от пастырской жанра: либретто , вероятно , восходит к Полициано в Favola d'Орфей , и вся свадебная сцена из первого и второго актов происходит в пасторальной пастух и пастух среде, с несколькими сольными песнопения и хоры для пастухов. То же самое касается и других ранних опер, таких как Якопо Пери Дафне (1597/1598), Caccini в «Favola пастораль» L'Эвридика (1602, Флоренция) или Stefano Landis La Morte d'Орфей (1619), который в качестве «пастырского Tragicommedia " указано.

В дальнейшем развитии оперы все больше и больше героических и аристократических фигур из древней мифологии или истории выходили на первый план, но пастухи и пастухи часто были недалеко - всегда как положительный, нетронутый противоположный образ естественного, простого мира. где был только мир и любовь, а не придворные интриги или вооруженные столкновения. Примером может служить старый добрый пастух Эмете в романе Монтеверди Il ritorno d'Ulisse in patria (1641 г.).

Франция

Во Франции, еще до настоящего изобретения французской оперы, пастырская тема часто служила аллегорическим «предлогом» для многочисленных airs de cour , жанра, который непосредственно привел к опере. Ключевые слова, раскрывающие (или изображающие?) Пасторальную среду, - это, конечно, прямое упоминание «berger» (пастух) или «bergère» (пастушка), но также и поэтические описания природы, такие как упоминание о деревьях, лесах, ручьях, реках. , луга, цветы, птицы и т. д., и, с другой стороны, определенные имена, взятые из пастушьих стихов или известных пастушьих игр и романов, например. Б. «Ирис» или «Филис». Мастер этого жанра Мишель Ламбер писал как трагические, так и смешно-легкомысленные или ироничные пастушьи арии, дуэты или трио. Некоторые из этих текстов даже Жан-Батист Люлли написал в юности.

Первыми попытками создания независимой французской оперы были пятиактные пасторали Роберта Камбера , а именно «Пастораль» (1659 г.), а затем « Помон» (1671 г.) и Les Peines et les plaisirs de l'amour (1672 г.). В целом тема была исчерпана до такой степени, что Мольер и Люлли в 1667 году вывели на сцену «комическую пастораль» в качестве забавной альтернативы (La pastorale comique LWV 33). Три года спустя его буржуазный gentilhomme (1670) непонятно спросил после исполнения томной пастушьей арии (Люлли): «Pourquoi toujours des bergers?» (Почему всегда Шефер?).

Франсуа Буше : Апполо раскрывает свою божественность пастушке Иссе , 1750 г. Musée des Beaux Arts, Tours .
Жан-Филипп Рамо: Acanthe et Céphise (1751), Acte I (начало)

Несмотря на шутки Мольера, французская лирика 17-18 веков часто изображала пастушьи или пастушьи сцены с хором и балетом , например. Б. во втором акте Жан-Батиста Люлли Амадиса (1684) или в четвертом акте Каллироэ (1712) Андре Дестуша . В частности, в XVIII веке волынки ( мюзетт ) иногда использовались, чтобы максимально приблизиться к пастушьей среде с точки зрения инструментовки, а также возник отдельный жанр в танце барокко: мюзет .

Люлли также изобрел независимый жанр Pastorale-héroïque ( героическая пастораль), который формально состоит из пролога всего с тремя действиями , а не с пятью действиями, как лирика великой трагедии . К тому же сюжет не исключительно идиллический, а перемежающийся драматическими, трагическими и даже героическими элементами. Новым в этом, однако, было не смешение пасторальных и трагических или героических элементов, которые уже можно найти в «Орфеях» Монтеверди, где смерть Эвридики «разрушает» счастливый свадебный пир с пастухами. И, конечно же, как уже упоминалось, пастыри также сыграли свою роль в трагедиях Люлли. Новы трехактная форма и утяжеление: в Pastorale héroïque пастухи становятся героями сюжета. Первым произведением в этом жанре была последняя опера Люлли « Acis et Galatée» (1687); «Астре» (1691) Паскаля Коласа с текстом Лафонтена , именуемым «трагедией», на самом деле представляет собой типичную трехактную пасторальную героику , действие которой происходит в пасторальной обстановке. Большой успех имела « Иссе» (1697), первая опера Андре Кардинала Дестуша с либретто де Ла Мотта (1697). Она была исполнена перед Людовиком XIV в Фонтенбло , и король был очень впечатлен и сказал, что он наслаждался музыкой так же сильно, как покойный Люлли; Успех Иссе также вышел за пределы Франции. выступал в Брюсселе, Гааге и Вольфенбюттеле. Один только Жан-Филипп Рамо позже написал пять произведений этого жанра: « Заис» (1748 г.), « Наис» (1749 г.), « Аканте и Сефиз» (1751 г.), « Дафнис и Эгле» (1753 г.) и « Лисис и Дели» (1753 г., музыка утеряна). Он мог з. Т. широко использовал свои навыки оркестровки, которые он смог использовать особенно в этом жанре для удачных и поэтических имитаций природы, таких как Б. Пение птиц в арии «Chantez Oiseaux» из Заиса или сверкающие звезды в арии Нептуна «La jeune nymphe» из Наиса .

Другие примеры французских завитков являются Буамортье в Дафнис и Хлоя ( Op.102 , 1747), Панкрас Royers Myrtil и др Zélie (1750), и Mondonvilles ISBE (1742), а также Титон и Аврора (op.7, 1753), который был самым большим успехом в его жизни. Годом позже «Мондонвиль» выпустил « Дафнис и альцимадур» (соч. 9), пасторальный язык на окситанском (!), Основанный на басне (« Ливр XII» , № 24) Жана де Лафонтена . По понятным причинам пьесу исполняли не только в Париже, но и в городах на юге Франции, таких как Монпелье и Тулуза , где говорили на окситанских диалектах. Его также несколько раз пародировали, а позже также перевели на французский.

Пьер-Монтан Бертон написал пасторали « Сильвия» (1749 г.) и « Эрозин» (1765 г.); и вместе с Жан-Клодом Триалом и Луи Гранье Теонисом или Ле Тушером (1767). В 1771 году состоялась премьера оперы " La Fête de Flore" .

