Короткая октава
Короткая октава является форма клавиатуры , которая была широко распространена со всего 1500 до девятнадцатого века . Основная октава - самое низкий на многих клавишных инструментах - не полностью обеспеченные полутона: в левой части клавиатуры, некоторые клавиши были «опущены» по экономическим, музыкальным и техническим причинам. Распределение самых низких нот по клавишам в этом случае не постепенное, аналогично визуальному впечатлению, а смешанное. Есть несколько типов коротких октав, среди которых широко используются до и соль.
формировать
Короткая октава с C / E
Самая известная и наиболее распространенная форма короткой октавы - это та, которая используется в C / E. Это обозначение, ставшее общепринятым во всем мире, означает, что нота C оптически находится на клавише E. Вводит в заблуждение впечатление, что инструмент, кажется, начинается с E. В действительности, однако, клавиша E издает тон C, а верхние клавиши F-диез и G-диез звучат как ноты D и E. → См. Иллюстрацию назначения тембра / клавиши для короткой октавы на C / E.
В полутонах плоский диеза / D, D плоские / плоские Е, плоские Р острых / С и С острого / Плоскими опущены, и ключом последовательность хроматическая только от года . Разработанные таким образом ручные и педальные клавиатуры имеют тембры CDEFGABHc, начинающиеся с самой нижней клавиши.
В ходе изобретения так называемого хроматико - клавесина , на котором с помощью сломанных верхних клавиш можно было сыграть больше полутонов, несмотря на обычную в то время настройку на полутона, « сломались » верхние клавиши в короткая октава также использовалась на обычных инструментах в Италии около 1600 года сборки: верхние клавиши с тонами D / F-диез и E / G-диез разделены на две части, вы все еще можете играть D и E на передней половине и F резкий и G-резкий на задней половине (т. е. тона, которые также можно увидеть оптически). Это называется ломаной короткой октавой .
Короткий C октава была распространена во всех типах клавишных инструментов в 16 - ых и в начале 17 - го века , то есть на органы , позитивов органов , полки , claviorgana , клавесине , спинет без ножек , клавикордах, и т.д. , а иногда и за его пределами, г. Б. в Австрии. Почти все клавесины и музыкальные инструменты знаменитого семейства Рукерс были оснащены короткой октавой , прежде чем они были в основном перестроены и расширены с конца 17 века (по-французски это называется равалент ). В качестве примера органного строительства в Северной Германии инструменты Арпа Шнитгера с короткими октавами сохранились в Юнуме , Фару , Пельворме , Охсенвердере и Годлинце ; На них, в том числе, достойно представлены сочинения из области Северо-германской органной школы . Орган-строительная династия в Egedacher , из которого органы от Цветль , Vornbach , Münsteuer есть и несколько другихов с коротким октавом выжили , может быть взята в качестве примера органостроения на юге Германии .
В случае килевых инструментов, таких как клавесин или девственница, диапазон инструментов начал расширяться вниз с 17-го века, сначала за счет включения недостающих хроматических тонов, а затем за счет включения дополнительных басовых нот. Первые инструменты с непрерывным хроматическим диапазоном баса от C и даже с более низкими нотами должны были существовать в Англии, потому что сохранившаяся музыка Джона Булла , Джайлза Фарнаби , Томаса Томкинса и Орландо Гиббонса иногда требует глубоких нот до AA. Таких инструментов от эпохи расцвета английской девственной музыки не сохранилось.
Короткая октава с GG / H
В ходе расширения ассортимента килевых инструментов в 17 веке появилась и короткая октава GG. В этом случае визуально создается впечатление, что инструмент начинает с ЧД в басу, а затем хроматически поднимается вверх. По правде говоря, на кажущейся клавише HH присутствует низкий GG, а на кажущейся верхней клавише для C-диез и D-бемоль AA и HH. Самая низкая октава таких инструментов (по тонам): GG-AA-HH-CDEF-F-диез-G. Эта октава также могла быть разбита, поэтому на сломанных верхних тональностях для C-диез и D-бемоль были две ноты: передний AA / задний C-диез и передний HH / задний D Flat.
Короткий G октава была довольно распространенным явлением: в 17 - м веке это было нормально для французского клавесина и spinets, а также появилась в итальянском клавесине, в киле инструментах фламандского RUCKER в преемнику Couchet, и на севере Германии в начале 18 - го века. Происхождение анонимного клавесина, показанного в Музее музыкальных инструментов в Барселоне, не совсем ясно: это может быть испанский, но в нем есть и немецкие черты.
