Замок Шенонсо

Замок Шенонсо является рвом замок во французском городе Шенонсо в департаменте Эндр и Луара в Центр-Валь - де - Луар регионе . Его главное здание стоит в окружении воды на северном берегу реки Шер , а позже построенная галерея перебрасывает реку. Расположенный в самом сердце Турени , примерно в двенадцати километрах к югу от Луары, недалеко от Амбуаза , Шенонсо является одним из замков Луары . Он также единственный рядом с замком Монсоро.построен прямо на русле реки Шер для Шенонсо и Луары для Монсоро.

Ежегодно комплекс посещают около 800 000 туристов, что делает Шенонсо самым посещаемым замком во Франции после Версаля . «Самый элегантный, лучший и самый оригинальный из замков Луары» также называют дамским замком ( французское Château des Dames ), потому что почти всегда женщины определяли его историю и судьбу.

Его корни лежат в укрепленной собственности с соответствующей водяной мельницей , которая пришла во владение французской короны через Bohier семьи в первой половине 16 - го века. Диана де Пуатье сформировала облик дворца посредством пристроек, как и ее преемница Екатерина Медичи , которой комплекс обязан своей знаменитой галереей.

После того, как здания были заброшены и больше не заселены с конца 17 века, замок был куплен богатым налоговым фермером Клодом Дюпеном в 1733 году . Затем его жена Луиза вернула его к жизни. Дочь богатого банкира Сэмюэл Бернард и внучки члена Комеди-Франсез побежала в салон на Шенонсо, что делает его место встречи известных писателей и интеллектуально заинтересованных членам высшего класса общества. Потомки Дюпена продали Шенонсо в 1864 году богатому химику Теофилю-Жюлю Пелузу , жене которого Маргарита положила все семейное состояние на реставрацию здания замка . Их усилия были продолжены с 1951 года новыми владельцами, семьей производителя шоколада Menier .

Замок представляет собой почти квадратный жилой дом, к которому с юга примыкает галерея. Два здания стоят в воде реки Шер. К северу от него стоит бывшая цитадель предыдущего комплекса, называемая Tour des Marques, на острове, окруженном рвами , который окружен двумя садами эпохи Возрождения с востока и запада . Кроме того, к дворцовому комплексу принадлежат бывшая сельскохозяйственная усадьба , оранжерея и канцелярия - канцелярия, а также бывшее хозяйственное крыло . Все они находятся к северу от главного здания. Это вместе с галереей было поставлено под охрану памятника еще в 1840 году . Сады и парк последовали в ноябре 1962 года.

история

Почти 800-летняя история Шенонсо почти всегда формировалась женщинами, по чьей воле замок был расширен до нынешнего вида. Женщины сделали его центром экстравагантных празднеств французского королевского двора и иногда местом встреч выдающихся гостей из искусства и культуры.

Жители и собственники

Замок и замок в частной собственности

Первое письменное упоминание о Шенонсо относится к 13 веку. Существовавшая здесь мельничная земля принадлежала лордам маркиза с 1230-х годов. В конце 15 века семья столкнулась с финансовыми трудностями, так что их глава, Пьер де Маркес, был вынужден с 1496 года постепенно продавать земли, принадлежащие семье. Покупателем всегда был один и тот же человек: Томас Бойер . Но продажа не решила финансовых проблем семьи Маркес. В 1512 году оставшееся имущество, состоящее из укрепленного замкового дома с прилегающей к нему мельницей в Шере и некоторой земли, было выставлено на аукцион, и снова Томас Бойер - в то время владелец всех других земель, окружающих Шенонсо, - приобрел маркизскую собственность. . За окончательную плату в размере 12500  ливров он также стал владельцем замка и мельницы, которая была вместе с ним 8 февраля 1513 года .

Бойер имел при Карле VIII и Людовике XII. Сделал карьеру при французском королевском дворе и во время правления Франциска I сначала занимал должность генерального сборщика налогов в Нормандии , а затем должность королевского финансового секретаря. Воспитанный королем до аристократии , Бойе сопровождал его в его итальянских кампаниях, так что в его отсутствие в Шенонсо его представляла жена Катрин Брисонне. Она была племянницей влиятельного финансиста Жака де Бон-Семблансея .

Собственность королевской семьи

После смерти Томаса Бойера в 1524 году Франц I организовал впоследствии финансовую ревизию, чтобы контролировать свою администрацию. В процессе были обнаружены нарушения, в которых обвиняли Бойе. По результатам расследования, он присвоил деньги. Хотя это никогда не могло быть доказано вне всяких сомнений, король потребовал 190 000 турнуа ливров против сына Фомы Антуана. Чтобы удовлетворить это требование, Антуан в мае 1535 года оставил Шенонсо короне, который Франциск I затем использовал как охотничий домик. Коннетабль Анн де Монморанси переехала в помещение в замке от имени короля. Однако официальная причина его назначения заключалась в том, что Антуан хотел угодить королю.

Когда Генрих II вступил на французский престол в 1547 году, он передал замок своей любовнице Дайане де Пуатье, которую он сделал герцогиней Валентинуа в 1548 году . Она внесла многочисленные изменения в замок и использовала свои хорошие отношения с королевским двором, чтобы не только получить Шенонсо в качестве подарка, но и официально приобрести его. Кроме того, у Дайаны был расторгнут контракт, по которому Антуан Бойе уступал замок короне, так что он снова стал владельцем комплекса. Однако он снова был должником короны, поэтому замок был конфискован и выставлен на продажу с аукциона. Как и ожидалось, контракт был присужден Диане де Пуатье, которая официально приобрела недвижимость в 1555 году на собственные деньги.

После смерти Генриха II его вдова Катарина фон Медичи стала регентшей при слабом здоровье своего сына Франца II.Она давно хотела владеть Шенонсо и использовала свою новообретенную силу, чтобы изгнать ненавистного соперника из замка. Она вынудила Дайан обменять его на замок Шомон . Катарина устраивала в Шенонсо пышные вечеринки в честь своих сыновей и невесток, которые часто длились несколько дней и часто имели характер экстравагантных оргий. По случаю восшествия на престол Франциска II под руководством Екатерины в замке Шенонсо состоялся первый во Франции королевский фейерверк. Она также инициировала строительство большой галереи и, как и ее предшественница, разбила сад.

