Готфрид Земпер

Готфрид Земпер, литография 1848 г.
Готфрид Земпер незадолго до смерти

Готфрид Земпер (родился 29 ноября 1803 г. в Гамбурге † 15 мая 1879 г. в Риме , Италия) был немецким архитектором и теоретиком искусства в середине XIX века. Он считается представителем историзма , особенно неоренессанса , и соучредителем современной театральной архитектуры .

Жизнь

Молодые годы (до 1834 г.)

Готфрид Семпер был сыном богатого фабриканта шерсти Готфрида Эмануэля Семпера (1768–1831) из Ландешута в Силезии, который приехал в Гамбург в детстве, и Йоханны Мари, урожденной Паап (1771–1857), происходившей из семьи гугенотов . После женитьбы Готфрид Эмануэль Семпер взял на себя управление шерстяной фабрикой JW Paap, которая была основана в Альтоне в 1651 году и известна во всей Европе и принадлежит семье его жены. Готфрид Земпер родился в Гамбурге на заднем дворе многоквартирного дома на Neuer Wall 164 (сегодня 80–84) и крестился, преобразовавшись в Альтоне, которая тогда была датской . Он был пятым из восьми детей. Вскоре после этого семья переехала в собственный дом на «Хопфенсак». После французской оккупации Гамбурга в 1806 году семья переехала в Альтону. Он был подготовлен к гимназии пастором Мильком в Бармштедте , а с 1819 года он посещал школу ученых Йоханнеум в Гамбурге . В 1823/1824 он изучал математику и историю в Геттингенском университете . После неудачной попытки устроиться стажером в Düsseldorf Hafen- und Wasserbauten в 1825 году он поступил в архитектурный класс Мюнхенской художественной академии в конце года , однако, не предприняв никаких серьезных исследований.

Обширные походы привели его через Германию в 1826 году ( Гейдельберг , Вюрцбург , Регенсбург ), в декабре 1826 года после дуэли с Харро Харрингом ему пришлось бежать в Париж , где он работал на Якоба Игнаца Хитторффа и Франца Кристиана Гау , известных архитекторов города. немецкого происхождения. Здесь он сконцентрировался на нескольких учебных проектах. В Париже он также должен знать научные коллекции в Ботаническом саде , который впечатлить его очень много.

В 1828 году он начал работать стажером на строительстве порта в Бремерхафене , но в 1829 году он отправился в Париж с еще одной учебной поездкой. Там он с большим энтузиазмом пережил июльскую революцию 1830 года . В августе 1830 г. он уехал в Италию и в конце ноября был в Риме. В феврале 1831 года он был в Помпеях, а чуть позже уехал на Сицилию с шестью французскими архитекторами для изучения храмов Агридженто, Селинунта и Сегесты. Затем он отправился в Грецию с французским архитектором Жюлем Гури, где Фридрих Тирш дал ему дипломатический статус, чтобы он мог посещать храмы Эгины. Однако напрасно он надеялся получить работу в резиденции, спроектированной Лео фон Кленце для короля Греции Отто. В 1832 году он четыре месяца участвовал в археологических исследованиях Афинского Акрополя . Его особенно интересовал вопрос, поднятый в период бидермейера, о том, были ли здания греков и римлян ярко окрашены или нет ( спор о полихромности ). Когда он вернулся в Рим, он смог обнаружить следы цвета на всех частях колонны Траяна. Он отправил образцы своему брату Вильгельму, фармацевту из Альтоны, для химического анализа. Его реконструкции живописной обстановки старинных вилл, сделанные в Италии, вдохновили его более поздние проекты для декоративных картин в Дрездене и Вене. В 1834 году была опубликована его работа « Предварительные замечания к живописной архитектуре и скульптуре древних» , в которой он явно высказался в пользу полихромии, которую он подкрепил своими исследованиями цвета на колонне Траяна в Риме. Его тезисы получили одобрение Карла Фридриха Шинкеля , но также принесли ему сопротивление теоретика искусства Франца Куглера .

