Фантастическая симфония

Первая страница оригинальной рукописи

Фантастическая симфония Op.14 , в оригинальном эпизоде де ля ви d'ООН, артист Фантастической симфонии ан Cinq сторон ( эпизод из жизни художника, фантастической симфонии в пяти частях ), является программным музыкальным произведением на Берлиозе . Этим произведением Берлиоз создал программную музыку и создал одно из самых важных произведений романтической музыки .

Премьера произведения, посвященного русскому царю Николаю I , состоялась 5 декабря 1830 года под руководством Франсуа-Антуана Габенека в Парижской консерватории . «Lélio ou Le retour à la vie» (op. 14b), «Лирика монодрамы» (1831–1832 / 1855), написанная в Италии, может рассматриваться как продолжение «Фантастической симфонии» .

Создав «Фантастическую симфонию» , сочиненную в 1830 году, Берлиоз открыл новые горизонты, хотя он продолжил 6 - ю симфонию Бетховена (1808). Пьеса также включает в себя несколько (на тот момент) совершенно новых инструментальных техник (например, широкую игру divisi на струнных) и вытекающее из этого новое и новаторское использование классического оркестрового тела. Берлиоз также прямо называют его работу в качестве Drame музыкальной ( « музыкальная драма ») и , следовательно , разделить его на пять движений , аналогичных пяти актов в классической драме . Лейтмотив (идефикс), мотив «любимый», обрабатывается в предложениях, которые присваиваются отдельным эпизодам.

Приговоры и программа

1. Сны, Страсти (Ревери, Страсти), Ларго (до минор, время 4/4) - Allegro agitato e appassionato assai (Время до мажор, время 2/2); Продолжительность: ок. 15 мин.

   Молодой музыкант встречает женщину, полностью соответствующую его идеалу. В душе художника он всегда возникает в связи с музыкальной мыслью (лейтмотив, idée fixe). Вначале любовник тоскует по своему возлюбленному (медленное знакомство, тематически независимое). В партии Аллегро лучезарно вводится возлюбленное ( основная часть монотематической сонаты ). Испытывают разные настроения влюбленности.

2. 2-я часть (отрывок), запись Симфонического оркестра HR под управлением Хью Вольфа с 2000 г.
   Бал (Un Bal), Allegro non troppo, (ля мажор, время 3/8); Продолжительность: ок. 6 мин.

   Любовник снова застает женщину на балу. В музыке idée fixe встроена в вальс. Сначала он счастлив снова видеть друг друга, но вскоре замечает, что его возлюбленная, похоже, не обращает на него никакого внимания. Однако блестящая танцевальная музыка продолжается безмятежно.

3. Кантри-сцена (Scène aux champs), Адажио (фа мажор, время 6/8); Продолжительность: около 16 мин.

   Движение начинается с диалога между английским рожком и гобоем во время разговора двух пастухов. Затем происходит резкое прерывание idée fixe, возлюбленный появляется снова. У возлюбленного возникают мучительные сомнения, верна ли она ему. Один из пастухов подбирает стартовую мелодию, другой больше не отвечает. Закат, предупреждающий раскат грома (представлен кассетные аккордами четырех литавр ), одиночество, тишина.

4. Прогулка к месту казни (Marche au supplice), Allegretto non troppo (соль минор, время 2/2); Продолжительность: ок. 7 мин.

   Узнав, что его любовь отвергают, он принимает опиум и впадает в глубокий, смертельный сон. Ему снится, что он убил свою возлюбленную, что он обречен на смерть и что его ведут к месту казни. Поезд сопровождает марш, который то темный и дикий, то снова блестящий и торжественный. Идефикс только цитировал незадолго до казни на гильотине.

5. Шабаш ведьм (Songe d'une nuit du Sabbat), Ларгетто (до минор, время 4/4) - Аллегро (ми-бемоль мажор, позже до мажор, время 6/8); Продолжительность: около 10 мин.

   4-я часть, запись транскрипции для духового оркестра оркестра ВМС США

   Влюбленный попадает в ведьмовский шабаш, отчетливо слышен пронзительный смех. Внезапно idée fixe воспроизводится несколько раз в очень искаженной, средней вариации, сначала высоким кларнетом Eb, затем присоединяется оркестр: бывшая возлюбленная появляется как ведьма и ее радостно приветствуют другие ведьмы. Затем звенят колокола смерти и запускают пародию на Dies irae , Страшный суд из католической заупокойной мессы. Наконец, обе мелодии сливаются в адскую оргию.