В 1760-х годах некоторые пасторали Жана-Бенджамина де ла Борд , ученика Рамо, исполнялись на различных парижских сценах : Annette et Lubin (текст: Жан-Франсуа Мармонтель, 30 марта 1762 года) и Амфион (13 октября 1767 года). было только одно действие. Но La Cinquantaine (13 августа 1771 года, Королевская академия музыки) была полноценной «пасторалью в трех актах».

Даже Франсуа-Жозеф Госсек создал некоторые пасторали: Les Agréments d'Hylas et Sylvie (1768), Alexis et Daphné (1775) и Philémon et Baucis (1775). В обширном оперном творчестве Гретри есть только розовая роза Саленси , премьера которой состоялась в Фонтенбло в 1773 году.

Однако существование и успех Pastorale-héroïque не означал, что «милые» пастухи теперь были полностью запрещены во всех других французских оперных жанрах, таких как трагедия лирика , опера-балет , комеди-балет или акте-де-балет .

Италия около 1700 г.

В итальянской музыке 17-18 веков, после «смерти» мадригала (около 1640/50) и особенно после основания Accademia dell'Arcadia (1690), были многочисленные кантаты или « серенаты » в пасторальном жанре. Созданные здесь в основном как поэтические призывы к любви служили арии , дуэты и даже Ламенти . И здесь такие имена, как «Clori», «Tirsi», «Mirtillo», «Filli», «Amarilli», «Silvio» или «Fileno» с первого взгляда раскрывают среду пастыря, поскольку они часто взяты из хорошо известных такие произведения, как Il pastor fido (Миртилло, Сильвио, Амарилли) или от Аминты (Филли, Тирси, Сильвия). Мастерами этих малых и средних пасторальных жанров, которые часто сопровождались струнным оркестром с континуо , были великие оперные композиторы, прежде всего Алессандро Скарлатти с такими произведениями, как «Clori et Mirtillo» (сопрано, альт), «Filli che esprime la sua fede a Fileno » (альт-соло), « Bella madre de 'fiori » (альт-соло) и другие. Есть и другие примеры практически каждого композитора итальянских опер, от Агостино Стеффани до Антонио Кальдары и Иоганна Адольфа Хассе .

Себастьяно Риччи : Анжелика и Медоро , около 1716 г. Музей Брукенталя, Сибиу.

Алессандро Скарлатти также оставил позади - в сохранившемся полном сочинении из 59 опер - несколько больших трехактов : Дафни (1700) и Il pastore di Corinto (1701), которые он назвал «favola boschereccia» , или «лесная басня ». Оба были исполнены в Посилиппо во дворце вице-короля Неаполя . La fede riconosciuta (1710) упоминается как «dramma pastorale» (пастушья драма), но Бенедетто Марчелло также является возможным автором .

Также Джованни Бонончини написал несколько серенат в пасторальном жанре: «Костанза нель града нель доппио любви д'Аминта» (1694), по-видимому, идет от Тассоса Аминты ; Напротив, « Сильвио трионфанте дельамори ди Доринда и Клори» основан на произведении Гуарини « Пастор фидо». Полноценные оперы - это L'amore eroica fra pastori (1696 г.) и «пасторелла» Чефало (1702 г.). В том же году он написал « Полифемо» (1702 г.), основанный на известной истории Галатеи, которую также положили на музыку Зиани (1667, Вена), Люлли (1686 г.), а затем дважды Гендель (1708 и 1718 гг.). . "Favola pastorale" Бонончини " Эрминия" (1723) с кастратом-сопрано Доменико Гицци (1687–1758) и неаполитанским альтом Франческо Витале был создан для карнавального сезона 1719 года в Театро делла Паче в Риме . Опера основана на рассказе об Эрминии и пастухах из Тассос Джерусалемме Либерата , которая была преобразована в оперное либретто кардиналом Джулио Роспильози (впоследствии Папой Климентом IX ) в 1633 году . Версия Бонончини имела огромный успех. Он также был воспроизведен как соперник Генделя во время его пребывания в Лондоне (1723 г.). Позже он написал «festa pastorale» Amore per amor (1732).

Вот еще несколько примеров пасторальных опер других успешных итальянских оперных композиторов:

Карло Франческо Поллароло , который работал в Венеции и написал от 80 до 90 опер, написал

  • Il Пастор d'Anfriso (Tragedia пастораль, либретто: Джиролам Frigimelica Роберти, на Georgică по Вергилию , 1695, Венеция),
  • L'enigma disciolto (favola pastorale, либретто: Джованни Баттиста Нери, 1698, Реджо-Эмилия; редакция: Gli amici rivali , 1705, Венеция),
  • La fede riconosciuta (пасторальная драма на музыку, либретто: Паскуальо, 1707, Виченца)
  • La Vendetta d'amore (пастораль на музыку, 1707, Ровиго),
  • L'Ergisto (пасторальная драма, либретто: Франческо Пассарини, 1708, Ровиго),
  • La ninfa riconosciuta (пасторальная мелодрамма, либретто: Франческо Сильвани , 1709, Виченца),
  • Amor per gelosia (favola pastorale, 1710, Рим),
  • Marsia deluso (Favola пастораль, либретто: Агостино Piovene , 1714, Венеция).

От Антонио Лотти , который также работал в Венеции и оставил в общей сложности 24 оперы, следующие:

  • Il Tirsi (1-й акт) (пасторальная драма, либретто: Апостоло Зенона ; совместно с Антонио Кальдарой (2-й акт) и Аттилио Ариости (3-й акт), 1696, Венеция),
  • Ama più chi men si crede (пасторальная драма, либретто: Франческо Сильвани, 1709, Венеция),
  • La ninfa Apollo (скерцо комико пасторальное, либретто: Франческо Де Лемене; вместе с Франческо Гаспарини , 1709/1710, Венеция) было комическим либретто, которое уже было положено на музыку молодым Карло Агостино Бадиа в 1692 году и которое будет установлено к музыке несколько раз, среди прочего Франческо Росси (1726, Венеция), Галуппи (1734, Венеция) и Бернаскони (1743, Венеция),
  • Джове ин Арго (пасторальная мелодрамма, либретто Антонио Мария Луккини , 1717, Дрезден).

Среди примерно 60 опер Франческо Гаспарини :

  • Эльпино (пасторальный компонент, 1702, Венеция),
  • «Доринда» (favola pastorale, либретто: Бенедетто Марчелло, 1723, Рим),
  • «Сильвия» (пасторальная драма, либретто: Энрико Биссари, 1723, Фолиньо), рассказ, который Доменико Скарлатти поставил на музыку для театра Марии Казимиры , бывшей королевы Польши, в Палаццо Цуккари в Риме в 1710 году.
  • Ла Тигрена (favola pastorale con intermezzi, 1724, Рим).

