Глиняная смесь

Пример сочетания частот 400 Гц, 430 Гц, 470 Гц, 520 Гц и 580 Гц.Амплитуды отдельных частей всегда одинаковы.

В физических акустиках в соответствии с DIN 1320 описывает звуковую смесь в виде звука , который состоит из звуков любой частоты. Под звуком подразумеваются акустические представления чистых синусоидальных волн, так называемые чистые тона . Шум или шум - сложные особые формы смеси звуков . Если частицы находятся в гармоничном отношении друг к другу, говорят о звуке .

Чистый звук смесь, понимается как теоретико-физическая концепция, служит в качестве описания категории для анализа из звуковых событий . В музыкальных акустиках, например, можно сказать , что трехмерный вибрирующие тела , такие как колокольчики , пластины и стержни , как правило, излучают смесь тонов , в то время как вибрирующие струны и свистит , как правило, производят звуки .

В электронной музыке звуковой микс важен как аудиосигнал, синтезированный электронным способом . Используя технические средства, можно создавать статические звуковые смеси, не привязанные к естественному течению времени, чего нельзя сказать о классических естественных музыкальных инструментах . В то же время сигналы могут быть технически снабжены искусственной огибающей , чтобы, например, Б. имитировать ход естественных инструментов или сознательно создавать необычные курсы времени. Кроме того, другие параметры глинистой смеси также можно изменять непрерывно, например Б. отношение объемов частиц друг к другу или их частоты.

Композитор Герберт Эймерт , который в 1950-х годах в Кельнской студии электронной музыки интенсивно занимался возможностями «составления» звуковых цветов (см. Звуковую композицию ), описал звуковые миксы как «совершенно новое измерение композиции. В нем, кстати, многие и никогда не преодолеваемые противоречия так называемой атональности, кажется, наконец разрешены ». ( Герберт Эймерт : Введение в электронную музыку ) Таким образом, практика сочинения в первую очередь отличает смешанные тона от аккордов . По сравнению с аккордами, тональные смеси имеют более высокую степень слияния, поэтому они воспринимаются не как отдельные тона, а как единый звук, как «глобальное явление».

Существует плавный переход между звуками и аккордами, с одной стороны (то есть звуковыми событиями, основанными на гармонических частотных соотношениях), и негармоническими смесями тонов, с другой. В зависимости от того, насколько составляющие тональной смеси отклоняются от идеальных значений гармонической частоты, говорят о «приблизительно гармонических» или «слегка гармонических» звуковых сигналах. Герберт Эймерт увидел композиционный потенциал в этой области напряжения. С такими глиняными смесями з. Б. также композитор Карлхайнц Штокхаузен в своем кабинете II . Штокхаузен был преемником Эймера на посту художественного руководителя Кельнской студии электронной музыки.

В других контекстах (например, в медицине ) термин звуковая смесь также используется в более общем смысле для сложных звуковых событий. (Сравните, например)

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b Михаэль Дикрайтер, Фолькер Диттель, Вольфганг Хёг, Мартин Вёр: Handbuch der Tonstudiotechnik . 2008, ISBN 3-598-44135-5 ( ограниченная предварительная версия в Поиске книг Google).
  2. ↑ «Шум - [согласно DIN 1320] звуковой сигнал статистического характера, для которого может быть указан только непрерывный частотный спектр, [...]». Михаэль Дикрайтер, Фолькер Диттель, Вольфганг Хог, Мартин Вёр: Руководство по технологии студии звукозаписи . 2008, ISBN 3-598-44135-5 ( ограниченная предварительная версия в Поиске книг Google).
  3. ↑ Дитер Мауте: Техническая акустика и защита от шума . Hanser, 2006, ISBN 3-446-40222-5 , стр. 24 ( онлайн в программе Поиск книг Google).
  4. ↑ «Чистый тон представлен единственной синусоидальной функцией [...], [...] Звук - это смесь чистых тонов, созданная их невозмущенным суперпозицией [...], в то время как шум представляет собой смесь тонов с большим частотным спектром [...] [...]». «Рена Кравиц, Вильфрид Хаймке: Физика в строительстве . 2008, ISBN 3-446-40276-4 , стр. 142, 143 ( ограниченный просмотр в поиске Google Книг).
  5. ↑ «Типы звука - тон, звук, хлопок, шум. Тон [...] Звук представляет собой смесь тонов, частоты которых кратны наименьшей частоте встречаемости. [...] Эта частотная суперпозиция приводит к периодическим, но ангармоническим колебаниям [...]. Взрыв Внезапное механическое колебание большой амплитуды и небольшой продолжительности. [...] занимает частотный диапазон. Шум: непериодические процессы создают шум. [...] отсутствие периодичности [...] большинство звуковых событий, которые нас окружают, являются шумами, например. B. Шум движения, шелест связки клавиш, человеческий голос или скомканье бумаги ». Патрик Фогт: Компьютерное обучение на уроках физики, проиллюстрированное на примере обучающей последовательности из предметной области« Вибрации и волны »(9 класс) . 2008, ISBN 3-8309-2263-9 , стр. 30 ( ограниченный предварительный просмотр в поиске Google Книг).
  6. ↑ Ульрих Михельс: атлас dtv по музыке. Доски и тексты . 15-е издание. лента 1 . dtv / Bärenreiter, Мюнхен, 1994, стр. 17 .
  7. ^ Герберт Эймерт: Введение в электронную музыку. Двойная пластинка, Wergo 1963.
  8. ↑ Килиан Швун о своей композиции Broken Consort
  9. ↑ Эрнст Терхард: Акустическая коммуникация. Основы с аудио примерами . 1998, ISBN 3-540-63408-8 , стр. 217 ( ограниченный просмотр в поиске Google Книг).
  10. ↑ «Особенно интересны смеси звуков, негармонические составляющие которых близки к гармоникам звука». ( Герберт Эймерт : Введение в электронную музыку. Двойной LP, Wergo 1963)
  11. ^ A. Lange: Анамнез и клиническое обследование . 1998, ISBN 3-642-58806-9 , стр. 254 ( ограниченный просмотр в поиске Google Книг).
  12. ↑ Томас Кёлер: Медицина для психологов и психотерапевтов. Ориентировано на правила лицензирования психотерапевтов . Schattauer, 2003, ISBN 3-7945-2238-9 , стр. 48 ( ограниченный предварительный просмотр в поиске Google Книг).

веб ссылки