Франц фон Дингельштедт

Франц фон Дингельштедт около 1840 г.

Франц Фрайхер фон Дингельштедт (родился 30 июня 1814 г. в Хальсдорфе † 15 мая 1881 г. в Вене ) был немецким поэтом , журналистом и театральным директором . Он считается крупным театральным режиссером конца 19 века; совсем недавно он был директором Венского Бургтеатра . Он прославился написанием Weserlied , которое положил на музыку Густав Прессел . Его самые известные литературные произведения - это песни космополитичного ночного сторожа .

Жизнь

Жилой дом в Ринтельне

Франц Дингельштедт родился в 1814 году в семье курхесского государственного служащего в Хальсдорфе близ Марбурга и вырос в Курхесском Ринтельне на Везере . Там он посещал Эрнестинум с 1821 года и в возрасте 17 лет окончил среднюю школу в 1831 году как «primus omnium». Затем он изучал богословие в Марбурге с 1831 по 1834 год по просьбе своего отца . Там он стал членом Корпуса Шаумбургии и Корпуса Гестфалии . Однако он не пошел на церковную службу, потому что, как он писал в письме своему другу Юлиусу Хартманну, во время учебы « сочинял светские песни и играл комедии» ( Deetjen 1922, p. 64 ). Вместо этого он устроился учителем и сначала преподавал в «учебном заведении для молодых англичан, которое процветало в Риклингене недалеко от Ганновера, и где я предположительно преподавал немецкий, но на самом деле выучил английский» ( Dingelstedt 1878, p. 167 ). В целом, его описания времени в Риклингене больше напоминают общительную, чем педагогически строгую повседневную жизнь.

Франц фон Дингельштедт, 1857 г.

В 1836 году, как он иронично писал в письме к сестре, он пришел в Lyceum Fridericianum, ныне Friedrichsgymnasium , в Касселе в качестве «временного помощника помощника учителя» ( цитата из Heidelbach 1936, p. 188 ) ; здесь он опубликовал первые поэтические произведения. Он принадлежал к кассельскому литературному кружку Stiftshütte вокруг Фридриха Вильгельма Мюллера и Фридриха Эткера . Его сатирические картины из Гессен-Касселя , изображающие королевскую резиденцию, как и картина Генриха Гейне Harzreise 1826 года в городе Геттинген , появились в журнале Europa в 1836 году . Прогулки поэта из Касселя, названные в честь модели Анастасия Грюна, были напечатаны в 1837 году в Wage , приложении к Kurhessische Allgemeine Landeszeitung , как отдельное издание под названием Voices of the Desert в сборнике стихов [1838 ]. Эти публикации привели к переводу в гимназию в Фульде в 1838 году. Роман Die neue Argonauten [1839], за который Дингельштедту пришлось заплатить штраф в размере 20 талеров, поскольку он содержал кощунственный отрывок, был написан в Курхесской провинции, которая воспринималась как изгнание . Здесь он написал, пожалуй, самое известное его произведение - песни космополитического ночного сторожа [1841/42]. За это время он написал: «Фульда - веселое место со многими высокопоставленными лицами. На моем зеркале было 93 визитки - ты даже покупаешь мои стихи и читаешь их передо мной »(Глянцевый, с. 16). Так должно было быть и в том случае, когда он был приглашен «в качестве желанного гостя» к дамам Freiadeligen Stift Wallenstein . При посредничестве каноника Огюста фон Зекендорфа он позже получил должность советника в Штутгарте (Lemberg, p. 275). В 1838 году он представил свою диссертацию под названием «Prolegomen ad artem poeticam» в Марбургский университет , но она была отклонена. С последующим подачей заявления в Йенский университет он добился большего успеха: на той же заочной работе 18 мая 1838 года он стал доктором. Фил. докторскую степень, но ему не разрешили использовать титул в Гессене.

В 1840 году Дингельштедт вступился за либерального конституционного юриста Сильвестра Джордана , который приложил огромные усилия, чтобы получить гессенскую конституцию 1831 года. Джордан был символической фигурой в борьбе с реакцией и был приговорен к нескольким годам тюремного заключения за предполагаемые контакты с республиканскими силами. В своем пасхальном слове Дингельштедт недвусмысленно потребовал: «Neig 'your Scepter, Фридрих Вильгельм, к извещению об искуплении!» ( Dingelstedt / Jordan 1848, стр. 9 ). Этот текст, первоначально опубликованный в виде листовки, был встречен с большим вниманием; Джордан, который также написал лирический ответ на стихотворение Дингельштедта, был освобожден только в 1845 году.

