Театр Аалто

Театр Аалто

Театр Аалто был оперным театром города Эссен с 1988 года и расположен в северо-восточной части городского сада Эссена в районе Зюдфиртель .

В 1959 году финский архитектор Алвар Аалто представил первые проекты органического строительства в рамках конкурса идей . В последующие годы Аалто несколько раз пересматривал планы (в том числе вместе с эссенским архитектором Хорстом Лоем ), но архитектор, умерший в 1976 году, не дожил до его реализации из-за нескольких задержек. Здание было возведено только в период с 1983 по 1988 год под руководством немецкого архитектора Харальда Дайльмана .

Помимо выполнения опер и оперетт , Аалто театр также проводятся мюзиклы , концерты и балет , и является местом для Аалто музыкального театра , в Аалто балета Эссен и Эссен филармонии .

История происхождения

В ходе «фазы культурного пробуждения» 1950-х годов Театр Грилло в Эссене , перестроенный после Второй мировой войны, на 650 мест оказался слишком маленьким для «возросшего спроса населения, интересующегося им. театр". В связи с этим в 1955 году было сформировано Общество содействия новым театрам, которое с помощью горожан захотело построить еще один театр в городе Эссен. В 1959 году ассоциации наконец-то удалось объявить «конкурс идей для строительства нового оперного театра». Помимо многочисленных архитекторов из Эссена, на этот конкурс идей за особую плату были приглашены пять внешних архитекторов. Финский архитектор Алвар Аалто получил первый приз за свой дизайн, который значительно отстает от других работ.

После того, как решение о дизайне Аалто было принято, город Эссен по настоянию спонсирующей ассоциации наградил архитектора официальным «заказом на планирование реализации» в 1960 году. Затем Аалто несколько раз разрабатывал проект и в 1964 году представил его. план, который был готов к утверждению. Тем не менее, работа над планами реализации была остановлена ​​в том же году по финансовым причинам. Город Эссен изначально установил другие приоритеты городского планирования, поэтому значительная часть имеющихся средств была направлена ​​на строительство квартир, школ, дорог и социальных объектов.

Спустя десять лет после конкурса городской совет Эссена решил возобновить работу по планированию с измененными шаблонами. Аалто снова было поручено пересмотреть планы и завершить их с учетом запланированного выполнения. За четыре месяца до своей смерти в 1976 году архитектор завершил планы строительства.

После смерти Аалто проект был остановлен во второй раз. В связи с «зарождающимся структурным экономическим кризисом в Рурской области » снова были установлены различные местные политические приоритеты и приоритеты городского планирования. Только когда в 1979 году экономическая ситуация, казалось, стала более спокойной, городской совет Эссена решил, что после завершения строительства новой мэрии Эссена , которое началось в середине 1970-х годов, строительство нового театра в соответствии с планом Аалто планы должны начаться. По этой причине основанная в то же время некоммерческая компания по строительству театров искала «немецкого архитектора, который имел опыт в реализации и проектировании театральных зданий, у которого был эффективный офис [...] и который имел близость к архитектуре Алвара Аалто ». В 1981 году реализацию проекта окончательно доверили архитектору Харальду Дайльманну . Это изменило дизайн Аалто с учетом «теперь измененных функциональных и конструктивных требований», но сохранило «архитектурно-художественную концепцию Аалто». Через три года после того, как Дайльманн взял на себя этот проект, 15 ноября 1983 года был заложен первый камень, а открытие состоялось 25 сентября 1988 года исполнением пьесы Рихарда Вагнера « Мейстерзингер фон Нюрнберг» .

В сентябре 2008 года театр Аалто в журнале был награжден премией Opernwelt по результатам опроса пятидесяти независимых рецензентов из разных стран как лучший оперный театр в немецкоязычных странах и теперь назван « Оперный театр года 2008». отраслевого журнала Theatre Pur the Aalto может претендовать на первую премию в 2009 году.

Конкурс идей

В 1959 году Общество содействия строительству новых театральных зданий инициировало конкурс на поиск идей для нового здания театра в Эссене.