Екатерина Медичи завещала замок, который так любила, своей невестке Луизе де Лотарингии-Водемон , жене Генриха III. Франции . После его убийства в августе 1589 года она носила только белую траурную одежду в соответствии с придворным обычаем, за что получила прозвище Белая Королева . Восемь лет она жила на Шенонсо совершенно замкнуто. Как выражение ее печали, ее комната была обшита черными панелями , покрывала ее мебель сделана черным, и она проводила время в молитвах, вышивках и чтении. Женщины- капуцины , жившие в монастырской общине на чердаке замка, несли ответственность за свои души . Финансовые трудности вынудили Луизу де Лотарингию покинуть Шенонсо в 1597 году и переехать в замок Мулен . Контракт от 24 декабря того же года установил Габриэль д'Эстре , любовницу Генриха IV , во всех правах и обязанностях преемницы Луизы. Габриэль впервые встретилась с замком в том году, когда посетила своего короля. Ее сын Сезар де Вандом был помолвлен с племянницей Луизы Франсуазой де Лотарингия-Меркёр в детстве , а вдова короля подарила Луизе и ее будущему мужу замок Шенонсо в качестве свадебного подарка в 1601 году.

Неиспользуемые и заброшенные

Поскольку оба жениха были слишком молоды, чтобы сами реализовать свои права, Шенонсо оставался под опекой матери Сезара, Габриэль д'Эстре. Но ни она, ни ее сын, ни его будущая жена не использовали его в качестве места жительства. Сезар де Вандом официально стал владельцем поместья через свою жену в 1624 году, но он предпочел замок Анет своим местом жительства и оставил управление Шенонсо и принадлежащие ему земли своей жене. Но и как резиденцию она не использовала, он был заброшен на долгие годы. Сезару наследовал его сын Луи в качестве лорда замка, которому наследовали Людовик II Жозеф де Бурбон и его брат Филипп в 1669 году . Под ее эгидой многие предметы ценного интерьера, а также произведения искусства и книги, собранные Катериной Медичи и Луизой де Лотарингия-Водемон, были либо перевезены в другие предпочтительные места жительства (например, замок Анет), либо проданы Людовику XIV и отданы. . Например, статуи попали в Версаль из ниш галереи.

После смерти Луи Жозефа его жена Мари-Анн де Бурбон-Конде унаследовала имущество, которое оставило его своей матери Анне Генриетте фон Пфальц-Зиммерн , принцессе Конде, когда она умерла в 1718 году . Это продал замок в 1720 году для герцога Бурбона , Луи IV. Анри .

Второй расцвет

В 1733 году Клод Дюпен, налоговый арендатор, а затем управляющий имуществом королевской короны , приобрел довольно полуразрушенный замок. Затем его вторая жена Луиза оживила его, организовав здесь философские и литературные салоны и сделав Шенонсо местом встречи самых известных писателей и философов своего времени. Гостями были Вольтер , Монтескье , Бюффон и мадам де Деффан, а также Фонтенель , Мариво и мадам де Тенсен . С 1747 года, возможно, даже с 1740 года, мадам Дюпен наняла молодого человека в качестве секретаря и воспитателя для ее сына, который впоследствии сделал себе имя во всей Европе: Жан-Жака Руссо .

Луиза Дюпен умерла в 1799 году и была похоронена в парке Шенонсо на южном берегу реки Шер. Благодаря своей репутации и популярности среди населения замок пережил Французскую революцию невредимым и не был разграблен и поврежден революционерами. Различное написание названия замка (Шенонсо) и места (Шенонсо) якобы восходит к ним. Опустив X - символ королевского владения - в названии замка, она, как говорят, выразила свою приверженность республиканской идее во время Французской революции. Хотя эта связь не была доказана, именно Луиза Дюпен была первой, кто написал название замка без X в конце. Она оставила замок своему внучатому племяннику, графу Вильневу, после смерти которого в 1863 году его наследники Шенонсо продали его Теофилу Пелузу в 1864 году.

19 и 20 века

Жена Пелуза Маргарита посвятила всю свою жизнь восстановлению замка с большими финансовыми затратами и продолжила старую традицию пышных торжеств в замке. Например, она предложила президенту Франции Жюлю Греви , тестю своего брата, венецианский пир с гондолами на реке Шер, который она специально заказала из Венеции . Сохранение и восстановление комплекса в состоянии 16 века поглотили все состояние Маргариты Пелуз. В 1888 году она была полностью в долгах и была вынуждена уступить Шенонсо своему банку. Она продала его на аукционе в 1913 году. Покупателем был производитель шоколада Анри Менье, семья которого до сих пор является владельцем. Во время Первой мировой войны галерея служила госпиталем.

С 1940 по 1942 год в замке сложилась любопытная ситуация, когда демаркационная линия между Виши-Францией , так называемой «свободной зоной» ( французское «zone libre» ), и северной частью страны, оккупированной немецкими войсками, проходила вдоль побережья. Шер и, следовательно, через нее бежало здание. В то время как главный вход находился на занятой территории, южный выход из галереи находился в свободной части, так что замок часто использовался для эвакуации.

Падение уровня воды в Чере из-за непрекращающейся засухи до 0,30 м в апреле 2019 года (по сравнению с 1,20 м в другое время в это время года) угрожает деревянным столбам проникновения кислорода. Поэтому, получив специальное разрешение, префектура распорядилась открыть водосливную перегородку на 1,5 км выше по течению, чтобы поднять уровень воды.

История строительства

Начало

Находки обтесанного кремня позволяют предположить, что берега реки Шер были заселены еще в доисторические времена, но только в первой половине 13 века были известны сведения о появлении Шенонсо в то время. Средневековый замок семьи Marques представлял собой прямоугольный комплекс с круглыми угловыми башнями на северном берегу Шера, который питал рвы с водой. За этой системой на реке стояла укрепленная водяная мельница. Потому что Жан I. Маркес участвовал в восстании против короля Карла VI. Jeans недвижимость в 1411 году в качестве наказания Маршала Жан II. Le Maingre измельчить . Жан II Маркес получил разрешение от Карла VIII и Луи д'Амбуаза в 1432 году на восстановление и укрепление собственности своей семьи.