Литография Дженни Лютцер
Дж. Крихубера, 1839 г.

В 1841 году Дингельштедт окончательно бросил школу и покинул Фульду; то песни космополитического ночного сторожа появился анонимно и с хитро исподтишка санкционированы в том же году в Julius Кампе издательства (ср например Brinitzer 1962, стр. 196ff). Когда прусское правительство ввело полный запрет на все работы этого издателя в декабре 1841 года, Франц Дингельштедт был также среди оппозиционных авторов Junge Deutschland, таких как Генрих Гейне, Генрих Лаубе , Карл Гуцков и Август Генрих Хоффманн фон Фаллерслебен .

Франц Дингельштедт был журналистом с 1830-х годов, создал обширную сеть контактов и опубликовал по крайней мере 74 литературных журнала в период с 1835 по 1850 год. В Касселе в 1841 году он был первым редактором журнала Der Salon . За этим сильным присутствием в СМИ стояла узнаваемая воля к смене карьеры. Он хотел освободиться от своей буржуазной педагогической профессии и в раннем возрасте добивался должности редактора в Augsburger Allgemeine Zeitung, издаваемой Cotta ; это желание наконец сбылось в 1841 году. Однако, опасаясь реакции на его песни « Ночного сторожа» , Дингельштедта отправили в Париж в качестве корреспондента , затем в Лондон и Вену. В Лондоне он познакомился с певицей Дженни Лютцер , на которой женился в 1844 году. В Париже, несмотря на антисемитские отрывки в его стихотворении Das Frankfurter Ghetto ), его тепло принял Генрих Гейне, который написал в стихотворении «Прибытие ночного дозора в Париж» [1841]:

Франц фон Дингельштедт

Помимо Гейне, он встретил Вольфганга Мюллера фон Кенигсвинтера и Георга Гервега в Париже в 1842 году . 1843 год часто считается поворотным в жизни Дингельштедта; до этого момента он выступал против политики Реставрации и феодального правления князей дуодеков как оппозиционер. В конце 1841 года он и Георг Гервег написали двойное стихотворение « Родившийся высокорожденный» и «Родившийся высокородным» . Два немецких поэта в Париже . В той части, которую он написал, Hochwohlgeboren , Дингельштедт писал:

Генрих Гейне, картина доктора медицины Оппенгейма, 1831 г.

Мемориальная доска на Бетховенплац 3 в Веймаре

Эта последняя строка повторяется в конце каждой второй строфы и явно имеет иронический смысл в контексте стихотворения; высмеиваются изысканный мир и дух подчинения. Поэтому тем более удивительно, что всего два года спустя, в 1843 году в Штутгарте, Дингельштедт устроился на работу у короля Вюртемберга в качестве читателя и библиотекаря и был фактически назначен советником суда. Это изменение отношения сделало его врагом среди молодых немецких авторов. Гейне также жаловался на «предательство» Дингельштедта, но оставался связанным с ним, написав в 1844 году в стихотворении «Ночному сторожу» (позднее) :

Другие соратники-поэты чувствовали себя преданными Дингельштедтом; бывший друг Георг Гервег, например, основывался на рецензии на сборник стихов Nacht und Morgen в 1851 году, что он хотел бы «держать директора театра Дингельштедта в нескольких шагах от него». Он выступил против своего «придворного лукавства» и рассудил: «Но когда абсолютное бессилие проявляется под предлогом своей правоты, когда жалкий ренегат наслаждается королевским любовным будуаром, его жалкая придворная ненависть к лучшему делу и ее верные сторонники, когда бессердечный эстет осмеливается флиртовать с черными, красными и золотыми перчатками для мороженого перед глазами немецкого народа, которого тысячи раз предали народ его дурака, так что эта самонадеянность, это возбуждение, это кокетство заслуженного наказания может и не должен убегать »( Herwegh 1851 ). Бывший друг Фердинанд Фрейлиграт резюмировал свое разочарование:« Вы советник, и я никогда не хочу быть кем-то другим, кроме Фрейлиграта ». ( цитата из Schoof 1940a, стр. 213 )

Веймар придворный театр (открытка около 1899)

