Торквато Тассо (Гете)

Титульный лист первого экземпляра и современный переплет

«Торквато Тассо» - это пятиактная пьеса Иоганна Вольфганга фон Гете , посвященная итальянскому поэту Торквато Тассо (1544–1595). Произведение, которое строго придерживается классического правила трех единиц места, времени и сюжета, было написано между 30 марта 1780 года и 31 июля 1789 года. Произведение было напечатано в феврале 1790 года, но впервые было исполнено в Веймаре. 16 февраля 1807 г.

обзор

Действие спектакля происходит в весенний день (около 1577 года) в Белригуардо, летней резиденции Альфонсо II , герцога Феррары . Тема драмы - помимо любви юного Тассо к принцессе Эсте , сестре герцога, - роль поэта в придворном обществе. Когда Тассо говорит: « Мастер / я узнаю только мастера, который меня питает / мне нравится следовать за ним, иначе я не хочу мастера. / Я хочу свободно думать и писать! / Мир достаточно ограничивает нас в действиях. «Он имеет в виду герцога с Господом , государственного секретаря Антонио Монтекатино с магистром и княжеский двор с миром . Отклоняясь от классической теории драмы, Тассо не переживает катарсиса , его проблемы остаются нерешенными. Сегодня пьеса Гете считается одной из первых художественных драм в литературе.

действие

Входной портал во «дворец удовольствий» Белригуардо в Вогиере, недалеко от Феррары.

Первый лифт

Принцесса и графиня Scandiano, Леонора Sanvitale, венок на статуи из Вергилия и Ariostus . Они говорят о Тассо. Леонора описывает поэта:

Его взгляд почти не задерживается на этой земле; ...

То, что широко разбросано, собирает его ум,

И его чувство оживляет неодушевленное.

Часто он облагораживает то, что нам казалось значительным,

И то, что ценится, становится для него ничем.

Прогулки по собственному магическому кругу

Замечательный мужчина и нас притягивает .

Герцог приезжает и предсказывает проблему Тассо:

Люди боятся только тех, кто их не знает

И те, кто их избегает, скоро не узнают их.

Это его случай, и так будет постепенно

Свободный ум, сбитый с толку и связанный.

По ходу сюжета будет показано, что все это произойдет именно с Тассо. Однако герцог оставляет Тассо в покое и спрашивает дам: не беспокойте его во сне, когда он думает и пишет .

Приходит Тассо и отдает герцогу свою последнюю поэтическую работу. Герцог в восторге и машет сестре . Принцесса берет венок Вергилия, а Тассо становится на колени, чтобы принять прекрасную ношу на его слабую голову . Леонора аплодирует. В начале спектакля зрители еще не знают, чем необычен этот инцидент и почему Тассо на самом деле не нравится венок. Зритель думает самое большее: заранее похвалить?

Тем временем Антонио возвращается из долгого пребывания в Риме. Человек света остался на дипломатической службе герцога в мегаполисе и добился успеха. Он преуменьшил значение награды Тассо как малозначительной и, с другой стороны, высоко оценил тот факт, что статуя Ариоста также была удостоена чести. Принцесса встает на сторону Тассо и говорит, что Антонио оценит его больше, когда он узнает о достижениях Тассо. Герцог отводит Антонио в сторону, хочет вестей из Рима. Тассо идет с дамами.

второй лифт

Из разговора Тассо с принцессой зритель узнает, почему принцесса ценит Тассо. Княгиня была смертельно больна. Когда она медленно восстанавливается, это Тассо , который встретил ее неведомое . И тогда начались хорошие времена . Тассо любит принцессу. Его признание в любви завершается предложением: « То, что дозволено, дозволено» . К его огорчению, принцесса ставит его на место: дозволено - дозволено . Но еще не все потеряно, потому что у принцессы нет жениха: я до сих пор не знаю никаких отношений, которые меня привлекали . Ободренный, Тассо отвечает: Я испытал в тебе только самое божественное . Но когда он продолжает хвастаться, приходит разочарование: нет, Тассо!

