Зондербунд (живопись)

Sonderbund , официально Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde унд Künstler , был основан в 1909 году в Дюссельдорфе как объединение художников, коллекционеров и музейных экспертов под председательством Карла Эрнста Остхаус , основатель музея Фолькванга в Хаген. Целью было продвижение художественной деятельности и поощрение сотрудничества между артистами и публикой.

Основание и выставки Sonderbund

Предыстория и основание

Первый председатель Карл Эрнст Остхаус . Картина Иды Герхарди , 1903 год

В 1905 году был основан Kunstverband Düsseldorf , к которому принадлежали Макс Кларенбах , Август Деуссер и Вильгельм Шмурр , и который был прямым предшественником выставочного клуба White Nettle , чье название связано с белыми стенами выставочных залов из беленой хлопчатобумажной ткани. . Из этого возник Зондербунд .

В 1909 году дюссельдорфский художник присоединился к Юлиусу Бретцу , Максу Кларенбаху, Августу Деуссеру, Вальтеру Офи , Вильгельму Шнурру, Отто Зон-Ретелю и его брату Альфреду Зон-Ретелю и основал группу Sonderbund , имя которой, вероятно, вернулось к историку искусства Вильгельму Нимейеру . Это относилось к первой специальной выставке, проходившей с 10 по 31 мая 1908 года в художественной галерее Дюссельдорфа . Группа, которая на данный момент состояла из семи художников, была расширена за счет включения Отто фон Вятена , Эрнста те Пердта , Рудольфа Боссельта и типографа Фрица Гельмута Эмке . Кристиан Рольфс , выходец из Хагена , был добавлен позже и послужил образцом для подражания для молодых участников. В последующие годы он превратился в одно из самых важных современных выставочных движений в Германии. Первым ее председателем был Карл Эрнст Остхаус , основатель музея Фолькванг , его заместитель - производитель сигарет из Кельна Йозеф Фейнхалс . В правление входили Альфред Хагельстанге , директор Музея Вальрафа-Рихарца , Вальтер Коэн , помощник директора Provinzialmuseum Bonn, и Фриц Вихерт , директор Städtische Kunsthalle Mannheim . Арт-дилерами в рабочем комитете выставки были Альфред Флехтхайм (член правления), Поль Кассирер и Феликс Фенеон . Макс Либерманн был одним из почетных членов. Среди участников были такие арт-дилеры , как Вильгельм Абельс из Кельна, Хосе Бернхейм-Жен из Парижа и Фриц Бисмейер из Bismeyer & Kraus из Дюссельдорфа.

С мая по июнь 1909 года в Дюссельдорфском Кунстхалле проходила вторая специальная выставка художников Дюссельдорфа. 85 картин дюссельдорфских художников были показаны вместе с 15 работами французского импрессионизма , которые были вывешены между группами работ художников Зондербунда, которые уже заявили о цели Зондербунда - потребовать художественной экспертизы французского и дюссельдорфского искусства. После этой публично неоднозначной выставки в Дюссельдорфе была официально основана компания Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler (полное название).

Выставки 1910 и 1911 годов.

После основания Зондербунда , целью которого, среди прочего, было «сделать проблемы современного искусства последовательно понятными посредством выставок работ [...] в Дюссельдорфе» и «предпринять новые, самые серьезные попытки дюссельдорфского искусства известны внешнему миру ", состоятся еще три выставки.

С 16 июля по 9 октября 1910 года в Städtisches Kunstpalast проходила вторая выставка Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler . Он был озаглавлен « Немецкое и французское новое искусство» , что указывало на противопоставление экспрессионизма и фовизма . Было показано 242 картины и скульптуры, а также 278 изделий ручной работы. Художники , представленные на выставке включены Явленский , Василий Кандинский , Эрнст Людвиг Кирхнер , Эмиль Нольде , Пехштейн , Карл Шмидт-Rottluff , Карли Sohn-Ретель , а также Андре Дерен , Вламинк , Эдуар Вюйар , Жоржа Брака и Пабло Пикассо , работы которого впервые можно было увидеть в Дюссельдорфе.

В 1911 году, с мая по июль, в Städtische Kunsthalle проходила третья выставка Sonderbund под названием « Рейнское и французское искусство» . Было показано 147 экспонатов, в том числе 101 французская работа.