После назначения на должность советника суда и должности при дворе Вюртемберга жизнь Дингельштедта полностью изменилась с 1843 года. После его работы в Штутгарте, где он также работал драматургом придворного театра с 1846 года, он отправился в придворный театр в Мюнхене в качестве директора в 1851 году , где консервативная баварская публика сначала встретила бывшего оппозиционного гессенского лирического поэта враждебно и враждебно. В 1857 году Дингельштедт пришел при посредничестве Ференца Листа , который работал там оперным директором, а также генеральным директором придворного театра в Веймаре . Еще в 1850 году Дингельштедт написал там пролог к премьере оперы Вагнера « Лоэнгрин» , чтобы заявить о себе и своем имени в этом театральном городе. В рецензии на премьеру сам Дингельштедт написал, что его пролог был «чрезвычайно любезно принят публикой» ( Dingelstedt 1850b ), в то время как он проявил слабое понимание музыки и эстетики Рихарда Вагнера . Позднее веймарское сотрудничество Листа и Дингельштедта провалилось, несмотря на их дружбу, потому что Дингельштедт явно отдавал приоритет драме и игнорировал оперу. В конце концов разгорелся разлад из-за различных интриг, и Лист подал прошение об отставке.

Новый Венский оперный театр около 1900 года

В 1867 году Дингельштедт стал директором Венской придворной оперы , которая под его художественным руководством переехала в новый дом на Рингштрассе. Также в 1867 году он был удостоен титула короля Людвига II. С 1870 года он возглавлял Венский Хофбургтеатр, который и по сей день увековечивает работу Дингельштедта статуей, а в 1876 году императором Францем Иосифом был возведен в статус барона.

Франц Дингельштедт умер в Вене в 1881 году и был похоронен на центральном кладбище (5A-4-80) рядом со своей женой Дженни Люцер, которая умерла в 1877 году, в почетной могиле . В 1894 году его именем была названа улица Дингельштедтгассе в Вене Рудольфсхайм-Фюнфхаус (15-й округ) . Его именем названы улицы в Ганновере, Ринтельне, Касселе и в районе Фульда Цихерс-Зюд.

действовать

Поэт Дингельштедт движется в основном в области поэзии ( стихи [1838], песни космополитического ночного сторожа [1841/42], стихи [1845], ночь и утро [1851]). Он также писал романы и рассказы ( Die neue Argonauten [1839], Unter der Erde [1840], Heptameron [1841], Amazone [1868]). Его драма Das Haus der Barneveldt, премьера которой состоялась в Мюнхене в 1850 году, заслуживает упоминания как сценическое произведение. Кроме того, он написал драматургические и историко-литературные произведения ( этюды и копии по Шекспиру [sic! 1858], трилогию Фауста [1876], литературную книгу с картинками [1878]), а также переводы драм Шекспира, Мольера и Бомарше.

Открытка в стиле модерн с песней Везера

Бронзовая доска Weserliedanlage с Францем фон Дингельштедтом

Франц Дингельштедт получил широкую известность благодаря своему « Weserlied» («Здесь я так много замечательно провел / сидел с лютней»), сочиненному в Ринтельне в 1835 году и положенному на музыку Густавом Пресселем; Weserliedanlage в Ханн. Мюнден , который награждает композитора и поэта бронзовыми досками.

В своей « Истории немецкой литературы» Эдуард Энгель подводит итог в начале 20 века: «И все же Дингельштедт был поэтом; не большая, но и не очень маленькая »( Энгель 1918, с. 188 ). Эта оценка сохраняется и по сей день. В своей политической поэзии Дингельштедт полемизировал - подобно Гофману фон Фаллерслебену в песнях аполитичного человека [1840/41] или Георгу Гервегу в его стихах о живом человеке [1841, 2-й том 1843] против политических и социальных условий в стране. дореволюционная Германия. Он подверг критике репрессии Реставрации, выступил против произвола князей, клерикализма , коррупции , филистерства , подавления общественного мнения цензурой и маленькими государствами ; Девиз второй части его песен космополитичного ночного сторожа : «Welt im Duodez; / Немец это понимает! »( Dingelstedt 1978, стр. 116 ) В этих песнях Nachtwächter он сосредоточился - частично в реальных местах, таких как Франкфурт-на-Майне , Мюнхен, Кассель, Берлин, Вена - на конкретных примерах, чтобы критиковать их до компромисса. или иронизировать. В одной из песен он обратился к безумию и практике в психиатрических больницах, и его оценка кажется вполне современной:

Необычные и нарочито эффектные рифмы и анджамбмы, а также создание комедии типичны для стиля Дингельштедта. Вдобавок ему иногда удавалось создавать очень удачные образы и формулировки; он обрисовал сущность типичного придворного в четырех строках:

