Орли (шансон)

Орли - песня бельгийского шансонье Жака Бреля на французском языке . Он был записан 5 сентября 1977 года и выпущен 17 ноября того же года на последней пластинке Бреля на Disques Barclay . Альбом шансонье, вернувшегося из Южных морей после длительного творческого перерыва , стал массовым событием во Франции. Орли считается одним из выдающихся шансонов последнего релиза Бреля.

Песня о паре, которая прощается друг с другом в аэропорту Париж-Орли . Что необычно для творчества Бреля, так это роль рассказчика как наблюдателя и не преимущественно мужская точка зрения, которая в конечном итоге фокусируется на брошенной женщине. «Орли» можно интерпретировать не только как грустную любовную песню , но и как прощание с жизнью неизлечимо больного шансонье, с намеками на болезнь и смерть. В припеве Брель заключает, что жизнь не дарит подарков. Называя своего коллегу Жильбера Беко , он ссылается на свой гораздо более оптимистичный шансон Dimanche à Orly о страсти к путешествиям в аэропорту.

Текст и музыка

Воскресенье в Орли : более двух тысяч человек проходят через аэропорт, но у рассказчика есть глаза только на двоих, на пару влюбленных, которые стоят под дождем и так крепко обнимают друг друга, что их тела сливаются друг с другом. Они со слезами на глазах подтверждают свою любовь, но не дают друг другу обещаний, которые не могут сдержать. Наконец их тела очень медленно разделяются, снова обнимая друг друга, пока мужчина внезапно не отворачивается и не поглощается лестницей. Женщина остаётся с открытым ртом, внезапно постаревшая, как если бы она встретила свою смерть. В прошлом она теряла мужчин, но на этот раз она потеряла любовь. Она чувствует себя хрупкой, как будто ее хотят продать. Рассказчик пытается следовать за ней, но затем она тоже поглощается толпой.

Припев:

Что можно перевести так: «Жизнь не дарит подарков. И во имя Бога (также сильнее: черт возьми), по воскресеньям в Орли грустно, с Беко или без него ».

Стихи взять некоторую свободу в отношении рифм , но строго следовать за метр с половиной александрийцев . Мелодия крайне однообразная. Он начинается с изменения двух простых аккордов на гитаре с мягким ударом, что, по словам Юбера Тебо, создает эффект сердцебиения. Это тонизирующий и Доминантсептаккорд в минор для первого и третьего квартала ноты на время три четверти . В то время как Брель сопровождает себя только в первом куплете , оркестр, возглавляемый его давним аранжировщиком Франсуа Раубером , начинает бурно звучать только после первого припева . Четыре акцентированных вставки действуют «как акустический восклицательный знак». Начиная со второй строфы, струны задают ритм, а духовые в третьей строфе поддерживают крещендо , характерное для Бреля . Ульф Kubanke говорит о «взорван Вторя эхо ветра», Гюбер Thebault напоминает трубе фанфары в корриде . Как это было типично для сотрудничества Бреля и Раубера, Брель с самого начала имел четкие представления о музыкальном стиле и инструментах, включая партию трубы, но затем позволил Рауберу проработать детали.

Предпосылки и история происхождения

В мае 1967 года, в возрасте всего 38 лет, Брель дал прощальное выступление шансонье на сцене. В следующем году была выпущена последняя долгоиграющая пластинка, после которой Брель появлялся только в мюзикле и различных фильмах. В ноябре 1974 года певцу , больному раком легких, была сделана операция по удалению части легких. В декабре того же года он отправился со своей возлюбленной Мэддли Бэми, чтобы пересечь Атлантику на парусном корабле. Несколькими неделями ранее он попрощался с другой возлюбленной по имени Моник, которую больше никогда не видел. Эдди Пшибилски подозревает, что это разделение в аэропорту (не в Орли, а в аэропорту Парижа в качестве пункта назначения) является биографической подоплекой шансона Орли . Путешествие Бреля привело его через несколько остановок к Маркизским островам, где он поселился на острове Хива-Оа в июне 1976 года . На острове, где Поль Гоген уже провел свои последние годы, Брель нашел вдохновение для семнадцати новых шансонов о «некоторых вещах, которые крутились у меня в голове на протяжении пятнадцати лет».