В 1833 году он получил свой первый строительный контракт в Риме от купца и банкира Конрада Хинриха Доннера , для которого он построил небольшой частный музей в своем загородном имении в Альтоне (сегодня Гамбург-Оттенсен ). Это должно было стать первым зданием музея Земпера, изначально предназначенным датским архитектором К.Ф. Хансеном. Павильон для частной коллекции скульптуры , увенчанный с помощью восьмиугольного купола, в сочетание теплицы в железной и стеклянной конструкции и небольшой оранжерее . Уже тогда Семпер пытался найти для экспонатов наилучшее освещение . Вопрос оптимального освещения также должен иметь центральное значение для всех остальных его галерейных и музейных зданий. Готфрид Земпер был членом Гамбургского союза художников с 1832 года .

Время в Дрездене (1834-1849)

Дрезден, придворный театр (первая опера Земпера), зрительный зал

Через Франца Кристиана Гау, с которым он работал в Париже, и по рекомендации Шинкеля Семпер был назначен профессором архитектуры в Королевской академии изящных искусств в Дрездене 17 мая 1834 года и был назначен на эту должность 30 сентября. . Среди учеников Готфрида Земпера в художественной академии были Людвиг Теодор Чулан (1827–1900), Адольф Генрих Льер и Оскар Мотес .

Он принес присягу подданных саксонскому королю Антону Доброму и стал саксонским гражданином. Он стал директором Дрезденской строительной школы и членом Саксонского художественного общества . В Дрездене он также присоединился к масонской ложе Трех мечей и Астреи к зеленому бриллианту .

1 сентября 1835 года Семпер женился на старшей дочери Берте Тиммиг, которая родила в общей сложности шестерых детей с 1836 по 1848 год.

В Дрездене Земпер был членом большого количества художественных и литературных объединений. В дополнении к ассоциации искусств Saxon, он принадлежал к кругам вокруг Johann Готтлоба фон Quandt , Мартин Вильгельм Оппенгейма и Julius Mosen , был членом Хиллер-Kränzchen и Hillers салона и, с Рихардом Вагнером, в дореволюционном понедельник Обществе , Ассоциация Альбина и Отечество .

Неисполненный проект реконструкции Театральной площади Семпера

В 1837 году он представил первые проекты пристройки Цвингера (Zwingerforum) и придворного театра. Отсюда первый Королевский придворный театр , который открылся в 1841 году (сгорел в 1869 году), был построен в течение следующих нескольких лет . Планы по форуму питомников несколько раз пересматривались, но не реализовывались. Вместо этого в 1846 году было решено закрыть Цвингер на северо-востоке картинной галереей. Семпер отправился в Италию, чтобы познакомиться с тамошними галереями. Представленный им проект был принят к исполнению, и уже летом 1847 года начались строительные работы. После бегства Земпера из Дрездена в 1849 году из-за участия в Дрезденском майском восстании мастеру-строителю Карлу Морицу Ханелю было поручено завершить строительство (к 1855 году). Возникшая в результате площадь между Цвингером, католической придворной церковью и замком благодаря строительству картинной галереи и придворного театра до сих пор производит впечатление эффектного ансамбля.

Дрезденская синагога
около 1860 года Луи Тюмлинга

В дополнение к этим крупным заказам были построены другие здания, которые неразрывно связаны с его именем, такие как Maternihospital , Дрезденская синагога ( разрушенная во время нацистской эпохи ) , Городской дворец Оппенгейма и дворец, построенный для банкира Мартина Вильгельма Оппенгейма ( 1781–1863) Вилла Роза . Последний считается прообразом немецкой дачной архитектуры.

После пожара в Гамбурге в 1842 году Земпер находился в Гамбурге с 21 по 28 мая и представил свой план строительства как вариант первого плана Линдли , в котором, по словам Земпера, отсутствовала «художественная черта». Идеи Земпера в не увенчались успехом непосредственно, но были частично рассмотрены в CHATEAUNEUF в плане строительства .