Следует отметить следующие произведения Антонио Кальдара (из примерно 78 опер):

  • Paride sull'Ida, overo Gl'amori di Paride con Enone (favola pastorale, 1704, Мантуя),
  • Il selvaggio eroe (tragicommedia eroico-pastorale, 1707, Венеция),
  • Дафне , пасторальная драма, 1719, Зальцбург / Вена (посвящение Францу Антону Графу фон Харраху , принцу-архиепископу Зальцбургскому)
  • Гирланда ди фьори (пасторальный компонент, 1726, Вена (?)),
  • Amor non ha legge (favola pastorale, 1728, замок Яромержице ).
  • также большая Cantata pastorale eroica a 5 (1730, Вена).

Из 21 сохранившейся оперы Антонио Вивальди выделяются следующие пасторали:

  • «Сильвия» (RV 734, пасторальная драма, либретто: Энрико Биссари, 1721, Милан, в честь дня рождения императрицы Елизаветы Кристины )
  • Дорилла в темпе (RV 709-A, melodramma eroico pastorale, либретто Антонио Мария Луккини, 1726, Венеция)
  • La fida ninfa (пасторальная драма, 1732, Верона)

Только из приведенных примеров видно, что пастораль как полноценная опера также имела свое место на сценах Италии в стиле барокко, хотя она кажется относительно скромной по сравнению с огромным количеством «драмми».

Германия и Англия

Авраам Блумарт : Свадьба Амариллиса и Миртилло , 1635 г.

В Англии Генри Лоуз сочинил музыку для оперы Милтона « Комус» (1634). Даже трехактная маска Джона Блоуса « Венера и Адонис» (ок. 1681 г.) частично установлена ​​в пасторальной обстановке. Генри Перселл написал не пасторальную оперу, а восхитительную сцену из « Короля Артура» (1691), где пастухи поют: «Как благословенны пастыри, как счастливы их девушки ...». Сцена заканчивается рожком .

Первый полностью сохранено на немецком языке «опера» является «... духовный лесом стихотворение или игра радости, называется Seelewig» по Зигмунду Теофил Штаден , выполненный в Нюрнберге в 1644 году , с либретто Харсдёрффером . Как следует из названия «Лесная поэма», это настоящая пастораль с пастухами, пастушками и нимфами в качестве главных героев.

50 лет спустя, в 1694 году, Иоганн Сигизмунд Куссер создал « Пастушью пьесу » Erindo или Die Unpäfliche Liebe для Гамбургской оперы на Генземаркт . Куссер был учеником Люлли, и поэтому его Эриндо уже формально соответствует французской пастораль-геройке с тремя действиями. В результате Рейнхард Кейзер , величайший композитор немецкоязычной оперы в стиле барокко, создал целую серию пасторальных опер , которые он слишком часто (но не всегда) называл «пастушьей игрой». Здесь основано либретто Фридриха Христиана Брессанда «Королевский пастырь или Базилик в Аркадии» (1694) по истории Il Re Pastore , который после 1750 года в обработке Metastasio будет много раз переложить музыку (см. Ниже). Даже всеми любимый Адонис (1697) играет в пасторальной среде. В своем Совершенной Capellmeister (1739), Маттезон упоминает Кейзер в Ismene (1695/1699) , как особенно «... хорошая картина ...» для жанра пасторали, и добавляет: « Для того, чтобы сохранить многие другие этот тип этого известный автор молчит ». Другие пастушьи игры Кейзера: «Утро европейской удачи» или «Аврора» (1710 г.), «Обнаруженная проверка» или «Тайная любовь Дианы» (1712, 1724 гг., Переработанная как «Купидон-мститель» ), « L'inganno fedele» или «Верный обман» (1714 г.) пастиччо Хлорис и Тирсис (1721 г.).

Немецкие композиторы эпохи барокко также создали итальянские оперы и пасторали, такие как « La costanza vince l'inganno» Б. Кристофа Граупнера (1715/1719). Предположительно то же либретто или, по крайней мере, тот же материал был положен на музыку несколько лет спустя Георгом Каспаром Шюрманном под слегка измененным названием Amor costante vince l'inganno (1733) для придворного театра в Вольфенбюттеле . Даже Giove Карла Генриха Грауна в Арго (1730 (?)) Был Вольфенбюттелем, его «пасторальный» Il giudizio di Paride (1752) был во дворце Шарлоттенбург , премьера состоялась при дворе Фридриха Великого . Также стоит упомянуть «favola pastorale» Вагензейля Эвридика (1750, Вена) и Il figlio delle selve Хольцбауэра (1753, театр во дворце Шветцинген ).

Иоганн Адольф Хассе - крупнейший немецкий и международный композитор оперы рококо между 1730 и 1770 годами - обращался к пастырской теме почти исключительно в кантатах, некоторые из них с сольными инструментами облигато или с оркестровым сопровождением; более крупными произведениями являются «пасторальная кантата» Сэй ту Лидиппе, o il sole (1734) и пасторальные оперы Astarte (1737), Leucippo (1747) и Il re pastore (1755). Возобновление работы Леукиппо в Дрездене в день рождения Фридриха Августа II Октябрь 1763 г. превратился для Хассе в отнюдь не идиллический момент судьбы из-за внезапной смерти курфюрста. Спектакль сорвался в последний момент, и он и его жена Фаустина Бордони были уволены всего через два дня после десятилетий службы при саксонском дворе.

