Карл Хабербок

Вильгельм Трюбнер , Карл Хабербок , 1914 год.

Карл Хабербок (родился 19 июня 1878 г. в Аугсбурге † 6 сентября 1956 г. в Мюнхене ) был немецким торговцем произведениями искусства , сделавшим карьеру в эпоху национал-социализма . Вначале он занимался искусством XIX века, в течение 20-х годов все больше переходил к старым мастерам . Хабершок был вовлечен в политику национал-социалистов в области искусства и был членом комиссии по эксплуатации « дегенеративного искусства ». У него был прямой контакт с Адольфом Гитлером, и он продал ему работы для своей коллекции, а затем по специальному заказу Линца , по которому он работал покупателем в оккупированной Франции. После Второй мировой войны Хабербок сначала был классифицирован как сторонник в двух арбитражных разбирательствах , а затем был оправдан в апелляционном производстве. Он продолжал работать арт-дилером и выступал покровителем города Аугсбурга.

Жизнь

Происхождение и начало работы

Карл Хабербок происходил из семьи банкиров Аугсбурга . Пройдя обучение в банке Гутманна, в 1905 году он открыл в Вюрцбурге фарфоровый магазин с картинной торговлей, чтобы продать имение своего отца. В 1907 году он открыл галерею в Берлине. Бизнес начинался довольно медленно, но Haberstock смог закрепиться. В это время он в основном торговал искусством 19 века. Поэтому он продал большую часть имения Карла Шуха . Он также торговал картинами Вильгельма Трюбнера , Вильгельма Лейбля и Фрица фон Уде, среди других .

Учреждение

В середине 1920-х годов Карл Хабербок переключился на старых мастеров. После Первой мировой войны и инфляции на рынок вышло несколько важных коллекций, в том числе коллекции Эрнста Сигера и Джеймса Саймона . Хабербок купил их часть и вложил свой капитал в безопасные реальные активы во время инфляции. Его клиентская база считалась консервативной, правой и антисемитской . Это является спорным , в какой степени он разделяет эти позиции. Помимо немецких картин и старых мастеров, Хабербок также имел дело с французскими реалистами, такими как Гюстав Курбе и Эдуард Мане . Он почти не имел дела с новыми направлениями в искусстве, потому что не видел для себя рыночного потенциала в этой области. Однако ненависть к импрессионизму , в которой его часто обвиняли, не может быть доказана.

Карл Хабербок поддерживал тесные контакты с важными деятелями мира искусства, такими как Вильгельм фон Боде в Берлине, Ганс Поссе в Дрездене, Густав Глюк в Вене и Густав Паули в Гамбурге. Он продавал картины известным музеям, таким как Национальная галерея в Берлине и Государственное художественное собрание Дрездена . На 80-летие Вильгельма фон Боде в 1926 году Хабербок подарил ему картину Эсайаса ван де Вельде .

время национал-социализма

Контакт с Гитлером и участие в комиссии по эксплуатации «дегенеративного искусства»

В марте 1933 года Карл Хабербок присоединился к НСДАП . Согласно его собственным заявлениям, он хотел получить влияние и, таким образом, иметь возможность принимать более эффективные меры против таких проектов, как закон об аукционах. В результате он принял участие в национал-социалистической художественной политике.

В мае 1936 года Хабербок продал свое первое произведение искусства Paris Bordones Venus and Amor Гитлеру, который планировал создать коллекцию произведений искусства с 1935 года. Эта покупка положила начало его систематической собирательской деятельности. Хабербок также изучил другие приобретения Гитлера в фюрербау в Мюнхене и указал на три подделки. Гитлер также лично посетил галерею Хаберштока. В ходе первой продажи Гитлеру Haberstock также смог вести дела с другими великими нацистами, такими как Йозеф Геббельс , Герман Геринг и Альберт Шпеер . Хабербок также использовал влияние Гитлера, чтобы не допустить принятия закона Рейхсминистерством общественного просвещения и пропаганды . Это позволило бы Палате культуры Рейха устанавливать цены на картины, что, по мнению Хабербока, поставило бы под угрозу всю торговлю произведениями искусства. Он также использовал свое влияние на Гитлера, чтобы реабилитировать Ганса Поссе . В результате он был назначен специальным представителем Führermuseum Linz , что, вероятно, удивило даже Хаберштока . После 1939 года Карл Хабербок был главным арт-дилером Линца по специальному заказу . Были и другие дилеры, тесно связанные с этим проектом, но он продал 169 громких работ. Хабербок также использовал свое влияние на Гитлера, чтобы вмешаться от имени еврейской семьи внучки Джеймса Саймона, с семьей которой он поддерживал деловые контакты в 1920-х годах. Кроме того, он агитировал за некоторых других преследуемых людей.

