Пентаметр

Пентаметр ( древнегреческое πεντάμετρος pentámetros из πέντε Пент , немецкого , пяти « и μέτρον Metron , немецких , размерности» : с пятью измерениями «как прилагательное к древнегреческой στίχος Стичу , немецкий , стих» думать) в древнем quantitierenden метрического один sechshebiges дактиловый метр . Название «пентаметр» буквально вводит в заблуждение. Пентаметр появляется почти исключительно как второй куплет элегического двустишия , первый куплет которого является гекзаметром .

Древние языки, в которых использовался пентаметр, греческий и латинский, обладают другими свойствами, чем немецкий язык; поэтому структура пентаметра на немецком языке в некоторых моментах отличается от структуры древней модели.

В других современных языках, «ямб» обычно относится к пять-ключу , который на самом деле неверно в случае ямбических пять-ключа , так как ямб метрон состоит из двух ног стиха, так что ямб будет десять футов.

Античный пентаметр

В древнем пентаметре третий и шестой дактили являются односложными каталектическими , то есть состоят только из одного длинного слога без последующих коротких слогов. Посредством предписанного дигереза после третьего дактиля стих ритмически делится на два параллельных триподных полустиха ( кола ). Первый и второй дактили также могут быть заменены спондусом (двумя длинными , --- ). В метрической системе обозначений :

- ◡◡ ˌ— ◡◡ ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ ◠

Пример из Марциала в эпиграмм (1,57):

Подсчет пентаметра как «пятиногого» стиха, возможно, возник в древности, потому что этот стих интерпретировался как два «полугекзаметра» (hemiepes), а две каталектические ступни были сложены вместе как «половинные» ноги или из-за неправильного измерения , в котором без учета дигереза ​​две последовательные длины были объединены как спондей, а следующие слоги интерпретировались как два анапаста (два коротких слога, за которыми следует длинный).

Немецкий пентаметр

метр

В немецкой акцентированной метрике классический метр воспроизводится соответствующей последовательностью движений вверх и вниз, хотя первые два дактиля заменяются не спондами, которые трудно выделить , а скорее хореями (ударный слог, за которым следует безударный, -◡ ) использоваться:

—◡ (◡) ˌ - ◡ (◡) ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Пример из Der Wanderer Фридриха Гёльдерлина :

—◡ˌ - ◡◡ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Однако, если это имеет смысл (например, в случае стихов поэтов, которые специально пытаются воссоздать древний стих), двуногие ноги понимаются и идентифицируются многими метриками как Спондеус. От Августа фон Платенс Умильта из Пиосты :

а) —◡◡ˌ - ◡ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

б) —◡◡ˌ —— ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Здесь «Handwerks-» - это двусложная ступня, которая представлена ​​как trochaeus (а), но из-за веса слога «-werks-» может также пониматься как spondeus (b).

По-разному у греков и пиетистов Платена :

—◡◡ˌ —— ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Здесь «ремесло» вместе с «стойкой», занимающей возвышение перед ним, образует петлю спондуса в точке на пентаметре, непосредственно перед диерезом, что очень чувствительно. Следовательно, обозначение Спондеуса имеет смысл, чтобы желание автора воспроизвести здесь древнего Спондея максимально эффективно было понятно и могло быть наилучшим образом реализовано читателем в лекции (громкой или внутренней).

Иногда в немецкой поэзии ступень второй половины стиха понимается как двусложная ступня, что, однако, противоречит функции пентаметра и поэтому встречается только у нескольких авторов. Ранний пример из книги Фридриха Готлиба Клопштока « Возлюбленная будущего» (1747):

—◡ˌ - ◡◡ˌ— ‖ —◡ˌ - ◡◡ˌ—

Начало стиха

В немецком пентаметре, как и в немецком гексаметре, ударение, открывающее стих, часто занято не слогом, требующим ударения, а слогом, который просто дает ударение. Это ослабляет стих и с самого начала было признано, что качество стиха необходимо соблюдать.

29 ноября 1795 года, по случаю беседы о своей элегии «Прогулка к Вильгельму фон Гумбольдту» , Фридрих Шиллер написал о первой, двусложной ноге этого пентаметра, «Des Ge», что «ригорист вряд ли простит ему».

