Питер Филипс

Питер Филипс (также Филиппс , Филлипс , Пьер Филипп , Пьетро Филиппи , Петрус Филипп ; * 5 августа 1560 г. или 4 августа 1561 г. , вероятно, в Лондоне ; † 1628 г. в Брюсселе ) был композитором английского происхождения , органистом, клавесинистом и католическим священником. . Он провел большую часть своей жизни на европейском континенте (Италия, Фландрия), потому что, будучи католиком в протестантской Англии в 16 веке, он принадлежал к обездоленному и преследуемому меньшинству.

Жизнь

Филипс получил свое первое музыкальное образование с 1572 по 1578 год в качестве певца в соборе Святого Павла в Лондоне под руководством Себастьяна Уэсткотта († 1582). Он жил в доме Уэсткотта до самой смерти Уэсткотта и был отмечен им в своем завещании.

Из-за тяжелого положения католиков при Елизавете I Петр Филипс покинул Англию в августе 1582 года и через Фландрию отправился в Рим , где работал органистом в Английском иезуитском колледже. Он также работал на Алессандро Фарнезе (1520–1589) в течение трех лет . В это время, в феврале 1585 года, он познакомился с одним верующим, который, как и он, жил в изгнании: Томасом, третьим бароном Пэджетом (ок. 1544–1590). Филипс поступил на службу к Пэджету в качестве музыканта, и они покинули Рим в марте 1585 года. В следующие несколько лет они совершили поездку по половине Европы и приехали в Геную, Мадрид, Париж, Брюссель и, наконец, в Антверпен, где Филипс обосновался в 1590 году после смерти Педжета.

Филипс женился в Антверпене и зарабатывал на жизнь уроками игры на клавесине и девственности . В 1593 году он отправился в Амстердам, чтобы увидеть и послушать голландского органиста Яна Питерсоона Свелинка . На обратном пути соотечественник обвинил его в участии в заговоре против королевы Елизаветы I и в планировании ее убийства. Филипсу пришлось временно отправиться в тюрьму в Гааге , где он, как говорят, написал знаменитые « Павана и Гальярда Долороза» ( книга Фитцуильям Вирджинал № LXXX и LXXXI). Однако он смог убедить судей в своей невиновности и был оправдан за отсутствием доказательств.

В 1597 году Филипс стал органистом в Брюсселе при дворе эрцгерцога Альбрехта VII фон Габсбурга и его жены Изабеллы Клары Евгении , губернаторов испанских Нидерландов . Коллегами Филиппа были Пеэтер Корнет (ок. 1575–1633), Виченцио Гуами и испанец Хуан Закариас, а также метрдотель капеллы Жери де Герсем и придворный строитель органов М. Лангедул. В 1603 году Филипс, вероятно, встретил Фрэнсиса Трегиана Младшего, католика в изгнании, который в то время находился в Брюсселе. Трегиан был образованным меломаном, для которого была составлена ​​и скопирована знаменитая книга Фицуильяма Вирджинала .

Филипс также, вероятно, встречался с молодым Джироламо Фрескобальди (1583–1643), который приехал в Брюссель в 1607–1608 годах в окружении папского нунция Гвидо Бентивольо . Филипс также дружил с Джоном Буллом , который останавливался при брюссельском дворе с 1613 по 1614 год после своего побега из Англии.

После смерти жены и детей Питер Филипс поступил в духовенство и был рукоположен в священники (1601 или 1609); в результате он получил каноническое произведение в Суаньи (1610 г.) и еще одно - в Бетуне (1622 или 1623 г.). Он умер в 1628 году и был похоронен в Брюсселе.

Питер Филипс был довольно известен при жизни, а его музыка была популярна в Лиссабоне и Стокгольме . Ян Брейгель Старший (1568–1625), так называемый «Самт-Брейгель», написал в своей знаменитой аллегорической картине «Слух» не только типичный фламандский клавесин и другие инструменты, но и ноты мадригала « Пьетро». Филиппы (английский) ".

растение

Питер Филипс был очень плодотворным композитором, он оставил около 50 мадригалов и сотни мотетов , а также множество сочинений для клавесина, девственницы или органа. В его музыке отражены различные международные влияния его жизни: Англия его детства и юности, его пребывание в Италии и относительно интернациональная атмосфера при дворе Брюсселя.

