документ III
В последний раз международная выставка documenta III проходила в Касселе с 27 июня по 5 октября 1964 года под исключительным руководством дуэта Арнольда Боде и Вернера Хафтмана . Подзаголовок «Международная выставка» показал, что она хотела распрощаться с «документальным характером» двух своих предшественников. Documenta III не нацелена ни на историческую панораму - как первая, - ни на широту современного производства, как II .
фоны
После большого успеха documenta 1 и documenta II , институционализация documenta как международной серии выставок современного искусства была логичной. III. Документация запланирована на 1963 год (каждые четыре года). Спор организационных и (мощность) вопросов в рамках перевозчика компании Документе GmbH (страна Hessen стала со-партнерами) и желание Арнольда Боде , то замок Wilhelmshöhe на выставке , включает (чье восстановление было отложено), привел к реализации III - . documenta в 1963 году больше не было возможным.
целевое направление
Боде и Хафтманн хотели присоединиться к III. documenta ограничение на « качество » и « релевантность »:
«В Documenta III другой подход, он больше не использует аргументы и группировку. Он основан на простом принципе: искусство - это то, чем занимаются великие художники. Он опирается на индивидуальную личность. Это зависит от последовательности приоритетов. Без какого-либо предвзятого намерения объединяться, она ставит работу рядом с работой, индивидуальность - рядом с индивидуальностью ».
Были опасения, что III. documenta может побледнеть рядом с параллельной Венецианской биеннале, что также может повлиять на количество посетителей. Оба предположения были ошибочными. Documenta явно заявила о себе как о «наиболее важной» из двух международных художественных выставок и установила новый рекорд - 200 000 посетителей.
Впервые термин « Музей 100 дней » введен в Documenta III , который должен стать лейтмотивом всех предстоящих документов и девизом всемирной выставки современного искусства:
«Я бы назвал Documenta III« Музеем 100 дней »в Касселе. Здесь достижения искусства ХХ века наглядно демонстрируются не в воображаемом, а в реальном музее ».
Места проведения выставок
В центре внимания выставки снова оказались испытанный Museum Fridericianum и руины оранжереи, а также открытая территория вокруг оранжереи. Впервые в качестве выставочного пространства была включена «старая» галерея на Schönen Aussicht, ныне Новая галерея .
Два выставочных отдела « Графика» и « Промышленный дизайн» открылись поздно вечером 22 августа 1964 года в помещениях Государственной высшей школы Касселя на окраине Карлсауэ .
« Создав documenta 3 в 1964 году, Арнольд Боде определенно достиг апогея своего« архитектурного пространственного направления ». Более чем когда-либо и более явно, эта выставка сосредоточена на опыте искусства, тонко инсценированных отношениях между пространством, скульптурой, изображением и архитектурой, в то время как проблема коммуникации отходит на второй план. Боде заинтересован в понимании видения, которое он стремится продвигать, представляя свои вклады в такой же музейной ауратической дистанции, насколько это авантюрно и смело ".
Произведения искусства
Вернер Хафтманн посвятил III. documenta полностью посвящена ( великому ) художнику и ( важной ) работе. Недавние разработки в искусстве получили шанс, например, Б. Истоки поп-арта демонстрировались, но Хафтманн скорее терпел, чем показывал с энтузиазмом. Documenta III была разделена на 5 так называемых отделов :
Образ и скульптура в космосе
В отделе «Образ и скульптура в космосе» переосмыслили вопрос о соотношении искусства и пространства. Были созданы пространства, которые были индивидуально определены для каждого произведения искусства и вошли в симбиоз с искусством. Этот отдел был в основном зарезервирован для художников, родившихся между 1910 и 1945 годами. То, что осталось в памяти, было революционным развешиванием « 3 картин в комнате » Эрнста Вильгельма Най , которое Боде установил под потолком, или комнаты Сэма Фрэнсиса на верхнем этаже Fridericianum, в которой реализована драматическая постановка живопись, скульптура и космос.
