Романс до минор

Фильм
Оригинальное название Романс до минор
Романс до минор Logo 001.svg
Страна производства Германия
исходный язык Немецкий
Год публикации 1943 г.
длина 100 минут
Возрастной рейтинг ФСК 16
Стержень
Директор Гельмут Койтнер
сценарий Гельмут Койтнер ,
Вилли Клевер
производство Tobis-Filmkunst , Берлин
( Герман Грунд )
Музыка Лотар Брюне ,
Вернер Айсбреннер
камера Георг Брукбауэр
порез Аннелиз Спонхольц
Занятие

«Романс в молле» - немецкий художественный фильм 1943 года, режиссер Гельмут Кютнер . Заголовки иностранных лицензий: Lumiere dans la nuit (Франция), Romanza en tono menor (Испания), La collana di perle (Италия), Det gåtfulla leendet (Швеция), Romance in a Minor Key (США).

действие

Мадлен приняла яд. Когда ее муж, солидный бухгалтер, приходит вечером домой после игры в карты, он сначала предполагает, что она уже спит. Только через некоторое время он понимает, что его жена умирает. Он отвез ее в больницу. Чтобы оплачивать счета врача, он собирает все ценные вещи, которые может найти, и отдает их в ломбард . Среди них жемчужное ожерелье, которое он раньше считал дешевой имитацией. Однако в ломбарде он должен выяснить, что цепочка настоящая. Наконец он может найти ювелира, который сделал ожерелье, и узнать, как его жена получила жемчуг:

Композитор Майкл наблюдал, как Мадлен любуется драгоценным жемчужным ожерельем в витрине ювелира, и сразу же влюбился в ее своеобразную улыбку. Встреча с молодой женщиной вдохновила его на написание музыкального произведения «Романс в миноре». В знак благодарности он подарил ей ожерелье, и Мадлен после первых колебаний стала его любовницей. Женщина месяцами вела двойную жизнь, а ее муж ничего об этом не знал. Но отношения с Майклом недолго скрывали от окружающих. Случайно об этом узнал Виктор, начальник ее мужа. Поскольку он тоже хотел Мадлен, он шантажировал и беспокоил ее. Наконец она отдалась ему, не увидела другого выхода и получила яд.

Когда Майкл узнает о шантаже, он вызывает Виктора на дуэль , в которой Виктор убит. Рука Майкла так сильно травмирована во время дуэли, что он, вероятно, никогда больше не сможет играть на пианино. Он хочет предстать перед полицией, но сначала ищет мужа Мадлен, чтобы он во всем признался. Вскоре после этого муж Мадлен падает над фотографией своей жены со словами «Готово, сделано, теперь даже не больно».

В качестве последнего приветствия Майкл наконец приносит жемчужное ожерелье к смертному одру Мадлен.

задний план

Сценаристы Вилли Клевер и Гельмут Кютнер были вдохновлены на написание сценария рассказом Мопассана «Les bijoux». Пьеса « Мело» , написанная Анри Бернштейном и снятая Полем Циннером в 1932 году под названием «Мечтающий рот» , возможно, послужила дополнительным источником вдохновения . В этом фильме также рассказывается о молодой женщине, которая вступает в отношения с музыкантом и, в конце концов, в своей безнадежности выбирает самоубийство.

Фильм снимался с июля 1942 года на студии Йофа в Берлине-Йоханнистале. Премьера состоялась 25 июня 1943 года в берлинском « Глория-Паласт» .

Фильм, который Геббельс классифицировал как «разрушающий брак и мораль» и « пораженческий », первоначально использовался только за границей и в нескольких кинотеатрах. Вопреки ожиданиям , « Романс минор» был с энтузиазмом воспринят солдатами и после многочисленных писем протеста в министерство пропаганды, наконец, был выпущен для немецких кинотеатров.

Романс в минор, наконец, получил оценку «особо ценный в художественном отношении», а в 1944 году был удостоен премии шведской критики.

