В те времена (1947)

Кино
Оригинальное название В те дни
В те времена 1947 года Logo 001.svg
Страна производства Германия
исходный язык Немецкий
Год публикации 1947 г.
длина 98 минут
Возрастной рейтинг ФСК 12
стержень
Директор Гельмут Койтнер
сценарий Хельмут Койтнер
Эрнст Шнабель
производство Camera-Film GmbH, Гамбург
(Гельмут Койтнер)
Музыка Бернхард Эйххорн
камера Игорь Оберберг
резать Вольфганг Вехрум
оккупация

По тем временам это немецкий эпизодический фильм режиссера Гельмута Койтнера . Это один из так называемых фильмов о развалинах , снятых в четырех оккупационных зонах вскоре после Второй мировой войны .

участок

Карл и Вилли разбили старую машину на развалинах Гамбурга в 1946 году и обсуждали, были ли еще люди в те времена. Различные следы и предметы на автомобиле и внутри него указывают на его прошлых владельцев и их судьбу. Поскольку они не всегда правильно интерпретируются мужчинами, сама машина начинает рассказывать свою историю в семи эпизодах, связанных между собой рамочным сюжетом.

1-й этаж
Сибилле доставили новую машину. Оно исходит от Питера, который в письме просит ее приехать к нему в Берлин на машине. Когда она уезжает на следующий день, 30 января 1933 года , она встречает своего любовника Штеффена. Он говорит ей, что на следующее утро хочет поехать в Тампико , Мексика, и взять с собой Сибиллу. Однако она решает против этого и продолжает свое путешествие в Берлин. Только в разговоре с Питером Сибилла понимает, что Штеффен была вынуждена бежать за границу из-за захвата власти нацистами, и поэтому она решает все-таки пойти с ним.

2. История
Автомобиль тогда принадлежит Вольфгангу Грюнелиусу, современному композитору . Он хороший друг семьи Бушенхаген и часто навещает их. Дочь Анджела просит Вольфганга разрешить сопровождать его в его турне, но он отказывается и путешествует один. В это же время мать Анжелы Элизабет едет к сестре в Бремен. Когда они оба возвращаются, Анджела находит гребень своей матери в машине Вольфганга. Анджела подозревает, что у ее матери роман с композитором. Она хочет, чтобы этот вопрос был раскрыт на совместной экскурсии, но отказывается от этого, когда Вольфганг сообщает, что его музыка запрещена как дегенеративная .

3. История
Семейная пара Вильгельм и Салли Бинерт владеют магазином рамного искусства в Берлине. Салли - еврейка, и торговля зарегистрирована на ее имя. Они едут на полностью загруженной машине на свой участок за городом. Там Салли говорит, что хочет развестись с Вильгельмом и оставить бизнес ему. Однако у них нет духа расставаться и ехать обратно в город, где сейчас начались погромы « Хрустальной ночи » 1938 года. Все еврейские магазины разрушены и разграблены. Так как витрины художественного магазина рамок не отмечены белыми буквами, этого можно избежать. Затем Вильгельм сам бросается в окно. Спустя несколько дней супругов находят мертвыми на приусадебном участке, они вместе покончили жизнь самоубийством.

4. История
исчезновения мужа Доротеи Виланд Йохен. Ее сестра Рут признается ей, что они с Йохеном влюблены друг в друга и активно участвуют в сопротивлении. Они планировали вместе бежать в Цюрих. Предположительно план сорвался. От ее друга доктора Ансбах узнает от Доротеи, что Йохен был «застрелен при попытке к бегству», то есть убит нацистами. Он советует ей самой быстро бежать, так как нацисты предполагают, что это женщина, которая хотела сбежать вместе с Йохеном. Однако вместо этого она звонит Рут и говорит ей, что она должна покинуть страну по запланированному маршруту. Поскольку в противном случае Рут, вероятно, осталась бы со своей сестрой, Доротея лжет, что Йохен жив и что ему удалось сбежать. Вскоре после этого Доротею арестовывают, и она оставляет машину. Он реквизированы в вермахте .