Другие формы коротких октав
Короткая октава, которая встречается исключительно на южно-германо-австрийских инструментах, особенно сложна: например, анонимный клавесин 1696 года, клавесин Хра Панцнера (Вена 1747) и клавесин Лейдеккера (Вена 1755). Эта австрийская короткая октава представляет собой комбинацию короткой октавы до и нескольких z. Частично сломанные специальные клавиши для низких нот FF, GG, AA и HH. Есть также музыка, которую можно играть только на таких специальных инструментах: так называемые Россиньоло и другие произведения Алессандро Поглиетти , а также некоторые ранние произведения Йозефа Гайдна .
Существовали более простые формы коротких октав, чем те, которые ранее упоминались во многих клавесинах и других килевых инструментах во всех европейских странах в 17 и 18 веках. Очень часто несколько дополнительных клавиш просто добавлялись внизу нормального хроматического диапазона. B. до размеров, таких как: (FF), GG, AA, HH, от C до c '' 'или GG, от AA до d' '' и т. Д. До 1770-х годов английские клавесины от Shudi или Kirkman имели 5-октавную октаву. диапазон FF - f '' ', но в басу без нижнего фа-диеза.
источник
История короткой октавы восходит к тому времени, когда инструменты органа и килевых инструментов, такие как клавесин и девственница, изменились с инструмента F на инструмент C, а C был добавлен к F как самая низкая нота ниже. С началом современной эпохи форма клавиатуры с короткой октавой в басе клавишных инструментов уже получила широкое распространение и представляла собой дальнейшее развитие, которое оставалось стандартом на протяжении веков - в отличие от высоких частот клавишных инструментов, которые постепенно расширялись.
До XVIII века из-за вокальных систем того времени музыканты практически не могли использовать басовые тона C-диез / D-бемоль, D-бемоль / E-бемоль, F-диез / G-бемоль и G-диез / A-бемоль. В норме среднего тона настройки ( 1 / 4 точки), которая была особенно распространена в 16 - м и 17 - м веках , и был в использовании для органов даже дольше, только полутона диез, бемоль, фа диез, г острой и бемоль существовать; тона ре-бемоль, D-квартира, плоский или острого находятся в 1 / 4 настройке точечного-среднего тон собственных тонов, которые не могли бы использовать на обычную клавиатуре ( в любом случае , следовательно , данное изобретение упомянутого выше хроматического клавесина со сломанными верхними клавишами).
Даже Иоганн Себастьян Бах использовал до-диез только в шести композициях во всех своих произведениях для органа.
преимущества
Полное отсутствие этих непригодных или малоиспользуемых тонов позволило сэкономить материал. В частности, в органостроении отказ от четырех самых больших трубок на регистр означал огромную экономию дорогостоящего олова . Кроме того, дизайн проспекта стал более эстетичным, поскольку расположение труб не было равномерно ступенчатым, а вместо этого привело к изогнутому курсу трубы / вуалевому полотну через полутоновые промежутки, которые слились в полутоновые промежутки .
Короткая октава в руководстве соответствовала музыкальной практике того времени, потому что она упростила аппликатуру для игры на басу, основанной на каденции, и сделала возможной десятичную дробь в левой руке. Известные композиции для него можно найти з. Б. в аппарате Musico Organisticus с 1690 года Георга Муффата : 12 токкат и три вариационных произведения для органа. Известный примером клавесина или девственным является хроматической проход в третьей части Pavana и Долороза Galiarda по Peter Philips (1593; Вирджинальная Книги Фицуильям , No. Lxxx и LXXXI), которое может быть FINGERED только с короткой октавой.
19 век
Первые негативные комментарии к короткой октаве пришли от путешествующих виртуозов органа, таких как Адольф Фридрих Гессе и Йозеф Прокш . Подобно Паганини со скрипкой и Листу за фортепиано, эти органисты совершили свои первые концертные туры. При этом они обычно сталкивались с другим типом органа и не могли или не хотели адаптировать себя или свою литературу (→ ландшафт органа ). Для этих путешествующих виртуозов органа особенно важен был большой диапазон высоты звука, максимально приближенный к фортепианному (→ стандартизованный пульт ). Б. как стандартизированное звучание инструментов.