В тексте конкурса было указано, что цель конкурса - спроектировать дом, который должен в первую очередь обслуживать представления музыкального театра ( опера и оперетта ), но в особых случаях также должен быть оборудован для театральных представлений. Участникам конкурса было предложено спроектировать соответствующее здание для строительной площадки на севере городского сада («угол Huyssenallee, Roland и Rellinghauser Straße»). Особое внимание ответственные лица уделили градостроительству и решению дорожного движения. Театр должен быть доступен для посетителей как на трамвае, так и на автомобиле, поэтому должны были быть предусмотрены стоянки на 350-500 машин и различные пешеходные дорожки. В интерьере необходимо было спроектировать зрительный зал на 1300 мест, трансформируемую оркестровую яму на около 100 музыкантов, современное освещение помещений и сцену с основной, задней и боковыми сценами. Хотя техническая программа сцены не должна разрабатываться, следует четко указать переменные проемы и перекрытия сцены, а также «место для электроакустического оборудования». Кроме того, было запланировано большое фойе с центральной гардеробной, рестораном, отдельной зоной для курения и соответствующими подсобными помещениями, отоплением и вентиляцией. Помимо репетиционного зала оркестра, в проекты также должны быть включены репетиционный зал хора, балетный зал, две репетиционные сцены, несколько музыкальных репетиционных залов и небольшой журнал по костюмам, комнаты для персонала, мастерские, операционные и складские помещения.

В дополнение к нескольким архитекторам из Эссена, которые приняли участие в конкурсе, внешние архитекторы Алвар Аалто , Отто Апель , Фриц Борнеманн , Вернер Фрей и Жак Шадер , Герхард Граубнер , Давид Хельден , Ханс Швипперт и профессор Вебер были приглашены «на специальный сбор ». Хотя все участники в значительной степени соответствовали вышеупомянутым требованиям и смогли предложить несколько интересных подходов, жюри единогласно решило, что дизайн Аалто получит первую (и единственную) премию из-за его «выдающихся художественных качеств на большом расстоянии от остальные работы "должны. Для пяти других работ, признанных хорошими, жюри присудило только покупки равной стоимости.

проект

Перед тем, как новое здание театра должно было быть построено в 1983 году, эскизный проект Алвара Аалто, представленный в 1959 году, несколько раз пересматривался. Во-первых, Аалто сам изменил свой дизайн в два этапа (1960–1964 и 1969–1976), а после его смерти архитектор Харальд Дайльманн адаптировал планы к техническим характеристикам здания, которые к тому времени изменились.

Эскизная идея Алвара Аалто 1959 года

В его конструкции, финский архитектор Алвар Аалто представил в органическое здание , которое должно было быть помещено в крайнем северо - восточном углу намечаемой собственности, на пересечении Rolandstrasse и Rellinghauserstrasse. Приспособив основную форму здания к площадям и формам парка, Аалто позволил зданию «стать трехмерным выражением структуры ландшафта».

В своем первом эскизном варианте здание характеризовалось асимметричным и изогнутым планом этажа , гофрированными частями фасада и покатой крышей, которая, начиная с высоты 13 метров, непрерывно поднимается в направлении Реллингхаузерштрассе на высоту 36 метров и только слегка пробивается цилиндрическим сценическим зданием. Аалто планировал расположить здание таким образом, чтобы большая часть парка оставалась в направлении перекрестка Huyssenallee / Rolandstrasse, тем самым создавая большое расстояние от дорожного движения. Расположенный там северо-западный фасад , ориентированный почти по диагонали к пересечению улиц Хюссеналлее и Роландштрассе, в дизайне Аалто характеризовался большими мягкими волнами. Аалто выступал за известняк (или аналогичный материал) в качестве материала для всего фасада и рассматривал возможность изменения цвета. Все входы для посетителей архитектор сгруппировал на вершине гофрированного северо-западного фасада. Аалто планировал разделить автомобильное движение и пешеходную доступность в этой точке. Почти треугольный навес, отражавший форму гофрированного фасада, предназначался для того, чтобы проводить пешеходов от трамвайной остановки Rolandstraße по небольшим парковым дорожкам к главным входам. Чтобы никому из посетителей не приходилось переходить оживленные улицы, Аалто планировал подвести такси и автомобильные потоки к зданию. По этой причине одна полоса должна вести все такси от перекрестка прямо под навес, а другая нижняя полоса должна вести все другие машины к подземной, но не очень глубокой парковке и «второму уровню входа». Согласно планам Аалто, подземный гараж выступал из земли как плоский треугольный структурный элемент между северным фасадом и Роландштрассе, автоматически разделяя здание и движение транспорта. Архитектор решил не использовать крышу треугольной конструкции в качестве места для хранения дополнительных автомобилей, чтобы не нарушать фронтальный вид на оперный театр. Аалто планировал покрыть возвышающуюся крышу гранитом и таким образом создать горизонтальную «нефигуральную скульптуру ». Со стоянки посетители также должны пройти по небольшим парковым дорожкам к главному входу.