Немецкая революция также достигла Дрезден в мае 1849 года , когда Дрезден мая вспыхнуло восстание. Готфрид Земпер и его друг Рихард Вагнер боролись как стойкие республиканцы за основные гражданские права. Как член городской гвардии Дрездена, Семпер восстановил баррикады, чтобы их можно было защищать более эффективно. Однако, хотя его попросили, он не присоединился к Временному правительству, поскольку считал это несовместимым с его присягой подданных. Восстание окончательно провалилось 9 мая 1849 года. Земпер бежал через Пирну и Цвиккау и 16 мая достиг Вюрцбурга. В тот же день новое правительство опубликовало профиль против «первоклассного демократа» и «главного главаря» Семпера. Его семья сначала осталась в Дрездене.

Хотя репутация Земпера как архитектора была основана в основном на его проектах и ​​зданиях в Дрездене, Земпер навсегда отвернулся от Дрездена. Лишь 14 лет спустя, в 1863 году, саксонское правительство сняло с него репутацию. Позже за Семпером шпионила саксонская полиция в Англии и Цюрихе . Когда первый построенный им придворный театр пал жертвой пожара в 1869 году, и король Саксонии Иоганн поручил ему построить второй по настоянию горожан, он предоставил планы, но его сын Манфред Земпер , который также был архитектором, взял по управлению строительством .

После побега Земпера летом 1850 года архитектор Герман Николаи сменил его на посту профессора строительной мастерской Академии художеств. Николай преподавал стиль саксонского неоренессанса в Дрездене до своей смерти в 1881 году, который в дальнейшем был распространен многими его учениками как так называемая школа Semper Nicolai .

Послереволюционный период (1849-1855 гг.)

Готфрид Земпер
Бывший политехнический институт в Цюрихе, вид с 1865 года.
Цюрих, главное здание ETH в первоначальном виде до реконструкции Густавом Галлем после 1915 года.
Винтертур таунхаус
Бюст Земпера работы Каспара фон Цумбуша в Художественно-историческом музее в Вене
Могила Семпера на кладбище у пирамиды Цестия в Риме
Немецкая почтовая марка 2003 г. к 200-летию Семпера
Памятник Семперсу работы Иоганнеса Шиллинга на террасе Брюля в Дрездене

Земпер бежал через Цвикау, Хоф , Карлсруэ и Страсбург сначала в Париж, а затем в Лондон . Он оставался в Париже до осени 1850 года, но не смог наладить безопасное существование. Он построил там синагогу, но строительство так и не было проведено. Хотя изначально у него был план эмигрировать в Америку , он снова нарушил этот план, когда уже был на корабле для перехода. Причиной тому была обещанная ему деятельность в Англии. Так он встретил в Лондоне Генри Коула (1808–1882), главу Школы дизайна . Это дало ему возможность преподавать в Департаменте практического искусства в в школе образцов в 1852 году . Также через Коула Семпер встретил принца Альберта Саксен-Кобургского и Готского , принца-консорта королевы Англии Виктории . Он хотел построить культурный форум («Альбертополис») в районе Южного Кенсингтона, который был куплен на выручку от всемирной выставки , и попросил Коула и Семпера разработать планы для этого. В 1855 году Семпер представил свои проекты, и принц был очень впечатлен. Однако они так и не были казнены, поскольку были отклонены Торговым советом как слишком рискованные с финансовой точки зрения .

И снова по рекомендации Коула ему было поручено создать в Хрустальном дворце департаменты Канады, Турции, Египта, Швеции и Дании. В остальном Семперу удавалось обойтись случайными заработками (Всемирная выставка 1851 г., катафалк для герцога Веллингтона 1852 г.). Из-за отсутствия возможности работать архитектором Семпер сосредоточился на своей теоретической работе. Подготовительная работа была проведена для его более позднего крупного труда «Стиль в техническом и тектоническом искусстве или практической эстетике» , который, наконец, вышел в двух томах в 1860 и 1863 годах. В 1851 году он опубликовал «Четыре элемента архитектуры», а в 1852 году - « Наука, промышленность и искусство» . В 1855 году Семпер отправился в Цюрих при посредничестве Рихарда Вагнера .

Время в Цюрихе (1855-1871 гг.)