В частности, метафора «эхо и машина» подчеркивает образ человека в системе Меттерниха, а контраст между первой и последней двумя строками выражает суматоху между реальной жизненной ситуацией и придворным ожиданием, образ человека, подобный драме Георга Бюхнера. . Шутка, ирония и сатирический скептицизм - те элементы политической поэзии, которые стилистически отличают Дингельштедта от многих его современников и сближают его с Генрихом Гейне, качества которого он определенно не достиг. Тем не менее Ханс-Петер Байердёрфер засвидетельствовал, что песни космополитичного ночного сторожа обладают «стилистическим блеском» и «значительной взрывоопасностью» (Bayerdörfer 1976, стр. 79). Более 80 стихотворений не только демонстрируют большое разнообразие форм (стихи народных песен, сонет , газель , строф, хореический тетраметр и т. Д.), Но и полны литературных аллюзий с точки зрения содержания и идентифицируют автора как автора. внимательный наблюдатель своего времени. Байердёрфер также доказал, что цикл ночного сторожа Дингельштедта повлиял на стиль Гейне и стал прямым источником вдохновения для его поэтического эпоса « Германия». Разыгралась зимняя сказка [1844 г.]. (См. Bayerdörfer 1976, с. 75–95)

Кроме того, Дингельштедт считается важным театральным режиссером конца 19 века; его идея декоративного оформления сцены во многом пришлась по вкусу публике. В то время как Генрих Лаубе, как предшественник в офисе директора Бургтеатра , сосредоточился на тексте и работал над языком его актеров , пороча любые излишества на сцене как « драматургию с оклейкой обоями », дизайн сцены имел для Дингельштедта абсолютный приоритет. Роскошное оборудование и сценическая техника были для него чрезвычайно важны, особенно в жанре исторической драмы. Он уже работал художником- декоратором у художника Вильгельма Каульбаха во время своего пребывания в Мюнхене . Когда Германн Брох говорил об «конгломерате эклектического стиля [...]», «который составляет не-стиль девятнадцатого века», он имел в виду не только историческую архитектуру венской Рингштрассе , но и театр. Там находилась «вся декоративная красота», и здесь было удовлетворено «желание гарантированного, отчасти помпезного, отчасти беззаботного наслаждения искусством и жизнью» ( Broch 1955: 49 ). В этом смысле театр Дингельштедта был одновременно искусным подходом к публике и экономически эффективным способом идти в ногу с постоянно растущими театрами развлечений и оперетты. В своем исследовании « Фауста » Гете Дингельштедт разработал драматургическую концепцию, которая выводит обе части драмы на сцену в течение трех вечеров. Эта трилогия Фауста [1876] показала, с одной стороны, что Дингельштедт, как режиссер, узурпаторски относился к тексту, чтобы достичь своей цели сценического представления, с другой стороны, было очень конкретным и наглядные идеи этой реализации. Вдобавок становится ясно, что стремление Дингельштедта к реалистичному воспроизведению не было свободным от преувеличений; Он предположил, что пудель, когда появляется Мефисто , должен выйти на сцену как настоящая дрессированная собака. Позднее один критик назвал концепцию Фауста Дингельштедтом, не совсем ошибочно, «странным конгломератом безвкусицы и идей» ( Pfeiffer-Belli 1931, стр. 46–48 ).

Как разработчик программ Франц Дингельштедт отказался от общего предпочтения французских пьес, которые он описал как «ярмарочные товары», как «издевательство над грязью и огнем» (Dingelstedt 1876, p. 110), и по существу поставил три приоритета: продвигал драмы Фридриха Геббельса , который, по его словам, «всегда питал к нему особую привлекательность». «Иногда очень трудная работа» постановки казалась ему «как будто он был занят своей собственной работой» ( Дингельштедт 1878, стр. 221 ). Дингельштедт также лично дружил с Хеббелем, поставил свою « Юдифь» в Мюнхене и выступил посредником в 1852 году. мировая премьера Агнес Бернауэр . Наконец, в 1861 году он представил премьеру Нибелунгов Хеббеля в Веймаре , после чего поэт выразил свою благодарность в письме от 20 мая 1861 года: «Что бы ни говорили о моей доле в нибелунгах в будущем, вы станете своим в истории театра как славный один »( цитата из Wellhausen 1988, стр. 145 )