Практически в то же время от ключевых характеристик отказались , устранив «старые» вокальные системы , а вместе с ними и введя одинаковый темперамент и равные права для всех клавиш. В этой логике понятна потребность в максимально возможном расширении диапазона клавиатуры органа, как в басу ( «без» короткой октавы ), так и в высоких частотах (диапазон высоты до G 3 ), клевета на Обычный басовый диапазон как «короткий» стал обычным явлением.
Голоса на короткую октаву
В 1777 году Вольфганг Амаде Моцарт играл в своей поездке по городу (1777–1781) на органе Аугсбургской босоногой церкви , построенной Иоганном Андреасом Штайном с большой октавой, и сказал: […] мы пришли в хор. Я начал Præludiren, потом он засмеялся, потом фуга. Я так думаю, сказал он, что им нравится играть в оргл; С кем вы так играете - с самого начала педаль казалась мне немного странной, потому что она не сломалась. он начал c, затем d - e, подряд. Но Beÿ us - это D и E выше, как Eb и F # здесь. но я сразу сошелся. [...];
Кроме того, в письме от 16 апреля 1789 года к своей жене Констанце он упомянул короткую октаву, когда встретил Иоганна Вильгельма Хесслера у органа Зильберманна в придворной церкви Дрездена : [...] Теперь люди здесь верят, потому что я пришел из Вены, что я даже не знаю этого вкуса и такой манеры игры. - Я сел за орган и начал играть. - Князь Лихновский (потому что он хорошо знает Гесслера) уговаривает его поиграть с большим трудом; - Сила этого Häßler заключается в органе в ногах, что, поскольку педали идут шаг за шагом, не является таким большим искусством; Между прочим, он выучил гармонию и модуляции только у старого Себастьяна Баха наизусть и не может правильно исполнить фугу - и у него нет твердой игры - так что он ни в коем случае не Альбрехтсбергер . [...]
В 1803 году Иоганн Евангелист Шмидт сказал в органе, обнаружившем, что орган Коллегиенкирхе в Зальцбурге [...] имеет ограничение , [...] которого больше нельзя найти ни в одной части Германии. Везде мануалы имеют диапазон более четырех октав, только здесь так называемая короткая октава все еще распространена; полутона между cd (= C-диез и D-диез отсутствуют) и в большинстве органов также F # и G # (= F-диез и G-диез отсутствуют). В то время, когда композиторы представляли свои произведения только в 6 или 8 тональностях и не выбирали средние частоты для тонники, короткие октавы были достаточно легкими: но теперь, когда есть музыканты из 24 клавиш, это звучит так скудно, чтобы услышать, где бас (фундамент) отсутствует. [...].
литература
- Отто Биба : Взаимосвязь органного строительства и органной музыки в основных странах Австро-Габсбургов с 17 по 19 века. В: Хуберт Унверрихт: Музыка Востока. 9-я антология исследовательского центра JG Herder. Bärenreiter, Кассель / Базель / Лондон, 1983, стр. 17–27.
- Отто Биба: Краткая и ломанная мажорная октава - исторический обзор. В: Das Orgelforum, № 1, май 1998 г., стр. 41–43.
- Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г. (англ.)
- Эдвард Л. Коттик, Джордж Лактенберг: Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Издательство Индианского университета, Блумингтон / Индианаполис, 1997 г. (англ.)
- Грант О'Брайан: Ракерс - клавесин и девственная строительная традиция. Издательство Кембриджского университета, Кембридж и др. 1990 г.
- Эдвин М. Рипин, Ховард Шотт, Джон Костер, Дензил Райт, Берил Кеньон де Паскуаль, Грант О'Брайан и др.: Клавесин. В: Стэнли Сэди (ред.): Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание. 2001, с. 4-44.
- Джон Генри ван дер Меер : клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, стр. 487-528.
- Иоганн Баптист Самбер : CONTINUATIO AD MANDUCATIONEM ORGANICAM, то есть: продолжение мандукции или ручного руководства для игры на органах; Иоганн Креститель Майр Зеел. Виттиб и сын , Зальцбург 1707 г.
веб ссылки
Примечания и отдельные ссылки
- ↑ См .: [1] , по состоянию на 4 сентября 2017 г.