Мастер-шкафы
В мастерских на верхнем этаже галереи Schöne Aussicht было показано от 10 до 15 работ 29 известных художников. Речь шла не о хронологической постановке, а о группах произведений и отдельных произведениях в смысле характерного аспекта. В мастерских были представлены такие великие художники, как Жан Арп , Макс Бекманн , Марк Шагал , Альберто Джакометти , Оскар Кокошка , Марино Марини , Эмиль Нольде , Пабло Пикассо , Хаим Сутин и Вольс .
Рисунки от руки
В галерее с прекрасным видом на первом этаже Вернер Хафтманн оставил рисунки из 80-летней истории искусства. В частности, составление рисунков рук считается важным художественно-историческим этапом, а отдел «Рисунков рук» вошел в историю искусства как важное отдельное событие.
Свет и движение
Выставочный отдел « Свет и движение », который Арнольд Боде единолично устроил на верхнем этаже Fridericianum без поддержки совета documenta: « Для многих это единственная утопическая искра documenta III ». На втором этаже Боде впервые также собрал молодых художников, которые столкнулись со статикой изобразительного искусства с механическими механизмами и световыми очками и чьи работы, внесенные в список как кинетическое искусство , также частично задали тенденцию для оп-арта 1960-х годов. В этом отделе были представлены работы Гарри Крамера , Николаса Шеффера , Хесуса Рафаэля Сото и Жана Тингели , а также Хайнца Мака , Отто Пиене и Гюнтера Юккера , членов художественной группы ZERO , а также комнатные постановки парижской Groupe de Recherche d'Art Visuel .
Аспекты 1964
В отделе аспектов в 1964 году экспонировались работы более молодых, иногда менее известных художников. Появились новые тенденции, и акцент, который в основной выставке по-прежнему был сделан на абстракции, не был применен в этом отделе. Было показано не только продолжение Informel , но и новая концепция реальности в предметном искусстве . В этом отделе тоже ставилась задача не создать панораму, а сделать качественный отбор.
Промышленный дизайн и графика
Только с небольшим опозданием, 22 августа 1964 года, в здании Staatliche Werkkunstschule на окраине Карлсауэ открылось 6-е (двойное) отделение «Промышленный дизайн» и «Графика». Общая ответственность за выставочную площадку лежала на тогдашнем директоре Государственной мастерской Касселя Юппе Эрнсте . Этим тематическим расширением своей документальной книги Арнольд Боде хотел поставить для обсуждения «соседние отношения между живописью, скульптурой и ручными рисунками современности и их периферийными областями, которые формируют среду нашей повседневной жизни».
Промышленный дизайн
Отдел промышленного дизайна был организован Юппом Эрнстом, который также работал архитектором выставки. Эрнст построил огромные низкие столы, покрытые тиковым шпоном. На этих таблицах были представлены сложные технические устройства. Огромные, специально разработанные осветительные элементы из алюминиевой решетки висели над столами. На выставке были представлены работы 20 дизайнеров со всего мира . Здесь, например, продукты Braun , IBM и Olivetti были показаны вместе с чайниками, кофейниками и столовыми приборами от Kay Bojesen или стульями от Arne Jacobsen , Charles Eames или Gerrit Rietveld .
Ханс Гугелот : SK 5 от Брауна 1958/59
Герберт Хирш : HF 1 Брауна 1958
Арне Якобсен : Ant Chair 1951
Арне Якобсен: Яйцо 1955
Арне Якобсен: Egg + Swan Chair 1955/58
Марчелло Ниццоли : Lettera 22 из Оливетти
Элиот Нойес : Selectric из IBM 1961
Дитер Рамс : Braun T1000 1963
Ритвелд стул в 1917 году
Графика
Графический отдел, описанный как « очень живой », в основном демонстрировал плакаты, выбранные Карлом Оскаром Блазе как современные работы, в дополнение к некоторым очень редким образцам, собранным из различных музеев и коллекций.
Классики плакатного искусства, такие как Эль Лисицкий , А.М. Кассандре или Марк Шагал, висели рядом с представителями японского графического дизайна, такими как Хара Хирому , Камекура Юсаку , Коно Такаши , Икко Танака или Рюичи Ямасиро с его плакатом « Хаяси-Мори », HAP Grieshaber as «Самый красивый плакат в мире». Польский плакат с Романом Цеслевичем , Яном Леница , Вальдемаром Свежи и Станиславом Загурским также был показан вместе с международным и немецким авангардом, таким как Клаус Буркхардт , Уилл Буртин , Ганс Георг Хиллманн , Герберт В. Капицки , Йошуа Райхерт и Ян Чихольд .