В августе 1977 года Брель удивил своих старых товарищей кратковременным возвращением в Париж. Он спрятался в небольшом отеле недалеко от площади Этуаль от французской общественности, где ходили слухи о неизлечимо больном шансонье . В багаже ​​у него была кассета с тестовыми записями его новых шансонов. Жерар Жуаннест критиковал монотонность мелодий, но Франсуа Раубер украсил их своими аранжировками. Эдди Барклай арендовал студию на авеню Хош для записи . Брель записывал песни вместе с оркестром под управлением Раубера, но не более двух шансонов за рабочую сессию, которую нужно было выполнить за несколько дублей. Голос Бреля стал тише, он не мог петь больше трех часов подряд, прежде чем ему пришлось сделать перерыв. Он попытался разрядить напряженную атмосферу в полностью занятой студии шутками о пропавших без вести легких. Орли и Джоджо были одними из первых двух шансонов, которые Брель записал 5 сентября.

Когда 17 ноября 1977 года была выпущена последняя пластинка Бреля, она вызвала огромный общественный интерес. У пластинки не было названия, на обложке были изображены только четыре буквы его фамилии на фоне голубого облачного неба. Barclay не рекламировал традиционно, но с демонстративной секретностью, поставка запертых контейнеров и открытие кодовых замков одновременно, обеспечили специальный рекламный ход, который вызвал ожидания и сгенерировал 1 миллион предварительных заказов. Брель, который уже уехал из Парижа в южную часть Тихого океана, был раздражен шумихой. Он прожил в Хива-Оа добрых шесть месяцев, пока его здоровье не ухудшилось настолько, что в июле 1978 года ему пришлось снова вернуться в Париж, на этот раз для прохождения химиотерапии . Три месяца спустя он умер от сердечной недостаточности 9 октября 1978 года в Бобиньи под Парижем.

интерпретация

Любовь и разлука

Согласно Мэддли Бами, Брель описал Орли как «une belle chanson d'amour» («красивая песня о любви »). Для Сары Пул это соответствует шансам вроде Ne me quitte pas или Madeleine , которые мощно и драматично вызывают отчаяние и находятся во власти глубоких страстей. Моник Ватрен напоминает «мини- трагедию » Орли раннего страстного Бреля 1959 года, когда он написал «любовную песню века» (по словам Фредерика Бруна) с Ne me quitte pas . С точки зрения своего коллеги по шансону Сержа Ламы , Брель написал всего четыре песни о настоящей любви: Ne me quitte pas , La chanson des vieux amants , Orly и Jojo . Для Анны Бауэр « Орли» - «единственный брельский шансон, в котором есть любовь без оговорок, без скрытых мотивов и без лжи».

Орли описывает болезненный разрыв пары, которая любит друг друга, но не может оставаться вместе из-за неудачных обстоятельств. В отличие от шансонов вроде Je ne sais pas (1958) или La Colombe (1959), разделение происходит не на платформе, а среди толпы в загруженном аэропорту. И также, в отличие от предыдущих шансонов, Брел полностью не участвует в действиях и ограничивается описанием того, что видит. Он использует квазикинематографические стилистические приемы и попеременно направляет объектив на пару в целом и отдельных людей, их поведение, их жесты, их взгляды и их слезы, с помощью которых он рисует разочарованную картину человеческого существования. В вводные линии «Ils sont плюс - де - де Милль / Et JE пе VOIS qu'eux ДЕЗ» ( «Они более двух тысяч , и я вижу их как только»), которые повторяются дважды в течение первых двух строф, служат как своего рода лейтмотив . Они служат для того , чтобы сосредоточить , направить взгляд рассказчика от общего к частному.

Вначале Брель показывает пару как единое целое с такими выражениями, как «eux deux», «ces deux», «tous les deux» и «ils» («они оба», «эти двое», «оба» и «они». ). Он вызывает у слушателя образ очень близкого, интимного союза. Это усиливается внешними обстоятельствами, дождем, окутывающим обоих и отражающимся в их слезах, а также общим огнем, который горит в обоих. В первых, неохотных попытках разделения, связанное движение двух тел напоминает естественные элементы, приливы и отливы. Пара выделяется из толпы не только фокусом зрителя, но и тем, что живет любовью, которую другие не понимают, осуждают их. Это любовь, которая знает о своих ограничениях, не нуждается в ложных обещаниях и все же преодолевает препятствия между влюбленными.