Согласно планам Аалто, южная сторона здания, в которую не должно быть входов, выходила на более длинную часть городского сада и открывалась в парк на юго-западном углу. На этом этапе Аалто планировал соединить фойе и ресторан с зелеными зонами городского сада стеклянным фасадом и построить стену оперной студии таким образом, чтобы ее можно было открывать летом для создания открытого пространства. воздушный театр .

Пространство под навесом на северо-западном фасаде входа служило билетным залом на планах Аалто. Входные двери были предусмотрены под углом с обеих сторон кассового аппарата. Позади них, согласно планам Аалто , открывались функциональный вход и гардеробная, облицованная белым мрамором , которая выводила посетителя «на более высокие уровни фойе». На этом этапе посетители должны иметь возможность использовать несколько лестниц, чтобы попасть в расположенный ниже ресторан или в главное фойе, расположенное выше. Мотив лестницы, созданный разной высотой, продолжился в главном фойе через лестницу на балконы. Аалто планировал оборудовать фойе высотой 14 метров белыми потолками и стенами и застелить его порошко-синим ковром. Балконы будут видны из всего фойе и будут служить входами в ложи в зрительном зале. Чтобы увеличить праздник, Аалто планировал, что доступ ко всей аудитории должен осуществляться только через фойе и ни в коем случае не через гардеробную.

Аалто планировал оформить зрительный зал в виде асимметричного амфитеатра , который заканчивался гофрированной стеной за тремя ярусами. Можно предположить, что Аалто основал «амфитеатрическую концепцию» зала на амфитеатре Дельфы , который он посетил за несколько лет до конкурса. В Эссене, однако, он изменил классический тип театральной комнаты, разделив ряды сидений, которые были сгруппированы аркой вокруг сцены, смещенным от центра проходом, создав два неровных блока, которые он продолжал выравнивать с помощью «разной ширины и ширины». глубины ». Асимметричной базовой формой Аалто хотел создать приятное ощущение пространства даже на мероприятиях, которые не были распроданы, потому что комната не воспринималась как пустая. Кроме того, эта форма способствовала расширению стенки коробки . В слегка приподнятом паркете должно быть место для 893 зрителей, а всего в трех ярусах - 430. Чтобы увеличить праздничность, Аалто разделил ярусы в своем дизайне, «разделив стены на небольшие коробчатые ящики». В отличие от рядов сидений на паркете, боковых стенах и потолке, которые должны были быть выполнены в темном индиго, архитектор выбрал дизайн из белого мрамора для трех ярусов и их задней стены, частично сплошной, частично как филигранные стержни. Кроме того, коробки должны быть обшиты розовым бархатом и украшены золотыми и бронзовыми элементами. Как и было предусмотрено в объявлении конкурса, Аалто не разработал детальную технологическую программу этапа в своем проекте. Он просто указывал на круглую форму сцены и образовавшуюся полукруглую оркестровую яму . Этой формой архитектор стремится переместить сцену дальше в зрительный зал, чтобы зритель мог быть ближе к действию.