Кроме того, Дингельштедт внес выдающийся вклад в исполнение драматических произведений классиков. Между 1851 и 1855 годами под художественным руководством Дингельштедта в Мюнхене ставилось в среднем 40 классических произведений в год. В 1854 году он организовал так называемый гостевой спектакль, в котором также были поставлены пьесы Гете, Шиллера, Лессинга и Клейста с участием иностранных актеров. Он также был президентом Фонда Шиллера с 1859 по 1865 год. В прологе Веймарского театра к годовщине Шекспира Дингельштедт написал пародийный взгляд на гарантии Шиллера : «Смотри, сегодня третий в святой федерации, / Британцы присоединяются к немецкому Диоскури » ( Dingelstedt 1877, vol. 9, P. 43 ) Помимо Гете и Шиллера, творчество Уильяма Шекспира стало следующей вехой в разработке программы Дингельштедта. В 1864 году, по случаю своего 300-летия, он впервые на немецкой сцене поставил королевские драмы Шекспира в виде цикла. в Веймаре и основал их в том же году с Вильгельмом Oechelhäuser немецкий Шекспир общество , для которого второй вице-президента он был избран.

Венский Бургтеатр около 1900 г.

В этом контексте следует также упомянуть Неделю Шекспира в Венском Бургтеатре ; С 17 по 23 апреля 1875 года здесь были король Ричард II , король Генрих IV , король Генрих V , король Генрих VI. и король Ричард III. играл. Шекспировские постановки Дингельштедта основаны на его собственных передачах, при этом он очень свободно обращался с оригиналом, оторвался от эстетических идеалов Шлегеля и попытался выделить популярный и театральный Шекспир. Передачи Шекспира составляли большую часть творчества Дингельштедта, но уже были оценены его современниками как произвольные и несанкционированные.

Биография Дингельштедта, а также его творчество, кажется, делятся на две части: ранняя оппозиционная работа, которая была наказана соответствующими репрессиями со стороны цензоров, и приспособленное существование в качестве советника и директора различных придворных театров. Миф о поворотном моменте 1843 года все еще присутствует в исследованиях Дингельштедта, но объективный взгляд на них затруднен, поскольку многие из его текстов появлялись в газетах и ​​журналах и поэтому труднодоступны или больше не существуют. Полное собрание сочинений в двенадцати томах, опубликованное в 1877 году, было составлено самим Дингельштедтом, а некоторые тексты были сильно отредактированы и обезврежены. В своей диссертации (Gebhardt 2004, p. 117ff) Андреас Гебхардт справедливо указал, что 1843 год не был внезапным изменением взглядов. Он также характеризует молодого учителя и журналиста из Риклингена, Касселя и Херсфельда как чрезвычайно карьеристского и показывает, что революционер - это лишь одна грань по сравнению с устоявшимся и традиционным Дингельштедтом, который можно в определенном смысле обвинить в оппортунизме . Пауль Хайдельбах еще в 1936 году заявлял, что Дингельштедт стал политическим поэтом не по убеждению, а по случайной современности. «Он нигде не был привержен политическим убеждениям, его либерализм [...] имел свои корни только в эстетических чувствах» ( Heidelbach 1936, p. 91 ). Таким образом, работа в суде в Штутгарте не является неожиданной, а скорее неожиданной. разный путь к известности и профессиональному успеху. Более уместно, чем картина разворота, вероятно, картина продолжавшегося всю жизнь внутреннего смятения, что также выражено в следующем катрене, который Дингельштедт адресовал «Полу Линдау, автору моего будущего некролога»:

Работы (подборка)

Франц фон Дингельштедт, около 1879 г.

• [анонимно] Фотографии из Гессен-Кассель . В: Европа. Хроника образованного мира. 4 (1836 г.). С. 69-80.
• Стихи. Кассель / Лейпциг 1838.
• Новые аргонавты. Странный роман. Фульда 1839 г.
• Везерталь от Мюндена до Миндена. Кассель 1839 г.
• Шесть веков жизни Гутенберга. Маленький подарок для большого праздника. Кассель 1840 г.
• [анонимно] Песни космополитичного ночного сторожа. Гамбург 1841 г. Оцифрованная версия издания 1842 г.: Педагогическая электронная библиотека
• [с Сильвестром Джордан] Цайтстиммен из Гессена. 1840-1848 гг. Кассель 1848 г.
• Дом Барневельдта. Дрезден 1850a.
• День Гете. В: Augsburger Allgemeine Zeitung от 4 сентября 1850 г., стр. 3947–3949. (1850b)
• Ночью и утром. Штутгарт 1851 г.
• Этюды и копии по Шекспиру. Пешт / Вена / Лейпциг 1858 г.
• Амазонка. Штутгарт 1868 г.
• Трилогия о Фаусте. Драматургический этюд. Берлин 1876 г.
• Все работает. 12 т. Берлин 1877 г.
• Литературная книжка с картинками. Берлин 1878 г.
• Мюнхенский лист с фотографиями. Берлин 1879 г.
• Песни космополитичного ночного сторожа. Учебное издание с комментариями и предисловием под ред. v. Ханс-Петер Байердёрфер. Тюбинген 1978.