Логис Томас Бойерс

После того, как Томас Бойер приобрел все земли семьи Маркес в 1513 году, в том же году он начал снос зданий Шенонсо. Он только оставил башню и переделал ее в формах раннего Возрождения. В 1515 году начались работы по строительству нового замка на фундаменте бывшей водяной мельницы. Шенонсо был построен примерно в то же время, что и замок Азе-ле-Ридо, но раньше, чем большинство других замков Луары. Это одно из первых зданий в стиле ренессанс во Франции. По сей день неизвестно, какой архитектор предоставил планы. В год начала строительства завершились работы по возведению центрального вестибюля . Из-за своих профессиональных обязанностей Томас Бойер путешествовал по Италии до 1521 года и поэтому не мог сам руководить строительными работами. Его жена Катрин Брисонне представляла его в этих вопросах, поэтому современное расположение комнат приписывается ей. Новое здание было построено в 1522 году. В 1521/22 году дядя лорда, кардинал Антуан Бойе, присутствовал в Шенонсо, чтобы освятить часовню . Более старые изображения утверждают, что планы строительства Бойера включали в себя компонент, который Шенонсо позже сделает известным из-за его уникальности: галерею. Однако сейчас это опровергнуто и явилось следствием неправильной интерпретации старого документа.

В то время замку принадлежал фруктовый и овощной сад площадью 1  акр, который снабжал жителей замка. О его точном внешнем виде ничего не известно. Однако несомненно, что в начале XVI века уже существовала длинная подъездная аллея , которая в то время была обсажена вязами и дубами .

Шенонсо под руководством Дианы де Пуатье

Дайан де Пуатье оказала решающее влияние на внешность Шенонсо. Одним из ее непреходящих наследий стало создание в 1551 году сада площадью два гектара. Образцом послужили сады Блуа и Амбуаз, спроектированные итальянским ландшафтным архитектором Пачелло да Меркольяно . Первая работа в этом направлении заключалась в поднятии территории к северо-востоку от замка путем подкрепления земли и поддержки ее кольями со стороны, обращенной к Шер. С трех других сторон местность была окружена окопами, которые кормили чер.

Сад был одним из самых красивых и современных для своего времени. Для его клумб и партеров владельцы самых красивых садов Турени подарили цветы и растения, в том числе такие редкие, как артишоки и дыни. Среди жертвователей были, например, архиепископ Турский , который также прислал своего садовника, чтобы поддержать Шер, и его генерал-викарий Жан де Сельв. Последний был другом и сторонником Бернара Палиссиса , который несколько лет спустя также работал в Шенонсо.

Работа над садом Дианы де Пуатье заняла около пяти лет и стоила более 5000 ливров. Этим были оплачены 7000 бутовых камней, 1100 садов газонов, 13000  кустов боярышника и лесного ореха для живых изгородей и беседок, а также кусты смородины, дикие розы , лилии , яблони и персиковые деревья. В окрестных лесах было собрано 9000 фиалок и земляники для посадки в саду.

Герцогиня Валентинуа также разбила парк на южном берегу реки Шер, добраться до которого можно было только на лодке. Чтобы сделать его более доступным, в 1555 году родилась идея построить мост через реку. Дайан де Пуатье наняла Филибера Делорма для осуществления этого плана. Он спроектировал арочный мост с низкой галереей, чтобы можно было использовать новое здание не только как соединение с другим берегом реки, но и как бальный зал, потому что в то время вечеринки всегда приходилось праздновать на открытом воздухе, потому что во дворце не было достаточно больших помещений. Однако был построен только мост, потому что строительные работы были прерваны в 1559 году смертью Генриха II, когда строительство галереи еще не началось. Рисунок пером показывает состояние строительства между 1559 и 1576 годами. На нем изображен законченный арочный мост, на южном конце которого находятся укрепленные ворота с подъемным мостом .

Изменения при Екатерине Медичи

Именно Катарина фон Медичи изгнала из замка свою давнюю соперницу и построила галерею, запланированную Делорм, между 1570 и 1576 годами. На фестивале в честь Генриха III. Новое здание было открыто в мае 1577 года. По сей день нельзя сказать с уверенностью, кем был архитектор, и это вызывает споры среди историков строительства. И Дени Куртен, и Жан Буллан , сменивший Делорм на посту первого архитектора королевы, имеют право на участие. В то время как Жан-Пьер Бабелон (см. Литературу ) называет Буллана архитектором галереи, Жан Гийом ссылается на совершенно другой декор по сравнению с удобствами Экуэна и Фер-ан-Тарденуа . По крайней мере, Катарина заказала Булланту планы по расширению дворцовых зданий. Результатом стал грандиозный проект реконструкции, который позволил бы увеличить существующие здания в десять раз, и французский архитектор Жак И. Андруэ дю Серсо записал несколько гравюр. Однако из планов вышло немногое; включая флигель фермы в период с 1580 по 1585 год. Там Катарина построила ферму тутовых шелкопрядов и познакомила с этой профессией во Франции. Ей также поменяли жилище . На небольшой террасе между часовней и пристройкой шкафа была возведена соединительная конструкция, которая обеспечила гладкую отделку фасада на северо-востоке. Был переработан и репрезентативный северный фасад: окна были увеличены вдвое, а между ними разместили кариатиды и атласы .

Вдобавок Катарина сделала то же самое, что и ее соперница Диана де Пуатье, и разбила сад Екатерины Медичи . Основанный в 1563 году по планам Бернара Палисси, помимо большого водоема, окруженного клумбами и клумбами в том, что сейчас называется Jardin Vert , у него также был вольер , зверинец , овцеводческая ферма и искусственно созданный грот. Кроме того, регент импортировал лимонные и апельсиновые деревья для садов и посадил более 1000 тутовых деревьев для запланированного шелководства.