Шарль де ла Фосс : Acis et Galathée . Художественный музей Тулона

Гендель

Утраченные ранние немецкие оперы Георга Фридриха Генделя `` Счастливый Флориндо '' (HWV 3) и Die bewandelte Daphne (HWV 4), вероятно, принадлежали к жанру пастушьей игры или, по крайней мере, были смесью, с несколькими пастухами и нимфами в качестве второстепенных персонажей (Дэймон, Тирсис, Ликорис, Галатея). Он написал много пасторальных кантат во время своего итальянского периода, в том числе некоторые более крупные с оркестровым сопровождением, такие как Delirio amoroso HWV 99 или Il duello amoroso HWV 82. Одноактные пьесы продолжительностью в полтора часа увеличены по сравнению с историей, которую уже рассматривали Люлли и Бонончини. Galateia «s Aci, Галатея е Polifemo HWV 72 (для три голоса), который он создал для Неаполя в 1708 году, и который был проведен спустя пять лет во дворце наместника неаполитанского как„... ла Famosa Serenata ...“ ("... знаменитая Серената ...") после его ухода. Он написал ту же историю в 1718 году, что и «English Masque Acis and Galatea» для спектакля «Cannons», на этот раз для пяти голосов. Иногда пою в хоре. Либретто для этого, вероятно, было основано, например, Т. на Джона Lyly в Галатее (1584) и на переводе Драйдена (1717) из Овидия Метаморфозы . Это английская версия Гендель Acis и Галатеи была очень популярна, он увидел восемь пробуждений, был пересмотрен и переработан несколько раз Гендель (частично с материалом из своего итальянского Serenata), и даже Моцарт приспособил оркестровки в 1788 году для исполнения ван Свитеном обычаи венского классицизма . «Маска Генделя» в целом является шедевром, но особенно популярной является ария любовного циклопа Полифема «О румянее вишни» из-за одновременно остроумного и поэтического контраста между глубоким басом и одним высоким голосом. квази щебечущий дикколо в оркестре.

Гендель также установил либретто на основе « Il pastor fido» Гуарини , первая версия была написана еще в 1712 году (HWV 8a), а вторая расширенная версия - в 1734 году (HWV 8c). Ария Очки белли (HWV 8a, № 10) была оценена Райхардтом в 1782 году как образец «... благородного, прекрасного сочувствия и живого выражения». Позже Глюк и Сальери создали другие декорации из знаменитого материала ( Il pastor fido , 1789); либретто для Сальери было написано Лоренцо да Понте , известным как автор песен Моцарта.

Метастаз

Metastasio: Il re pastore , Atto II, Scena IV. Алессандро: "Нет, dell'amico / Vieni alle braccia, e, di rispetto in vece, / Rendigli amore." Herissant Vol.07, Paris 1780

Самый известный либреттист серии опер 18 века Пьетро Метастазио написал несколько либретто для пасторальных опер или «серенат» , которые , помимо «обычных» опер, несколько раз ставились на музыку разными композиторами. Одним из примеров является Dramma pastorale Angelica (e Medoro) , которая впервые была представлена ​​на сцене Порпорой в 1720 году с Фаринелли , которому было всего 15 лет, в роли пастуха Тирси. Позднее текст был положен на музыку около десяти раз, в том числе португальцем Жоау де Соуза Карвалью (1778 г.) и Чимарозой (1784 г.). La danza Метастазио также доступна в некоторых интересных декорациях (1744 фон Бонно , 1755 Глюк , 1775 Хассе и другие); на самом деле это диалог нимфы с влюбчивой пастухой Тирси, задуманный как введение в балет. Пасторальная кантата - La scusa (« Отговорка »), из которой выделяются версии Хассе и Галуппи .

Пасторальное либретто, которое произвело сенсацию в выступлениях по всей Европе, - это Metastasios Il re pastore (= Королевский пастырь; Вена 1751). Тема не была новой, но только эту версию к концу века положили на музыку более 30 раз. величайшими оперными композиторами той эпохи, такими как Джузеппе Бонно (1751), Джузеппе Сарти (1753), Иоганн Адольф Хассе (1755), Глюк (1756), Никколо Пиччинни (1760), Бальдассаре Галуппи (1762), Никколо Джоммелли ( 1764) и Моцарт ( KV 208 ; Зальцбург 1775).

Современники Моцарта

Наивное одноактное действие Руссо « Le devin du village» («Деревенская гадалка», 1752 г.) находится немного в стороне от проторенной дорожки . Это как формально, так и потому, что, в отличие от французской пастораль-герой , он привержен «естественному реализму», в котором больше нет никаких сверхъестественных сил или богов. Тем не менее, его можно охарактеризовать как пастырское, а в категориях Маттезона - как «земное». То же относится и к игривой аранжировке Моцартом материала в его юношеской работе Bastien und Bastienne (1768).

В 1759 году Никколо Джоммелли создал Pastorale Endimione , ovvero il trionfo d'Amore для придворного театра в Штутгарте , на основе либретто Метастазио, которое часто ставится на музыку; и в 1763 году «azione pastorale» Il trionfo d'amore для представления во дворце Людвигсбург .

Джузеппе Сарти написал несколько пасторалей для Королевского театра в Копенгагене: «Пасторальная опера» Il Filindo в 1760 году и Il Narciso (« Нарцисс ») в 1763 году - история Нарцисса, который влюбляется в свое собственное отражение, была использована несколько раз. время для пасторальных опер было (уже Марко Скакки в 1638 году, затем Пистокки в 1697 году и Паганелли в 1733 году); Годом позже за карнавальным сезоном в Копенгагене последовал Sartis Il naufragio di Cipro (1764).

«Favola pastorale» Гаэтано Пуньяни « Аполлон и Иссея» (1771, Турин) основан на том же материале, что и знаменитая французская опера « Иссе» Дестуша (1697).

Самые успешные оперные композиторы времен Моцарта, Джованни Паизиелло и Доменико Чимароза , больше не писали оперы, которые прямо называются пасторальными; В дополнение к все еще культивируемой Opera seria, вкус теперь сильно тяготел к оперной буффа , которая с ее относительно реальными и забавными людьми из народа представляла особенно сильную конкуренцию в долгосрочной перспективе, особенно для идеализированного мира пасторали.

Из непосредственного окружения Моцарта есть еще две пасторали Антонио Сальери - помимо уже упомянутого Il pastor fido (1789), - которые он написал для Бургтеатра в Вене в молодости. Либретто для L'amore innocente («пастораль» в 2-х действиях) принадлежит Джованни Гастоне Боккерини, брату известного композитора Луиджи Боккерини (1770); либретто для Daliso e Delmita («azione pastorale» в 3-х действиях) было создано Джованни ди Гамерра (1776 г.), написавшим либретто для молодого Моцарта для своей оперы « Лучио Силла» (1772–1773, Милан). Одной из звезд Лучо Силла было сопрано Венанцио Рауццини , который отправился в Англию, где сочинил «Пасторальное развлечение» под названием L'ali d'amore («Крылья любви») на либретто Карло Франческо Бадини в 1776 году; Премьера состоялась в лондонском Королевском театре на Хеймаркет . Также опера Йозефа Гайдна La fedeltà premiata (1781) для Дворцового театра в Эстерхазе является «пасторальной драматической джокозо ».