Первая половина стиха

В первой половине стиха пентаметра первые две ступни трехсложного стиха (dactyls) могут быть заменены на стопы двухсложного стиха (trochaes или, реже, spondes). В одной и той же второй половине стиха есть четыре разных пентаметра: первая ступня трехсложная, вторая ступня трехсложная ( 33 ), первая ступня двухсложная, вторая ступня трехсложная ( 23 ), первая ступня трехсложная, вторая ступня двухсложная ( 32 ), первая ступня двухсложная. , вторая ступня двусложная ( 22 ). Четыре пентаметра появляются в следующем порядке в «Новом Паузиасе и его Цветочнице в Distiches 33–36» Иоганна Вольфганга Гете :

Однако эти пентаметровые формы не появляются с одинаковой частотой в большом количестве дистишей. Для «Элегий» Гете насчитывалось 23 : 55,2%, 33 36,1%, 32 6,2%, 22 2,5%. Соответствующие значения для Шиллера: 23 48,4%, 33 42,0%, 32 9,6%, 22 0,0%. На основе таких чисел можно сделать выводы об общей структуре пентаметра, например, что вторая ступень стиха состоит из трех слогов в подавляющем числе стихов; с другой стороны, становится видимым личное понимание стиха отдельного поэта, например, в полном отказе Шиллера от формы 22 .

Диерез

Надрез в середине пентаметра часто совпадает с предложением, которое означает: значение надреза; Примерами являются два пентаметра пластин, показанные в разделе «Метр». Однако предложение также может растягивать стих без надреза; Примерами являются пентаметры Гельдерлина и Клопштока, указанные в разделе «Метр». В качестве третьей возможности, стихотворные и смысловые части могут быть реализованы в непосредственной близости, то есть смещены на один или два слога друг относительно друга. Пример из идеи Гуго фон Хофманнсталя :

Здесь дефис (|) стоит на один слог раньше, чем дефис, определяемый двоеточием. В таких случаях рекомендуется сделать так, чтобы стих был слышен, колеблясь или слегка отступая на лекции.

Вырезание предложения также может быть перед сокращением стиха. Пример из музы и поэта из Мёрика :

Здесь предложение идет первым, на один слог перед предложением (|).

Также можно вырезать предложение перед диерезом, совмещая его со вторым сокращением предложения после него. Затем стих делится на три части, и если каждое из двух предложений находится на расстоянии двух слогов от дигереза, нижний колонтитул слова, который редко встречается в немецком языке, становится слышимым, антиспастом . Пример из Prognostikon от Gustav Schwab :

Два сокращения в предложениях отмечены запятыми, антиспаст строится вокруг сокращения в стихе (|), «издевательство над врагами», ◡ ——.

В большинстве случаев есть также слово в пентаметре на возвышении перед диерезом, закрывающим первую половину стиха; очень редко слово выходит за этот предел. Пример можно найти в книге Иоганна Генриха Фосса « Аньес графиня цу Стольберг » :

Здесь лежит дигерез между «трубкой» и «-спер-». В таких случаях за слогом, который занимает ударение сразу после дигереза ​​(«-sper-»), часто следуют два очень изменчивых слога («-lin-», «-ges»), что придает предшествующему слогу ударения дополнительное ударение и позволяет вам заявить о себе против слога на дефисе перед диерезом («трубка»). Таким способом часто образуется ионная основа слов , здесь «Rohrsperlinges», ——◡◡. В таких случаях лекция также должна каким-то образом сделать диерезис слышимым.

Акцентуация перед дигерезом обычно занята очень сильным слогом, так что она может выступать против акцентуационного слога, следующего сразу после дигереза, и не «нажиматься». Если есть более слабый слог, часто помогает контекстный контекст. Дистишон Гете из четырех сезонов :

Здесь ссылка на содержание оправдывает выделение действительно более слабого «вы» в акценте перед диерезом настолько сильно, что это может противостоять следующему «до».

Вторая половина стиха

Во второй половине пентаметра четвертая и пятая ступни стиха всегда являются дактилями; это точка, в которой наиболее ясно выражен основной дактильный ритм пентаметра и всего двустишия. Поэтому, как правило, здесь используются только очень «чистые» дактили, то есть те, чье ударение занято сильным слогом, а чьи понижающие слоги имеют как можно меньший вес, что означает: не имеют вторичного ударения.

Таким образом, в этом двустишии Йозефа Вайнхебера (из « Фюр Рихард Штраус» ) опускание пятой пентаметровой стопы очень сильно занято; «-Богатство» имеет второстепенное значение.

Закрытие

Последний слог пентаметра, который может быть длинным или коротким в древнем стихе, всегда подчеркивается в немецком стихе и почти всегда имеет сильный слог. Если в виде исключения (обычно в максимально возможной имитации древней модели) присутствует слабый слог, пентаметр также замыкает смысловой сегмент. Последний стих Августа Вильгельма Шлегеля Die Elegie дает пример :

Завершение обычно состоит из одного или двух слов. Многосложные слова имеют большое значение, но их трудно понять на данном этапе; Примеры с сильным последним слогом можно найти в Риме Шлегеля , например:

Enjambement часто встречается в длинных текстах, составленных из дистишей, но менее распространен в эпиграммах из-за краткости текстов; предложение перетекает от гексаметра к пентаметру, а также от пентаметра к гексаметру следующего двустишия. Однако в немецких текстах новая идея почти всегда начинается с гекзаметра и почти никогда - с пентаметра.

