Хельга де ла Мотт-Хабер

Helga - де - ла Мотт-Haber (* 2 октября 1938 в Людвигсхафен ) является немецкий музыковед с председателем систематического музыковедения .

Жизнь

Хельга Хабер родилась как первый ребенок Паулы Хабер, урожденной Килиан, и физика и математика Густава Хабера. Два брата последовали за ней в 1939 и 1941 годах. По ее собственному утверждению, она пережила Вторую мировую войну и послевоенный период «в самом дальнем Пфальце» (Винзельн, Лейтерхаузен и Франкельбах ) - в нескольких километрах от французской границы и реки Зигфрид. Линия. Она училась в школе в Кайзерслаутерне и Куселе , где окончила среднюю школу в 1957 году . Ее отец также преподавал в гимназии.

В 1957 год Хельга Хабер начал изучать психологию в Университете Майнца с Альбертом Wellek , представителем целостной психологии в лейпцигской школе . Его сферами деятельности были музыкальная психология и синестезия . В 1959 году Хельга Хабер переехала в Вену, где Хуберт Рорахер преподавал в традициях венской психологии. После короткой поездки в Гамбургский университет, чтобы увидеть Петера Р. Хофштеттера , она затем получила диплом по психологии с Wellek в Психологическом институте Университета Майнца в декабре 1961 года.

Четыре недели спустя Хельга Хабер и Дитер де ла Мотт , композитор и теоретик музыки, поженились. После того, как ее муж принял приглашение в Гамбургский университет музыки и театра , Хельга де ла Мотт-Габер продолжила учебу в Гамбургском университете . Здесь она познакомилась с частным лектором Хансом-Петером Райнеке (1927–2003) через Хофштеттера . Она решила изучать музыковедение и год готовилась к игре на фортепиано .

Райнеке собрал вокруг себя группу молодых музыковедов - помимо Хельги де ла Мотте-Хабер, Клауса-Эрнста Бене, Эккехарда Йоста , Гюнтера Кляйнена и Эберхарда Кёттера. Когда в 1965 году Райнеке было поручено создать отдел акустики в Государственном институте музыкальных исследований , группа вместе отправилась в Берлин.

Хельга де ла Мотте получила докторскую степень в 1967 году в Гамбурге за исследование «Вклад в классификацию музыкальных ритмов - экспериментальное психологическое исследование» . В 1968 году на конгрессе она познакомилась с музыковедом Карлом Дальхаусом (1928–1989), который в том же году привел ее в музыковедческий институт Берлинского технического университета . Хельга де ла Мотт преподавала там много лет. В 1971 году она смогла завершить свою абилитацию в совокупности благодаря своим обширным публикациям, а в 1972 году ей предложили должность профессора в Кельнском педагогическом университете . Попытки Дальхаус получить постоянное место в Берлинском институте увенчались успехом в 1978 году: Хельга де ла Мотте получила должность профессора систематического музыковедения в Берлинском техническом университете , которую она занимала до выхода на пенсию в 2005 году.

В 1983 году Хельга де ла Мотте, приверженная медиации звукового искусства , вместе с Клаусом-Эрнстом Бене и Гюнтером Кляйненом основала Немецкое общество психологии музыки .

Позиции

Имея более 300 публикаций (по состоянию на 2014 год), Хельга де ла Мотт-Хабер внесла свой вклад в признание предметов систематического музыковедения и музыкальной психологии и с 1970-х годов разработала их перспективные новые концепции.

Перестройка

В отличие от концепции систематического музыковедения 1950-х годов, которая была относительно далека от искусства и основывалась на элементарной психологии слуха и звуковой психологии , представителями которой являются Генрих Хусманн (1908–1983) или Альберт Веллек (1904–1972), Хельга де - ли Мотты-Haber увидел будущий субъект может быть обеспечен только путем перегруппировки: де ла Мотта-Haber рассматривала психоакустическую подходы - такие , как определение слуховых порогов и степени от созвучия с интервалов - критически, так как есть нет четкого соответствия между акустической реальностью и музыкальным восприятием. С 1970-х годов она заменила эти старые предметные области такими предметами, как понимание музыки, музыкальное суждение и работа с музыкой. Ее диссертация «Вклад в классификацию музыкальных ритмов» (1968) показала новые методические способы объективной записи музыкальных суждений. Профиль полярности , также известный как семантический дифференциал , играет центральную роль в качестве психологического измерительного прибора.

Понимание музыки

Хельга де ла Мотт-Габер уже сформулировала понимание понимания музыки как новую цель предмета в своей статье « Объем, метод и цель систематического музыкознания» 1982 года . Вместо поиска «высших законов в музыкальном искусстве», как Гвидо Адлер имел в виду в своей концепции предмета, опубликованной в 1885 году, отношения между музыкой и слушателем могут со временем измениться. Эмоциональное воздействие музыки, в частности, становится проблемой для исследования. Расширенная концепция музыки учитывает традиционную европейскую художественную музыку и включает современную и популярную музыку .