Для Вены валенсиец Мартин-и-Солер написал L'arbore di Diana («Древо Дианы») на либретто Лоренцо да Понте в 1787 году . Это произведение носит название « Dramma giocoso» , но его штат с несколькими пастушками и нимфами вполне типичен для пасторальной оперы. Особого внимания заслуживает одна деталь: созвездие богини луны Дианы с ее тремя нимфами предвосхищает Королеву ночи с ее тремя дамами в « Волшебной флейте» Моцарта (1791), самым важным либреттистом которой был Да Понте. В « Волшебной флейте» есть и другие заимствования из пасторального жанра в целом и из « L'arbore di Diana» в частности , прежде всего характер мальчика-натурщика Папагено (в опере Мартина «Дористо») и смесь чудесно религиозных сюжетных моментов - все однако из этого готовился особый вид масонства .

Заключение (конец 18-19 вв.)

Относительно поздно и редкий пример из пастырской жанра Мейербера Gli Амори ди Теолинда ( «Liaisons Teolinden в»), восемь движения «живописные кантата» для сопрано, кларнета соло, «Хор пастухов» и оркестр, который он сдружился в Венеции в 1816 году сочинили певица Элен Харлас и виртуоз кларнета Генрих Йозеф Берманн. Кларнет следует рассматривать здесь как новый пастушеский инструмент, и в то же время он олицетворяет ее возлюбленного в диалоге с «Теолиндой». Также Россини сочинил в 1823 г. небольшую пастораль Омаджо , а Доницетти 1825 г. «azione pastoral melodrammatica» I voti de 'sudditi (Неаполь, Сан-Карло).

Уже к концу 18 века интерес к пасторали снизился, в 19 веке опера становилась все более драматичной, постепенно становясь все более и более «реалистичной» в соответствии со вкусом времени. Свою невинную простоту, естественность и приветливость пастухи на время передали новому жанру трогательной оперной полусерии , где иногда появляется даже поющий пастух и оказывает своеобразное лечебное действие: Паизиелло, чрезвычайно популярная в то время опера Nina o sia La. pazza per amore (1789/1794) играет в деревенском стиле, и ее наивный, милый тон идеально вписывается в музыкальную схему пасторали. В конце первого акта настоящая «пастора» поет «сумасшедшей» Нине, к ее удовольствию, аккомпанирует zampogna (итальянская волынка). От этой модели к концу жанра в « Линде ди Шамуникс» Доницетти (1842) «бедный савойский сирота» Пьеротто, который дружит с главным героем и поет песню для аккомпанемента шарманки в первом акте . Однако на самом деле это плохой знак, потому что в прошлом шарманка была типичным инструментом нищего, и поэтому бедный мальчик из гор, которого мы даже не знаем, пастушок, оказывается в «романтичный» и реалистичный 19 век, по крайней мере временно, на улицах Парижа.

Цитировать

«Тот, кто хочет привнести в музыку пастырское творчество с хорошими аплодисментами, должен, в общем, посвятить себя таким мелодиям, которые выражают определенную невинность и доброту: он сам должен чувствовать столько любви ...

(§ 53) Героические пастушеские игры, в которых короли и принцены представлены под замаскированными костюмами, идентичными божествами и колесницами Луффтов, безусловно, требуют высокого стиля ... Но упомянутый главный момент, несомненно, должен выделяться над всеми остальными. И когда князь изображает из себя пастыря, он также должен петь как пастырь.

(§ 54) Это правда, что пастухи веселятся не хуже, чем другие люди; но они попроще, по-детски соответствуют деревенской жизни. В пасторалях тоже есть лифты и общественные игры, но они не шикарные, а просто хорошие ... "

- Иоганн Маттезон : «Пастораль, или пастушья игра ...», в: The perfect Capellmeister 1739, pp. 218-219.
Источник: Il pastor fido… di Battista Guarini… . Лондон 1718

веб ссылки

Youtube фильмы:

Другие веб-ссылки:

зыбь

литература

  • Джакомо Бадоаро, Силке Леопольд и Рене Якобс: тексты либретто и буклета для компакт-диска: Монтеверди - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Бернарда Финк, Кристоф Прегардиен, Concerto Vocale, Рене Якобс, издатель: гармония мира, Франция, 1992 (3 компакт-диска) .
  • Хайнц Беккер: Текст буклета на компакт-диске: Джакомо Мейербер - Gli Amori di Teolinda (1816). Юлия Варади, Йорг Фадл, РИАС Каммерчор, Радио-симфонический оркестр Берлина, Герд Альбрехт, издатель: Orfeo, 1983 (CD).
  • Йоханна Фюрстауэр: « Тема Re-pastore и формальная схема Opera seria» и «Либретто и история исполнения Il Re pastore» , текст буклета для записи: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Николай Харнонкур, издано: Teldec, 1995/1996 (2 компакт-диска), стр. 25-30.
  • Энтони Хикс: "Aci , Galatea e Polifemo", текст буклета для записи: Handel-Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, опубликовано: virgin veritas, 2003 (2 компакт-диска), стр. 14-17.
  • Роберт Кинг: Текст буклета для компакт-диска: Гендель - Ацис и Галатея (+ Посмотри вниз гармоничный святой) , Кларон Макфадден, Джон Марк Эйнсли и другие, Консорт короля, Роберт Кинг, издано: hyperion, 1989 (2 компакт-диска).
  • Жан-Франсуа Латтарико: «Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi», текст буклета для компакт-диска: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Сирил Овити, Гийометт Лоран и другие, Академия, Франсуаза Лассер , издано: ZigZag Territoires, 2006 (2 компакт-диска).
  • Кэтрин Массип (перевод Терезы Вагнер): Текст буклета для компакт-диска: Мишель Ламберт - Airs de Cours , Les Arts Florissants, Уильям Кристи, издатель: гармония мира 1984/1992, стр. 9-11.
  • Иоганн Маттезон: «Игра пастырей или пастырей - трагическая, героическая, комическая, деревенская ...» , в: Совершенный капельмейстер 1739 г. , изд. v. Маргарет Рейманн, Кассель и др .: Bärenreiter, стр. 218-219.
  • Раффаэле Меллаче: Иоганн Адольф Хассе , Палермо: L'Epos 2004 (итальянский).
  • «Pastorale-héroïque» (статья), в: Словарь оперы New Grove , hrg. v. Стэнли Сэди, Лондон 1992, ISBN 0-333-73432-7 .
  • Вальтер Зигмунд Шульце: Георг Фридрих Гендель , VEB Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1980.
  • Текст для: Музыка из Версаля, Том 2 (оркестровые сюиты из « Иссе » Дестуша и др.). Английский камерный оркестр, Раймонд Леппард, издательство: Decca 1968 (2 LP).