Рассказ 5
Солдат вермахта Август Хинтце забирает на машине нового лейтенанта с вокзала в России. Он предлагает не возвращаться до следующего дня, так как ночью велик риск быть атакованным партизанами при лунном свете. Но лейтенант не принимает всерьез его предупреждение и настаивает на том, чтобы немедленно вести машину. Даже когда поблизости есть указание на партизан, он призывает нас продолжать путь. Хинтце рассказывает об ужасах русской кампании и говорит о том, что русские - люди, а немцы для них - «враги». Лейтенант не понимает таких заявлений. Когда партизаны сбивают сигнальные ракеты, двое солдат пытаются убежать с выключенными фарами. Лунный свет пробивается сквозь облачный покров, и машина попадает под обстрел. Хинтце поражен и умирает.

6. История
В Берлине Эрна пытается вывести из города своего бывшего работодателя, баронессу фон Торн, сын которой участвовал в покушении 20 июля 1944 года . Однако, когда она сталкивается с баронессой, она притворяется невежественной и просто хочет спасти ее от бомб. По дороге срываются бабы - кончилась охлаждающая вода. Полицейский узнает имя баронессы и арестовывает их обоих. Только сейчас фрау фон Торн узнает, что Эрна знала о причастности ее сына и все же рискнула помочь ей сбежать.

7. Сюжет
1945 года, в последние месяцы войны солдат Йозеф находит машину в сарае. Там он встречает молодую вдову Мари, которая бежала из Силезии пешком со своим новорожденным ребенком и хочет отправиться в деревню к северу от Гамбурга . Это фактически существующее местечко Ихлиенворт в районе Куксхафен в Нижней Саксонии. Хотя ему нужно ехать на юг и есть риск быть схваченным патрулем и немедленно расстрелянным как дезертир , Йозеф на следующее утро отвезет их в Гамбург. Там он уверяет Мари, что однажды навестит ее. На обратном пути его останавливает патруль. Хотя он не может объяснить, почему находится недалеко от Гамбурга, один из полицейских позволяет ему бежать пешком.

Завершается рамочный экшен монологом про машину, даже в нечеловеческие времена там бывают люди.

задний план

Концепт « В те дни» был разработан Гельмутом Койтнером и Эрнстом Шнабелем во время войны. Это был первый фильм компании Camera-Filmproduktion GmbH, основанной Хельмутом Койтнером и Гельмутом Беком в марте 1946 года и ставшей первой кинокомпанией в британской зоне оккупации, получившей лицензию на полнометражные фильмы. Съемки начались в августе 1946 года на взятую взаймы камеру. Остальное оборудование также приходилось покупать, брать взаймы или иным образом закупать на черном рынке. Поскольку в то время в Гамбурге не было студий, фильм снимали только под открытым небом. Это делало стрельбу пыткой, особенно суровой зимой 1946/47 года, когда температура опускалась до минус 26 градусов по Цельсию. Из-за отсутствия студий во время поездок на автомобиле нельзя было использовать обратную проекцию , поэтому в некоторых сценах кинооператора Игоря Оберберга пришлось привязать к капоту, а рядом с автомобилем проехал звуковой грузовик, соединенный кабелями. На кастинге пришлось принять ограничения, потому что многие актеры не смогли приехать в Гамбург. Это означало , что и произошло в пропагандистских фильмах Германа Speelmans и в Бухенвальде -established Гешоннек участвовали в съемках.

Позже очень успешный режиссер Рудольф Югерт снова работал помощником Гельмута Койтнера в этом фильме, а также взял на себя небольшую роль почтальона вместе с Идой Эре и Вилли Мартенс в третьем рассказе. Герберт Кирхгоф создавал киноструктуры, Гельмут Бек был менеджером по производству.

В те дни он отличался от других обломков, таких как «Убийцы среди нас», тем, что в нем рассказывалось не о преступниках, а о жертвах национал-социализма. Один оптимистичный настрой по сравнению с другими фильмами этого жанра.

Идея автомобиля и судьбы его владельцев в эпизодическом фильме были снова подхвачены в Великобритании в 1964 году: «Желтый роллс-ройс» ( The Yellow Rolls-Royce ) режиссера Энтони Асквита .

Премьера состоялась 13 июня 1947 года в Гамбурге . Впервые фильм был показан в Западном Берлине 17 июня 1947 года, а в качестве обменного фильма между Западной и Центральной Германией он был впервые показан 17 сентября 1948 года в Восточном Берлине.

