Брызги пленки

Сплэттер представляет собой тип фильма ужасов , в котором изображение чрезмерного насилия и крови находится на переднем плане. Английский глагол to splatter означает « брызгать ». Брызги, которые фиксируются на конкретных актах насилия, таких как ранение или расчленение, отличаются от так называемой запекшейся крови (англ. «Свернувшаяся кровь» и «пронзить», «копьё»), которая больше фокусируется на конечном результате эти акты, а также подробные постановочные потрошения . В большинстве случаев, однако, трудно провести точное различие, потому что эти две формы часто сливаются. Брызги и кровь не ограничиваются фильмами ужасов; скорее, соответствующие элементы можно найти в самых разных жанрах. «Сплэттер-фильмы», таким образом, не являются отдельным жанром , а скорее описывают общую стратегию ориентированного на аффект кинематографического представления тела.

история

Начало

Явные изображения насилия, такие как фильм с брызгами, ранее называвшийся по-немецки «Blut und Beuschel », долгое время считались мусором и не одобрялись. В истории кино они впервые появляются в авангардных фильмах сюрреализма . Сюрреалист Луис Бунюэль показывает знаменитую сцену в короткометражном фильме Un Chien Andalou ( Андалузская собака ), снятом им вместе с Сальвадором Дали в 1928 году , в котором бритвенным лезвием режется глаз.

В первых фильмах ужасов британской Hammer Studios в конце 1950- х годов красная кровь впервые явно пролилась на экране. В таких фильмах, как «Проклятие Франкенштейна» ( «Проклятие Франкенштейна» , 1957) и « Дракула» (1958) (в обоих главных ролях играли иконы ужасов Питер Кушинг и Кристофер Ли ), были показаны отрезанные части тела и тающие тела. Хотя фильмы в этом контексте производства вряд ли можно назвать пленками с брызгами в том смысле этого слова, они важны как предшественники и предки пленки с брызгами.

Кровавый пир (1963) Гершелла Гордона Льюиса считается первым фильмом с брызгами в истории . Сюжет вращается вокруг человека, который находится под чарами вавилонского божества Иштар и которому приходится добывать всевозможные части человеческого тела для религиозного пира - через кровавое убийство привлекательных женщин, которых он разрубает на куски своим мясным ножом. Убийства показаны очень четко (например, вырванный язык, когда жертва полностью сознательна, или отрезание ноги), но сцены кажутся довольно забавными и наивными из-за связанных с бюджетом плохих спецэффектов и макияжа. Жанр долго находился в тени.

В Японии , где изображения насилия и крови исторически представляют гораздо меньшую проблему в искусстве, раньше были фильмы, которые явно и квазинатуралистически демонстрировали крайние эффекты насилия. Эти фильмы практически неизвестны на Западе. Поэтому они не имеют большого значения для традиций и истории западных фильмов с брызгами.

Прототип современного фильма ужасов и брызг, созданный в 1968 году Джорджем А. Ромеро с его влиятельным и образующим стиль растением « Ночь живых мертвецов» ( Night of the Living Dead , 1968). По необъяснимым причинам мертвые поднимаются из могил и падают на людей как зомби . Группа сумасшедших выживших укрылась в отдаленном загородном доме, чтобы защитить себя от живых мертвецов. Но группа терпит поражение из-за недоверия друг к другу: любая попытка избежать смерти только приближает группу к ней. В фильме царит мрачная апокалиптическая атмосфера, которая не перестает действовать и по сей день. Социально критический подтекст выходит на первый план, особенно к концу. Фильм, снятый в то время, стал важной вехой в жанре и неотъемлемой частью истории кино .

1970-е

В 1970 - е годы принесли, среди прочего, генезис «террористического фильма» с ним. Такие фильмы, как Техасская резня бензопилой ( Техасская резня бензопилой , 1974, Тобе Хупер ) и Последний дом слева (Последний дом слева, 1972, Уэс Крейвен ) разошлись с существами из мира фэнтези и стали более верными. ужас прямо в микрорайоне. На смену Дракуле , Франкенштейну и мумии пришли кровожадные психопаты и каннибалы , которые в основном нападали на молодых жертв с бензопилами и мясными инструментами . Исключение составляли Hammer Studios, которые получали прибыль от таких фильмов, как « Дракула - Ночи ужаса» или «Адские монстры» Франкенштейна за счет явного изображения грубой силы и жестокости.