В мае 1938 года Хабербок был назначен членом комиссии по эксплуатации « дегенеративного искусства », учрежденной Геббельсом . Он лично агитировал за галерею Фишера в Люцерне , где 30 июня 1939 года также состоялся аукцион конфискованных произведений искусства из немецких музеев. Хабербок не получил прямой прибыли от аукциона, но его участие укрепило его позиции в европейской торговле искусством. Сам Хабербок не занимался современным искусством и сослался на Фердинанда Мёллера, когда тот спросил о возможных ценах на работы Эмиля Нольде . Инициатива закона о конфискации произведений дегенеративного искусства , например , в качестве правовой основы для конфискации и использования предметов искусства, восходит к его специальным знаниям . На заседании комиссии по эксплуатации 20 февраля 1939 года Хабербок выразил озабоченность по поводу сожжения «дегенеративных» произведений искусства и в тот же день попросил освободить Роберта Шольца из этой комиссии. Вместе со Шольцем он безуспешно предлагал хранить работы в музейных хранилищах, чтобы потом еще раз и более точно изучить их ценность; Таким образом, Хабербок не присутствовал при последней инспекции конфискованных работ. Вместе с Рольфом Хетч стал преемником Хабершока, но затем, благодаря продаже частным лицам и за границу, большое количество работ, таких как «Красные лошади » Франца Марка, консервируют перед сжиганием. Кроме того, вместе с другими членами комиссии ему удалось вернуть в музеи некоторые предметы, в том числе работы Франца Марка и ранние работы Ловиса Коринфа и Паулы Модерзон-Беккер , которые они действовали вопреки явной просьбе Гитлера. Всего было сохранено 88 картин, 41 скульптура и 47 рисунков, в которых Хабербок сыграл главную роль. В случае с Bayerische Staatsgemäldesammlungen в Мюнхене Хабершток даже не принял во внимание других членов комиссии.

Связь Австрии и Второй мировой войны

По рекомендации министра-директора Карла Хабершока после аннексии Австрии отправили в Вену для помощи в просмотре и каталогизации конфискованных коллекций произведений искусства. Он прибыл в мае 1939 года и согласился дать рекомендации относительно того, где должны быть работы. Однако Карл Хабербок отказался продавать современное искусство из этих коллекций. Он вступил в конфликт с правителями Вены, из-за чего отказался от этого задания. Ганс Поссе последовал за ним.

После начала Второй мировой войны Карл Хабербок действовал в районах, оккупированных национал-социалистами. Для работы в оккупированной Франции ему потребовались некоторые документы, такие как специальное назначение советником начальника особого ордена Линца, письмо адъютанта вермахта, письмо, подписанное Герингом, и письмо главнокомандующего отделом защиты искусства вооруженных сил Франции. Это обеспечило его доставку и поездки. Первый визит Хабербока в Париж состоялся с Поссе в октябре 1940 года. Среди прочего, он участвовал в ариизации из в Wildenstein галереи , которая стала собственностью Роджера Dequoy . В ходе этого процесса Хабербок встретил Жоржа Вильденштейна в неоккупированной части Франции. Эта встреча, вероятно, была не очень дружеской, но Вильденштейна также интересовала выгодная для него договоренность. Декуа установил деловые отношения с Haberstock и был самым активным французским дилером. Карл Хабербок поддерживал контакты в общей сложности примерно с 75 дилерами и агентами, которые выслеживали и закупали интересующие его произведения искусства. Декуа и его деловой партнер Жорж Дестем искали Хаберштока, чтобы найти коллекцию Schloss, спрятанную правительством Виши . В поисках скрытых коллекций Хабербок и его деловые партнеры соревновались с оперативной группой рейхслейтера Розенберга . Он также контактировал с беженцами в неоккупированной части Франции. Он приобрел два произведения искусства у своего бывшего берлинского коллеги Артура Гольдшмидта . После смерти Поссе в декабре 1942 года успех Хабербока значительно упал, поскольку он и его преемник Герман Восс конфликтовали друг с другом с начала 1920-х годов. За время правления Восса рейхсканцелярии было сделано всего девять продаж . В результате этого конфликта Хабербок также вышел из НСДАП в декабре 1943 года, что поставило его в немилость у власть имущих. В общей сложности Карл Хабербок продал Рейхсканцелярии 188 продаж для запланированного музея в Линце, Гитлере и других агентствах. Было также 74 пожертвования выдающимся личностям и учреждениям.