Клавиатурная музыка

Сохранилось 27 произведений Philips для клавишных инструментов, 19 из них - в Книге Фицвильяма Вирджинала (Паванен и Галиард, Фантазии, Интабуляции ). Однако среди так называемых вирджиналистов он играет особую роль по причинам, упомянутым выше: его музыка представляет собой необычную, но очень привлекательную и эстетичную смесь английского и итальянского влияний. Б. в его версии Пассамеццо Павана и Галиарда Пассамеццо , которые частично имитируют венецианский двойной хор; Галиарда также заканчивается типичной итальянской «сальтареллой». Особенно необычными для англичанина являются его интуитивные интерпретации итальянских мадригалов: «Тирси», «Френо» и «Cosi moriro» Маренцио , «Chi fara fede al Cielo» Стриджио , знаменитые «Амарилли» (1603 г.) Джулио Каччини и «Fece da voi. À sei». (один из его собственных мадригалов 1596 г.). Есть также несколько шансонов Орландо ди Лассо: «Le Rossignuol» (1595), «Bon Jour mon Cœur» (1602) и «Margott Laborez» (1605).

Самая ранняя известная работа Филипса - это Павана, датированная «1580 годом» в Книге Девственниц Фитцуильямса (№ LXXXV) и имеющая пометку: «Первая, сделанная Фи [губами]» . Это произведение было очень популярно и было аранжировано несколькими другими композиторами (Томас Морли, Джон Доуланд, Ян Питерсун Свелинк ( Павана Филиппи )). Pavana Pagget с Гальярдой датирован «1590» , и по- видимому , состоит в мемориальной музыке для смерти Philips патроном и путешествия компаньона лорда Томаса Педжета. Очень известная Павана долороса (№ LXXX) помечена « Treg. »: Предположительно посвящение Фрэнсису Треджиану (см. Выше). Эта пьеса написана для килевого инструмента с короткой октавой - эффективный глубокий бас под хроматической линией тенора в третьей части в противном случае не воспроизводится (за исключением людей с необычно огромными руками).

Светская вокальная музыка

• Primo Libro de Madrigali a sei voci (1596), для 6 голосов
• Вторая книга мадригалов (1598), для 8 голосов
• Третья книга мадригалов (1603), для 6 голосов
• Отдельные произведения Филипса уже появились в коллекции « Мелодия Олимпика» (1591 г.) Пьера Фалеза Младшего (1550–1629 гг.) (Последующие издания 1594 и 1611 гг.).

Духовная вокальная музыка

• Cantiones sacrae pro praecipuis festis totius anni et commini sanctorum (1612, в Фалезе), для пяти голосов.
• Cantiones sacrae octonis vocibus , Antwerp 1613, Фалез, для восьми голосов.
• Gemmulae sacrae Binis et Ternis Vocibus cum Basso Continuo Organum (1613 г.).
• 3 трио, в: Salomon De Caus, L'Institution Harmonique (Франкфурт 1616): Les Rossignols spirituels (двух- и четырехчастные аранжировки популярных песен со священными текстами на латинском и французском языках).
• Deliciae sacrae binis et ternis vocibus cum bassocontino organum (1616).
• Litaniae Lauretanae (1623 г.).
• Paradisus sacris cantionibus consitus, una, duabus et tribus vocibus decantantis (1628 г.); 106 (!) Мотетов для одного-трех голосов и бассо континуо.

литература

• Вилли Апель , "Филипс", в: История органной и фортепианной музыки до 1700 г. , опубликовано. и послесловие Зигберта Рампе, Кассель: Bärenreiter, 2004 (первоначально 1967), стр. 291-294.
• П. Дирксен и Жан Феррард, "Введение" в: Пеэтер Корнет, Полное клавишное музыкальное сопровождение , изд. von dens., Utrecht: Koninklijke Vereeniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 2001 ( Monumenta Musica Neerlandica 17), стр. VII.
• Дж. А. Фуллер Мейтленд и У. Барклай Сквайр (ред.), «Введение» к: The Fitzwilliam Virginal Book (исправленное издание Dover Edition, 2 тома), исправленное и изд. Бланш Виногрон, Нью-Йорк: Dover Publications, 1979/1980, Vol. I, pp. VIII-IX.
• Леонардо Гарсия-Аларкон, Таблица и таблица созвучий , Женева, 2008. Текст на компакт-диске: Motets et Madrigaux , реж. Леонардо Гарсия Аларкон - Cappella Mediterranea (2-5 октября 2007 г., Ambronay AMY015).
• Susi Jeans & OW Neighbor, "Bull, John", в: Словарь музыки и музыкантов New Grove , том 4 (ред. Стэнли Сэди, 2-е изд.), Лондон: Macmillan Publishers, 2001, стр. 586.
• Дэвид Дж. Смит, «Филипс, Питер», в: Музыка в прошлом и настоящем , личная часть , Том 13, Кассель и др .: Bärenreiter, 2000, стр. 514-519.
• Джон Стил, «Филипс, Питер», в словаре музыки и музыкантов Нью-Гроув , том 19 (изд. Стэнли Сэди, 2-е изд.), Лондон: Macmillan Publishers, 2001, стр. 589-594.
• Аннедорис Бауман, мадригал и шансон на клавишных инструментах: поэтико-музыкальные аранжировки Питера Филипса , Франкфурт-на-Майне: П. Ланг, 2003.