Подобно волне фильмов о политической паранойе в официальных кинотеатрах, эти небольшие фильмы соответствуют социальному климату США начала 1970-х годов: под впечатлением от Вьетнама , подавления студенческого движения и движения за гражданские права на улицах, многочисленных политических убийств и коррупции. Скандалы в высших эшелонах власти росли недовольство народа. Молодое поколение разгневанных кинематографистов в своих фильмах в первую очередь выражало свое латентное апокалиптическое чувство. Документальный фильм Адама Саймона « Американский кошмар» (2000) ярко освещает этот аспект фильмов с брызгами 1970-х годов.

В Италии фильм с брызгами пошел своим путем. После международного успеха второго фильма Ромеро о зомби « Рассвет мертвых» (dt .: зомби , даже зомби в универмаге , 1978) была вырезана европейская версия Дарио Ардженто , что бесцеремонно превратило итальянского режиссера Лючио Фульчи в неофициальное продолжение под названием « Зомби». 2 (нем. Woodoo - Die Schreckensinsel der Zombies , 1979), что не имеет ничего общего с фильмом Ромеро по содержанию и повествованию. До этого Ардженто уже поместил внутреннюю часть человеческого тела в картину в своем «Готическом» фильме о ведьмах Suspiria (1977). Жанр фильма о зомби оказался хорошим бизнесом в Италии: последовали бесчисленные плагиаты и вариации, которые пытались превзойти друг друга по серьезности изображения.

Фильм о мондо или каннибале вскоре стал вторым элементом итальянского сплиттер- фильма : люди, часто проявляя лицемерный этнологический интерес, отправлялись в джунгли еще неизведанного мира, чтобы запечатлеть зверства «нецивилизованных» народов на целлулоиде, что , обычно им предшествовали, особенно разработанные в кабинетах продюсеров и сценаристов. « Cannibal Holocaust» Руджеро Деодато , опубликованная в 1979 году, считается самой известной работой такого рода из-за сцен убийства животных , которые, несмотря на свою кровожадность, достигают уровня моральной критики жажды сенсаций в средствах массовой информации . Вообще в фильмах о людоедах преобладали постановочная и эстетическая нищета и прямая жестокость; часто в целях экономии были вставлены целые эпизоды из других фильмов о каннибалах. По сей день этот поджанр вызывает споры даже среди фанатов сплэттер-шоу из-за того, что здесь настоящая резня животных перед камерой. В 1980-х годах итальянский фильм с брызгами превратился в дешевый продукт для видеомагазинов, аналогичный другому, когда-то жизненно важному для итальянского кинопроизводства.

1980-е годы

Танц дер Teufel Сэма Рэйми ( Зловещие мертвецы , 1982) играет центральную роль в фильме брызг США . После серьезных, апокалиптических фильмов с брызгами 1970-х этот фильм уже показывает путь в будущее «фансплаттер», но остается достаточно мрачным, чтобы не сойти за комедию . Эффективно поставленный « Танц дер Тойфель» оказывается шедевром жанра, особенно благодаря экспериментальной операторской работе. В Германии фильм приобрел известность как предмет давних дискуссий о цензуре и из-за многочисленных запретов на долгое время стал самым популярным фильмом с брызгами. В частности, в провинциальной видеосцене шумные копии сотого поколения уже давно считаются желанными символами статуса , а импорт из-за границы без цензуры достигает самых высоких цен. После решения суда в начале 1990-х фильм снова стал доступен в Германии в версии, сокращенной примерно на 40 секунд. Конфискация пленки снята с февраля 2017 года, и неразрезанная версия с печатью ФСК-16 снова находится в свободном доступе.

В 1980 - е годы , также фасонные развитием домашнего видео рынка, были отмечены безошибочным потоком жестокой и кровожадной плескаться и запекшейся крови фильмов, которые особенно бурно развивающейся в Италии. Такие режиссеры, как Лючио Фульчи, раздвинули границы того, что можно было представить в кинематографически довольно нетребовательных дешевых постановках, и показали очень детализированные расчленения, потрошения и другие отвратительные эффекты . В частности, в Германии такие произведения часто приводили к индексации и конфискации в соответствии со статьей 131 Уголовного кодекса .

В конце 1980-х годов кровожадность и жестокость фильмов Гора окончательно превратились в пародию и привели к отходу от мрачной гравитации фильмов о зомби. Такие фильмы, как « Реаниматор» (1985), Техасская резня бензопилой, часть 2 (1986) или сага « Кошмар на улице Вязов » о Фредди Крюгере (1984), сделали фильм с брызгами более терпимым для «попкорнового кино».