послевоенный период

Ближе к концу Второй мировой войны Хабербок бежал со своей женой в замок Герхарда Фрейхера фон Пёльница в Ашбахе , где он был арестован американцами. Также сюда бежал Хильдебранд Гурлитт . Хаберштока доставили в Бад-Аусзее , где его допрашивали с 20 августа по 17 сентября 1945 года. В ходе денацификации против Карла Хаберштока было возбуждено два судебных процесса. На первом заседании арбитражной палаты в Ансбахе 12 июля 1949 г. Хабербок был признан попутчиком, чьи отношения с ведущими фигурами национал-социализма были чисто деловыми. В ходе этой процедуры был также допрошен Эберхард Ханфштенгль , который заявил, что Хабершток, вероятно, был самым важным немецким торговцем произведениями искусства и лично судил. Он ненавидел французское искусство и имел большое влияние на Гитлера. Ханфштенгль также оценил Карла Хаберштока как недобросовестного человека. Однако в процессе апелляции Хабербок был признан реабилитированным.

После войны Хабербок продолжал работать торговцем произведениями искусства. Он и его жена были покровителями в Аугсбурге и поэтому пользовались высокой репутацией. После его смерти в 1956 году вдова продолжила это обязательство. Коллекция Haberstock является открытой для общественности , как Карл и Магдалины Haberstock Фонд в Schaezlerpalais в Аугсбурге.

прием

Карл Хабершок был и остается неоднозначным, главным образом из-за его роли во времена национал-социализма и его последствий в Аугсбурге после Второй мировой войны. Прежде всего, изображения 1990-х создают очень негативный образ Хабербока. Линн Н. Николас описал Карла Хабербока в своей влиятельной книге «Ограбление Европы - судьба европейских произведений искусства в Третьем рейхе» как жадного торговца произведениями искусства, работающего с преступной энергией в оккупированной Франции, и историк Джонатан Петропулос также охарактеризовал его таким образом и как ведущую фигуру это повлияло на национал-социалистическое искусство и культурную политику. Петропулос также подверг критике тот факт, что ему было отказано в доступе к архиву Хаберштока в Аугсбурге. В 2000-х годах дискуссия о Карле Хаберштоке стала более объективной, когда историку Хорсту Кесслеру было поручено проанализировать архивы и опубликовать свои результаты, среди прочего, в монографии « Карл Хабербок - скандальный арт-дилер и покровитель» .

Многочисленные работы, проданные Хаберштоком музеям в эпоху национал-социализма, находятся в базе данных «Потерянное искусство» координационного бюро по утрате культурных ценностей , поскольку невозможно было исключить или однозначно установить лишения из-за преследований. База данных содержит восемь произведений искусства из коллекции Фонда Карла и Магдалины Хаберсток .

литература

• Ханнелора Хольц : Мы жили в Берлине . Диц Верлаг, Берлин, 1947 г.
• Сотни картин из галереи Haberstock в Берлине. С предисловием Магдалины Хабербок. Мюнхенский книжный торговый дом, Мюнхен 1967
• Хорст Кесслер: Карл Хабершок - известный арт-дилер и меценат. Deutscher Kunstverlag, Мюнхен 2008 г., ISBN 978-3-422-06779-0 .
• Хорст Кесслер: торговец произведениями искусства как оппортунист - Карл Хабербок из «Третьего рейха». В: Майке Стейнкамп, Уте Хауг (ред.): Работы и ценности. О торговле и коллекционировании произведений искусства при национал-социализме (= труды исследовательского центра «Дегенеративное искусство» . Том 5). Akademie Verlag, Берлин 2010, ISBN 978-3-05-004497-2 , стр. 23-40.
• Линн Х. Николас: ограбление Европы - судьба европейских произведений искусства в Третьем рейхе. Droemer Knaur, Мюнхен, 1995. ISBN 978-3-426-77260-7 .
• Джонатан Петропулос: Карл Хабербок как торговец произведениями искусства для нацистских лидеров. В: Ойген Блюм, Дитер Шольц (ред.): Мост. Эстетический модернизм и национал-социализм. Историк искусства и художник 1925–1937 . König, Cologne 1999. ISBN 978-3-88375-348-5 , стр. 256-264.
• Биргит Шварц: Мания гения. Гитлер и искусство. Böhlau, Вена, Кельн, Веймар 2009, ISBN 978-3-205-78307-7 .