При разделении пары появляются отдельные существа. Оба по-своему справляются с болью, что отражает типичные для Уотрина гендерные роли . Во-первых, мужчина становится узнаваемым как независимая личность. Здесь Брель работает с силлепсисом , в котором только ретроспективно исправляется, что только мужчина выкрикивает свою боль в «gros bouillons» («густом бульоне»). Эта комбинация идиом «bouillir à gros bouillons» («готовить быстро») и «pleurer à chaudes larmes» («плакать своими глазами») ассоциирует у Сары Пул одинаково густые слезы, отчаянные, неконтролируемые рыдания и страстный, лихорадочный жар. Мужчина также первым переносит страдания, ни свои, ни партнерские. Он убегает в действии и резко выполняет разлуку, которую раньше откладывали, снова и снова.

Женщина остается. Как и прежде в отношении мужских слез, Брель использует в своей боли гиперболу , стилистический прием преувеличения и, по словам Патрика Батона, настоящий взрыв времени: «Ses bras vont jusqu'à terre / Ça y est elle a mille ans» ( «Руки твои опускаются на пол / Пришло время, ей тысяча лет»). По словам Юбера Тебо, прощания с любовниками в шансонах Бреля всегда были душераздирающими и окончательными, как смерть. После потери любви женщина думает, что столкнется с собственной смертью. Связь между любовью и смертью сопровождается символическим кругом, вращающимся вокруг себя. Она отказывается признать реальность и воображает невозможное счастье для поддержания своей жизни. В конце концов, она чувствует себя «à vendre» («на продажу»), потому что герои шансона Бреля верят в вечную верность даже меньше, чем в вечную любовь. Для Ватрина, однако, словарь также предлагает возможность жизни без других, открытие нового измерения в собственном будущем.

По словам Сары Пул, в разрыве пары нет победителей. Оба страдают одинаково. Что необычно в Орли , так это то, что впервые в творчестве Бреля не мужчина, а женщина изображается брошенной жертвой, учитывая сострадание и жалость шансонье. Пул находит изображение заброшенного гораздо более трогательным, чем, например, поклонник, напрасно ожидающий со своим букетом цветов на Мадлен . Как и Микаэла Вайс, она противопоставляет сочувствие этому шансону часто высказываемому обвинению в женоненавистничестве в шансонах Брель, таких как Les biches . Марк Робин спросил в связи с этим утверждением: «mais comment peut-on бис y croire après uneir Ecoute Orly ?» («Как он все еще может верить после того, как Орли услышал?») Для Бруно Хонгре и Пола Лидски это последнее сообщение Брелса, согласно к исключительно мужской перспективе его шансонов, воссоздать разбитое сердце женщины с такой интенсивностью в конце.

Болезнь и смерть

В 1978 году в разговоре со своим другом, врачом Полем-Робертом Томасом, Брель сам указал на другое, более личное прочтение шансона:

По словам Сары Пул, окаменевшая женщина, оставленная позади, сталкивается с будущим, в котором смысл и жизнь уступили место после того, как мужчину «проглотила» лестница («Буффе»). Для дочери Бреля Франс и Андре Салле это лестница в темноту, которая пожирает человека, как будто его пожирает болезнь. Жан-Люк Петри также распознает эту болезнь в сравнении пары с окружающей толпой: худощавые тела влюбленных находятся среди здоровых, сытых авиапутешественников, которые становятся вуайеристами своей боли. Рассказчик буквально обвиняет их в хорошем строении прохожих с такими терминами, как «adipeux en sueur» («потеющие жиры») или «bouffeurs d'espoir» («подающие надежды», буквально: «пожиратели надежды»), настолько неприлично их здоровье страдающая пара.

Себастьен Министру продолжает в своей интерпретации RTBF : «L'escalier, c'est la mort» («Лестница, это смерть»). В одном словаре есть явное упоминание об исчезновении этого человека. не из зала вылета, а из предсмертной комнаты: сухие тела, слюнявые слова, горе, слезы, крик, беспокойная рука, как последняя вспышка жизни. Во всем этом есть описание агонии, последнего вздоха умирающего. Это прощальное приветствие смертельно больного Бреля, скончавшегося через одиннадцать месяцев после выхода своего последнего альбома.

С Беко или без

В припеве Орли Брель ссылается на известную песню своего коллеги по шансону Жильбера Беко из 1963 года: Dimanche à Orly . Его текст принадлежит Пьеру Деланоэ , музыке Беко. Это обнадеживающие фантазии маленького сотрудника, который каждое воскресенье едет в аэропорт Париж-Орли, чтобы посмотреть на самолеты и помечтать о далеких странах. Он надеется, что однажды сам окажется в таком самолете. Хор начинается стихами:

В переводе это примерно так: «Я еду в Орли в воскресенье. В аэропорту можно увидеть самолеты, летающие во все страны. Днем ... Мне есть о чем мечтать ".