Принцесса желает, чтобы Тассо и Антонио стали друзьями. Тассо яростно выполняет просьбу и встречает сдержанного Антонио. Тассо умоляет о хорошей погоде: вот моя рука! Дай пять! Но Антонио оскорбляет Тассо, пока поэт не вытащит меч. Это абсолютная невозможность для королевского двора, который считает себя районом ненасильственных действий. Герцог должен наказать это. Наказание мягкое: Тассо! оставайся в своей комнате. Тассо относится к наказанию серьезнее, чем предполагал герцог. Герцог пытается выступить посредником и просит Антонио: восстановить спокойствие . Герцог рекомендует Леоноре сначала попытаться унять Тассо нежной губой .

третий лифт

Два последних желания герцога сейчас исполняются. Леонора указывает, что она находит интересным в Тассо, и объясняет, что Леонора хотела бы поехать с ним в Рим или Флоренцию и что он мог бы действовать как друг для него . Принцесса не хочет, чтобы Тассо забирали, потому что

Я должен любить его, потому что моя жизнь с ним

Ожил такой, какой я никогда не знал.

Когда Леонора остается одна, выясняется, почему она хочет отвернуться от принцессы Тассо. У Леоноры есть почти все: муж и сын и имущество, звание и красота. Но она задается вопросом, что вам все еще не хватает? Ваш ответ: То, что бренно, хранит свою песню [Тассос] . Дама жаждет собственной славы.

Когда Антонио, посланный герцогом, выходит на сцену, Леонора хочет посмотреть, сможем ли мы его приручить. Но Антонио еще больше принижает Тассо: его разум хочет суммировать конечные цели всех вещей; Вряд ли кто-то из миллиона человек может это сделать. Тем не менее он хотел терпеть Тассо при дворе. Это не должно быть его виной. Затем он говорит Леоноре, что именно делать. Леоноре следует пойти к Тассо и успокоить его. После этого Антонио хотел пойти в комнату Тассо и поговорить с ним.

Четвертый лифт

Тассо, ожидающий в своей комнате по указанию герцога, считает, что принцесса его. Когда Леонора приходит от имени Антонио, он не скрывает от нее оскорбления, которое он испытал со стороны грубого человека . Когда Тассо снова остается одна, он объясняет ее поведение следующим образом: Теперь она приходит как инструмент моего врага, она подкрадывается и шипит гладким языком, маленькая змея, волшебные звуки. Он не принимает ее предложение поехать с ней во Флоренцию. Я хочу уйти дальше, чем ты думаешь.

Антонио ищет Тассо в своей комнате, снова приносит ему свободу и советует ему не покидать корт. Заверши свою работу здесь, вот твое место. Тассо настаивает, что хочет поехать в Рим. Либо он, либо Антонио должны попросить об этом герцога. Антонио не верит в эту идею, но уходит.

Поскольку Тассо раньше видел Леонору насквозь, теперь он считает, что может видеть насквозь Антонио. Он [Антонио] играет ласкового, умного, так что я могу быть только очень больным и неловким, и назначает себя опекуном, чтобы унизить меня до ребенка. Прибытие этого человека разрушило его состояние , думает Тассо. И что для него самое худшее, ты тоже! Возлюбленная принцесса, уходи от меня! В те унылые часы она не прислала мне ни одного знака своей благосклонности.

Пятый лифт

Альфонсо II герцог Феррары

Антонио передает желание Тассо герцогу. Эгоистично герцог Тассо не хочет проигрывать соседним итальянским правителям. Антонио обладает всеми плохими качествами Тассо против герцога. Хотя Антонио советовал Тассо остаться при дворе, он посоветовал герцогу отпустить Тассо в Рим, потому что его угрюмый дискомфорт лежит на широкой подушке его счастья.