Выставка 1912 года

Винсент Ван Гог: Едоки картофеля , 1885, № 1 в каталоге выставки

Самой важной из совместных выставок Зондербунда была Международная художественная выставка Зондербунда 1912 года западногерманских друзей искусства и художников . Это было четвертое мероприятие, которое проходило - после трех выставок в Дюссельдорфе в предыдущие годы - в 1912 году в Кельне , Ам Аахенер Тор, с 25 мая по 30 сентября. Согласно каталогу, в нем систематически должна быть представлена «вызывающая много споров живопись наших дней» - модернизм . Соорганизатором выступил Флехтхайм .

В центре внимания из общего количества 634 работ, которые были распределены по 29 залам, стояли после Винсента Ван Гога со 107 работами, которым были назначены залы с 1 по 5, французы, которые были показаны в небольших индивидуальных презентациях в залах с 6 по 9: Поль Сезанн с 24 картинами и двумя акварелями в зале 6, Поль Гоген , который выставлялся в отдельном зале - зале 7. Обширная, но отдельная презентация позволила изобразить художников на их уникальном, специфическом визуальном языке.

Пабло Пикассо, который был показан в зале 8, был представлен 16 работами вместе с Анри Матиссом , Жоржем Браком, Андре Дереном, Огюстом Эрбином , Морисом де Вламинком и Одилоном Редоном с двумя натюрмортами: Кес ван Донген и Фов в залах 10 и 11. . в комнате 10, номер на голландском языке , Пита Мондриана гиацинт рисунок висел прямо рядом с Питером Альме, и Отто ван Rees , Анри Эдмон Кросс и Пол Синьяк общий номер 9. швейцарские художники Ходлер , Амье , Hermann Huber и Джованни Джакометти можно было увидеть в комнате 12, представителей Австрии, таких как Оскар Кокошка , Эгон Шиле и Альберт Пэрис Гютерсло, в комнате 15, Эдварда Мунка в комнате 20.

Кроме того, новое мюнхенское художественное объединение (NKVM) было представлено с работами Адольфа Erbslöh , Alexej Явленским, Канольдтом и Владимиром Bechtejew в залах 17 и 18, а также Пьер Girieud и Карл Хофер в залах 10 и 23, Вернер Хойзер в комнате 23 , а также немецкий мост и выбор художников Синего всадника, в том числе Василия Кандинского и Франца Марка, в залах с 21 по 24 августа Деуссеру было предоставлено самое большое пространство с комнатой 25. Эль Греко , вдохновивший как Пикассо, так и экспрессионистов , был представлен картиной в зале Пикассо.

Скульптору Бернхарду Хётгеру была предоставлена ​​привилегия иметь собственную комнату, в которой был показан его цикл фигур светлых и темных сторон жизни (15 работ).

Художники, связанные с рейнским экспрессионизмом, годом позже были представлены Карло Менсе , Генрихом Науэном , Гансом Туаром , Ольгой Оппенгеймер и Вальтером Офей . Это было выставлено в зале 21 вместе с одной картиной Августа Макке , Франца Матиаса Янсена , Уильяма Штраубе и Макса Кларенбаха, а также двумя работами Рудольфа Леви и двумя скульптурами Вильгельма Лембрука . В зале 22 были показаны пять работ Генриха Науэна, две картины Августа Макке и по одной картине Гельмута Макке , Макса Пехштейна и Георга Тапперта . В зале 16 были представлены работы Вальтера Бёттичера , Эриха Хекеля , Ганса Келлера , Эрнста Людвига Кирхнера , Сезара Кляйна , Карло Менсе, Вильгельма Моргнера , Отто Мюллера , Макса Пехштейна, Карла Шмидт-Ротлуффа и Георга Тапперта. Кроме того, можно было увидеть Паулу Модерзон-Беккер , Ханнса Больца , Отто Фрейндлиха и Пауля Клее . Были также залы с I по IV, в которых можно было увидеть выставку декоративно-прикладного искусства «Gilde» .