оценки

  • Джулио Каччини: Le Nuove Musiche , Флоренция, 1601. Факсимиле, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, стр. 12-13.
  • Камбер: Pomone , Париж 1671. Оригинальное издание Кристофа Балларда. Источник : http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , просмотрено 30 августа 2017 г.

Записи (+ либретти + тексты буклетов)

  • Калдара - Медея (Cantates Pour Alto Solo) . Жерар Лесн, Il Seminario Musicale, издательство: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  • Джаш де Верт - Il settimo libro de madrigali 1581 . Супруга Musicke, Энтони Рули, опубликовано: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  • Гаэтано Доницетти - Линда ди Шамуни . Эдита Груберова, Моника Груп и другие, Симфонический оркестр Шведского радио, Фридрих Хайдер, издательство: Nightingale Classics, 1993 (3 компакт-диска).
  • Бальдассаре Галуппи - Скуза (+ сонаты, концерты) . Сара Мингардо и другие, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, издатель: ORF, 2002 (CD).
  • Гендель и Хассе - Арии . Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, издательство: Virgin classics, 2006 (CD).
  • Торговля - итальянские кантаты . Мария Задори, Ральф Попкен, Concerto Armonico & Capella Savaria, Пал Немет и другие, изданные: Brilliant classics (первоначально Hungaroton 1995) (2 компакт-диска).
  • Гендель и Скарлатти - Кантаты . Жерар Лесн, Сандрин Пио, Il Seminario Musicale, издательство: virgin veritas, 1991 и 1996 (2 компакт-диска).
  • Иоганн Адольф Хассе - Итальянские кантаты с инструментами облигато . Эва Лакс, Мария Задори, Ноэми Кисс, Affetti Musicali Budapest, Янош Малина, издатель: hungaroton, 2000 (CD).
  • Il Lamento d'Olimpia - Итальянский кантате . Том 1 (Алессандро Скарлатти и Джованни Бонончини). Глория Бандителли, Ансамбль Аврора, Энрико Гатти, издатель: Tactus, 1988 (CD).
  • Висенте Мартин-и-Солер - L'arbore di Diana . Гарри Бикет, Gran Teatre del Liceu , Барселона, издатель: Dynamic 2009 (CD и DVD). Либретто с переводом на английский язык (в оцифрованном видеhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.dynamiclassic.it%2Farea_pubblica%2Fbooklets%2FCDS651-%2520Libretto%2520online.pdf~GB%3D~IA%3D~MDA%3D % 3D ~ двусторонний% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  • Джакомо Мейербер - Gli Amori di Teolinda . Юлия Варади, Йорг Фадл, РИАС Каммерчор, Радио-симфонический оркестр Берлина, Герд Альбрехт, издатель: Orfeo, 1983 (CD).
  • Монтеверди - L'Orfeo . Виктор Торрес, Глория Бандителли и другие, Ensemble Elyma, Габриэль Гарридо, издатель: K 617 France, 1996 (2 компакт-диска).
  • Монтеверди - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Энтони Рули, издатель: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP).
  • Джованни Паизиелло - Nina o sia la pazza per amore . Жанна Мари Бима, Уильям Маттеуцци и др., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, издательство: Arts Music, 1996.
  • Анджело Полициано - «Фавола ди Орфей» (Anno 1494) на музыку Серафино даль'Акилано, Маркетто Кара , Тромбончино и Микеле Пезенти . Ансамбль Huelgas, Поль ван Невель, издатель: RCA Seon, 1982 (2 пластинки).
  • Перселл - Король Артур , Хор Деллера, Музыка короля, Альфред Деллер, издательство: гармония мира, Франция, 1979 г. (2 пластинки).
  • Сигизмондо д'Индия - Libro primo de Madrigali (1606) . La Venexiana, издательство: glossa, 2001 (CD).
  • Сигизмондо д'Индия - Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, издательство: glossa, 1997 (CD).
  • Агостино Стеффани - Duetti da camera . Россана Бертини, Клаудио Кавина, Ансамбль Аркадия, Аттилио Кремонези, издатель: Glossa, 1994 (CD).