Тассо просит герцога вернуть его последнее поэтическое произведение, потому что он хочет работать над ним в Риме. Герцог считает стихотворение своей собственностью. О возврате не думает, а копию обещает. По крайней мере, теперь зритель подозревает, почему Тассо не понравился лавровый венок в начале. Поэт чувствует себя непонятым, оставленным в одиночестве. Тассо считает, что его работа нуждается в улучшении. Любящий искусство герцог неправильно использует красивое стихотворение для самовыражения. Принцесса, которую так любит Тассо, по-видимому, тоже не понимает его, когда говорит ему: тебе больше нельзя ничего давать, потому что ты нехотя выбрасываешь все, что у тебя есть. Эта страсть , это безумие - вот что поднимает Тассо, когда говорит о своем счастье , то есть о своей любви к принцессе. Принцесса приглушается: Если я хочу тебя слышать, Тассо, приглушай пугающий меня свет. Но у Тассо есть надежда до последнего. Итак, он продолжает бредить; выражает тоску по принцессе. Второй необычный случай в этом спектакле не заставил себя долго ждать. Тассо падает в ее объятия и крепко обнимает ее. Неслыханное из того, что Тассо снова может себе позволить. Это оскорбление величия . Принцесса отталкивает его и спешит прочь. Герцог, который медленно подошел с Леонорой и Антонио, говорит Антонио: он сходит с ума, держите его крепче. Теперь, когда принцесса оставила его навсегда, Тассо ужасно одинока. Он не может пережить эту потерю. Третье необычное событие в этом спектакле связано со вторым и следует сразу за ним. Это самое странное эмоциональное выражение во всей пьесе, которое обременяет даже опытных зрителей почти неразрешимой загадкой: как ни странно, Тассо сдается своей судьбе.

И когда человек замолкает в своих мучениях,

Дала мне бога рассказать, как я страдаю

Прежде чем Тассо замолкает , он выражает свои горести в жалобе - в притче о скале и лодочнике, брошенном на мель на волнах моря. Антонио, которого он ранее признал своим врагом, теперь считается спасительной скалой, на которой шкипер Тассо должен был потерпеть неудачу, но за которую он теперь цепляется во время бедствия на море. Занавес падает.

Цитаты

Талант формируется в тишине

Станьте персонажем в мировом потоке. (Леонора, я, 2)

Вот как вы чувствуете намерение и расстроены. (Тассо, II, 1)

Человек только узнает себя в человеке, только

Жизнь учит каждого, кто он есть. (Антонио, II, 3)

О не смотри на то, чего не хватает каждому;

Посмотрите, что осталось для каждого! (Леонора, III, 2)

Мы всегда надеемся, и во всем лучше надеяться, чем отчаяться. (Антонио, III, 4)

Один только жизненный труд учит нас ценить жизненные блага. (Антонио, V, 1)

И когда человек замолкает в своих мучениях,

Дала мне бога рассказать, как я страдаю (Тассо, В, 5)

Интерпретации

«Безумие» Гете Тассо

Торквато Тассо

После окончания пятого акта публика сидит в шоке и хочет понять изменение взглядов, которое проявляется в том, что Тассо должен найти остановку в Антонио из всех людей.

Прежде всего напрашивается простая интерпретация герцога: говорят, Тассо «сошел с ума», то есть сошел с ума. Другая интерпретация может заключаться в том, что Тассо капитулировал и принимает типичное скромное отношение к фактическому победителю (аналогично тому, как волк предлагает свое горло, чтобы укусить своего превосходящего соперника на дуэли).

До этого Тассо постоянно пытался восстать против норм придворного общества, т. ЧАС. выявлять «мысли без меры и порядка», согласно девизу: «Что позволено, то дозволено». Уже в сцене прогулки принцесса упрекает его контрсловами: «Что позволено, то дозволено». «Золотое время», которое Тассо хочет восстановить, для нее всего лишь топос, который позволяет ей восторгаться «старыми добрыми временами». Тассо же хочет воплотить в реальность идеалы, связанные с топосом. Его неуклюжая попытка ухаживать за принцессой, однако, дает ему понять, что его мечта разбилась вдребезги в придворной реальности, и конец показывает, что Тассо это понял. Соответственно, финал будет выражать не безумие Тассо, а его глубокое отчаяние и смирение.