Хельга де ла Мотт-Хабер программно сформулировала особые требования музыкальной психологии как отрасли систематического музыковедения в тексте на обратной стороне первого ежегодника музыкальной психологии (1984), который она редактировала : «Исследования музыкальной психологии имеют дело с проблемами доступа к информации. Музыка. Таким образом, развитие музыки в нашем веке стало предпосылкой для научной работы ».

Исчерпывающую формулировку этой новой технической концепции можно найти в Handbuch der Musikpsychologie 1985 года. Именно благодаря этой книге немецкоязычная музыкальная психология, сосредоточившись на когнитивной психологии, догнала англо-американское развитие психомузыкологии. В то же время, однако, была подчеркнута специфическая немецкая исследовательская традиция музыкальной психологии с такими представителями, как Эрнст Курт и Герман фон Гельмгольц . Концепция музыкальной психологии, представленная в этой книге, объясняет музыкальный опыт и понимание с разных точек зрения: это включает в себя языковую аналогию музыки, а также развитие музыкальных предпочтений, вопросы музыкального таланта или исследования интерпретации.

Хельга де ла Мотт-Хабер сделала публичный вклад в важность музыкальной психологии как науки, актуальной для повседневной жизни в конце 1980-х годов, проведя свои эксперименты по влиянию прослушивания музыки на поведение во время вождения. Исследования на симуляторах вождения по вопросу о влиянии на поведение водителя под влиянием различных музыкальных стилей вызвали ранее неизвестный отклик прессы в области музыкальной психологии .

Арт-философский подход

Начиная с 1990-х годов Хельга де ла Мотт-Хабер разработала другой исследовательский подход, в котором отношения между музыкой и другими видами искусства тематизируются и разрабатывается всеобъемлющая философия искусства ( эстетика ) для 20 и 21 веков. Внешне этот подход отражен в таких публикациях, как Music and Fine Arts (1990), Music and Religion (1995), Sound Art (1999) или Music and Nature (2000). Центральными фигурами мысли в этих публикациях являются упор на историческое ограничение концепции временного искусства (например, музыки) отдельно от пространственного искусства (например, живописи), «пересечение границ как значение в музыке 20-го века. «(по словам автора в одноименной главе книги« Музыка и религия » ), особое положение музыки в искусстве со времен античности из-за возможности разграничения повседневного сознания, или« деиерархизация искусств »в 20-м веке. века как основа для возникновения новых или наложенных друг на друга художественных течений (например, саунд-арта).

Музыка в 20 веке

Основное внимание в творчестве Хельги де ла Мотт-Хабер уделяется современной музыке с особым вниманием к музыкальным направлениям, в которых музыка и изобразительное искусство вступают в новые отношения. Эти работы основаны на чувственном восприятии и эстетическом опыте как основе для описания и интерпретации этих новых художественных достижений. Хельга де ла Мотт-Хабер не только перенимает свои собственные подходы из музыкальной психологии, но также прослеживает развитие взаимоотношений между искусствами, которые в 20-м веке возродили старый идеал целостного искусства, которое обращается ко всем чувствам, а не ко всем чувствам. эстетика жанра. Кроме того, она помогла саунд-арту, зародившемуся в Fluxus и инсталляционном искусстве 1960-х годов, получить признание как независимое новое музыкальное явление. Важными публикациями по этому поводу были (помимо тома "Klangkunst") каталоги, которые она также редактировала для двух выставок Sonambiente в Берлине в 1996 и 2006 годах. Свидетельством ее приверженности музыковедению к современной музыке является опубликованный ею в 2000 году том « История музыки в ХХ веке», том 4: 1975–2000 .

Помимо своей фундаментальной работы по развитию искусства в 20-м и 21-м веках, Хельга де ла Мотт-Габер на протяжении многих лет занималась продвижением музыкального авангарда , поэтому она была членом редакционной коллегии журнала. Позиции - вклад в новую музыку . Ее семинары и лекции на конференциях Дармштадтского института новой музыки и музыкального образования направлены на передачу музыкального авангарда на школьных уроках музыки.

Техническая консолидация

На данный момент последний этап ее жизни посвящен постоянному академическому учреждению Хельги де ла Мотт-Габер по предмету систематического музыковедения . Шеститомный справочник по систематическому музыковедению , который она разработала и опубликовала , устанавливает профессиональную автономию по отношению к традиционному историческому музыковедению . Основные столпы концепции можно найти в названии отдельных томов: музыкальная эстетика (как теория искусства без нормативных требований), теория музыки (как временная основа музыки), музыкальная психология (как теория понимания и ощущать музыку ), музыкальной социологии (как теории социальных функций музыки), а также том об акустических основах музыки под редакцией Стефана Вайнциерля . Концепция дополняется «Лексиконом систематического музыкознания». Этномузыковедение не рассматриваются как суб-область , потому что он тем временем зарекомендовал себя как самостоятельный субъект. По словам Хельги де ла Мотт-Габер, поднос с музыковедом по объемам « Справочника по систематическому музыковедению » «снова достигает своей полной ширины».