Отзывы

Фильм был воспринят прессой весьма положительно.

Der Spiegel писал в номере 24/1947: « Это трудный фильм. Вместе с ним Койтнер приводит пример того, что с поэтически написанным сценарием, хорошим ансамблем с множеством собственных идей и большим темпераментом можно создавать фильмы из опыта настоящего, который касается каждого. ". Он также хвалит оператора Игоря Оберберга и за то, что фильм «не поднимает политического указательного пальца ».

« Вряд ли вся послевоенная немецкая литература может быть настолько бесцветной, настолько« второстепенной »и столь точно записанной на характерном языке тирании. Die Gegenwart 1948 пишет: « То, что здесь показано, очень тихо, с очевидностью доброго сердца, не вызывает контраргументов. Словно яркий голос мальчика Давида, убившего чудовище Голиафа, призывал к ужасающему мужеству. "

Вольфдитрих Шнурре писал в Der Neue Film: « Бог знает, Койтнер не разочаровал надежды, возложенные на него в профессиональных кругах. Напротив: технически, в своем «чрезвычайном искусстве» намеков и абстрагирования, он, вероятно, даже превзошел его. […] С 13 июня 1947 года вышел еще один серьезный немецкий фильм. "

Лексикон международного фильма описывает в те дни , как « (фильм) исторически важный фильм, который в кратком, точная характеристике и умелая обработка атмосферы времени спрашивает , что значит быть„человеком“. ". Склонность Койтнера к поверхностному символизму иногда ослабляет общее впечатление.

Цены

В то время это был первый немецкий фильм, получивший приз на Международном кинофестивале в Локарно, а в 1960 году он получил оценку «особо ценный» от бюро оценки фильмов Висбадена .

Историки кино и журналисты из Ассоциации кинематографистов Германии в 1995 году назвали фильм одним из 100 самых важных немецких фильмов всех времен.

литература

  • Hans-Jürgen Tast: Helmut Käutner - В те дни. 1947 . Schellerten: Kulleraugen 2007. (= Kulleraugen . 33.) ISBN 978-3-88842-034-4 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Поскольку добровольное саморегулирование киноиндустрии начало действовать только в 1949 году, здесь приводится рейтинг FSK для VHS, выпущенного в 2000 году, и DVD, выпущенного в 2006 году.
  2. ↑ Клаудия Мехлингер: Герои среди нас . В: Томас Кебнер , Фабьен Липтай (ред.): Концепция фильма 11: Гельмут Койтнер . Текст издания + критика, Мюнхен, 2008 г., ISBN 978-3-88377-943-0 , стр. 40–46.
  3. ^ Эггерт Woost: " В те дни" ( сувениром от 26 сентября 2015 года в Internet Archive ), на веб - сайте Hamburg Film музея (доступ к 12 января 2009)
  4. ↑ a b Вольфдитрих Шнурре : Изобретательность и талант к импровизации , Der neue Film, № 4 от 7 июля 1947 года. Цитата по: Вольфганг Якобсен , Ханс Гельмут Принцлер (ред.): Käutner. Издание фильмов. , Spiess-Verlag, Берлин 1992, ISBN 3-89166-159-2 .
  5. ↑ a b c Кристиан Фриче: Как справиться с прошлым на телевидении , Мартин Мейденбауэр Верлаг, Мюнхен 2003, ISBN 3-89975-031-4 .
  6. ^ Альфред Бауэр : немецкий художественный фильм Альманах. Том 2: 1946–1955 , стр. 9 ф.
  7. ↑ Машина ездит двенадцать лет . В: Der Spiegel . Нет. 24 января 1947 г. ( онлайн ).
  8. ↑ Das Erlösende Wort , Die Gegenwart, № 17, март 1948 г. Цитата по: Вольфганг Якобсен, Ганс Гельмут Принцлер (ред.): Käutner. Издание фильмов. , Spiess-Verlag, Берлин 1992, ISBN 3-89166-159-2 .
  9. ↑ В те дни в Lexicon of International Films , по состоянию на 3 января 2009 г.
  10. ↑ Важнейшие немецкие фильмы - Хронологический обзор. Фильмы 1946-1964 гг. В: кинопортал . Проверено 7 июля 2021 года .