Автобиографические ссылки

Читая или глядя на « Торквато Тассо» Гете , неизбежно возникает вопрос, имел ли в виду Гете сам Тассо, принцессу фрау фон Штайн и эстонский двор Веймарский двор. Гете жил при Веймарском дворе с 7 ноября 1775 года ; В своей драме он показывает зрителям те ограничения, которым подвержен чуткий поэт, стремящийся к совершенству только в своем творчестве, со стороны пустынного мира .

В 1786 году Гете без промедления уехал из Карловых Вар в Италию. Об этом он сообщает позже в своем путевом дневнике Italian Travel . Запись от 16 октября 1786 года - самое раннее упоминание о причастности Гете к историческому Торквато Тассо. В Ферраре , бывшей резиденции эстонцев , Гете попытался проследить следы, которые исторический Торквато Тассо оставил в их владениях. Но он быстро отказался от этой попытки. Во время своего путешествия в октябре 1786 года Гете ненадолго пробыл в Ферраре; Он никогда не был в Белригуардо, где разыгрывается его драма.

Отзывы

Александр Деметриус Гольц : замковый актер Йозеф Кайнц в роли Торквато Тассо, 1910 г.

прием

Торквато Тассо и две Леоноры , картина Карла Фердинанда Зона , 1839 г.

• Кэролайн Гердер пишет:

  Он [Гете] уверенно рассказал мне настоящий смысл этого произведения [Тассо] . Это несоответствие между талантом и жизнью.

• Гете получил высшую похвалу от Friedenthal за художественное строительство Тассо .
• Джон Стюарт Милль пишет:

  «Случаи драматического стихотворения могут быть скудными и неэффективными, хотя описание страсти и характера может быть высочайшего порядка; как в великолепном " Торквато Тассо " Гете " .

• Конради подчеркивает почти непревзойденную связную речь стихов.
• Бертольт Брехт, с другой стороны, говорит в своем эссе «Обычный косяк в драме», ссылаясь на «Torquato Tasso» Гете в качестве примера:

  «Даже в руках мастера регулярно построенный ямб насилует язык и жесты».

• Конради характеризует Tasso как безупречное произведение искусства, части которого внутренне гармонично связаны.
• Между 1978 и 1983 годами Вольфганг Кеппен написал рассказ под названием «Тассо или диспропорция».

литература

Титульный лист первого отпечатка

Рабочие редакции

• Первое издание: И. В. Гете: Torquato Tasso. Спектакль . Издание восьмое. Лейпциг: GJ Göschen 1790, 222 стр. Оцифрованный и полный текст в немецком текстовом архиве
• Иоганн Вольфганг фон Гете: Торквато Тассо. Спектакль . Halle a / S .: Печать и издательство Отто Хенделя 1886, 100 стр.
• Иоганн Вольфганг фон Гете: Поэтические произведения , том 5, стр. 611–697. Phaidon Verlag Essen 1999, ISBN 3-89350-448-6

Вторичная литература

По году публикации

• Ричард Фриденталь : Гете. Его жизнь и его время. Мюнхен: Пайпер, 1963. С. 344-348.
• Лео Кройцер: Боже мой, Гете . Рейнбек: Ровольт 1980
• Свен Оге Йоргенсен, Клаус Бонен, Пер Оргаард : Просвещение, буря и стресс, ранняя классика 1740–1789 . С. 502-504. В: Гельмут де Бур (ред.), Ричард Ньюальд (ред.): История немецкой литературы, Том VI . Мюнхен 1990, ISBN 3-406-34573-5
• Бернхард Грайнер : «Я видел это своими глазами / Архетип каждой добродетели, каждой прекрасной». Прекрасное как символ классического театра: Торквато Тассо . В кн . : Эйфорион. Журнал истории литературы 86 (1992). С. 171-187.
• Николас Бойль : Гете. Поэт в свое время. Том 1: 1749-1790. С. 702-726. Мюнхен 1995, ISBN 3-406-39801-4
• Геро фон Вильперт : Goethe-Lexikon (= карманное издание Крёнера . Том 407). Kröner, Штутгарт 1998, ISBN 3-520-40701-9 , стр. 1047-1048, 1079-1081.
• Карл Отто Конради : Гете - жизнь и творчество. С. 476-486. Дюссельдорф и Цюрих 1999, ISBN 3-538-06638-8
• Юрген Кляйн, «Путь в Бремен Тассо: Торквато Тассо - Иоганн Вольфганг Гете - Петер Штайн», в: Flandziu. Полугодовое издание современной литературы , NF Vol. 12 (2020), Issue 1 + 2 (double issue)