Остановка

Луиза де Лотарингия удалилась в Шенонсо после смерти мужа, и ее спальня, которая находилась в центральном крыле, построенном Екатериной Медичи между часовней и кабинетом, была отделана черными панелями. После этого постройки долгое время не меняли.

Только при Луизе Дюпен изменения были внесены снова. Она распорядилась разделить чердак галереи на небольшие апартаменты и устроить небольшой театр, в котором, среди прочего, состоялась премьера оперы Жан-Жака Руссо « Девен из деревни» и его комедии «Время помолвки» . Луиза Дюпен также спасла дворцовую часовню от разрушения во время Французской революции, превратив ее в деревянную лавку.

Первые реставрации XIX века

Маргарита Пелуз с 1865 по 1878 год с большими финансовыми затратами отреставрировала замок. Ответственным архитектором был Феликс Роге , ученик Эжена Виолле-ле-Дюк . С помощью гравюр Жака И. Андруэ дю Серсо все здания дворцового комплекса были восстановлены в их состоянии 16 века. Хозяйка замка снесла промежуточное здание со спальней Луизы де Лотарингии и прикрепила траурную обшивку к потолку галереи. Она также убрала кариатиды и атласы с северного фасада и установила к востоку от проспекта в парке. Во время работ был обновлен интерьер лоджии - хотя и не в аутентичном состоянии - и полностью заросшие сады были восстановлены.

ХХ век

Нынешнее состояние замкового комплекса Шенонсо является результатом обширных реставрационных работ, которые велись непрерывно более 50 лет. Летом 1951 года Юбер Менье и его жена решили отстроить здание заново. В то время все крыши зданий были закрыты, а сад Дайан де Пуатье был полностью разрушен наводнением 7 мая 1940 года. Семья Менье наняла архитектора Бернара Вуазена для проведения работ по реконструкции. Обновленные реставрационные работы в интерьере лоджии были так же необходимы, как и очистка большого парка от густого подлеска. Одной из последних предпринятых до сих пор мер была реконструкция бывших конюшен в хозяйственных постройках в 2000 году .

Описание дворцового комплекса

Аллея платанов длиной около 330 метров со рвами по бокам ведет по прямой к лужайке первого этажа, вход на которую обрамлен двумя статуями сфинксов времен правления Людовика XIV. Вероятно, они происходят из замка Шантелуп . К югу от первого этажа находится окруженный рвами остров с бывшей цитаделью комплекса. Отсюда по мосту можно попасть в главное здание замка с прилегающей к нему галереей через реку Шер. К западу от проспекта находятся бывшая сельскохозяйственная усадьба замка и оранжерея.

Комплекс бывших хозяйственных построек обрамляет западную сторону газонного партера. Отсюда можно попасть как в сад Дианы де Пуатье на востоке, так и в сад Екатерины Медичи на юго-западе .

архитектура

Усадьба и бывшие хозяйственные постройки

Строения сельскохозяйственного замкового поместья датируются 16 веком и на протяжении веков использовались по-разному. Когда-то они были построены для снабжения жителей замка, теперь они частично используются как мебельный и цветочный магазин, но их первоначальная цель сохраняется и сегодня. На территории бывшего огорода поместья площадью 10 000 м² находится питомник, который несколько раз в неделю снабжает замок свежими цветочными композициями.

Удлиненное крыло с бывшими хозяйственными постройками на западном краю газонного партера называется Bâtiment de Dômes (нем. Купольное здание ) и является одним из немногих проектов из обширных планов расширения Екатерины фон Медичи, которые были фактически реализованы. Вначале здесь были квартиры для прислуги и ферма тутового шелкопряда, основанная Катариной, до того, как в XIX веке здание переоборудовали в конюшню. Двухэтажное здание из светлого известняка имеет крышу в виде перевернутого киля корабля. Его центр с арочным порталом имеет башнеобразную вершину с часами на верхнем этаже, которые закрыты фонарем . Углы флигеля здания, крыша которого через равные промежутки времени снабжена слуховыми окнами , образованы башнями-павильонами.

Бывшая крепость

На острове перед главным зданием находится цитадель предыдущего комплекса, который назван Tour des Marques в честь семьи его давних владельцев . Несмотря на реконструкцию, проведенную Томасом Бойе в стиле раннего Возрождения, в нем до сих пор сохранились зубчатые стены с машинными элементами , которые в то время использовались только для декоративных целей. Как и во многих частях замка, Бойер использовал инициалы TBK (первые буквы его имени и имя его жены) и девиз «S'il vient a point, me souviendra» (немецкий: «Когда все будет готово»). запомнит меня ») увековечена.

Круглая башня имеет конический шлет , покрытые с сланцевой черепицей с фонарем в конце. К его трем этажам можно попасть через лестничную башню , в которой также находится портал башни. Это, как и большинство окон, обрамлено пилястрами . В качестве дополнительного декора некоторые окна парапета имеют небольшие фронтоны в виде килевой арки с наполнением ракушкой.

Перед башней находится единственный другой остаток средневекового замкового комплекса: бывший замковый фонтан. Его стена украшена химерой и скульптурой орла - гербом семьи Маркес.

Главное здание с галереей

Предгорья острова соединены с главным зданием замка, известным как Логис , мостом на его южной стороне . Трехэтажное здание из белого известняка имеет квадратный план и стоит на двух каменных блоках фундамента посреди реки. На первом этаже лоджия была расширена двумя пристройками с северо-восточной стороны, в которых находится часовня и кабинет, а между ними расположена небольшая терраса.

Первые итальянские влияния на французскую архитектуру можно увидеть в главном здании. Трехосный северный фасад с центральным порталом полностью симметричен в расположении оконных и дверных проемов. На балконе над порталом есть парапет , украшенный тщательно продуманным фризом балясин . Этот фриз повторяется как сплошной кордон карниз на кронштейнах под карнизом черепичной крыши и только прерывается на северо - восточной стороне от добавлений часовни и кабинета. Все окна обрамлены пилястрами, стоящими на горизонтальных карнизах. Трехосность сохраняется на чердаке, где есть три люка, из которых люк на центральной оси больше двух соседних. Вместе с наружными дымоходами они имеют необычайно разнообразное скульптурное убранство в виде причудливых фризов, медальонов , треугольных фронтонов, канделябров и арок из ракушек.