Песня Беко, написанная за четырнадцать лет до Брель- Орли , рассказывает о времени, когда аэропорт был самой большой достопримечательностью Франции еще до Эйфелевой башни . После открытия Южного терминала Орли в 1961 году до 10 000 путешественников приходили каждый день, чтобы провести день в ресторанах, кинотеатрах, торговых центрах и на трех террасах для посетителей. Аэропорт, «огромный памятник из стекла и стали» («vaste монумент de glaces et d'acier») олицетворял современность и изысканность, поскольку иногда можно было мельком увидеть путешествующих звезд. Физик Джереми Бернштейн резюмирует романтизирующее настроение Dimanche à Orly : «Аплодисменты неумолимы». И добавляет, что это, должно быть, действовало Брелу на нервы.

По словам Андре Гаулина, Brels Orly - настоящая «антиверсия» предшественника Беко. Крис Тинкер объясняет, что жизнь может быть жестокой и трагичной, даже когда веселые шансоны современников Бреля сочатся из громкоговорителя. Беко не удостоился чести упоминаться под именем Бреля. Клод Лемесль решил, что это был «ненужный намек» («бесполезный намек») на коллегу, за что Брель позже извинился по телефону. С другой стороны, голландский журналист Питер Штайнц просто оценил комическое облегчение , комическое облегчение, с которым меланхолия Орли релятивизируется «забавной музыкальной отсылкой» к коллеге по шансонье.

прием

В то время как последняя долгоиграющая пластинка Бреля получила широкий спектр самых разных отзывов французской критики (от отрицательной до очень положительной), шансон Орли часто выделялся положительно из общей работы. Например, Жак Маркиз раскритиковал упадок текстов и устаревшую музыку в Télérama , но отнес Орли к «trois ou quatre beaux titres» («три или четыре прекрасных названия») на записи. Даниэль Хейманн нашла слова похвалы публикации Бреля в L'Express , но особо похвалила Орли как «la plus belle chanson de rpture depuis Les Feuilles mortes » («самый красивый шансон о разлуке со времен Les Feuilles mortes »). Оглядываясь назад, Ульф Кубанке в своем обзоре на laut.de подумал, что Орли был «изюминкой альбома». А Жиль Верлан назвал Орли вместе с La ville s'endormait и Les marquises «trois des plus belles chansons jamais écrites par Brel» («три самых красивых шансона, которые когда-либо писал Брель»).

Старший брат Бреля Пьер Брель считал Орли самым впечатляющим шансоном из всего репертуара своего младшего брата. Клод Лемесль назвал это «шедевром». Жером Пинту сказал: «Une chanson mélo, patétique. Un ПЭУ Trop шезлонг Peut-être «(» Мелодрама, жалкий шансон Немного слишком долго , возможно.. «) Питер Штайнц писал в 1996 году:».. Het является гет droevigste afscheidslied Дат ик кен ". Я знаю«) Так Штайнц , у которого был БАС, выбрал эту песню в 2015 году, за год до смерти, в качестве фоновой музыки для своей поминальной службы.

Orly был записан на фонограммы в более чем 30 кавер-версиях . Сюда входят переводы на африкаанс, английский, итальянский, голландский и русский языки. Loek Huisman перевел песню на немецкий язык под названием Flugplatz . Майкл Хелтау спел версию на альбоме Heltau - Brel Vol 2 в 1989 году . Доминик Хорвиц (1997 на Singt Jacques Brel и 2012 на Best of Live - Jacques Brel ), Вадим Пьянков (1998 на Chante Jacques Brel , 2001 на Brel ... Barbara и 2009 на Vadim Piankov interprète Jacques Brel ) интерпретировали французский оригинал. , Анн Сильвестр (2000 г. на Souvenirs de France ), Пьер Бачелет (2003 г. на Tune nous quittes pas ), Флоран Паньи (2007 г. на Pagny chante Brel и 2008 г. на De part et d'autre ), Лоуренс Реви (2008 на Laurence Revey ) и Моран (2018 на Брель ).