эффект

Эффект пентаметра, который встречается исключительно в элегическом двустишии на немецком языке, можно понять только в отношении его партнера, гекзаметра и всей структуры двустишия. Благодаря свободно перемещаемой цезуре и возможности переключения между дактилем, трохеем и спондэусом на пяти из шести футов, движение гекзаметра, открывающего двустишие, может разворачиваться свободно, создавая впечатление спокойного, широкого оттока; пентаметр начинается сплошным разрезом в середине, где движение ненадолго останавливается, а исключительно дактильная вторая половина стиха восстанавливает это разнообразие, в результате чего вся пара стихов решительно заканчивается и производит впечатление великого единства.

Рудольф фон Готтшалл выражает эту связь максимально кратко: «Гексаметр центробежный , пентаметр центростремительный ».

Дистиши Эмануэля Гейбеля с морского берега содержат несколько эпиграмм, которые либо непосредственно содержат двустишие, либо могут быть связаны с двустишием и разным характером его стихов. Пример:

Недистичные пентаметры

Подобно древнему пентаметру, немецкий пентаметр используется почти исключительно в связи с гекзаметром в элегическом двустишии; Вильгельм Ланжевише , однако, считает возможным «иногда создавать хотя бы небольшие стихотворения из подходящего материала из одних пентаметров, которые затем также можно выгодно рифмовать», и приводит в качестве примера некоторые из своих стихов:

Иоганн Генрих Фридрих Майнеке считает возможным соединение пентаметра со стихами, отличными от гексаметра, и приводит в качестве примера, среди прочего, отдельный пример строфы, состоящей из трех фаласических стихов и закрывающего пентаметра:

Клопшток использовал ямб два раза в первом стихе четыре строки odenstrophe а, в Sie и появлениях . Первый ваш стих :

Эти и другие аналогичные попытки остались безуспешными. Использование пентаметра Райнером Марией Рильке в Duineser Elegien и сонетах к Орфею имеет большее значение . В большинстве элегий Рильке изменяет стихи двустишия, гексаметра и пентаметра самым разнообразным образом, но можно найти и настоящие гекса- и пентаметры. Пример дан в шестой элегии, V15, V16:

Первый стих - каталектический дактильный пятиметр (который, если добавить его в начале с нижним колонтитулом, даст безупречный гексаметр), второй стих - неоспоримый пентаметр; В общем, форма двустишия по-прежнему узнаваема как шаблон.

В сонетах к Орфею, в десятом сонете второй части, все четные стихи квартетов (рифмуются) пентаметрами:

V2, V4, V6, V8 - пентаметры, построенные по правилу; V1 и V7 - дактильные пятиконечные стрелки, которые можно понимать как укороченные гексаметры, V3 - пентаметры, продолженные безударным слогом. V5 также можно читать таким образом (акцент на «-rück» и «тот»); но возможно и чтение гекзаметром (повышение до «назад» и «мы»). Здесь также все еще чувствуется основная структура двустишия.

Другие

Фридрих Август Готтхольд описал основные свойства пентаметра, такие как его происхождение от гексаметра, его зависимость от гексаметра и его двухчастную структуру в эпиграмме, состоящей из двух двустиший:

литература

• Якоб Минор: Neuhochdeutsche Metrik, Trübner, Strasbourg 1902, стр. 311–319.
• Отто Кнёррих: Лексикон лирических форм (= карманное издание Крёнера . Том 479). 2-е, переработанное издание. Kröner, Штутгарт 2005, ISBN 3-520-47902-8 , стр. 166f.
• Гюнтер Швейкле, Дитер Бурдорф (Hrsg.): Metzler Lexicon Literature. Понятия и определения. Метцлер, Штутгарт 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , стр. 576.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Якоб Минор: Neuhochdeutsche Metrik, Trübner, Strassburg 1902, с. 320.
2. ↑ Рудольф фон Готтшалл: Поэтика. Поэзия и ее техника. С точки зрения современности, первый том, пятое издание, Trewendt, Breslau 1892, p. 247.
3. ^ Вильгельм Langewiesche, Эрнст Kleinpaul: Поэтика. Доктрина немецкой поэзии, девятое издание, Heinsius, Bremen 1892, p. 280.
4. ↑ Иоганн Генрих Фридрих Майнеке: Стихотворное искусство немцев развилось из природы ритма, вторая часть, Basse, Quedlinburg and Leipzig 1817, p. 58.