Участвующие художники
Всего в выставке принял участие 361 художник:
Источники и литература
- документ III. Международная выставка. Каталог. Том 1: Живопись и скульптура ; Том 2: Рисунки от руки ; Том 3: Промышленный дизайн, графика. Кассель / Кельн 1964.
- Дитер Вестекер и др. (Ред.): Документы Documenta: 1955–1968 - Четыре международные выставки современного искусства - текстов и фотографий. Кассель 1972, ISBN 3-87013-007-5 .
- Манфред Шнекенбургер (ред.): Documenta - Идея и институт: тенденции, концепции, материалы. Мюнхен 1983, ISBN 3-7654-1902-8 .
- Харальд Кимпел: документация, миф и реальность. Кельн 1997, ISBN 3-7701-4182-2 .
- Харальд Кимпел: documenta. Обзор. Пять десятилетий выставки мирового искусства по ключевым словам . Кельн 2002, ISBN 3-8321-5948-7 .
- Дирк Шварце: Вехи: 50 лет документации. Кассель 2005, ISBN 3-936962-23-5 .
- Харальд Кимпель и Карин Стенгель: международная выставка documenta III 1964 - Фотографическая реконструкция (серия публикаций из архива documenta); Бремен 2005, ISBN 978-3-86108-528-7 .
- Майкл Гласмайер и Карин Стенгель (ред.): 50 Jahre / Years documenta 1955–2005. 2 тома: Дискретные энергии / Архив в движении. Кассель 2005, ISBN 3-86521-146-1 .
- Управление культуры города Касселя / документальный архив (ред.) / CIS GmbH (прод.); Компакт-диск: Documenta 1–9 - Четыре десятилетия истории выставок / Обзор четырех десятилетий истории выставок - 1955–1992. Кассель / Вюрцбург 1997, ISBN 3-89322-934-5 .
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ↑ Манфред Шнекенбургер (Ред.): Документация - Идея и институт: тенденции, концепции, материалы. Мюнхен, 1983, ISBN 3-7654-1902-8 , стр. 65
- ↑ Вернер Хафтманн во введении к тому 1 каталога: documenta III. Международная выставка. Каталог. Том 1: Живопись и скульптура ; Том 2: Рисунки от руки ; Том 3: Промышленный дизайн, графика. Кассель / Кельн, 1964, стр. XIV.
- ↑ Lothar Orzechowski: документ III подтвердил международный ранг - взгляд 1969 года. В: Hessische Allgemeine. 25 сентября 1964 г.
- ↑ Арнольд Боде в предисловии к тому 1 каталога: documenta III. Международная выставка. Каталог. Том 1: Живопись и скульптура ; Том 2: Рисунки от руки ; Том 3: Промышленный дизайн, графика. Кассель / Кельн 1964; С. XIX
- ^ Роланд Нахтигеллер: Представления Zeitgeist. В: Майкл Гласмайер, Карин Стенгель: документальная археология. В: 50 Jahre / Years documenta 1955–2005. 2 тома: Дискретные энергии / Архив в движении. Кассель 2005, ISBN 3-86521-146-1 , стр. 28
- ^ Манфред Шнекенбургер: документация - идея и учреждение: тенденции, концепции, материалы. Мюнхен, 1983, ISBN 3-7654-1902-8 , стр. 65
- ↑ Арнольд Боде в предисловии к третьему тому каталога: documenta III. Международная выставка. Каталог. Том 1: Живопись и скульптура ; Том 2: Рисунки от руки ; Том 3: Промышленный дизайн, графика. Кассель / Кельн 1964
- ↑ Everett Links: documenta III. Параллели как обещание. В: Искусство. 4-й курс, 3/1964, с. 60–64
- ↑ в: Каталог выставки: Плакаты из Японии, Новый музей в Нюрнберге 18–10 июня. Ноябрь 2002 г.