Решение жюри

Хотя Алвар Аалто лишь схематично изобразил планы этажей и фасады в своем эскизном проекте, и некоторые вопросы остались без ответа, жюри единогласно решило, что Аалто должен получить первый приз с «большим [м] расстоянием до других работ». Особо ответственные лица похвалили городскую структуру. Помимо того, что путешествие на машине, трамвае или пешком было хорошо продумано, судьи особо подчеркнули, что треугольная автостоянка функционирует как эффектный «переход от уличного пространства к пластику конструкции». Однако была подчеркнута не только связь между дорожным пространством и строительством. Аалто также смог убедить жюри в связи между зданием и зелеными насаждениями, и особое внимание было уделено открытию фойе, ресторана и оперной студии на южном фасаде. Кроме того, в своем решении жюри заявило, что внутри можно распознать «пространственную концепцию большой оригинальности и красоты», и, прежде всего, ступенчатое фойе и необычный зал обещают особые пространственные ощущения и праздничную атмосферу. Несмотря на это, поступали жалобы на некоторые дефекты, в частности внутри здания, которые необходимо было исправить, «не затрагивая основную идею». Судьи заявили, что вышка сцены была слишком низкой, а боковая сцена, а также вспомогательные и операционные помещения в здании сцены слишком малы. Также критиковали размер и расположение мастерских, архитектор выбрал и то, и другое, не приняв во внимание рабочие процессы в них. Тем не менее, жюри выразило уверенность и добавило, что упомянутые недостатки, несомненно, можно исправить путем расширения здания и реорганизации мастерских, операционных и вспомогательных помещений.

Капитальный ремонт Алвара Аалто в два этапа

В духе судей Алвар Аалто переработал свою эскизную идею и, начиная с 1960 года, разработал подробный план строительства. В связи с необходимыми изменениями в ходе этой доработки «монолитная структура первого варианта была преобразована в дифференцированную двухуровневую архитектуру» с увеличенным объемом, форма которой напоминала «скальные образования».

Поскольку судьи возражали, в частности, против высоты сценической башни, ее пришлось изменить. Однако с новой высотой 35 метров теперь необходимо было адаптировать внешнюю форму здания, поскольку в противном случае цилиндрическая сценическая башня возвышалась бы над поднимающейся конструкцией крыши, и общее органическое впечатление было бы потеряно. Если бы Аалто только скорректировал уклон крыши под новую высоту сценической башни, это привело бы к общей высоте более 40 метров. Чтобы избежать этого, архитектор спроектировал «двухуровневую конструкцию крыши», «спроектировав два разных по высоте, параллельных, наклонных уровня, которые должны перекрываться в центральной части театра и зрительного зала ». Аалто поставил обшивку из медного листа на всю крышу. Хотя архитектор спроектировал «фасад из тесаного камня с сильным вертикальным профилем» для всего здания, Аалто планировал выделить два элемента разной высоты с точки зрения их облицовки и дизайна. Нижняя часть, под которой располагались кулисы, производственные и подсобные помещения, мастерские и части фойе, должна была быть просто и просто разделена окнами, которые систематически размещались между пилястровыми лентами фасада. С другой стороны, для более высокого строительного элемента, под которым должны были быть объединены зрительный зал и сценическая башня, Аалто предусмотрел дифференцированный дизайн поверхности. Чтобы создать «яркое впечатление», архитектор задумал более прочную гофру фасада и более свободное расположение окон.

По сравнению с конкурсным дизайном, Аалто выделил волнистую переднюю часть здания Huyssenallee даже более отчетливо, чем переднюю часть, в то время как фасад, выходящий на Rellinghauserstraße, выглядел «более угловатым и устрашающим», чем раньше. На южном фасаде Аалто расширил проем фойе , ресторана и оперной студии просторной террасой, которая должна была усилить связь между зданием и городским садом, на что была нацелена в первом проекте.

Аалто проработал концепцию помещения, которая уже была набросана в эскизе идеи, в плане плановой реализации, но изменила ее незначительно. За железным занавесом он планировал перестроить все помещения с учетом требований к более крупным и лучше расположенным операционным и вспомогательным помещениям. Кроме того, Аалто планировал больше не разделять ряды сидений в ярусах перегородками в бокс-боксах, а просто разделять их широкими опорами.

После того, как работа над проектом была прекращена в 1964 году, несмотря на вышеупомянутые изменения, внесенные Аалто, архитектору снова было поручено пересмотреть свой проект в 1969 году. На этот раз мэрия города Эссен потребовала, чтобы в новом здании не только «постановка опер и оперетт [но] также была возможна постановка спектаклей и концертов в соответствии с планом» . 1100 «В 1974 году Аалто представил свой готовый вариант. -выполнить план на совет.