литература

• Жак Брель: Tout Brel . Laffont, Paris 2003, ISBN 2-264-03371-1 , стр. 355-357 (перепечатка текста).
• Жан-Люк Петри: Жак Брель. Тексты и шансоны . Эллипсы, Париж, 2003 г., ISBN 2-7298-1169-9 , стр. 60-67.
• Юбер Тебо: Орли . В: Christian-Louis Eclimont (Ed.): 1000 Françaises de 1920 à nos jours. Фламмарион, Париж, 2012 г., ISBN 978-2-0812-5078-9 , стр. 547-548.
• Моник Ватрен: Brel. La quete du bonheur . Севиньи, Кламар 1990, ISBN 2-907763-10-5 , стр. 212-216.

веб ссылки

• "Орли", прощание Жака Бреля à la vie ... на RTBF 30 ноября 2017 г.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Жак Брель: Все Брель . Лаффонт, Париж, 2003 г., ISBN 2-264-03371-1 , стр. 355-357.
2. ↑ ^{а б в г} Юбер Тебо: Орли . В: Christian-Louis Eclimont (Ed.): 1000 Françaises de 1920 à nos jours. Фламмарион, Париж, 2012 г., ISBN 978-2-0812-5078-9 , стр. 548.
3. ↑ См. Аранжировку для хора Мартина Ле Рэя, отрывки из " Ла Бойт а Шансон"
4. ^ ^{A b} Марк Робин: Le Roman de Jacques Brel . Carrière, Париж, 2003 г., ISBN 2-253-15083-5 , стр. 542.
5. ↑ ^{a b c} Ульф Кубанке: Поздний шедевр, незадолго до его смерти . Критика Les Маркизы в laut.de .
6. ↑ Фред Идальго: Жак Брель. L'aventure begin à l'aurore. Archipoche, Paris 2014, ISBN 978-2-35287-693-9 , без страниц.
7. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 422.
8. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 627.
9. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 632.
10. ^ ^{A b} Эдди Пшибыльски: Брел. La valse à mille rêves . L'Archipel, Париж 2008, ISBN 978-2-8098-1113-1 , без страниц.
11. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 660.
12. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 702.
13. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 706-710.
14. ^ Марк Робин: Le Roman de Jacques Brel . Carrière, Париж, 2003 г., ISBN 2-253-15083-5 , стр. 647.
15. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 719-721.
16. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 738-739.
17. ↑ Оливье Тодд: Жак Брель - жизнь . Ачилла-Пресс, Гамбург 1997, ISBN 3-928398-23-7 , стр. 751.
18. ^ Сара Пул: Брел и шансон. Критическая оценка . University Press of America, Lanham 2004, ISBN 0-7618-2919-9 , стр. 27. Со ссылкой на: Maddly Bamy : Tu leur diras… Fixot, Paris 1999, ISBN 2-221-09001-2 , стр. 181.
19. ^ Сара Пул: Брел и шансон. Критическая оценка . University Press of America, Lanham 2004, ISBN 0-7618-2919-9 , стр.32 .
20. ↑ ^{a b} Моник Ватрен: Брел. La quete du bonheur . Севиньи, Кламар 1990, ISBN 2-907763-10-5 , стр. 212.
21. ↑ Томас Вейк: Прием работы Жака Бреля. Ланг, Франкфурт-на-Майне 1991, ISBN 3-631-42936-3 , стр. 230.
22. ↑ Анн Бауэр: Жак Брель: Огонь без шлака . В: Зигфрид Шмидт-Йоос (Ред.): Идол 2. Между поэзией и протестом. Джон Леннон. Ван Моррисон. Рэнди Ньюман. Жак Брель . Ullstein, Berlin 1984, ISBN 3-548-36503-5 , стр.159.
23. ↑ Жан-Люк Петри: Жак Брель. Тексты и шансоны . Эллипсы, Париж, 2003 г., ISBN 2-7298-1169-9 , стр. 64.
24. ↑ Моник Ватрен: Брел. La quete du bonheur . Севиньи, Кламар 1990, ISBN 2-907763-10-5 , стр. 212-214.
25. ↑ Моник Ватрен: Брел. La quete du bonheur . Севиньи, Кламар 1990, ISBN 2-907763-10-5 , стр. 214.
26. ↑ Патрик Батон: Жак Брель. L'imagination de l'impossible. Труда, Брюссель, 2003 г., ISBN 2-8040-1749-4 , стр. 123.