7 февраля 1855 года Федеральный совет Швейцарии назначил Земпера пожизненным профессором . С 1855 года он работал профессором архитектуры в новом политехническом институте, и многие из его учеников, такие как Альфред Фридрих Блунчли , Иоганн Рудольф Ран и Теофил Чуди , позже внесли свой вклад в его международную известность - не без личного интереса, потому что большая часть Семпера студенты из Цюриха были знаменитыми и успешными. Стать архитектором. Выплата позволила Семперу перевезти свою семью из Саксонии в Цюрих.

Швейцарская Конфедерация планирует после создания современного государства в 1848 году, пан-швейцарской Политехник создать в Цюрихе. В качестве эксперта Семпер оценил проекты университетского здания, которые были представлены на архитектурный конкурс , признал их неудовлетворительными и разработал собственную концепцию; это должно было повториться позже в Вене. Гордо размещенное и хорошо видимое со всех сторон террасы над старым городом Цюриха , где незадолго до этого стояли укрепления, новое федеральное учебное заведение символизировало начало новой эры. В главном здании, построенном между 1858 и 1864 годами, которое до сих пор напоминает Земпер, несмотря на множество реконструкций, изначально нужно было разместить не только недавно созданный Политехнический институт (с 1911 года Швейцарский федеральный технологический институт Цюриха , ETH), но и существующий Цюрихский университет .

Другие здания Земпера в Швейцарии включают Федеральную обсерваторию (1861–1864 гг.) В Цюрихе и таунхаус (1865–1869 гг.) В Винтертуре . Его основная теоретическая работа «Стиль в технических и тектонических искусствах или практическая эстетика» также была создана в Цюрихе.

В 1861 году швейцарский муниципалитет Аффольтерн-ам-Альбис предоставил Семперу гражданство в обмен на планирование реконструкции церковной башни. Это гражданское право было подтверждено кантональным правительством Цюриха в декабре 1861 года. Получив швейцарский паспорт, Семпер снова смог поехать в Германию.

Для короля Баварии Людвига II Земпер спроектировал театр Рихарда Вагнера в Мюнхене. Планы Festspielhaus с 1864 по 1866 год остались нереализованными; концепция двух монументальных фестивальных лестниц в виде поперечных крыльев, что необычно для здания театра, была включена в более позднее строительство Венского Бургтеатра . В 1866 году Семпер был назначен иностранным членом Баварской академии наук .

Время в Вене (с 1871 г.)

Еще в 1833 году появились первые планы публичной презентации Императорских художественных собраний в Вене. В связи с планами венской Рингштрассе в 1857 году музейный вопрос снова обострился. Экспонаты императорских коллекций искусства были размещены в разных зданиях, а коллекции природных объектов продолжали свое существование в тесных залах Хофбурга . Что касается создания музеев (хотя и через музеи для художественной индустрии), Семпер написал в Лондоне в 1852 году статью на английском языке, рукопись которой он передал в дар Австрийскому музею искусства и промышленности (ныне Музей прикладного искусства). Вена ) в 1867 году . Он хранится в библиотеке МАК и работает над бумажным сборником. Когда после двух конкурсов музеев (1866 и 1867 гг.) Удовлетворительное решение все еще не было найдено, призыв международного жюри был громким, а имя Семпер упоминалось все чаще и чаще. Безусловно, его планы относительно форума Цвингер в Дрездене, хотя и так и не были реализованы, сыграли здесь решающую роль. Планы Земпера были хорошо известны в венских архитектурных кругах, и они были опубликованы в Allgemeine Bauzeitung около 1844 года .

В 1869 г. & k. Главный камергер граф Франц Фолиот де Кренневиль Земпер попросил изучить представленные планы соревнований.

11 марта 1869 года Семпер представил подробный отчет, в котором он отверг оба плана и предложил свою собственную концепцию (с Хофбургом в центре внимания). После личной беседы с императором Францем Иосифом I ему было поручено сделать предложение о новых зданиях на Венской улице Рингштрассе. В 1869 году он спроектировал огромный « Кайзерфорум », который был реализован лишь частично. В результате его планов перед венским Хофбургом были построены Художественно-исторический музей и Музей естествознания, а также новый тронный зал.