  • Картины на выставке

  • Поль Сезанн: Фермер в синем пальто (Paysan en blouse bleue) , около 1897 года; в каталоге колхозник с красным платком №146

  • Поль Сезанн: Натюрморт с яблоками , 1893–1894, № 129

  • Поль Гоген: Винсент Ван Гог, Картина Подсолнухи , 1888, № 154

  • Винсент Ван Гог: Автопортрет с палитрой , 1889, № 86

  • Франц Марк: Тигр , 1912, No 450

  • Эгон Шиле: Мать и дитя , 1912, No 370

Выставка ознаменовала прощание с бессмысленными коллективными выставками 19-го века, создав выставку нового типа - международно ориентированную, программную и некоммерческую. В знак признания современной живописи экспонаты были размещены на белой стене и в основном вывешены в один ряд; эти средства помогли внутренней ценности цвета и формы иметь больший эффект и повлияли на последующие учреждения от выставок до наших дней. Образцом для этого послужила запланированная выставка современных французских художников, таких как Эдуард Мане и Поль Сезанн в 1897 году в Национальной галерее в Берлине ; покупка картины и презентация, которая была заранее разработана, была совершена ее директором Хуго фон Чуди . Однако он был отклонен кайзером Вильгельмом II и проводился по старым правилам; академическая живопись продолжала доминировать, а французским художникам было предоставлено только уединенное выставочное пространство. Среди других нововведений в Кельне - краткое руководство по работам, выставленным в каждой комнате, уличные баннеры и буфеты. Способ презентации был не совсем новым: открытие Mathildenhöhe в Дармштадте в 1901 году уже следовало за запоминающейся и единообразной общей концепцией, и Джеймс Макнил Уистлер также следовал комплексным принципам дизайна 20 лет назад. В частности, на выставке « Зондербунд» в 1912 году была создана последовательность, с которой для выставки был создан « фирменный стиль ». За дизайн отвечал Фриц Хельмут Эмке , который также принял решение о белых стенах с черными границами.

Зондербунд официально распался 31 июля 1915 года после ссоры между художниками и правлением по поводу выбора картин жюри. Новый первый председатель Sonderbund, художник Август Деуссер, заблокировал всю федеральную деятельность после выставки в Кельне в 1912 году, так что выставки больше не проводились.

важность

Выставка «Зондербунд» в 1912 году была первым обзором современного искусства в Европе и имела большое значение не только для художников, но и для арт-рынка, эффект, который можно было бы сравнить только с « Documenta 1» в Касселе 43 года спустя . Она вдохновила планирование Армори-шоу в Нью-Йорке в 1913 году, основанного на его модели в структуре, названии и типографике каталога, после того, как Артур Б. Дэвис , президент Ассоциации американских художников и скульпторов, увидел каталог. Зондербунда. Затем он отправил в Германию своего сотрудника Уолта Куна , который прибыл в Кельн в последний день выставки. Почти шесть месяцев спустя многие экспонаты Кельнской выставки были показаны на этой первой американской презентации современного европейского искусства в Нью-Йорке.

В 1913 году арт-дилер Херварт Вальден помог модернистскому искусству в Германии провести еще одну выставку, названную Первым немецким осенним салоном , в специально арендованном здании на Потсдамской улице в Берлине . Среди 366 выставленных картин Голубой всадник, кубисты , Анри Руссо и Робер Делоне, в отличие от Кельна и Нью-Йорка, также включали итальянских футуристов . Выставки 1912 и 1913 годов показали одновременность различных, если не противоречащих, тенденций модернизма. Члены Sonderbund оказали решающее влияние на культуру своего времени в их различных функциях; Примером этого является Эдвин Редслоб , который как Райхскунстварт сыграл ключевую роль в формировании государственной политики в области искусства и культуры, включая самооценку государства, в Веймарской республике .

Реконструкция выставки 1912 года.

Афиша выставки «1912 - Миссия современности», Музей Вальрафа-Рихарца и Фонд Корбу, Кельн

Под заголовком «1912 - Mission Moderne. Вековая выставка Зондербунда »показала в музее Вальрафа-Рихарца в Кельне с 31 августа по 30 декабря 2012 года реконструкцию выставки« Зондербунд »1912 года. Согласно информации из музея, 115 экспонатов можно было исследовать и получить в кредит. Ретроспектива должна была проследить за выставкой 1912 года с точки зрения ее фокусов и целей и на историческом расстоянии в 100 лет прояснить важность выставки для истории современного искусства.