оценки

• Книга Fitzwilliam Virginal Book (пересмотренное издание Dover), корр. Дж. А. Фуллера Мейтленда и У. Барклая Сквайра, и предисловие Бланш Виногрон, Нью-Йорк: Dover Publications 1979–1980. СБН 486-21068-5.
• Восемь клавишных пьес Питера Филипса: сборник всей известной музыки Philips для клавишных инструментов, содержащейся в источниках, отличных от Fitzwilliam Virginal Book. Джон Харли (ред.). Stainer & Bell, Лондон, 1995.
• Питер Филипс: Полная клавишная музыка . Musica Britannica vol. 75, Дэвид Дж. Смит (ред.). Stainer & Bell, Лондон, 1999.
• Cantiones Sacrae Octonis Vocibus (1613 г.) . Musica Britannica vol. 61. Джон Стил (ред.). Stainer & Bell, Лондон, 1992.
• Выберите итальянские мадригалы . Musica Britannica vol. 29. Джон Стил (ред.). Stainer & Bell, Лондон, 1985.

веб ссылки

• Литература Питера Филипса и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Питера Филипса и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Ноты и аудиофайлы Питера Филипса в проекте International Music Score Library Project
• Бесплатные партитуры Питера Филлипса из Хоровой публичной библиотеки - ChoralWiki (английский)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ «... видеть и слышать превосходного человека его способностей».
2. ↑ Во всяком случае, Павана датируется 1593 годом.
3. ↑ П. Дирксен и Жан Феррард, «Введение» в: Пеэтер Корнет, Полная клавишная музыка , изд. von dens., Utrecht: Koninklijke Vereeniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 2001 ( Monumenta Musica Neerlandica 17), стр. VII.
4. ↑ Связь между Филипсом и Буллом задокументирована по крайней мере в 1608–1609 годах, см .: Сьюзи Джинс (OW Neighbor): «Бык, Джон». В: Стэнли Сэди (ред.) :. 2-е изд., Том 4. Издательство Macmillan, Лондон, 2001 г., стр. 586.
5. ↑ Ян Брейгель Старший: «Чувство слуха», 65 × 107 см, Прадо, Мадрид, № 1395.
6. ↑ Леонардо Гарсия-Аларкон, Un tableau et une table de consonances , Genève, 2008. Текст на компакт-диске: Motets et Madrigaux , реж. Леонардо Гарсия Аларкон - Средиземноморская капелла (Ambronay AMY015).
7. ↑ Женская форма Saltarella , возможно, является опечаткой, более типичной была бы Saltarello , см .: The Fitzwilliam Virginal Book (исправленное издание Dover Edition, 2 vol.), Ed. Дж. А. Фуллер Мейтленд и У. Барклай Сквайр, исправленные и изд. Бланш Виногрон, Нью-Йорк: Dover Publications, 1979/1980, Vol. I, pp. 310-311. Впрочем, это встречается и в других произведениях. См., Например, Зигфрид Беренд : Николаус Шмаль фон Лебендорф [Mikuláš Šmal z Lebendorfu]: Лучшее из лютневой книги 1608. [Посвящается владельцу коллекции Ярослава Борситы фон Мартиника ] Собрано для гитары, свободно редактируется и редактируется. Musikverlag Zimmermann, Франкфурт-на-Майне 1981 ( Chorea, Gagliarda, Chorea, Tanz, Curanta, Saltarella, Corrente, Nachtanz, Chorea (танец), Dimmiamore, Chorea, Chorea inharmonica, Intrada, Chorea, Corrente, Tanz, Intrada ).
8. ↑ Virginal Книга Фитцуилий (№ LXXX) неправильно использует форму мужской «doloros уплотнительной » - очевидную орфографическую ошибку , которая, к сожалению, непостижимо повторяется снова и снова , и с нелепым упрямством в литературе. Здесь необходимо раз и навсегда пояснить, что правильным названием, конечно же, должно быть Pavana dolorosa , как и соответствующая Galiarda dolorosa .