В 1871 году Семпер переехал в Вену из-за этого приказа. Однако по просьбе императора Франца Иосифа I ему пришлось выбрать сотрудника, знакомого с условиями в Вене (желательно из числа архитекторов конкурса). Выбор Семпера пал на Карла фон Хазенауэра , дизайн которого он переработал в соответствии со своей общей концепцией. Не в последнюю очередь из-за этого во время строительных работ между Земпером и Хазенауэром неоднократно возникали споры об авторстве проектов. Фердинанд фон Фелльнер-Фельдегг (1855–1936) опубликовал в газете Der Architekt статью в 1895 году , в которой приписал авторство проектов Готфриду Земперу. Поэтому в 1876 году Семпер прекратил сотрудничество над этим проектом. Тем временем, однако, 31 мая 1874 года он был награжден Прусским Орденом за науку и искусство за свои художественные работы, которые, по словам Шинкеля , сделали его самым важным архитектором в немецкоязычном регионе. . В следующем году Семперу пришлось справиться с проблемами со здоровьем. Два года спустя, в возрасте 75 лет, он умер во время путешествия по Италии . Готфрид Земпер был похоронен на протестантском кладбище у пирамиды Цестия в районе Тестаччо в Риме .

семья

Готфрид Земпер женился на Берте Тиммиг (1810–1859) в Дрездене в 1838 году. От этого брака родилось четыре сына и три дочери:

растение

Дрезденский придворный театр , сгоревший в 1869 году, был первой крупной работой Семпера и принес ему известность как архитектора. Его художественная цель - отразить функцию и внутреннюю структуру здания в его внешнем облике - стала определяющей для театрального строительства в 19 веке. Он присоединился к реформаторским усилиям Фридриха Гилли , Карла фон Фишера и Карла Фридриха Шинкеля. Итальянское Возрождение послужило для него образцом . Он был основан в основном на больших римских зданиях (таких как Колизей ), в которых он видел, что основные строительные задачи 19-го века (например, театр и вокзал), скорее всего, были выполнены.

Кроме того, Земпер считается одним из самых важных ценителей текстильной архитектуры с доисторических времен ( палатки , юрты , цирковые постройки ).

Здания и конструкции (подборка)

Мемориальный камень синагоги Земпера в Дрездене, разрушенной в 1938 году.
Шверинский замок

Шрифты (выбор)

Почести

Памятник Готфриду Земперу (ETH, 1887 г.)
  • Памятник Готфриду Земперу в Дрездене (рядом со зданием художественной выставки на террасе Брюля) - Иоганнес Шиллинг
  • Памятник в Цюрихе (напротив северо-западного угла здания Semper ETH )
  • Памятник в Гамбурге. Архитектор и строитель Франц Бах (1865-1935) из Лангендорф около Weißenfels получил разрешение от старшего сына Semper по назвать его офисное здание (1905-1907) в Spitalerstraße 10 Semperhaus . В 1907 году в вестибюле была торжественно открыта сидящая статуя Готфрида Семпера из бронзы в натуральную величину, созданная младшим сыном Семпера Эммануэлем Семпером.
  • В 2003 году, когда ему исполнилось 200 лет, Deutsche Post выпустила специальную почтовую марку.

Локации

Gottfried Semper School Начальная и общественная школа в городе Бармштедт

  • 25355 Barmstedt

Готфрид-Земпер-штрассе в

  • 06124 зал

Готфрид-Земпер-Вег в

  • 95444 Байройт

Semperstrasse в

  • 12159 Берлин (с 1914 г.)
  • 33739 Билефельд
  • 44801 Бохум, Германия
  • 09117 Хемниц
  • 44269 Дортмунд
  • 01069 Дрезден
  • 45138 Эссен (с 1908 г.)
  • 22303 Гамбург (с 1907 г.)
  • 04328 Лейпциг (с 1938)
  • 81735 Мюнхен
  • 26127 Ольденбург
  • 66123 Saarbrücken
  • A-1180 Вена (с 1894 г.)

