Le Devin du Village
| Даты оперы | |
|---|---|
| Заглавие: | Деревенская гадалка |
| Оригинальное название: | Le Devin du Village |
Либретто к спектаклю 1 марта 1753 года в Париже | |
| Форма: | Интермед в одном действии |
| Исходный язык: | французский язык |
| Музыка: | Жан-Жак Руссо |
| Либретто : | Жан-Жак Руссо |
| Премьера: | 18 октября 1752 г. |
| Место премьеры: | Замок Фонтенбло |
| Место и время проведения акции: | Французская деревня, 18 век |
| люди | |
Le Devin дю деревня ( англ. «Деревня гадалка») это название из одноактной оперы по Жан-Жак Руссо под названием Intermède . Премьера состоялась 18 октября 1752 года во дворце Фонтенбло .
предыстория
Когда итальянская оперная труппа приехала в Париж в августе 1752 года , снова разгорелся старый спор о превосходстве итальянской или французской оперы, который был по сути политическим между роялистами и их противниками. По этому случаю философ Руссо , ранее не имевший успеха как оперный композитор, но уже известный своим отмеченным наградами трактатом о науках и искусстве (1749/50), написал текст и музыку для небольшой оперы, обещавшей сохранить славу французского языка.
Жан-Жак Руссо писал Le devin du village по большей части во время пребывания в бывшем парижском приходе Пасси . Сначала было написано несколько стихов и связанных с ними мелодий. Руссо показал своему хозяину в «Пасси» и своей домработнице стихи, в основе которых лежала идея приблизить стиль итальянской оперы-буффа к французской аудитории. Благодаря их аплодисментам, в оставшееся время в Пасси опера была закончена, за исключением нескольких речитативов и второстепенных ролей. Он выполнил недостающие речитативы и роли второго плана в Париже. Первая репетиция прошла в Париже, автора не называли. Под всеобщие аплодисменты тогдашний директор придворных аттракционов г-н фон Кюри попросил, чтобы работа была выполнена в суде. Против воли друга Руссо Дуэкло (который отвечал за репетицию оперы в Париже) суд настоял на своем праве на мировую премьеру в эксклюзивной обстановке дворцового театра в Фонтенбло . Во второй части своего произведения «Исповедь» Руссо объясняет историю его происхождения.
действие
Пастушку Колетт бросил ее возлюбленный Колин, который обратился к городской знатной даме. Деревенская гадалка, которую попросила Колетт дать совет, предсказывает, что Колин вернется к ней, но дает ей совет сначала отказаться от него, потому что это возродит его любовь к ней. Когда Колин возвращается, потому что он предпочитает платье пастуха изысканной пышности, Колетт делает то, что ей посоветовали, и добивается успеха. Все довольны.
Музыка и тексты песен
В этой работе Руссо воспользовался возможностью продемонстрировать, что он имел в виду под хорошим и мирным естественным состоянием человека, которое он противопоставил нововведениям цивилизации в своем знаменитом трактате . Религиозные силы или колдовство исключаются из темы. Гадалка дает Колетт только дружеские советы.
Музыкальный стиль все еще имеет эффект барокко и не включает в себя многие итальянские инновации (например, от заявленного Руссо образца для подражания Джованни Баттиста Перголези ). Некоторые мелодии, однако, стали известны как «тембры» в водевилях того времени, что-то вроде хитов. Прямым образцом, вероятно, были пьесы парижского ярмарочного театра .
Другие стилистические особенности говорят о том, что Руссо (пока) не обратился к образцу для подражания оперной буффа : комедия сильно отстранена от трогательных моментов, и он избегает предосудительных мотивов интриги . С другой стороны, «притворство из любви», которое советуют делать Колетт (общий мотив до оперы Бетховена « Фиделио» , 1805/06), в определенной степени является подлинным обманом. Только колоратура гадалки кажется комичной и тем самым релятивизирует его авторитет.
Интересны речитативы, в которых Руссо пытается соединить французский язык с течением итальянского речитатива и, возможно, сопровождать действия пантомимы «жестовыми» мотивами фигурного баса . Эти речитативы не исполнялись в суде или исполнялись частично, как предполагает Руссо в предисловии к партитуре . Из дивертисментов , решивших постановку по обычаю того времени, особого внимания заслуживает небольшой повествовательный балет, в котором дворянин и гражданин спорят из-за женщины, но в конце концов объединяются в общем танце.