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Иоганн Маттезон: «Игра пастырей или пастырей - трагическая, героическая, комическая, деревенская ...» , в: Идеальный Капельмейстер 1739 , ..., Кассель и др .: Bärenreiter, стр. 218.
  2. ↑ «Басня об Орфее».
  3. ↑ См. Учебник и либретто к записи: Анджело Полициано : La Favola di Orfeo (Anno 1494), на музыку Серафино далль Аквилано, Маркетто Кара , Тромбончино и Микеле Пезенти . Huelgas Ensemble, Пол ван Невель, издательство: RCA Seon, 1982 (2 LP), стр. 3–4 и стр. 9–12.
  4. ↑ В 1581 году « Il pastor fido» Гуарини даже не был опубликован; Если информация верна, де Верт должен был получить текст лично от Гуарини. Жак де Верт - Il settimo libro de madrigali 1581 . Супруга Musicke, Энтони Рули, опубликовано: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  5. ↑ См. В учебнике: Монтеверди - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, опубликовано: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP), стр. 4-6.
  6. ↑ См. Записи в учебниках: 1) Sigismondo d'India: Libro primo de Madrigali 1606 . La Venexiana, опубликовано: glossa, 2001 (CD), стр. 32. И: 2) Sigismondo d'India: Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, опубликовано: glossa, 1997 (CD), стр. 32 и 40.
  7. ↑ См .: Джулио Каччини: Le Nuove Musiche , Флоренция, 1601. Факсимиле, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, стр. 12-13 («Amarilli»). Амарилли - персонаж из романа Гуарини « Пастор Фидо» .
  8. ↑ d. ЧАС. «Диалог и танец».
  9. ^ Жан-Франсуа Латтарико: «Entre насмешки и др диверсия: La Morte d'Орфей де Стефано Ланди», брошюра текст на CD: Стефано Ланди: La Morte d'Орфей - Tragicommedia пастораль , Сирили Овити, Гиллеметты Лоренс и другие, AKADEMIA, Франсуаза Лассер, издательство: ZigZag Territoires, 2006 г. (2 компакт-диска).
  10. ↑ Джузеппе Бадоаро, Силке Леопольд и Рене Якобс: тексты либретто и буклетов для компакт-диска: Монтеверди - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Бернарда Финк, Кристоф Прегардьен, Concerto Vocale, Рене Якобс, издано: harmony mundi France 1992 (3 компакт-диска ).
  11. ↑ з. B. "Ma bergère est тендre et fidelle", "Pour vos beaux yeux, Iris", "Par mes chants tristes et touchants", "Ah, qui voudra désormais s'engager", "Trouver sur l'herbette" и т. Д. сборник: Airs de Cours , Париж, 1689. Катрин Массип (перевод Терезы Вагнер): Текст буклета для компакт-диска: Мишель Ламберт - Airs de Cours , Les Arts Florissants, Уильям Кристи, издатель: гармония мира 1984/1992, стр. 9-11.
  12. ^ «Ingrate bergère» («неблагодарная пастушка»; 1664, текст: Октав де Периньи), «Tous les jours cent bergères» («Каждый день 100 пастушек»; текст: Perrin, музыка утеряна), «Viens, mon aimable bergère» («Давай, моя прекрасная пастушка»; Текст: Перрин, Музыка утеряна).
  13. ↑ См. Оригинальное издание Помоны Кристофа Баллара, Париж, 1671. По адресу : http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , просмотрено 30 августа 2017 г. См. Также: Operone ( Memento of 12 сентября, 2011 г. в Интернет-архиве ) на 30 августа 2017 г.
  14. ↑ Сцена была показана на концерте 5 июля 2013 года в Королевской опере Версаля ансамблем Les Talens lyriques под управлением Кристофа Руссе. См. Следующее видео на Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=KrvB8bp2uc0 , 26 августа 2017 г.
  15. ↑ Текст к: Музыка из Версаля, Том 2 (оркестровые сюиты из « Иссе » Дестуша и др.). Английский камерный оркестр, Раймонд Леппард, издательство: Decca 1968 (2 LP).
  16. ↑ Более подробная информация о спектаклях и либретто на следующем веб-сайте (французский): http://jean-claude.brenac.pagesperso-orange.fr/BOISMORTIER_DAPHNIS.htm (доступ 9 сентября 2017 г.)
  17. ↑ Оценка IMSLP: http://imslp.org/wiki/Titon_et_l%27Aurore,_Op.7_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (по состоянию на 9 сентября 2017 г.)
  18. ↑ Партитура Daphnis et Alcimadure из Мондонвилля находится на IMSLP: http://imslp.org/wiki/Daphnis_et_Alcimandure_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (просмотрено 9 сентября 2017 г.)
  19. ↑ Партитура Bertons Sylvie находится на IMSLP: http://imslp.org/wiki/Silvie_(Berton%2C_Pierre_Montan) (последний доступ 9 сентября 2017 г.)
  20. ↑ Согласно записям о Кораго, эта опера Гретрис является пасторальной, см .: http://corago.unibo.it/opera/0000186916 , (просмотрено 13 сентября 2017 г.).
  21. ↑ Только имена «Клори и Миртилло», а также «Филли» и «Филено» с первого взгляда раскрывают среду пастыря. Б. фигура из Il Pastor Fido и Филли из Аминты . См. Компакт-диск: Handel & Scarlatti - Cantatas . Жерар Лесн, Сандрин Пио, Il Seminario Musicale, издательство: virgin veritas, 1991 и 1996 (2 компакт-диска).
  22. ↑ Bella madre de 'fiori (+ текст) на компакт-диске: "Il Lamento d'Olimpia" - Cantate Italiane, Vol. 1 (Алессандро Скарлатти и Джованни Бонончини) , Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, издатель: Tactus, 1988 (CD).
  23. ↑ з. Б. дуэты «Begli occhi, oh Dio» или «Sol negl'occhi del mio bene» . В обоих дуэтах только имена «Clori» ( Бегл'оччи ... ) и «Филли» ( Sol negl'occhi ... ) раскрывают пастырскую среду. См. Буклет к компакт-диску: Агостино Стеффани: Duetti da camera , Россана Бертини, Клаудио Кавина, Ансамбль Аркадия, Аттилио Кремонези, издано: Glossa, 1994 (CD), стр. 45 и стр. 55.
  24. ↑ з. Б. кантаты: «Soffri mio caro Alcino» , «Vicino a un rivoletto» . См. Запись (и тексты): Caldara - Medea ( Cantates Pour Alto Solo ), Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, издано: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  25. ↑ з. Б. кантаты «Clori, Clori mia vita», «Per palesarti appieno» или «Bell'Aurora». Компакт-диск: Иоганн Адольф Хассе - Итальянские кантаты с инструментами облигато, Ива Лакс, Мария Задори, Ноэми Кисс, Affetti Musicali Budapest, Янош Малина, издатель: hungaroton, 2000 (CD).
  26. ↑ « Коринфский пастырь ».
  27. ↑ «Признанная верность»
  28. ↑ «Неприветственная стойкость двойной любви Аминты»
  29. ↑ «Сильвио побеждает любовь Доринды и Клори»
  30. ↑ «Героическая любовь пастырей»