В 1987 году в Новой Зеландии наконец закончились съемки фильма « Дурной вкус» : Питер Джексон ввел термин «фансплаттерс», который приблизил брызги к фарсу , а также термин « сплатстик» со ссылкой на фильм о вторжении инопланетян «Придумал» . Сплатстик создает соединение вставок фарса с чрезмерным использованием эффектов крови. Плохой вкус (1987) и особенно более поздний Braindead (1992) являются примерами этого. Фильм «Плохой вкус» , снятый по выходным в частном порядке с несколькими друзьями, был хорошо принят на международных фестивалях.

В « Дне мертвых» (англ. Zombie 2 ) Джордж А. Ромеро снял третью часть и самую мрачную часть своей серии фильмов о зомби в 1985 году, которая, однако, не могла сравниться с успехом первых двух частей. Также в 1985 году был показан один из самых жестоких фильмов с брызгами, когда-либо снятый с участием « Морская свинка» - «Эксперимент дьявола» Хидеши Хино . Фильм, который показывает пытку беззащитной женщины некоторых подростков в стиле в любительском фильме, а также его еще более жестокие преемники Guinea Pig 2 - Цветы из плоти и кровей (1985) по - прежнему рассматривается во многих форумах , чтобы быть самый жестокий, жестокий и «больной» фильм ужасов. В обоих фильмах зрителю внушают, что это табакерский фильм (то есть настоящее, а не вымышленное убийство в фильме), что, однако, не соответствует действительности.

1990-е годы

В 1992 году , как уже упоминалось, Питер Джексон поставил кульминацию "Funsplatters" с Braindead . По сей день фильм носит звание «самый кровавый фильм всех времен», при этом ревю о зомби в первую очередь задумано как своего рода « Том и Джерри» для взрослых и с множеством гиперболических шуток заставляет людей смеяться, а не испытывать отвращение. В Германии, из-за чрезвычайно явного изображения насилия, он, тем не менее, является предметом многочисленных решений цензуры: даже сильно сокращенные версии регулярно конфискуются местными судами. На международной арене огромный успех Braindead обеспечил его режиссеру достаточную известность, чтобы сниматься в более серьезных фильмах (включая « Небесные существа» ), вплоть до экранизации « Властелина колец» Толкина .

В 1990-х годах Сплаттер, наконец, в качестве эстетической стратегии вышел на мейнстримный кинематограф за пределами настоящих фильмов ужасов . Такие фильмы, как « Прирожденные убийцы» (1994), « От заката до рассвета» (1996) или « Звездный десант» (1997), а также, в определенном смысле, скандальный фильм Мела Гибсона « Иисус» «Страсти Христовы» в таком виде вряд ли можно было бы представить в таком виде без фильма . подготовительные работы к кинозалу брызг. Постмодернистские телесериалы, такие как «Симпсоны», облагораживают жанр, цитируя отсылки и гостевые выступления главных героев (включая Тома Савини , создавшего эффекты макияжа для многочисленных классических произведений брызг); Многие из первых пионеров splatter теперь признаны серьезными режиссерами в Голливуде.

присутствие

«Сплаттеркино» недавно отметили возрождение многочисленными ремейками «классических фильмов с брызгами». После коммерчески успешной постановки « Неправильный поворот» , которая пыталась соединиться с хоррором в глубине страны а-ля Техасская резня бензопилой и привела к нескольким частям, « Рассвет мертвых» и «Техасская резня бензопилой» были переизданы в непосредственной близости друг от друга, которые также Включает признание критической фанатской аудиторией: « Рассвет мертвецов» (2004) и «Техасская резня бензопилой» Майкла Бэя (2003). Ремейк Александра Аджи « У холмов есть глаза» (1977) Уэса Крейвена « У холмов есть глаза» также получил положительные отзывы .

В 2003 году Ая также снял получивший высокую оценку (но проиндексированный в Германии) фильм с брызгами High Tension , который был очень хорошо принят рецензентами. Ревю Роба Зомби « Дом 1000 трупов» (2003) не выдержал критики, но его можно расшифровать как отсылку, любовно оформленную дань уважения фанатам. В 2005 году Роб Зомби снял сиквел «Изгнание дьявола» , который, однако, не смог развить успех своего предшественника. В 2005 году в прокат вышел фильм « Хостел», а в 2007 году его продолжение « Хостел 2» . Хостел 3 был выпущен в конце декабря 2011 года .

Помимо этих основных продюсеров, фильмы ужасов и брызги продолжают занимать свою нишу: по всему миру были сняты и производятся многочисленные небольшие фильмы ужасов и фильмов ужасов , которые демонстрируются фанатской аудитории на таких мероприятиях, как ежегодный фэнтези-фильм. Фестиваль .

« Конечная цель» и « Пила » - это еще одна серия фильмов, у которых было много поклонников из-за их жестокости .