К южной части отеля Logis примыкает мост с пятью арками через реку Шер, гладкую трехэтажную галерею в стиле французского классицизма, которая придает замку неповторимый силуэт. Ваши кирпичи не оштукатурены. На верхнем этаже есть девять регулярно расположенных иллюминаторов с бычьими глазами на каждой длинной стороне .

внутри комнат

Интерьер главного здания поражает необычайным обилием старинной и ценной мебели, а также многочисленными произведениями искусства. Коллекция картин, находящихся в замке, основана в первую очередь на собирательской деятельности Маргариты Пелуз и включает в себя множество старых мастеров .

Симметрия фасадов продолжается внутри за счет соответствующего разделения помещений. На всех этажах вокруг центрального вестибюля расположены четыре почти одинаковых по площади комнаты.

первый этаж

В вестибюль первого этажа можно попасть через монументальный двухстворчатый деревянный портал. Дверь датируется временами Франца I и богато украшена красочными картинами и резьбой. На левом дверном полотне изображен герб Томаса Бойе, правый аналог его жены Катрин Брисонне. Над перемычкой снаружи изображено геральдическое животное Франц I, саламандра, и латинская надпись FRANCISCVS DEI GRATIA FRANCORVM, CLAVDIA FRANCORVM REGINA (нем. «Франц милостью Божией, король Франции, Клод, королева Франции») . Над дверью витраж Макса Ингранда изображает сцену из жизни святого Губерта .

Центральный вестибюль вместе с лестницей на второй этаж выполнен по итальянским образцам и впервые предложил альтернативу расположению комнат вдоль длинной галереи, которое было принято во Франции до тех пор. В комнате есть потолок с ребристыми сводами 1515 года, замковые камни которых не прикреплены по прямой линии, а всегда чередуются по трем разным осям. Его ширина составляет 3,5 метра, что в два раза меньше ширины соседних комнат. Пол покрыт эмалированной плиткой. Их орнамент с геометрическими фигурами больше не присутствует в большинстве мест из-за износа и распознается только на краевых участках, которые используются редко.

Слева за входом дубовая дверь с прямоугольными картушами и двумя одноименными патронами строителей - Святой Екатерины и Святого Томаса - на крыльях двери ведет в садовый холл ( французский Salle des gardes ), который использовался как столовая после средневековья. Покрытие пола из майолики , пришедшее из Италии, уже снято и сохранилось только по краям. В зале потолок с балками и панелями и камин 16 века, на котором изображен герб Томаса Бойера. На стенах висят фламандские гобелены 16 века со сценами из жизни замка.

К садовому залу с востока примыкает дворцовая часовня в стиле поздней готики . Имеет прямоугольный план этажа и трехпсидную апсиду . В цветные витражи стеклянные окна были сделаны Макс Ingrand в 1954 году , потому что оригиналы были уничтожены в результате взрыва бомбы в 1944 году. Обстановка часовни также включает в себя барельеф Мадонны с младенцем из каррарского мрамора , сделанный в 16 веке итальянским скульптором Мино да Фьезоле . Королевы наблюдали за мессой с деревянной галереи над входом с 1521 года, во время которой охранники, стоящие для их защиты, по-видимому, время от времени скучали и поэтому проводили время с граффити на стенах. Два из них сохранились до сих пор. Один принадлежит шотландской гвардии Марии Стюарт с 1543 года, второй - с 1546 года.

Вторая комната на восточной стороне вестибюля называется Zimmer Dianes de Poitiers ( французская Chambre de Diane de Poitiers ) в честь ее бывшего обитателя . На стенах гобелены той же фламандской мастерской, что и в садовой комнате . По своим мотивам они называются Триумфом Силы и Триумфом Милосердия . Центральным элементом комнаты является камин, приписываемый Жану Гужону с современным портретом Екатерины Медичи. Дымоход украшен позолоченными инициалами Генриха II и его жены (Hs и Cs) на карнизе. Эти буквы повторяются и на кессонном потолке комнаты. Другими ценными предметами его оснащения являются два стула с кожухом из кордуанской кожи и картина « Мадонна с младенцем», приписываемая Бартоломе Эстебану Мурильо .

Дверь ведет из комнаты Дайан де Пуатье к пристройке шкафа. Он служил Катарине фон Медичи кабинетом с прилегающей небольшой библиотекой. Балочный потолок кабинета с зеленой росписью на оловянной фольге, показывающей переплетенные буквы C, вместе с зеленым настенным покрытием дали пристройке название: Зеленый кабинет ( французский кабинет Vert ). Мотивы брюссельского гобелена XVI века, висящего на стене, вдохновлены открытием Америки, ее флоры и фауны. В библиотеке искусно спроектированный кессонный потолок из дуба с инициалами первых двух владельцев замка. Это самый старый сохранившийся потолок во Франции, датируемый 1525 годом. В замкнутом пространстве этих двух небольших комнат висят многочисленные ценные картины старых мастеров, например, Якопо Тинторетто (включая Саломона с царицей Савской ), Якоба Йорданса (Пьяный Силен) , Хендрика Гольциуса (Самсон и Лев) , Николаса Пуссен , Антонио да Корреджо и ван Дейк .

Из вестибюля напротив зала Дайан де Пуатье открывается вид на Салон Франца I ( французский Салон Франсуа Иера ). Свое название он получил после двух визитов французского короля, которого в замке принимала Екатерина Брисонне. Как и на Tour des Marques, девиз Томаса Бойе можно найти на выступе большого дымохода эпохи Возрождения (см . Бывшая башня ). Стены оклеены крашеными льняными обоями 19 века, имитирующими кожаные обои, популярные в 16 веке. Он включает автопортрет Ван Дейка, Габриэль д'Эстре в образе богини охоты Дианы работы Амбруаза Дюбуа , «Три грации » ван Лоо и знаменитый портрет Дианы де Пуатье в роли охотницы Приматиччо . Под мебелью выделяется итальянский шкаф . Мебель, выполненная в XVI веке флорентийским мастером, украшена инкрустациями из перламутра и слоновой кости , которые украшены рисунками пером. Это был свадебный подарок Франциску II и Марии Стюарт.