Мелодия идее фикс

Использование idée fixe, которое Карл Мария фон Вебер ранее практиковал в своих операх, оказало большое влияние на музыку периода романтизма, особенно на Ференца Листа и Рихарда Вагнера . Ференц Лист сделал фортепианную транскрипцию произведения.

Возникновение

11 сентября 1827 года Берлиоз посетил постановку шекспировского « Гамлета» и влюбился в Офелию, ирландскую актрису Гарриет Смитсон . Он послал ей бесчисленное количество любовных писем, ни на одно из которых она не ответила. Когда она уехала из Парижа, она так и не ответила. Вместо этого он написал свою «любовную тоску» из души в «Фантастической симфонии».

Первое исполнение симфонии состоялось в Париже 5 декабря 1830 года. Спустя два года она услышала произведение и наконец признала гений композитора. Они встретились и поженились 3 октября 1833 года. Однако их брак становился все более проблематичным, и в конце концов они расстались после нескольких несчастливых лет брака.

Приборы

Новым была драма, усиленная расширенной оркестровкой. Оркестровый состав произведения выглядит следующим образом:

• 2 флейты (2-я также пикколо )
• 2 гобоя (второй также английский рожок )
• 2 кларнета в C, A, Bb и Eb
• 4 фагота
• 4 рога в глубину до C, Eb, E, F и B
• 2 корнета в A и B
• 2 трубы в Bb и C
• 3 трубы
• 1 офиклеид , 1 змей добавлен в пятой части (в некоторых более поздних изданиях 2 трубки)
• 2 арфы
• Литавры (требуется до 4 игроков)
• Большой барабан , тарелки , малый барабан , 2 колокола до и G
• Струны в обычном составе (1-я и 2-я скрипки , альты , виолончели , контрабасы ), 1-я и 2-я скрипки, однако, иногда каждая из них делится на три части, альты, виолончели и контрабасы, каждая из которых делится на две части.

Иногда чрезвычайно широкое разделение или игра струнных струн было совершенно новым во время композиции и больше напоминало гораздо более поздние звуковые заимствования от Рихарда Штрауса или Эриха Вольфганга Корнгольда. Арфы и пикколо в то время также не входили в общий оркестровый состав. Также бросаются в глаза большие фаготы и литавры. Кроме того, привлекают внимание корнеты, которые даже сегодня редко используются в симфонической литературе и больше подходят для духовой музыки .

литература

• Роберт Шуман : Симфония Г. Берлиоза (1835).
• Рудольф Клойбер : Справочник симфонической поэзии. (1967), 3-е издание. Breitkopf & Härtel, Висбаден 1990, ISBN 3-7651-0018-8 .
• Вольфганг Дёмлинг : Фантастическая симфония и концепция программной музыки Берлиоза , в: Die Musikforschung 28 (1975), стр. 260–283.
• Кристиан Бергер: Фантастическая конструкция. Гектор Берлиоз «Фантастическая симфония» (= Kieler Schriften zur Musikwissenschaft 27), Кассель: Bärenreiter 1983, ISBN 3-7618-0726-0
• Вольфганг Дёмлинг: Фантастическая симфония. В: Вульф Конольд (Ред.): Lexicon Orchestermusik Romantik A - H. Schott, Mainz 1989, ISBN 3-7957-8226-0 , стр. 22-27.

веб ссылки

• Symphonie Fantastique : ноты и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project

Индивидуальные доказательства

1. ^ Вольфганг Dömling: Берлиоз . Rowohlt, Reinbek bei Hamburg, 5-е издание 2001 г., стр. 50 и 133.
2. ↑ Mémoires de Hector Berlioz (французский)
3. ↑ В инструкции по исполнению автографов Берлиоз пишет: «Если Kirchenserpent играет грязно, как это обычно бывает, офиклейд оказывает более качественные услуги» См. Стр. XXXIV в предисловии к: Symphonie Fantastique , под редакцией Николаса Темперли, Кассель включает: Bärenreiter 1972 г. (Гектор Берлиоз. Новое издание Полного собрания сочинений, том 16).