Semperweg в

Sempersteig в

  • CH-8000 Цюрих (Зайлерграбен в сторону ETH)

Semperplatz в

  • 22303 Гамбург

литература

  • Барбара фон Орелли-Мессерли: Готфрид Земпер (1803–1879). Эскизы для декоративно-прикладного искусства. (= Исследования по международной истории архитектуры и искусства , том 80) Imhof, Petersberg 2010, ISBN 978-3-86568-310-6 . (Диссертация, Цюрихский университет, 2010 г.)
  • Кристоф Хёльц:  Земпер, Готфрид. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 24, Duncker & Humblot, Берлин 2010, ISBN 978-3-428-11205-0 , стр. 243-247 ( оцифрованная версия ).
  • Хенрик Карге (ред.): Готфрид Земпер. Дрезден и Европа. Современное возрождение искусства. Материалы Международного коллоквиума Технического университета Дрездена по случаю 200-летия Готфрида Земпера. Deutscher Kunstverlag, Мюнхен / Берлин 2007, ISBN 978-3-422-06606-9 .
  • Питер Нойвер (ред.): Готфрид Земпер. Идеальный музей. Практическое искусство в металлах и твердых материалах (= Study des MAK , Volume 8.) Schlebrügge, Vienna 2007, ISBN 978-3-85160-085-8 .
  • Майкл Гнем: Тихая поэзия. Архитектура и язык с Готфридом Земпером (= исследования и тексты по истории архитектурной теории ) gta-Verlag, Zurich 2004, ISBN 3-85676-127-6 .
  • Винфрид Нердингер , Вернер Охслин : Готфрид Земпер 1803–1879. Архитектура и наука. gta-Verlag, Цюрих 2003, ISBN 3-7913-2885-9 .
  • Райнер Г. Рихтер: От Гамбурга до Рима и многое другое. Готфрид Земпер (1803–1879) в день своего 200-летия. Архитектура и керамика в историзме Земпера. В кн . : Керамос , выпуск 182 (2003).
  • Гарри Фрэнсис Маллгрейв: Готфрид Земпер. Архитектор 19 века. gta-Verlag, Цюрих 2001, ISBN 3-85676-104-7 .
  • Вольфганг Хенш : Готфрид Земпер и третья опера Земпера. 1978 г.
  • Дирк Хемпель : Литературные ассоциации в Дрездене. Культурная практика и политическая ориентация буржуазии XIX века. Нимейер, Тюбинген 2008, ISBN 978-3-484-35116-5 .
  • Ульрих Шульте-Вюльвер: Готфрид Земпер. В: Ульрих Шульте-Вюльвер: Тоска по Аркадии. Художники Шлезвиг-Гольштейна в Италии. Хайде 2009, стр. 198-204.
  • Соня Хильдебранд: Готфрид Земпер. Архитектор и революционер , Дармштадт: wbg Theiss 2020, ISBN 9783806241259 .
  • Петер Вегманн: Готфрид Земпер и особняк Винтертура. Архитектура Семпера в зеркале его теории искусства . Городская библиотека Винтертура, Винтертур 1985, ISBN 978-3-908-05001-8

веб ссылки

Commons : Gottfried Semper  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Отдельные ссылки и комментарии