  31. ↑ Премьера этой ранней версии состоялась в Палаццо Барберини в 1633 году , композитор, к сожалению, не известен.
  32. ↑ Большинство примеров взяты из списка из 271 пасторальной оперы о Кораго . Вы должны ввести термин «% pastoral» (со знаком процента в начале!) В поле «Genere».
  33. ↑ «Разгаданная загадка»
  34. ↑ «Признанная верность»
  35. ↑ «Месть за любовь»
  36. ↑ «Признанная нимфа»
  37. ↑ «Любовь через ревность»
  38. ↑ «Разочарованный Марсий»
  39. ↑ «Чем меньше в это верит, тем больше он любит». Трехактная пасторальная опера с очень похожим названием « Chi meno ama è più amata » («Кто меньше любит, тот любит больше») была исполнена в 1686 году в Палаццо Роспильози в Риме; композитор (или?), к сожалению, неизвестен (см. http://corago.unibo.it/opera/0000774382 , 13 сентября 2017 г.).
  40. ↑ «Нимфа Аполлон»
  41. ↑ «Юпитер в Аргосе»
  42. ↑ «Париж на горе Ида, или любовь Парижа к Ойноне»
  43. ↑ «Дикий герой»
  44. ↑ «Цветочная гирлянда»
  45. ↑ «Купидон (= любовь) не знает закона»
  46. ↑ Итак, для 5 певцов или актеров с такими именами, как Nigella, Clori и т. Д.
  47. ↑ «Как блаженны пастыри, как счастливы их близкие ...». См. Запись в учебнике : Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, издано: Harmonia mundi France 1979 (2 LP), стр. 6.
  48. ↑ Образцом для либретто Кейзера была Il re pastore von Parisetti.
  49. ↑ Собственно: Постоянная и верная Исмена (1699). Однако это название возрождения оперы: Die refinden Verliebten (1695) .
  50. ↑ Иоганн Маттезон: «Игра пастырей или пастырей - трагическая, героическая, комическая, деревенская ...» , в: Идеальный Капельмейстер 1739 , изд. v. Маргарет Рейманн, Кассель и др.: Bärenreiter, здесь: с. 219.
  51. ↑ «Настойчивость побеждает обман»
  52. ↑ «Любовь непоколебимая побеждает обман»
  53. ↑ «Суд Парижа»
  54. ↑ «Сын лесов»
  55. ↑ С обязательными инструментами з. Б. кантаты «Clori, Clori mia vita», «Per palesarti appieno» или «Bell'Aurora». Компакт-диск: Иоганн Адольф Хассе - Итальянские кантаты с инструментами облигато, Ива Лакс, Мария Задори, Ноэми Кисс, Affetti Musicali Budapest, Янош Малина, издатель: hungaroton, 2000 (CD). С оркестром в том числе: «L'Aurora» или «La Scusa». См .: Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (итальянский), стр. 438–441.
  56. ↑ «Это ты, Лидиппе, или солнце?» На самом деле это серената.
  57. ↑ Астарта и Леукиппо упоминаются как «favola pastorale» . Раффаэле Меллаче: Иоганн Адольф Хассе , Палермо: L'Epos 2004 (итальянский), стр. 245 и стр. 436–441.
  58. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (итальянский), S. 102nd
  59. ↑ Здесь также можно найти а.о. имена пасторальной атмосферой: «Tirsi» (в Delirio ... ) является известной фигурой из Тассо Аминта , и «Amarilli» (в Duello Amoroso ) представляет собой фигуру из Guarini в Il пастором Fido , и она описывает Daliso как «... Amico semplicetto Пасторе… »(« простодушный друг-пастух »). Обе кантаты (+ либретто) на темы : Генделя - Итальянские кантаты . Мария Задори, Ральф Попкен, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh u.a., Издатель: Brilliant classics (первоначально Hungaroton 1995) (2 компакт-диска), см. Либретто: стр. 11 и стр. (16–) 18.
  60. ↑ Энтони Хикс: "Aci , Galatea e Polifemo", текст буклета для записи: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, опубликовано: virgin veritas, 2003 (2 компакт-диска), стр. 14-17.
  61. ↑ Роберт Кинг в буклете компакт-диска: Гендель - Ацис и Галатея (+ Посмотри вниз гармоничный святой) , Кларон Макфадден, Джон Марк Эйнсли и др., Консорт короля, Роберт Кинг, издано: hyperion, 1989 (2 компакт-диска), стр. 3-4.
  62. ↑ Вальтер Зигмунд Шульце: Георг Фридрих Гендель , VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig 1980, с. 82 (также с. 98 и с. 207 и далее).
  63. ↑ См. Компакт-диски: 1) Handel & Hasse: Arias , Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, издательство: Virgin classics, 2006 (CD). И: 2) Baldassare Galuppi: La Scusa (+ сонаты и концерты) , Сара Мингардо и другие, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, издатель: ORF, 2002 (CD).
  64. ↑ Кейзер написал свою оперу «Королевский пастырь или Базилий в Аркадии» (1694) на основе итальянского либретто « Il re pastore » Паризетти еще в 1694 году .
  65. ↑ Johanna Fürstauer: « Re-pastore -Thematik и формальная схема Opera seria» и «Либретто и история исполнения Il re pastore» , тексты буклета для записи: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, опубликовано: Teldec, 1995/1996 (2 компакт-диска), стр. 25-30.
  66. ↑ «Эндимионе или Триумф любви»
  67. ↑ Которая, однако, в большинстве других случаев называлась «Серената».
  68. ↑ Оперы Джоммелли и большинство последующих опер современников Моцарта можно найти в списке из 271 пасторальной оперы о Кораго, если вы введете термин «% pastoral» (со знаком процента в начале) в поле «Genere» (см. 13 сентября 2017 г.).
  69. ↑ «Кораблекрушение Кипра»
  70. ↑ «Вознагражденная верность»
  71. ↑ Немецкое либретто « Волшебной флейты», конечно, принадлежит не Да Понте, а Шиканедеру .
  72. ↑ Произведение длится около 35 минут. См. Хайнц Беккер: Текст буклета на компакт-диске: Джакомо Мейербер - Gli Amori di Teolinda (1816). Юлия Варади, Йорг Фадл, РИАС Каммерчор, Радио-симфонический оркестр Берлина, Герд Альбрехт, издатель: Orfeo, 1983 (CD).
  73. ↑ См. Либретто: Джованни Паизиелло: Nina o sia la pazza per amore , Жанна Мари Бима, Уильям Маттеуцци и др., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, издательство: Arts Music, 1996.
  74. ↑ Романца и Баллата Пьеротто в Акте I, 3, и воссоединение дуэта Пьеротто-Линда в Акте II, 1. См. Буклет и либретто для записи: Гаэтано Доницетти - Линда ди Шамуникс , Эдита Груберова, Моника Груп u.a., Симфонический оркестр Шведского радио, Фридрих Хайдер, издательство: Nightingale Classics, 1993 (3 компакт-диска).
  75. ↑ Иоганн Маттезон: «Игра пастырей или пастырей - трагическая, героическая, комическая, деревенская ...», в: Идеальный Капельмейстер 1739, изд. v. Маргарет Рейманн, Кассель и др .: Bärenreiter, стр. 218-219.