эффект
И придворная премьера, и последующие публичные выступления прошли с большим успехом. Программная простота показывает изменение образа французского двора: в отличие от Людовика XIV , считавшегося лучшим танцором своей империи, короля Людовика XV. мелодии деревни Девин дю поются неправильным голосом его империи, как сообщил философу в письме от октября 1752 года тенор Пьер Желиот, первый переводчик Колена. Маркиза де Помпадур также играет роль Колина в своем придворном театре.
Руссо не хотел, чтобы его считали роялистом. Таким образом, он не появился на аудиенции , предложенной ему королем, и в споре о буффонизме, который вспыхнул в следующем году, он занял очень жесткую позицию в пользу итальянской и французской оперы, которую он «спас» своим собственным произведением. имел бы.
Le devin du village придал французской комической опере социальный престиж, хотя тематика и стиль оказали на этот жанр лишь ограниченное влияние. Аранжировки и переводы выполнялись по всей Европе: в 1755 и 1763 годах пьеса игралась под названием Les amours de Bastien et Bastienne в аранжировке Мари-Жюстин Фавар, например, в Вене и Праге. В 1764 году в Вене появилась немецкая аранжировка Фридриха Вильгельма Вайскерна, а в 1766 году английский композитор и музыковед Чарльз Берни исполнил аранжировку под названием «Хитрый человек» в театре Друри-Лейн в Лондоне.
Парижская опера держала работу в своем репертуаре до 1829. Известен, но не доказан, анекдот о том, что Гектор Берлиоз бросил парик на сцену во время выступления Девина и, таким образом, выставил эту оперу как устаревшую.
пародия
Злобная пародия Мари-Жюстин Фавар на произведение Руссо под названием Les amours de Bastien et Bastienne , в котором она сама появилась в образе Бастьен (новинка :) в крестьянских башмаках, без парика, со свободными руками и пела на диалекте, была после его Первое исполнение итальянских комедий в Париже в 1753 году, долгое время столь же успешное, как Девен Руссо, было повторено, например, в Вене уже в 1755 году. Наконец, пародия на Марию-Жюстин Фавар была положена на музыку в немецком переводе Фридриха Вильгельма Вайскерна (среди прочего) Моцарта в роли Бастьена и Бастьена в 1767/68 году . Немецкий текст Вайскерна заменил пародийное на наивную серьезность, которая, тем не менее, не игнорирует психологическую изысканность своих предыдущих авторов.
литература
- Петер Гюльке: Руссо и музыка или из компетенции дилетанта. Вильгельмсхафен: Noetzel 1984. ISBN 3-7959-0423-4
- Карл Дальхаус (редактор): Piper Enzyklopädie des Musiktheater, Vol. 5, Piper, Munich 1994, pp. 461-465. ISBN 3-492-02415-7
- Дэвид Чарльтон: Опера в эпоху Руссо: музыка, конфронтация, реализм, Cambridge Univ. Press 2012. ISBN 978-0521887601.
Гол
- Оценка автографа
Жан-Жак Руссо: Le devin du Village . Библиотека короля Людовика XV, а также первое печатное либретто к опере, теперь часть французской национальной библиотеки.
- Современное издание партитуры
Жан-Жак Руссо: Le devin du Village , отредактированный Шарлоттой Кауфман, вместе с либретто, предисловием и критическим перерывом (французский / немецкий) в AR Editions, Inc., США. (Последние исследования музыки классической эпохи, 50, (RRMCE)) 1998, ISBN 0-89579-399-7 , ISSN 0147-0086. Инструменты: 2 гобоя, 2 флейты, фагот (фагот), 2 скрипки, альт, фигурный бас
веб ссылки
- Звуковой образец из Le devin du Village
Индивидуальные доказательства
- ^ Жан-Жак Руссо: Признания . лента 2 . dtv Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG, 1765, ISBN 978-3-86231-871-1 , стр. Количество треков: 136; 137 .
- ↑ Ср. Рут Мюллер-Линденберг: Плач и смех. Драматургия и музыкальный стиль Opera-comique по сравнению с Opera buffa (1750-1790), Lit, Münster 2006, стр. 51. ISBN 978-3825899837
- ↑ Альберт Янсен: Жан-Жак Руссо как музыкант, Берлин 1884 г., перепечатка: Слаткин, Женева, 1971, стр. 463.
- ^ Хьюго Бланк: Руссо - Фавар - Моцарт. Шесть вариаций на либретто . В: Ханс-Иоахим Лопе (ред.): Исследования и документы по истории романской литературы , т. 38. Питер Ланг, европейское издательство, наука Франкфурта и т. Д. 1999, ISBN 3-631-35308-1 , стр. 113 и далее. , С. 143 сл.
- ^ Хьюго Бланк: Руссо - Фавар - Моцарт. Шесть вариаций на либретто , с. 231 и сл.