Как и в большинстве его фильмов, здесь Койтнер ненадолго появляется: его можно рассматривать как поэта.

В первом эпизоде ​​занавеска в спальне Мадлен должна, согласно идеям Койтнера, «дуть мягко, словно на ветру». Чтобы добиться желаемого эффекта, режиссер Марианна Хоппе обернула вокруг пальца нить, с помощью которой она могла приводить в движение занавес - невидимый для зрителей.

Голоса и отзывы о фильме

  • Формально «Кютнер», по всей видимости, был основан на « поэтическом реализме » французских довоенных фильмов. Он полагался на впечатляющую постановку, на пессимистический тон, который иногда слишком символичен в мрачных картинах. Здесь главную роль играют свет и тень. Их контраст изображает закрытый мир, в котором, как и в случае с Карне, чистые чувства не могут заявить о себе во враждебном окружении, в котором героиня почти невинно виновна и должна за это расплачиваться. - Дитер Круше: Reclams Filmführer, 11-е издание, Штутгарт 2000, страницы 575-576
  • Эта мелодрама , поставленная как камерная пьеса, черпает свою атмосферную плотность из сознательного акцента на ее студийном характере: декор и освещение создают идеально проработанные нюансы, искусственность которых также определяет их интенсивность. Койтнеру удалось поднять свой ансамбль на вершину. Марианна Хоппе эмоционально и правдоподобно воплощает конфликт между страстной любовью к Майклу и нежным уважением к мужу; Пол Дальке сделал сложную фигуру бледного, услужливого мужа своей самой трогательной ролью в кино; Фердинанд Мариан придал своему типичному характеру чувствительного композитора чувственную харизму с большой актуальностью. Немногие фильмы в Третьем рейхе так ясно защищают право на самоопределение жизни и автономию частной сферы против напористых социальных претензий на подчинение. - Томас Крамер: Lexikon des Deutschen Films, Штутгарт 1995, страницы 263-64.
  • Койтнер был вдохновлен новеллами Мопассана для этой чувствительной, меланхолической психологической социальной драмы, которую французские критики (в том числе Жорж Садуль ) назвали единственным важным фильмом нацистской эпохи. Лексикон международных фильмов , издание 1990 г., стр. 3151

литература

Смотри тоже

Ссылки и комментарии

  1. ↑ Хотя в фильме явно не говорится, что Мадлен умерла, благодаря его постановке Койтнер не оставляет сомнений в том, что она не переживет попытку самоубийства в конце: «Начало говорит о конце, а конец фильма не склеивает ничего, кроме исполненного конца. . Мадлен снова лежит на смертном одре, ее лицо преображается белым экраном и затем закрывается черным растягивающимся экраном, который опускается, как занавес над давно завершившимся вымиранием ». Ср. Карстен Витте: В принципе, надежда. Фильмы Гельмута Койтнера. В: Wolfgang Jacobsen / Hans Helmut Prinzler (ред.): Käutner (Edition Films, Volume 8) Berlin 1992, page 72. Авторы также предполагают смерть Мадлен в других справочных работах. Итак, з. Б. в Lexikon des Deutschen Films , Штутгарт, 1995, стр. 264: «... она кончает жизнь самоубийством » или в руководстве по фильмам Реклама , Штутгарт, 2000, стр. 575: «... Мадлен принимает яд и умирает».
  2. ↑ Клаус Фёлькер: «Играем ...» Жизнь Гельмута Койтнера. В: Wolfgang Jacobsen / Hans Helmut Prinzler (ред.): Käutner (Edition Films, Volume 8) Berlin 1992, page 24.
  3. ^ CineGraph - Лексикон для немецкоязычных фильмов - Гельмут Койтнер
  4. ↑ Петер Корнельсен: Гельмут Койтнер. Его фильмы, его жизнь. Мюнхен 1980, стр. 56
  5. ↑ Петер Корнельсен: Гельмут Койтнер. Его фильмы, его жизнь. Мюнхен 1980, стр. 56

веб ссылки