Аудиовизуальные СМИ

Телевизионные игры

• 1964: Торквато Тассо - Режиссер: Йозеф Гилен - Актеры: Оскар Вернер (Торквато Тассо), Эрвин Линдер (Альфонс II, герцог Феррарский), Гизела Хессенбрух (Леонора фон Эсте, сестра герцога), Сюзанна Корда (Леонора Санвитале, графиня фон Скандиано), Герт Вестфаль (Антонио Монтекатино, статс-секретарь).
• 1982: Торквато Тассо - Режиссер: Клаус Пейманн - Актеры: Бранко Самаровски (Торквато Тассо), Ульрих Плейтген (герцог Феррарский), Барбара Нюссе (Леонора фон Эсте), Кирстен Дене (Леонора Санвитале), Мартин Шваб (Антонио).
• 1984: Торквато Тассо - Режиссер: Фридо Солтер - Немецкий театр в Берлине - Актеры: Кристиан Грасхоф , Торквато Тассо и другие

Аудиокниги

• И. В. Гете: "Torquato Tasso", в: Густав Грюндгенс, театральные постановки, Bayerischer Rundfunk , 1950. www.die-audiothek.de Каталог продукции

веб ссылки

• Торквато Тассо в Project Gutenberg (в настоящее время обычно недоступен для пользователей из Германии )
• Торквато Тассо в проекте Gutenberg-DE
• Торквато Тассо на Zeno.org .
• Тассо в Google Goethe
• Домашняя страница "Delizia di Belriguardo" (итальянский)

Индивидуальные доказательства

1. ^ Ричи Робертсон: Гете: очень краткое введение . Oxford University Press, Oxford 2016, ISBN 978-0-19-968925-5 , стр. 90-93 . 
2. ↑ Также изменено (или неправильно процитировано) как: Вы замечаете намерение, и вы расстроены.
3. ↑ Важно также из-за того, что Гете сам цитирует девиз Мариенбадской элегии .
4. ↑ см. Также Лео Крейцера в: "Mein Gott Goethe" Рейнбек близ Гамбурга: Rowohlt 1980; Глава: «О Торквато Тассо, Вертере и Призрачном обществе» (стр. 12–29)
5. ↑ На внешней стене церкви Сант 'Онофрио в Риме, где умер Тассо в местном монастыре, с 1993 года висела мраморная табличка с надписью: Посвящается величайшему немецкому поэту / Иоганну Вольфгангу фон Гете / который, по словам к «Итальянскому путешествию» / Посетил Сант Онофрио 2 февраля 1787 г. / и написал острую пьесу / «Торквато Тассо» /.
6. ↑ Иоганн Петер Эккерманн: Беседы с Гете в последние годы его жизни. Brockhaus, Leipzig 1885, pp. 117-118 ( онлайн )
7. ↑ Из письма Кэролайн Гердер мужу от 20 марта 1789 г.
8. ↑ Путешествие Гердера в Италию, стр. 296f.
9. ↑ Friedenthal, стр. 347, 9. Zvo
10. ↑ Джон Стюарт Милль, «Что такое поэзия?», 1833. Перепечатано в: Критическая теория со времен Платона, переработанное издание, 1992. Форт-Уэрт: Харкорт Брейс Йованович, стр. 551-556.
11. ↑ Конради, стр. 478, 12. Зво
12. ↑ в: Бертольд Брехт: Собрание сочинений в 20 томах. Том 19. Зуркамп. Франкфурт-на-Майне, 1967, стр. 420f.
13. ↑ Конради, стр. 478, 16. Зво
14. ↑ в: Вольфганг Кеппен: «На фантастическом коне»; Франкфурт-на-Майне, 2001, стр. 593-598.