Исследование и регулирование воздействия

Фильмы с брызгами и кровью вызывают неоднозначную реакцию, а иногда и явное неприятие, как почти любой другой тип фильмов (за возможным исключением порнографии ). Кровожадные, агрессивные произведения и часто игра с чувством отвращения воспринимаются многими реципиентами как безвкусные, если не извращенные или «больные». В большинстве случаев отдельные фильмы с брызгами, особенно в секторе фильмов категории B , имеют небольшую, но тем более активную фанатскую базу, в то время как основная аудитория часто их даже не замечает.

Эффект от брызг на получателях неоднозначен. Многие теории воздействия предполагают, что зритель либо свободен от уже существующей агрессии (« гипотеза катарсиса »), либо, наоборот, что он привык к насилию, или даже поощряет его к насильственным действиям (« гипотеза обусловливания »). Однако оценка связи между СМИ и реальным насилием очень противоречива в науке, что в настоящее время можно наблюдать в аналогичной дискуссии о так называемых " играх-убийцах " некоторыми политиками . Общественное мнение состоит в том, что дети младшего возраста, в частности, испытывают проблемы с адекватной эмоциональной обработкой столкновения с насилием в СМИ , даже если существуют разногласия относительно точных последствий в этом отношении.

Поскольку оно затрагивает глубоко укоренившиеся социальные нормы и табу , изображение насилия в фильмах политически регулируется и, при необходимости, подвергается цензуре почти во всех обществах, хотя и очень по-разному . Вот почему большинство фильмов с брызгами, которые по сути основаны на стилистической особенности откровенного изображения насилия, демонстрируются зрителям только в сокращенных версиях и / или с определенными возрастными ограничениями. Общий кодекс для определения возрастных рейтингов появился в результате добровольного саморегулирования киноиндустрии (FSK) и аналогичным образом функционирующей юридической комиссии (JK) центральной организации киноиндустрии (SPIO) . Большинство фильмов с брызгами в Германии выпускаются только с 18 лет (реже с 16), чтобы защитить несовершеннолетних от эмоционально тревожных и психологически травмирующих последствий слишком жестокого кинематографического насилия.

Если ( вырезанный или неразрезанный) фильм требует более строгого контроля за соблюдением правил защиты молодежи - что отнюдь не является редкостью для фильмов с брызгами - его больше нельзя открыто распространять или рекламировать, и тогда он считается проиндексированным . Изъятие фильмов - и, соответственно, запрет на их продажу лицам старше 18 лет - также имеет место в этом жанре. Соответствующий раздел закона, который вступает в силу в таких случаях, - это статья 131 Уголовного кодекса Германии , которая регулирует уголовное преступление в виде « изображения насилия » или, точнее, прославления насилия или его упрощения . Распространение и передача проиндексированных фильмов несовершеннолетним может преследоваться по закону и наказываться лишением свободы на срок до одного года.

Периодически критикуемая практика цензуры или сокращения, индексации и, при необходимости, конфискации фильмов, организованная в Германии Федеральным бюро по тестированию средств массовой информации, вредных для молодежи, в первую очередь служит защите несовершеннолетних и не бесспорна.

Известные актеры

Многие известные актеры в молодости снимались в более или менее известных фильмах ужасов и фильмах ужасов. Так же поступил и Брэд Питт в 1988 году, когда он сыграл свою первую главную роль в фильме « Сторона смерти 2» . Дженнифер Энистон получила свою первую главную роль в фильме ужасов « Лепрекон» . Другие примеры - Джонни Депп в « Кошмаре» , Кевин Бэкон в « Пятнице 13-е» или Рене Зеллвегер и Мэттью МакКонахи в « Техасской резне бензопилой» . Джейми Ли Кертис впервые стала известна как Королева Крика через Хэллоуин . Благодаря фильмам « Танц дер Тойфель» главный актер Брюс Кэмпбелл стал культовой фигурой жанра.

Смотри тоже

литература

  • Джулия Кёне, Ральф Кушке и Арно Метелинг (ред.): Splatter Movies. Очерки современного фильма ужасов (Deep Focus 4). Bertz + Fischer, Berlin 2006 (2-е издание), ISBN 3-86505-157-X .
  • Даниэль Либбиц: Гор - Мастера крови. , Hille: СМИ MPW, издательская и рекламная компания Knorr Martens, 2007, ISBN 3-931608-76-X .
  • Треббин, Фрэнк: Страх сидит рядом с вами Самостоятельное опубликование Ф.Треббина 1998, ISBN 3-929234-03-3 .

веб ссылки