- ↑ См. Стр. 4: [2] , по состоянию на 11 марта 2017 г.
- ↑ Джон Генри ван дер Меер : клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, pp. 487-528, здесь : С. 495.
- ↑ Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 88f.
- ↑ Стойкость короткой октавы иллюстрируется тем фактом, что в австрийском органном строительстве до 1900 года создавались механические органы с короткой октавой в педали, которые позже в значительной степени осуждались. Отто Биба : Взаимосвязь органного строительства и органной музыки в основных странах Австро-Габсбургов с 17 по 19 века. В: Хуберт Унверрихт (ред.): Музыка Востока. 9-я антология исследовательского центра JG Herder. Bärenreiter, Кассель / Базель / Лондон, 1983, стр. 17–27.
- ↑ Грант О'Брайан: Ракерс - клавесин и девственная строительная традиция. Издательство Кембриджского университета, Кембридж и др. 1990, стр. 40–41 (исходный объем), стр. 207–217 ( равноправие ).
- ↑ Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана) 2003, стр. 240. Также в: Эдвард Л. Коттик, Джордж Лактенберг: Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Indiana University Press, Блумингтон / Индианаполис, 1997, стр. 187. (В этой публикации инструмент упоминается как загадочный клавесин , и авторы считают, что у него есть «саксонская» роза на деке).
- ↑ Джон Генри ван дер Меер : клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, pp. 487-528, здесь С. 495 (изображения вверху страницы).
- ↑ Джон Генри ван дер Меер: клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, pp. 487-528, здесь : С. 495.
- ↑ Джон Генри ван дер Меер: клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, pp. 487-528, здесь : P. 495 (итальянские клавесины), стр. 501 (северные немецкие клавесины 18 века), стр. 505 (немецкие спинеты 17 века), стр. 510 (клавесины Couchet), стр. 515 и 518 (французские клавесины и спинеты) .
- ↑ Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана) 2003, стр. 240. Также в: Эдвард Л. Коттик, Джордж Лактенберг: Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Издательство Индианского университета, Блумингтон / Индианаполис, 1997, с. 187.
- ↑ Джон Генри ван дер Меер: клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, pp. 487-528, здесь : С. 504.
- ↑ Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана), 2003 г., стр. 344 и далее (с подробными иллюстрациями и пояснениями). Также: Эдвард Л. Коттик, Джордж Лактенберг: Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Издательство Индианского университета, Блумингтон / Индианаполис, 1997, стр. 5 ( Музей Каролино Августеум , Зальцбург), стр. 13–15 ( Художественно-исторический музей , Вена), стр. 39 ( Национальный музей в Праге ).
- ↑ Джон Генри ван дер Меер: клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, pp. 487-528, здесь : С. 504.
- ↑ Многочисленные имена разных размеров или короткие басовые октавы: Джон Генри ван дер Меер: клавесин, клавизитерий, спинет, девственница. В: Людвиг Финчер (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG) , Sachteil, Vol. 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, pp. 487-528, здесь : P. 495 (тома итальянских клавесинов), стр. 500 (ранние немецкие клавесины), стр. 501 (северные немецкие клавесины, 18 век), стр. 505–506 (немецкие спинеты и девственницы), стр. 510 (клавесины v Couchet), стр. 515 и 518 (французские клавесины и спинеты), стр. 518-520 (английские клавесины).
- ↑ Эдвард Л. Коттик: История клавесина. Издательство Индианского университета, Блумингтон (Индиана) 2003, стр. 369-370.
- ↑ Отто Биба: Краткая и ломанная мажорная октава - Исторический обзор. В: Das Orgelforum, № 1, май 1998 г., стр. 41.
- ↑ Зальцбург, Международный фонд Моцартеум: письмо Вольфганга Амаде Моцарта отцу. Аугсбург 17 октября 1777 г. В кн .: Письма и документы Моцарта. Интернет-издание, [3]
- ↑ Моцарт имел в виду под этим хроматизм .
- ↑ См .: [4] , по состоянию на 11 марта 2017 г.
- ↑ Архивы Зальцбургского университета: Университетские файлы № 29. Цитата из Герхарда Вальтерскирхена: Органы и строители органов в Зальцбурге от средневековья до наших дней. Вклад в 700-летие органного строительства в Зальцбурге. Диссертация. Зальцбург, 1982, с. 118.