27. ^ Сара Пул: Брел и шансон. Критическая оценка . University Press of America, Lanham 2004, ISBN 0-7618-2919-9 , стр.15 .
28. ↑ Моник Ватрен: Брел. La quete du bonheur . Севиньи, Кламар 1990, ISBN 2-907763-10-5 , стр. 214-215.
29. ↑ Патрик Батон: Жак Брель. L'imagination de l'impossible. Труда, Брюссель, 2003 г., ISBN 2-8040-1749-4 , стр. 95.
30. ↑ Моник Ватрен: Брел. La quete du bonheur . Севиньи, Кламар 1990, ISBN 2-907763-10-5 , стр. 215-216.
31. ^ ^{A b c} Сара Пул: Брель и шансон. Критическая оценка . University Press of America, Lanham 2004, ISBN 0-7618-2919-9 , стр. 27.
32. ↑ Моник Ватрен: Брел. La quete du bonheur . Севиньи, Кламар 1990, ISBN 2-907763-10-5 , стр. 216.
33. ↑ Микаэла Вайс: Настоящее трехминутное произведение искусства. Лео Ферре и Жак Брель - шансон между поэзией и обязательством. Winter, Heidelberg 2003, ISBN 3-8253-1448-0 , стр. 194-195.
34. ^ Марк Робин: Le Roman de Jacques Brel. Carrière, Париж, 2003 г., ISBN 2-253-15083-5 , стр. 546.
35. ↑ Бруно Хонгре, Поль Лидский: L'univers poétique de Jacques Brel . L'Harmattan, Париж, 1998 г., ISBN 2-7384-6745-8 , стр. 60.
36. ^ Поль-Роберт Томас: Жак Брель. J'attends la nuit. Le Cherche midi, Париж 2001, ISBN 2-86274-842-0 , стр. 151. См. Также: Фред Идальго: Жак Брель. L'aventure begin à l'aurore. Archipoche, Париж 2014, ISBN 978-2-35287-693-9 , гл. 22, без страниц.
37. ↑ France Brel, André Sallee: Brel . Éditions Solar, Париж 1988, ISBN 2-263-01285-0 , стр. 163. После: Жан-Люк Петри: Жак Брель. Тексты и шансоны . Эллипсы, Париж, 2003 г., ISBN 2-7298-1169-9 , стр. 63.
38. ↑ Жан-Люк Петри: Жак Брель. Тексты и шансоны . Эллипсы, Париж, 2003 г., ISBN 2-7298-1169-9 , стр. 66.
39. ↑ ^{a b c} "Орли", прощание Жака Бреля à la vie ... на RTBF 30 ноября 2017 года.
40. ↑ Dimanche à Orly . На сайте Пьера Деланоэ .
41. ↑ Cinquante ans après, Orly continue à faire rêver le dimanche . В: Le Parisien от 17 марта 2013 г.
42. ↑ Джереми Бернштейн : Певец и физик . В: The American Scholar, 1 декабря 2004 г.
43. ^ Андре Gaulin: La шансон, songeuse и др voyageuse. В: L'Action nationale LXXXI, No. 6, июнь 1991, с. 817.
44. ↑ Крис Тинкер: Жорж Брассенс и Жак Брель. Личные и социальные рассказы в послевоенном шансоне . Издательство Ливерпульского университета, Ливерпуль 2005, ISBN 0-85323-758-1 , стр. 108.
45. ^ ^{A b} Клод Лемесль : Плюм де звезд. 3000 песен и другие песни. L'Archipel, Париж 2009, ISBN 978-2-8098-0138-5 , без страниц.
46. ↑ ^{a b} Питер Штайнц: Сценарий моей смерти . В: Смысл чтения . Reclam, Штутгарт 2017, ISBN 978-3-15-961139-6 , без страниц.
47. ↑ Томас Вейк: Прием работы Жака Бреля . Ланг, Франкфурт-на-Майне 1991, ISBN 3-631-42936-3 , стр. 119.
48. ↑ Жиль Верлан: Энциклопедия французского шансона. Des années 40 à nos jours. Эд. Коллекция Hors, Париж 1997, ISBN 2-258-04635-1 , стр. 49.
49. ↑ Мохамед Эль-Ферс: Жак Брель . Lulu.com 2013, ISBN 978-1-4478-8345-6 , стр.133.
50. ↑ Жером Пинту: Les chanteurs français des années 60. Du côté de chez les yéyés et sur la Rive Gauche. Камион Блан, Розьер-ан-Хэ 2015, ISBN 978-2-35779-778-9 , стр. 64.
51. ↑ Питер Штайнц: Жак Брель 1929–1978; В deze читают ze een rande . В: NRC Handelsblad, 9 октября 1996 г.
52. ↑ Обложки песен на Brelitude.net.

Эта статья была добавлена в список отличных статей данной версии 1 июня 2019 года .