литература

• Ханс-Петер Байердёрфер: панегирик ночному сторожу. Маргиналии об отношениях между Гейне и Дингельштедтом. В: Heine Jahrbuch 1976. pp. 75-95.
• Ханс-Петер Байердёрфер: Мишель и патриоты [интерпретация трех новых пьес Дингельштедта со старыми мудрецами ]. В кн . : Стихи и интерпретации. Том 4. От бидермейера к буржуазному реализму. Эд. Гюнтер Хентцшель. Штутгарт, 1983. С. 253–262.
• Кристиан Халаупка: Франц Дингельштедт в роли режиссера. От живописного настроения до произведения искусства. Вена 1958 г.
• Вильгельм Девальд: Дом Дингельштедта в Барневельде, исследованный на предмет его происхождения и оцененный по достоинству. Марбург 1920.
• Вернер Дитен (ред.): Франц Дингельштедт и Юлиус Хартманн. Детская дружба в письмах. Лейпциг 1922 г.
• Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составлено и отредактировано Эдмундом Зиндерманом. Ринтельн 1981.
• Андреас Гебхардт: Салон. Литературный лист Kurhessisches в условиях печати Vormärz. Франкфурт-на-Майне 2004.
• Людвиг Гейгер:  Дингельштедт, Франц . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 47, Duncker & Humblot, Leipzig 1903, стр. 707-725.
• Карл Глосси : Из папки с письмами директора Бургтеатра. С биографическим очерком и примечаниями. Вена 1925 г.
• Пауль Хайдельбах: Из «Штурма и дракона» Франца Дингельштедта. В: Hessenland 1936 . С. 185-192.
• Пауль Хайдельбах: Франц Дингельштедт в порядке. В Гессенланде 1914 год . С. 215-216.
• Пауль Хайдельбах: Послесловие. В: Франц Дингельштедт: Новые аргонавты. Кассель, 1931. С. 209-221.
• Андреа Хофманн-Велленхоф: рукописный журнал управления Бургтеатра Франца фон Дингельштедта. Авторы и их пьесы 19 декабря 1870 г. - 15 мая 1881 г. Вена 2003.
• Альфред Джокель: Со времен Дингельштедта в Касселе. Некоторые из писем поэта, которые с тех пор остались неизвестными. В: Hessenland 1914 . С. 242-247, 264-266 и 282-283.
• Ганс Джон: Неопубликованные письма Франца Листа Францу Дингельштедту. В кн . : К музыковедению 16 (1974). С. 137-153.
• Письма Юлиуса Кампе Францу Дингельштедту. В: журнал для любителей книги. Новый эпизод, VI. Т. (1914/15) 2-я часть. С. 315-324.
• Герберт Катер: Корпус Шаумбургии в Марбурге 1831-1834 гг. Памяти Франца фон Дингельштедта Шаумбургии, поэта песни Везера . Einst und Jetzt , Vol. 8 (1963), pp. 5-35.
• Мария Кауне: Годы Франца Дингельштедта в Мюнхене. В: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составлено и отредактировано Эдмундом Зиндерманом. Ринтельн, 1981. С. 66-73.
• Бернхард Клостерманн: Франц Дингельштедт. Его юность и развитие его политической поэзии. Мюнстер, 1912 год.
• Ганс Кнудсен : Из гессенской юности Дингельштедта. Бад-Наухайм 1964.
• Ганс Кнудсен: Со времен Франца Дингельштедта в Фульде. В: Hessenland 1914 . С. 181-185.
• Иоахим Кюн: Кассель в освещении Dingelstedtscher. В: Hessenland 1914 . С. 177-181 и 196-199.
• Отто Либшер: Франц Дингельштедт. Его драматургическое развитие и деятельность до 1857 года, его постановка в Мюнхене. Зал 1909 г.
• Рудольф Лотар: Франц Дингельштедт в Вене. Печатается на: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составлено и отредактировано Эдмундом Зиндерманом. Ринтельн, 1981. С. 81-89.
• Отто Майр: Поэма в прозе Франца Дингельштедта . Аугсбург 1926 г.
• Карл Ниссен:  Дингельштедт, Франц Фердинанд фон, Фрайхер фон. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 3, Duncker & Humblot, Berlin 1957, ISBN 3-428-00184-2 , p. 727 f. ( Оцифрованная версия ).