Четвертая гостиная на первом этаже называется Салон Людовика XIV ( французский Салон Людовика XIV ) в честь последнего французского короля, который останавливался в замке Шенонсо . О его визите напоминает большой портрет Короля-Солнца работы Гиацинта Риго на стенах, обтянутых карминно-красной тканью . Людвиг подарил картину тогдашнему хозяину замка, своему дяде, герцогу Вандомскому. Его искусно вырезанная рама украшена золотым дукатом. На большом белом лепном камине изображены геральдические животные Франц I и его жена Клод де Франс , саламандра и горностай в золоте . Его внешний вид - результат реставрации 19 века. Помимо портрета короля Риго, в этой комнате можно найти работы других известных художников, в том числе «Мальчик Иисус и святой Иоанн» Рубенса , портрет бывшей владелицы замка Луизы Дюпен работы Жана-Марка Наттье и один от Николя Миньяра , показывая ее отец Сэмюэль Бернард.

Первый этаж

Как и в случае с вестибюлем, Шенонсо также прокладывает новые архитектурные пути благодаря форме лестницы. У Томаса Бойера была лестница, основанная на итальянских моделях, построенная с двумя прямыми пролетами , вместо винтовой лестницы, которая все еще была распространена во Франции в то время . Вероятно, это вторая лестница такой формы, построенная во Франции. Только в Берийском замке раньше была построена такая лестница, но сегодня она уже не сохранилась. Лестница имеет цилиндрический сводчатый потолок с замковыми камнями и кассетами в старинном стиле и ведет в вестибюль на втором этаже, также известный как вестибюль Екатерины Брисонне . Планировка комнат на этом этаже, за исключением пристройки к часовне, идентична планировке первого этажа.

В вестибюле плиточный пол и потолок с открытыми балками. На его стенах висят гобелены XVII века из Ауденаарде . Ее мотивы, основанные на моделях Ван дер Мейлена, изображают сцены охоты номинальной силы . Над перемычками можно увидеть медальоны, которые Екатерина Медичи привезла из Италии. На них изображены портреты римских императоров.

Слева от лестницы находится комната Габриэль д'Эстре ( французский язык: Chambre de Gabrielle d'Estrées ). Бывшая хозяйка Генриха IV использовала эту комнату как спальню на время своего временного пребывания в замке. В дополнение к потолку с балками и плиточному полу в нем есть большой камин эпохи Возрождения. Гобелены по образцам Лукаса ван дер Лейдена или Лукаса ван Невеле также относятся к этой эпохе.

По другую сторону лестницы находится бывшая спальня Сезара де Вандома ( франц. Chambre de César de Vendôme ), сына Габриэль с Генрихом IV 17 века, который будет добавлен. На камине эпохи Возрождения изображен только герб Томаса Бойера, поскольку зал был отреставрирован в 19 веке. На стене висит портрет святого Иосифа Мурильского. Привлекают внимание две деревянные кариатиды 17 века, обрамляющие западное окно.

На противоположной стороне вестибюля и, следовательно, над комнатой Дианы де Пуатье находится бывшая спальня Екатерины Медичи ( Chambre de Catherine de Medicis на французском языке ). Как и комната Сезара, эта комната своим нынешним видом обязана реставрационным работам XIX века. Он обставлен мебелью и украшен гобеленами 16 века, а также в нем есть камин эпохи Возрождения из белого каррарского мрамора. Самая ценная картина в этой комнате - это учение Корреджо о любви, написанное маслом на дереве. Полотно этой картины находится в Национальной галерее Лондона .

Дверь ведет из спальни Катарины в пристройку к шкафу. Над Зеленым кабинетом на первом этаже находится Кабинет гравюр ( French Cabinet d'Estampes ), в котором можно увидеть собрание рисунков и гравюр. Все они мотивированы замком.

Рядом со спальней Катарины находится комната пяти королев ( франц. Chambre des cinq reines ), которая по своему названию должна напоминать Элизабет Валуа , Маргарет Валуа , Марию Стюарт, Элизабет Австрийскую и Луизу де Лотарингия-Водемон. Их гербы можно найти на кессонном потолке 16 века. На стенах висят гобелены того же периода, а также картины Рубенса и Николя Миньяра, среди прочих.

Чердак

В дополнение к вестибюлю мансарды, потолок необычной формы которого стал отличным от реставрации в 19 веке, на этом этаже есть только одна интересная комната: так называемая спальня Луизы де Лотарингия ( французское: Chambre де Луиза де Лотарингия ). Помещение не является оригинальным, потому что оно находилось в части замка, которого сегодня уже нет. Однако комната обставлена ​​современной обшивкой Луизы, которую король вдова после смерти своего мужа Генриха III. разместила в своей спальне, чтобы выразить свою грусть. Черные панели окрашены белыми мотивами, такими как усики шипов, вдовьи шнуры и кости, а мебель имеет тканевое покрытие из черного дамаска .

Подвал

В двух полых столпах Logis ' являются экономическими зонами замка. В первое помещение в подвале можно попасть по узкой лестнице в юго-восточном конце вестибюля первого этажа: так называемый буфет ( французский офис ). Помещение имеет сводчатый потолок и оборудован самым большим камином во всем замке. Рядом в той же стене стоит печь. На северо - востоке, людская столовая находится рядом с буфетом , в то время как кладовая примыкает к юго - западу. Помещение также соединено дверью с мясной лавкой ( французская Boucherie ) , где до сих пор можно приобрести всю посуду для профессионального убоя и разделки животных.

Узкая перемычка ведет от буфета ко второму столбу фундамента, в котором и расположена кухня. Хотя в нем до сих пор сохранился большой камин с шампурами эпохи Возрождения, в начале 20 века он был оснащен современным оборудованием для нужд госпиталя, который был открыт в галерее во время Первой мировой войны. Пристань для лодки видна с мостика на второй опоре. Торговцы, которые раньше снабжали замок едой и другими предметами первой необходимости, могли пришвартовать свои лодки в непосредственной близости от экономических районов, не прибегая к длинным маршрутам доставки по суше.