  1. ↑ a b c d Wolf Stadler ao: Lexicon of Art 11th Sem - Tot. Карл Мюллер Верлаг, Эрланген, 1994, ISBN 3-86070-452-4 , стр. 6.
  2. ↑ Маллгрейв, Гарри Фрэнсис: Готфрид Земпер. Архитектор XIX века . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон 1996, стр. 11 .
  3. ↑ Мартин Фрёлих: Готфрид Земпер. В кн . : Исторический лексикон Швейцарии .
  4. ↑ Хайдрун Лаудель : Готфрид Земпер. Биографический обзор. В: Winfried Nerdinger, Werner Oechslin (ed.): Gottfried Semper 1803–1879. Архитектура и наука. Мюнхен / Цюрих 2003, ISBN 3-7913-2885-9 .
  5. ↑ Эдуард Альберти, стр. 387.
  6. ↑ см. Запись Семпера в Neue Deutsche Biographie (2010)
  7. ↑ Оцифрованная версия Готфрида Земпера (1803-1879)
  8. ↑ a b c Винфрид Нердингер, Вернер Охслин: Готфрид Земпер 1803–1879. Архитектура и наука. Цюрих 2003, ISBN 3-7913-2885-9 .
  9. ↑ a b c d Вольфганг Хенш: История и реконструкция Дрезденской государственной оперы. Штутгарт 1986.
  10. ↑ С 1914 г. общественное кафе в Доннерс-парке, поврежденное бомбами в 1942 г. , снесено в результате обветшания.
  11. ↑ The Monday Society - дискуссионный клуб остроумных людей. Фердинанд Хиллер основал его в 1845 году. Именно поэтому их сначала назвали «Hiller-Kränzchen».
  12. ↑ Отель Albina был основан в 1828 году как «джентльменское общество образованных сословий» и придерживался традиций дрезденской Лидеркрайс.
  13. ^ Дирк Хемпель: Литературные ассоциации в Дрездене. Нимейер-Верлаг, 2008, ISBN 978-3-484-35116-5 .
  14. ↑ Фриц Шумахер: Как гамбургское произведение искусства возникло после большого пожара. Hans Christians Verlag 1917, переиздано в 1969 году, без ISBN, страницы 24–28.
  15. ↑ а б в Герман Штурм: Повседневная жизнь и культ. Готфрид Земпер, Рихард Вагнер, Фридрих Теодор Фишер, Готфрид Келлер. Базель 2003.
  16. ↑ Моника Буссманн: Как Готфрид Земпер стал швейцарцем. В: ETHeritage. Основные моменты из архивов и собраний ETH Zurich. ETH библиотека, 2 сентября 2016, доступ к 19 декабря 2020 года .
  17. ↑ Альфонс Лхоцкий: История строительства музеев и нового замка. Вена 1941, с. 36.
  18. ↑ Allgemeine Bauzeitung , 1844 год, стр. 5–9.
  19. ↑ Манфред Земпер. Хазенауэр и Земпер. В: Allgemeine Bauzeitung. 1894 год, стр. 59 и сл.
  20. ↑ Маргарет Готфрид: Das Wiener Kaiserforum. Вена 2001.
  21. ^ Архитектор , родился в 1895 году, стр. 21f.
  22. ↑ The Order Pour le Mérite for Science and Arts. Члены Ордена, Том I (1842–1881). Гебр Манн, Берлин, 1975, с. 336.
  23. ↑ knerger.de: Могила Готфрида Земпера
  24. ↑ Вольф Штадлер и др.: Лексикон искусства, 11 сем - общ. Карл Мюллер Верлаг, Эрланген, 1994, ISBN 3-86070-452-4 , стр. 6-7.
  25. ^ Terhi Kristiina Kuusisto: Текстиль в архитектуре. Магистерская работа, Технологический университет Тампере, первое вводное предложение.
  26. ↑ Г. Семпер: Четыре элемента архитектуры. (PDF 15,9 МБ). Брауншвейг 1851 г .;
    Четыре элемента архитектуры и другие сочинения. Издательство Кембриджского университета, Англия, 1989.
  27. ↑ См. Андреас Доршель : Комментарий к Готфриду Земперу, «Наука, промышленность и искусство» (1852 г.). В: Клаус Томас Эдельманн и Геррит Терстиге (ред.): Размышления о дизайне - основные тексты по дизайну и архитектуре. Биркхойзер, Базель, Бостон, Берлин, 2010 г., стр.106.
  28. ↑ В Аффольтерн-ам-Альбисе его именем названы здание школы и улица. Земпер спроектировал церковную башню возле здания школы.
личные данные
ФАМИЛИЯ Земпер, Готфрид
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий архитектор и теоретик искусства
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 29 ноября 1803 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Гамбург
ДАТА СМЕРТИ 15 мая 1879 г.
МЕСТО СМЕРТИ Рим , Италия