• Вильгельм Пфайффер-Белли: Фауст I Гете в адаптации Дингельштедта. В кн .: Новый путь 60 (1931). С. 46-48.
• Ева Радемахер: Франц Фрр. фон Дингельштедт - биографический очерк. В: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составил и отредактировал Эдмунд Зиндерманн. Ринтельн, 1981. С. 9-32.
• Юрген Ринне: Дингельштедт учился в старшей школе в Ринтельне. В: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составлено и отредактировано Эдмундом Зиндерманом. Ринтельн, 1981. С. 34-42.
• Юлиус Роденберг : Домашние воспоминания о Франце Дингельштедте и Фридрихе Эткере. Берлин 1882 г.
• Юлиус Роденберг: Франц Дингельштедт. Ведомости из его имения. Берлин 1891 г.
• Рудольф Роеннеке: эффективность Франца Дингельштедта в Веймарском придворном театре. Вклад в историю театра 19 века. , Verlag H. Adler, Greifswald, 1912, в Открытой библиотеке и Интернет-архиве .
• Вильгельм Шоф (ред.): Переписка между Дингельштедтом и Фрейлигратом. В: Westfälische Zeitschrift 96 (1940a) . С. 187-226.
• Вильгельм Шоф (ред.): Дингельштедт и Фрейлиграт. На основе неопубликованных писем из архива Гете-Шиллера в Веймаре. В: Вестфален 29 (1951) 1. С. 77-86.
• Вильгельм Шоф (ред.): План Дингельштедта нового перевода Шекспира. В: Шекспир- Ярбух 76 (1940b). С. 137-160.
• Вильгельм Шоф (ред.): Франц Дингельштедт, учитель средней школы в Фульде. Печатается на: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составлено и отредактировано Эдмундом Зиндерманом. Ринтельн, 1981. С. 51–56.
• Вильгельм Шоф (ред.): Франц Дингельштедт в Веймаре. Печатается на: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составил и отредактировал Эдмунд Зиндерманн. Ринтельн, 1981. С. 74-80.
• Вильгельм Шоф (ред.): Франц Дингельштедт и братья Гримм. В: Hessenland 1931. pp. 134–136.
• Ганс Сперлинг: Поэзия Франца Дингельштедта исследована на предмет ее источников и моделей. Мюнстер, 1927 г.
• А. Стипка: Франц Дингельштедт в роли директора Хофбургтеатра. Вена 1949 г.
• Карл фон Штокмайер: Штутгарт Франца фон Дингельштедта, 1843–1850 гг. Репродукция в сокращенном виде: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составлено и отредактировано. Эдмунд Зиндерманн. Ринтельн, 1981. С. 57–64.
• Герман Ухтенвольдт: Франц Дингельштедт учился в Марбурге. Печатается на: Franz Frhr. из Дингельштедта. Поэт Weserlied. Составлено и отредактировано Эдмундом Зиндерманом. Ринтельн, 1981. С. 43–48.
• Андреас Вик: «Спи спокойно, холодный, красивый город». Франц Дингельштедт в Кассель-Вормерц. В: Гессен медленно. Места длительного времени. Эд. Мартин Мария Шварц / Ульрих Зонненшайн. Марбург, 2006. С. 126–130.
• Маргрет Лемберг: Марианна фон Штайн и Валленштейнское аббатство в Хомберге / Эфце и Фульде . Марбург 2007, ISBN 978-3-7708-1302-5
• Ульрих Шамбони: Продуктивная передача наказания Репортаж из газеты о лекции о Дингельштедте, Fuldaer Zeitung от 15 сентября 2010 г.
• Ричард Меллейн: «Похвала ночному сторожу. Маргиналы об отношениях между Гейне и Д.» В Институте Генриха Гейне (ред.): «Ежегодник Гейне, 1976. 15-й том», Hoffmann and Campe, Гамбург, 1976, ISBN 9783455090123 , стр. 75-95.
• Константин фон Вурцбах : Дингельштедт, Франц фон . В: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 24-я часть. Императорский и Королевский двор и государственная типография, Вена, 1872 г., стр. 390 ( оцифрованная версия ).