галерея

Центральный вестибюль первого этажа с юго-востока соединен галереей длиной 60 метров и шириной 6 метров, которую поддерживает арочный мост через реку Шер. Поскольку позже он был добавлен к лоджии , он нарушил архитектурную симметрию всего ансамбля, потому что он не соединялся на уровне симметричной центральной оси главного здания, а был немного смещен к югу. Ваш интерьер сохранен очень просто. Пол выложен черно-белой плиткой из сланца и туфа, а потолок украшен балками. Между девятью окнами с обеих сторон расположены ниши, в которых раньше стояли растения, но статуи, а также настенные украшения в виде медальонов 18 века. На двух узких передних сторонах галереи расположены большие дымоходы, из которых дымоход на южном конце не имеет никакого значения. Он просто обрамляет выход, ведущий через подъемный мост на левый берег реки Шер.

Сады и парк

Замок Шенонсо имеет около 80 гектаров садов и парковых зон, которые разбросаны по двум садам эпохи Возрождения в итальянском стиле и большому, почти исключительно лесному парку.

Чтобы защитить два сада от наводнения в Черхохвассере, они были разбиты на обнесенных стеной террасах. Каждую весну и лето они высаживаются новыми цветами, выращенными в собственном питомнике замка. Для этого ежегодно требуется от 60 000 до 64 000 растений.

Сад Дианы де Пуатье

К северо-востоку от Logis находится прямоугольная терраса площадью более 12 000 м² с садом Dianes de Poitiers . В него можно попасть через каменный мост с первого этажа лужайки. У входа в сад находится бывшая канцелярия ( французская канцелярия ) 16 века, у которой также есть причал для лодок.

Кольцо образует центр сада . Посередине - фонтан, высота струи которого составляет шесть метров. Французский архитектор Жак И. Андруэ дю Серсо описал это необычное сооружение в 1576 году в первом томе своей гравюры Les plus excellents Bastiments de France . В то время он был уникальным во Франции. От центральной кольцевой дороги к углам и краям террасы расходятся восемь прямых дорожек, разделяющих территорию на восемь засаженных газонами партеров.

Помимо цветов и декоративных деревьев, таких как самшит , олеандр и лавр, а также европейский тис и гибискус , в саду Дианы де Пуатье можно найти фруктовые деревья и кусты фундука.

Сад Екатерины Медичи

Сад Екатерины Медичи является моложе и меньше двух садах замка Шенонсо. Он имеет почти трапециевидный план этажа. Посередине - круглый низкий бассейн диаметром 15 метров. Отсюда ведут четыре прямые дорожки, разделяющие таким образом сад на четыре неравных партера. С северо-западной и юго-западной стороны сад окружен старыми деревьями большого замкового парка.

Замковый парк и зеленый сад

Здания и сады Шенонсо окружены парком площадью 70 гектаров, большую часть которого составляет лес. Он простирается как к северу, так и к югу от реки Шер и уже в средние века составлял большую часть владений, принадлежавших в то время замку.

В той части парка, что к востоку от проспекта с длинным доступом, находится лабиринт из 2000 тисовых деревьев, реконструированных по первоначальным планам времен Екатерины Медичи . В непосредственной близости и обеспечивают восемь кариатиды и атласы, бывшие на северном фасаде Logis » были установлены.

Так называемый Зеленый сад ( Jardin Vert по- французски ) примыкает к северо-западной стороне сада Екатерины Медичи . С востока он граничит с бывшими хозяйственными постройками, а с севера - с оранжереей. Простой сад, спроектированный по проекту Бернара Палисси, состоит из большой лужайки, засаженной деревьями и кустарниками, включая японские керри и кусты специй, и украшенной скульптурами.

Сегодняшнее использование

Замок Шенонсо сейчас является домом для двух музеев и художественной галереи. Logis является первым музеем с многочисленными картинами старых мастеров, а также мебелью и гобеленами 15-17 веков. В одной части Bâtiment de Dômes с июня 2000 года также находится музей восковых фигур, который называется Galerie des Dames . Здесь изображены сцены 15 значительных событий с участием важных людей в истории замка. Все фигурки носят одежду, сшитую по оригинальным документам и сшитую из тканей, которые были доступны с точки зрения материала и качества изготовления при жизни реальных людей.

На первом этаже галереи над Шер с 1979 года регулярно в летние месяцы проводятся выставки современного искусства. Среди экспонентов были такие художники, как Бернар Баффе , Микель Барсело и Зао Ву-Ки .

Здание оранжереи можно арендовать для проведения торжеств и приемов, а бывшие конюшни теперь являются рестораном самообслуживания для посетителей замка.

Как и во многих других замках Луары, в замке Шенонсо летними вечерами после наступления темноты проводится мероприятие под названием Son et Lumière , световое и звуковое шоу. Под музыку Арканджело Корелли здания и сады освещены прожекторами и залиты цветным светом.

