Основное и государственное действие

Йозеф Антон Страницкий в костюме Hanswurst

Haupt- und Staatsaktion - это название пьес, которые доминировали в репертуаре немецких путешествующих войск с конца 17 века до почти середины 18 века . Как правило, это были выходки , в центре которых был забавный человек , обычно шут . Самым известным автором и актером главных и государственных действий был Йозеф Антон Страницкий с его выступлениями в венском Kärntnertortheater . От него сохранилось 14 таких предметов, которые сейчас хранятся в Австрийской национальной библиотеке.

определение

Основное и государственное действие представляло собой смесь драмы и импровизированного театра : поскольку в печати было всего несколько пьес, а это, как правило, трагедии , такие тексты использовались актерами как каркас для комических декораций, которые больше всего интересовали зрителей. Главное и государственное действие в Гамбурге около 1719 года было названо следующим образом:

Нерон / шестой римский император / Первые 5 лет своего похвального правления. / Или / Оскорбление за любовь. / С / Арлекин восторженный придворный дурак. / Будет принято полное решение: / Забавные последствия.

Как и в случае с французским дивертисментом , «главные действия», то есть основные сюжеты, заявленные в программе, сопровождались комичными интермедиями и реконструкциями как побочными действиями. В основном они основывались на французских и итальянских драмах или операх с преимущественно античным, мифологическим или историко-политическим содержанием (отсюда и «действия государства»).

Задача побочных действий - ослабить эти действия, чтобы удовлетворить вкусы более широкой аудитории . Смешной человек в шуте , смесь из маринованной сельди на английском бегущие театрах и Арлекин (Harlequin) от итальянского арте комедии , играла центральную роль . Хансвурста обычно помещали в роль слуги серьезного главного героя и развлекали публику фарсовыми выступлениями, грубыми шутками и личностями.

Эффектный костюм героя

Сюжет драмы, действие которой происходит в основном в придворных кругах, был взят лишь поверхностно и очень упрощенно. Он отошел на второй план по сравнению с интермедиями и реконструкциями, которые часто заканчивались пародиями или пародиями на придворные трагедии . Кроме того, больше внимания уделялось наиболее зрелищным эффектам, пышным сценам (например, сценам коронации и пира) и великолепным костюмам, чем поэтической модели или художественному уровню. Сцены были в виде импровизированной игры, очерченной только содержанием, без пафосных формулировок -rührseligen диалогов. Это давало простор для импровизации и спонтанных изменений.

история

Термин основные и действия государства было в реформе театра в Лейпциге через основной, литературный теоретик Готтшед , полемический используются. Готчед был сторонником литературного просвещения и резко выступал против спектаклей , которые использовались для развлечения, а не для нравственного воспитания. Он выступал за создание театра Просвещения по образцу французского классицизма . Актриса и ведущая Фридерика Каролина Нойбер , которая тесно сотрудничала с Готчедом в реформе сцены, реализовала это символически, запретив Hanswurst со сцены в аллегорической пьесе в 1737 году.

Однако на театральную жизнь это мало повлияло. Главное и государственное действие само по себе вышло из моды и уступило место новым, менее импровизированным вариантам фарса после середины XVIII века.

Во времена fin de siècle снова возрос интерес к старым формам популярного театра . - Александр Лернет-Голеня назвал свою экспрессионистскую драму « Деметриус» (1925) главным и государственным действием.

Принцип построения главного и государственного действия был взят в ХХ веке в фильме «Брат дьявола» (1933) с Лорел и Харди , снятом по опере « Фра Дьяволо» .

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Эдуард Девриент : История немецкого драматического искусства. Пересмотренный и продолженный до настоящего времени как «Иллюстрированная история немецкого театра» художественного руководителя Вилли Штульфельда. Eigenbrödler-Verlag, Berlin et al.1929, с. 70.

литература

  • Карл Вайс : Венские главные и государственные акты. Вклад в историю немецкого театра . Вена 1854 г. ( оцифрованная версия )
  • Рудольф Пайер фон Турн (Hrsg.): Основные и государственные мероприятия в Вене (= труды Венской литературной ассоциации. 10 и 13, ZDB -ID 513493-6 ). 2 тома. Издательство литературного общества в Вене, Вена 1908–1910, ( оцифрованный том 1 , оцифрованный том 2 ).
  • Отто Роммель : Венский Гансвурст как драматург. В: Ежегодник Венского общества театральных исследований. 1944, ISSN  0072-4262 , с. 105-131.
  • Райнхард Урбах : Венская комедия и ее зрители. Страницкий и последствия (= венские темы ). Jugend und Volk, Вена и др., 1973, ISBN 3-7141-6019-1 .