веб ссылки

• Литература Франца фон Дингельштедта и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Франца фон Дингельштедта и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Работы Франца фон Дингельштедта на Zeno.org .
• Работы Франца фон Дингельштедта в проекте Gutenberg-DE
• Franz Frhr. фон Дингельштедт в лексиконе вестфальских авторов
• ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google
• Запись о Франце фон Дингельштедте на Австрийский форум  (в Австрийском лексиконе AEIOU )
• Франц фон Дингельштедт: На Везере. Текст и иллюстрации
• Аннотированный сборник ссылок университетской библиотеки Берлинском ( Memento от 9 августа 2013 года в Internet Archive ) (Ulrich Goerdten)
• Франц фон Дингельштедт в Интернет-архиве
• Аннотированная переписка между Францем фон Дингельштедтом и Луи Шпором

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Списки корпуса Кезенера 1910, 165 , 8
2. ↑ Вернер Дитжен (ред.): Франц Дингельштедт и Юлиус Хартманн. Детская дружба в письмах. Лейпциг 1922 г.
3. ^ ^{A b c} Франц фон Дингельштедт: Литературная книжка с картинками. Берлин 1878 г.
4. ^ ^Б Поль Heidelbach : От Franz Dingelstedts Штурм унд Drangzeit. В: Hessenland 1936 .
5. ↑ ср. Пауль Хайдельбах: Послесловие. В: Франц Дингельштедт: Новые аргонавты. Кассель, 1931, стр. 209-211.
6. ↑ Ганс Кнудсен : Из гессенской юности Дингельштедта. Бад-Наухайм, 1964, стр. 52-96.
7. ^ Франц фон Дингельштедт, Сильвестр Джордан: Zeitstimmen aus Hessen. 1840-1848 гг . Кассель 1848 г.
8. ↑ Карл Бринитцер: Спорная жизнь издателя Джулиуса Кампе . Гамбург 1962 г.
9. ↑ ^{а б} Андреас Гебхардт: Салон. Литературный лист Kurhessisches в условиях печати Vormärz. Франкфурт-на-Майне 2004.
10. ↑ Дингельштедт писал: «Куда бы вы ни пошли, вы возьмете евреев, / Везде любимые люди Господа! / Иди, запри их снова на старых улицах, / Пока они не заперли тебя в христианском квартале!» (Цитата из Гетца Али: Почему Немцы? Почему евреи? Равенство, зависть и расовая ненависть 1800–1933 гг. Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт / М. 2012, стр. 266
11. ↑ ^{a b} Генрих Гейне: Все стихотворения в хронологическом порядке. Эд. Клаус Бриглеб. 5-е издание Франкфурт-на-Майне 1997.
12. ↑ ^{a b c d} Песни космополитичного ночного сторожа. Учебное издание с комментариями и предисловием под ред. v. Ханс-Петер Байердёрфер. Тюбинген 1978 г.
13. ↑ Георг Гервег: Ночь и утро . [Обзор 1851 г.]. (18 июня 2006 г.)
14. ^ Вильгельм Шоф (ред.): Переписка между Дингельштедтом и Фрейлигратом. В: Westfälische Zeitschrift 96 (1940a).
15. ^ Франц фон Дингельштедт: Münchener Bilderbogen. Берлин 1879 г.
16. ^ Отто Либшер: Франц Дингельштедт. Его драматургическое развитие и деятельность до 1857 года, его постановка в Мюнхене. Зал 1909 г.
17. ^ Рудольф Roenneke: эффективность Франца Dingelstedts в придворном театре Веймара. Вклад в историю театра 19 века. Грайфсвальд 1912 г.
18. ^ Франц фон Дингельштедт: День Гете. В: Augsburger Allgemeine Zeitung от 4 сентября 1850 г. P. 3948 (1850b).
19. ↑ Эдуард Энгель : История немецкой литературы от истоков до наших дней. 2-е издание, 28-е издание, Вена / Лейпциг, 1918 г.
20. ^ ^Б Hans-Peter Bayerdörfer: восхваление ночного сторожа. Маргиналии об отношениях между Гейне и Дингельштедтом. В: Ежегодник Гейне 1976.
21. ↑ Германн Брох : Хофманнсталь и его время. В: ders .: Уплотнение и узнавание. Очерки. Том 1-е изд., Представленный Ханной Арендт . Цюрих 1955. С. 43-181.
22. ^ Вильгельм Пфайффер-Белли: Фауст I Гете в адаптации Дингельштедта. В кн .: Новый путь 60 (1931).
23. ^ Барбара Веллхаузен: Фридрих Хеббель. Его жизнь в текстах и ​​картинках. Хит 1988.

Эта статья была добавлена в список отличных статей 5 июля 2007 года в этой версии .