литература

• Альфред Андерш : С боссом в Шенонсо . В кн . : Собрание сочинений . Том 4. Истории I, Диоген, Цюрих 2004, ISBN 3-257-06364-4 , стр. 358-370
• Жак Андруэ дю Серсо: Les plus excellents bastiments de France. Том 2. «Авантюрин», Париж, 1995 г., ISBN 2-84190-011-8 , DOI: 10.11588 / diglit.1562 .
• Эжен Обри-Вите: Шенонсо. В: Revue des deux mondes. Том 37, № 69, Париж, 1867 г., стр. 851–881 ( оцифрованная версия ).
• Жан-Пьер Бабелон: Замки Франции в эпоху Возрождения . Фламмарион, Париж, 1989 г., ISBN 2-08-012062-X , стр. 106-107, 119-123, 500-501, 585-586, 598-602 . 
• Жан-Люк Бомон: Хронология замков Франции. Платит де ла Луар и Центр. TSH, Le Cannet 2004, ISBN 2-907854-29-1 .
• Филип Джодидио (Ред.): Шенонсо. Société française de promotion artistique, Париж, 2001 г.
• Вильфрид Гансманн : Долина Луары. Замки, церкви и города в «Саду Франции». 4-е издание. DuMont, Кельн, 2011 г., ISBN 978-3-7701-6614-5 , стр. 143–152 (выдержки из Google Книг ).
• Вибке Краббе (перевод): Замки Луары. Komet, Frechen 2001, ISBN 3-89836-200-0 , стр. 44-49.
• Герберт Крефт, Йозеф Мюллер-Марейн, Гельмут Домке: Jardin de la France. Замки на Луаре. CW Niemeyer, Hameln 1967, стр. 178-179.
• Жюль Луазлер : Королевские резиденции Луары. E. Dentu, Paris 1863, pp. 295-362 ( оцифрованная версия ).
• Жан-Мари Перуз де Монкло, Роберт Полидори : Замки в долине Луары . Könemann, Кельн 1997, ISBN 3-89508-597-9 , стр. 162-169 . 
• Жорж Пуассон : Замки Луары. Гольдманн, Мюнхен, 1964, стр. 87-93.
• Рене Полетт: Очаровательные замки Луары . Morstadt, Kehl 1996, ISBN 3-88571-266-0 , стр. 43-46.
• Вернер Рау: Путешествуйте мобильно. Долина Луары. Рау Верлаг, Штутгарт 2004, ISBN 3-926145-27-7 , стр. 99-103.
• Кристоф Зеебергер, Герман Шрайбер: Замки Луары. Увидеть и испытать. Südwest, Мюнхен, 1996, ISBN 3-517-01348-X , стр. 136-140.
• Жанин и Пьер Суассон: Замки Луары. Parkland, Штутгарт, 1981, ISBN 3-88059-186-5 , стр. 37-43.
• Франсуаза Вибер-Гиг (ред.): Центр, замки Луары. Hachette, Париж, 1991, ISBN 2-01-015564-5 , стр. 353-356.
• Бертран дю Винно: Памятники Франции. Chêne, Париж, 1991, ISBN 2-85108-694-4 , стр. 170-175.
• Замки на Луаре. Мишлен, Ландау-Мёрльхайм 2005, ISBN 2-06-711591-X , стр. 161-163.

веб ссылки

• Сайт замка (французский, английский, испанский)
• Фотографии с Base Mémoire
• Интерактивный план этажа и план здания (требуется французский язык, QuickTime или Flash)
• Замок Шенонсо как 3D-модель в 3D-хранилище SketchUp

Сноски

1. ↑ Vieilles pierres recherchent visiteurs на сайте artaujourdhui.info , по состоянию на 7 января 2020 г.
2. ↑ Жанин и Пьер Суассон: Замки Луары. 1981, с. 37.
3. ↑ ^{а б в} Вибке Краббе: Замки Луары. 2001, с. 44.
4. ^ Эжен Обри-Вите: Шенонсо. 1867, с. 856.
5. ^ ^{A b} Жан-Люк Бомон: Хронология замков Франции. Платит де ла Луар и Центр. 2004, нет с.
6. ^ Эжен Обри-Вите: Шенонсо. 1867. С. 878.
7. ↑ Бернхард Шнайдевинд: Замки Луары. Указатель через сад Франции. Ullstein, Франкфурт / М., Берлин 1994, ISBN 3-550-06850-6 , стр. 84.
8. ↑ Замку Луары Шенонсо угрожает засуха на orf.at , по состоянию на 7 января 2020 г.
9. ↑ Жан-Мари Перуз де Монкло: Замки в долине Луары. 1997, с. 162.
10. ^ Жан-Пьер Бабелон: Châteaux de France au siècle de la Renaissance. 1989, стр. 120. В других публикациях упоминается 1521 или 1523 год.
11. ↑ См .: Жан-Пьер Бабелон: Châteaux de France au siècle de la Renaissance. 1989, стр. 500-501.
12. ↑ Филипп Джодидио: Шенонсо. 2001, стр.20.
13. ↑ Филипп Джодидио: Шенонсо. 2001, с. 40.
14. ↑ Жан-Мари Перуз де Монкло: Замки в долине Луары. 1997, с. 166.
15. ↑ Жан Гийом - автор статьи Un joyau de Pierre в P. Jodidio: Chenonceau , pp. 28–43.
16. ^ Жан-Пьер Бабелон: Châteaux de France au siècle de la Renaissance. 1989, с. 585.
17. ↑ Джон Мюррей (Ред.): Справочник для путешественников по Франции.: Путеводитель по Нормандии, Бретани, рекам Сены, Луары, Роны и Гаронны, Французским Альпам, Дофине, Провансу и Пиренеям… . 5-е издание. Дж. Мюррей, Лондон, 1854 г., стр. 185 ( оцифрованная версия ).
18. ^ Три замка. В: Журнал Lotus. Том 8, № 8, май 1914 г., стр. 540.
19. ↑ Жорж Пуассон: Замки Луары. 1964, с. 87.
20. ↑ Цитата из Вильфрида Гансмана: Долина Луары. 2011, стр. 149. Предложение также можно перевести как «Когда оно будет завершено, меня будут помнить».
21. ↑ Жорж Пуассон: Замки Луары. 1964, с. 93.
22. ↑ Филипп Джодидио: Шенонсо. 2001, с. 2.
23. ↑ Аксель М. Мозер, Торстен Дросте: Замки Луары. Бухер, Мюнхен и Берлин, 1991 г., ISBN 3-7658-0648-X , стр. 144.
24. ↑ Кристоф Зеебергер, Герман Шрайбер: Замки Луары. Увидеть и испытать. 1996, с. 138.
25. ↑ ^{а б} Замки на Луаре. 2005, с. 163.
26. ↑ Филипп Джодидио: Шенонсо. 2001, с. 12.
27. ↑ Филипп Джодидио: Шенонсо. 2001, с. 34.
28. ↑ Вибке Краббе: Замки Луары. 2001, с. 48.
29. ↑ Филипп Джодидио: Шенонсо. 2001, с. 56.
30. ↑ ^б chenonceau.com ( Memento от 27 апреля 2017 года в интернет - архив )

47.324583333333 1.0704166666667Координаты: 47 ° 19 ′ 28,5 ″  с.ш. , 1 ° 4 ′ 13,5 ″  в.д.