веб ссылки

• Литература Карла Габерштока и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Karl Haberstock в словаре Аугсбурга

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Хорст Кесслер: Арт-дилер как оппортунист - Карл Хабербок в «Третьем рейхе» . В Майке Стейнкамп, Уте Хауг (Hrsg.): Работы и ценности - О торговле и коллекционировании произведений искусства при национал-социализме. Берлин 2010, стр. 23. В Хорст Кесслер: Карл Хабершок - скандальный арт-дилер и меценат . Мюнхен 2008 представление иное. Там он показывает Карла Хабербока на странице 17 как «сына фермера Габриэля Хабершока» и пишет: «Карл Хабербок происходил из фермерской семьи из Ингенрида […]».
2. ^ ^{A b} Хорст Кесслер: торговец произведениями искусства как оппортунист - Карл Хабербок в «Третьем рейхе» . В: Майке Стейнкамп, Уте Хауг (Hrsg.): Работы и ценности - О торговле и коллекционировании произведений искусства во времена национал-социализма . Берлин 2010, стр.24.
3. ↑ Хорст Кесслер: Карл Хабершок - скандальный арт-дилер и меценат . Мюнхен 2008, стр.17.
4. ↑ Джонатан Петропулос: Джонатан, Карл Хабербок как торговец произведениями искусства для нацистских лидеров. в: Eugen Blume, Dieter Scholz (Ed.): Bridged. Эстетический модернизм и национал-социализм. Историк искусства и художник 1925–1937 . Кёльн, 1999, с. 257.
5. ↑ Кесслер 2010, стр. 32–33.
6. ↑ Линн Х. Николас: Ограбление Европы - Судьба европейских произведений искусства в Третьем рейхе. Мюнхен, 1995, с. 49.
7. ↑ Петропулос, с. 258.
8. ↑ Петропулос, с. 259.
9. ↑ Кесслер 2008, стр.20.
10. ↑ Стефан Колдехофф : Фотографии среди нас - Бизнес с нацистскими грабителями . Франкфурт-на-Майне 2009, стр.123.
11. ↑ Кесслер 2008, стр. 22 и 23.
12. ↑ Gesa Jeuthe: Модернизм с молотка - «Использование» «дегенеративного» искусства Люцернской галереей Фишер 1939. в: Уве Флекнер (Ред.): Атака на авангард. Искусство и художественная политика в национал-социализме . Берлин 2007, с. 205.
13. ↑ ^{а б} Петропулос, с. 260.
14. ↑ Кесслер 2010, с. 28.
15. ↑ Кесслер 2010, стр.29.
16. ↑ Кесслер 2008, с. 26.
17. ↑ Линн Х. Николас: Ограбление Европы - Судьба европейских произведений искусства в Третьем рейхе . Мюнхен, 1995. С. 214.
18. ↑ Николай, с. 216.
19. ↑ ^{а б} Кесслер 2008, с. 32.
20. ↑ Кесслер 2008, с. 33.
21. ↑ Кесслер 2008, с. 31.
22. ↑ Стефан Колдехофф: Фотографии среди нас - Бизнес с нацистскими грабителями . Франкфурт-на-Майне, 2009 г., стр. 125–126.
23. ↑ Интернет-сайт www.lostart.de: Коллекция Аугсбурга
24. ↑ Интернет - сайт www.lostart.de: Полный список ( Memento из в оригинале от 4 марта 2016 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Проверьте исходную ссылку и ссылку на архив в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.lostart.de