  • Впечатления от выставки
  • 1912 - Современная миссия - Museum Wallraf 2012-8628.jpg
  • 1912 - Современная миссия - Museum Wallraf 2012-8743.jpg
  • 1912 - Mission Moderne - Museum Wallraf 2012-8654.jpg
  • 1912 - Современная миссия - Museum Wallraf 2012-8733.jpg
  • 1912 - Mission Moderne - Museum Wallraf 2012-8632.jpg
  • 1912 - Современная миссия - Museum Wallraf 2012-8702.jpg

литература

  • Международная художественная выставка Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler zu Cologne 1912 . Город Выставочный зал в Ахенер Тор с 25 по 30 мая. Сентябрь, заболел. Каталог. Факсимильное издание правда d. Оригинальный каталог 1912 года, изредка d. Выставка Westkunst в Кельне, 1981 г., Кельн, Вена, 1981 г., DNB.
  • Вульф Херцогенрат (Ред.): Sonderbund 1912, Werkbund 1914, Pressa USSR 1928 : Комментарий к перепечаткам каталогов выставки. Кёльн 1981, ISBN 3-87909-111-0 , в нем: Х. фон Веддеркоп : Путеводитель по выставке Зондербунд (1912), стр. 240-269.
  • Бернд Клюзер, Катарина Хегевиш (ред.): Искусство выставки. Документация тридцати образцовых художественных выставок этого века . Insel Verlag, Франкфурт а. М. / Лейпциг, 1991, ISBN 3-458-16203-8 .
  • Стефан Краус: Вальтер Офи 1882–1930. Жизнь и работа. С каталогом картин и гравюр . Hatje, Штутгарт 1993, ISBN 3-7757-0403-5 . (также диссертация, Кельнский университет 1991 г.)
  • Магдалена М. Мёллер : Особый союз. Его требования и начало в Дюссельдорфе , Кельне 1984, ISBN 3-7927-0798-5 .
  • Уве М. Шнеде : История искусства ХХ века . CH Beck, Мюнхен 2001, ISBN 3-406-48197-3 .
  • Барбара Шефер (ред.): 1912 - Mission Moderne. Шоу века Зондербунда . Винанд, Кельн, 2012 г., ISBN 978-3-86832-111-1 .

веб ссылки

Commons : 1912 - Mission Moderne  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Рика Веттштейн: Ганс Гольц - Зондербунд. bad-bad.de, доступ к 29 октября 2009 года .
  2. ↑ а б в Стефан Краус, Штутгарт, 1993, стр. 18 и далее.
  3. ↑ Бернд Клюзер / Катарина Хегевиш (ред.), Искусство выставки. Документация тридцати образцовых художественных выставок этого века , 1991, с. 40
  4. ↑ а б Стефан Краус, Штутгарт 1993, с. 20
  5. ↑ Стефан Краус, Штутгарт 1993, стр. 21 ф.
  6. ^ Каталог: Международная художественная выставка Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler zu Cöln, 1912
  7. ^ Dagger удары , faz.net, 25 октября 2010, доступ к 12 апреля 2011
  8. ^ Международная художественная выставка Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde унд цу Künstler ColN, 1912, Вернер Heuser, Париж, номер 23: Женский ню , балет ., Р 58
  9. ↑ Барбара Шефер (ред.), Кельн, 2012 г.
  10. ^ Синий период. Искусство и жизнь Пабло Пикассо , serdar-hizli-art.com, по состоянию на 7 ноября 2012 г.
  11. ^ Каталог выставки Кельн: Международная художественная выставка Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler zu Cöln. 1912, стр. 73 .
  12. ↑ Стефан Краус, Штутгарт 1993, с. 25
  13. ↑ Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Ed.), Стр. 41 f.
  14. ↑ Уве М. Шнеде: История искусства в 20 веке , CH Beck, Мюнхен, 2001, ISBN 3-406-48197-3 , стр. 61 f.
  15. ↑ Уве М. Шнеде: История искусства в 20 веке, Мюнхен, 2001, стр. 61–65.
  16. ↑ Марион Акерманн, Цветные стены. О дизайне выставочного пространства с 1880 по 1930 год, Wolfratshausen 2003, 82f.
  17. ↑ Антонина Кострецкая: Munch 1912 Sonderbund Cologne , Grin Verlag 2008
  18. ↑ Бернд Клюзер, Катарина Хегевиш (ред.), Стр. 43
  19. ↑ Стефан Краус, Штутгарт 1993, с. 24
  20. ↑ Бернд Клюзер, Катарина Хегевиш (Ред.), Стр. 47
  21. ↑ Uwe M. Schneede, p. 62 f.
  22. ↑ Uwe M. Schneede, p. 64 f.
  23. ↑ Прорыв современности ( сувенир от 17 января 2016 г. в Интернет-архиве ), art-magazin.de, доступ 17 января 2016 г.