Призы и награды

Публикации (подборка)

  • Вклад в классификацию музыкальных ритмов. Экспериментальное психологическое расследование . Издательство Arno Volk, Кельн, 1968.
  • Музыкальная психология. Введение . Verlag Hans Gerig, Кельн, 1972, ISBN 3-87252-054-7 .
  • Тривиальное в литературе, музыке и изобразительном искусстве . Клостерманн, Франкфурт-на-Майне, 1972 год.
  • Психология и теория музыки . Дистервег, Франкфурт-на-Майне, 1976, ISBN 3-425-03761-7 .
  • с Хансом Эмонсом: музыка для фильмов . Hanser, Мюнхен, 1981, ISBN 978-3-446-13134-7 .
  • с Карлом Дальхаусом: Систематическое музыковедение (= Новый Справочник по музыковедению , Том 10). Афинайон, Висбаден 1982, ISBN 3-7997-0752-2 .
  • Справочник по музыкальной психологии . Laaber-Verlag, Laaber 1985, 3-е издание, дополненное в 2000 г., ISBN 3-89007-329-8 .
  • Психологические основы обучения музыке (= Справочник по музыкальному образованию , том 4). Bärenreiter, Kassel 1987, ISBN 3-7618-0784-8 .
  • Музыка и изобразительное искусство . Laaber-Verlag, Laaber 1990, ISBN 3-89007-196-1 .
  • с Гюнтером Рёттером : Слушайте музыку за рулем . Ланг, Франкфурт-на-Майне 1990, ISBN 978-3-7983-1035-3 .
  • Эдгар Варез . Освобождение звука . Wolke, Hofheim 1993, ISBN 3-923997-49-3 .
  • с Рейнхардом Копизом: Слушатель как переводчик . Ланг, Франкфурт-на-Майне, 1995 г., ISBN 3-631-49068-2 .
  • в качестве редактора: Музыка и религия . Laaber-Verlag, Laaber 1995, ISBN 3-89007-265-8 .
  • Звуковое искусство (= том 12 Справочника по музыке 20-го века ). Laaber-Verlag, Laaber 1999, ISBN 3-89007-432-4 .
  • Музыка и природа. Взгляд на природу и музыкальную поэтику. Laaber-Verlag, Laaber 2000, ISBN 978-3-89007-412-2 .
  • в качестве редактора: История музыки ХХ века: 1975–2000. Лаабер-Верлаг, Лаабер 2000, ISBN 978-3-89007-424-5
  • в качестве редактора: Справочник систематического музыкознания. 6 томов. Laaber-Verlag, Laaber 2004-2010, ISBN 978-3-89007-561-7 .

литература

  • Музыкальная психология . В: К. Дальхаус (Ред.): Введение в систематическое музыковедение . Gerig, Кельн, 1971, стр. 53-92, ISBN 3-87252-050-4 .
  • Б. Бартельмес: Немецкое общество музыкальной психологии. Ежегодная конференция в Ганновере с 22 февраля по 24 1985 . В кн . : Музыкальное исследование . Том 38, 1985, с. 304.
  • Рейнхард Копез и др.: Музыковедение между искусством, эстетикой и экспериментом. Festschrift Helga de la Motte-Haber к ее 60-летию . Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург 1998, ISBN 3-8260-1524-X .
  • Андреас К. Леманн и Рейнхард copyz (ред.): 25 лет Немецкому обществу музыкальной психологии (1983–2008) . Университет музыки и театра, Ганновер, 2008 г., ISBN 3-931852-79-2
  • Хельга де ла Мотте-Хабер: Моя жизнь в музыкальной психологии в Германии . В: Психомузыкология (Специальный выпуск: История психологии музыки в автобиографии), 2009 г., Том 20, № 1 и 2, стр. 79-88, ISSN  0275-3987 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Список публикаций до 1997 г. в: Рейнхард Копез и др.: Музыковедение между искусством, эстетикой и экспериментом. Festschrift Helga de la Motte-Haber к ее 60-летию . Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург, 1998 г.
  2. ^ Новый справочник музыковедения. Т. 10, с. 12.
  3. ^ Предисловие музыкальная эстетика. Т. 1. С. 13.
  4. ↑ Похвала на церемонии награждения 2010 года.
личные данные
ФАМИЛИЯ Ла Мотт-Абер, Хельга де
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий музыковед
ДАТА РОЖДЕНИЯ 2 октября 1938 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Людвигсхафен на Рейне