Редакции Харальда Дайльмана после 1981 г.

После смерти архитектора Алвара Аалто в 1976 году строительство снова было остановлено. В 1981 году наблюдательный совет «Gemeinnützigen Theaterbaugesellschaft mbh», который к тому времени был основан, поручил архитектору Харальду Дайльманну еще раз пересмотреть планы Аалто. Было необходимо адаптировать планы к функциональным, строительным нормам и техническим положениям, которые с тех пор изменились, а также к новым юридическим спецификациям зданий. Однако «главным принципом» на этом этапе ревизии было «сохранение художественно-архитектурной концепции» Аалто. Это касалось, в частности, внешнего вида здания, его размещения в городском саду и внутри сохранности всего зрительного зала и ступенчатого фойе.

Изменения Дайльманна включали перемещение железного занавеса перед оркестровой ямой , увеличение правой боковой сцены и улучшение акустических условий в зале. С одной стороны, «за счет перемещения фундусных комнат с площади крыши над аудиторией над акустически прозрачной потолочной подвеской» и прикрепленных к ним звукоотражателей и изменяемых звуковых завес «было создано дополнительное пространство реверберации». С другой стороны, профилирование «боковых стен в зоне авансцены за акустической облицовкой стен» обеспечивало дальнейшие «ранние отражения сцены в паркет ». Перенеся железный занавес перед оркестровой ямой, количество мест с нарушениями слуха и зрения можно было бы сократить. Кроме того, изменения Дайльманна включали «устранение студийной сцены, […] [] новое решение для доступа к заднему фону, […] [] перемещение блока световых сигналов […] [и] добавление потребовались новые помещения и группы комнат, такие как репетиционная сцена, мастерские, раздевалки драматических произведений, технический центр и сокращение ранее запланированных подходов к пространству »

Именование

За шесть месяцев до открытия оперного театра читателям Westdeutsche Allgemeine Zeitung было предложено внести предложения по именам. В дополнение к таким именам, как Oper Essen, Venus-Oper, Noten-Schlüssel, Haus der Klänge, Folkwang-Theater или Oper 2000, наконец, победил Aalto-Theater.

описание

место нахождения

Городской сад Эссен , в котором Аалто театр расположен в окружении нескольких основных дорог около одного километра от центра города Эссен. По проекту финского архитектора Алвара Аалто, Театр Аалто расположен в северо-восточном углу Штадтгартена на пересечении улиц Роландштрассе и Реллингхаузер штрассе, недалеко от зданий мэрии , которые также находятся в Штадтгартене. . Окраина театра в городском саду означает, что зеленые зоны и растения в парке не пострадают от поездки в театр. Кроме того, близость к городу и соответствующим транспортным средствам определяется внешним расположением в парке. При планировании театра архитектор подобрал и включил органическую среду. Таким образом, «расположение дома в естественном окружении городского сада [...] поддерживает архитектурно задуманный эффект здания, делая его органическую основную идею осязаемой для посетителя».

Архитектура и описание здания

Общий вид с крыши близлежащей башни RWE
Вид сзади; на заднем плане башня RWE

Даже после смерти Алвара Аалто архитектурно-художественная концепция финского архитектора должна была быть сохранена. Помимо реализации ступенчатого фойе и зрительного зала в соответствии с планами Аалто внутри здания, это, в частности, включало то, что расположение здания в городском саду и внешний вид здания были выполнены в соответствии с идеями. финского архитектора (см . черновик идеи Алвара Аалто от 1959 г. и двухфазную ревизию Алвара Аалто ).

Как и в первом наброске Аалто, Театр Аалто сегодня характеризуется асимметричным и изогнутым планом этажа и выглядит как органичная большая форма.

Поскольку сценическая башня была интегрирована в крышу, основная форма здания определяется двумя разными по высоте, но одинаково возвышающимися элементами здания, которые образуют двухъярусную кровлю из медного шва.

Хотя фасад всего здания облицован плитами из натурального камня, в понимании Аалто эти два различных высоких строительных элемента различаются по дизайну фасада. Нижний элемент здания, под которым собираются боковые ступени, операционные, мастерские и части фойе, очень просто и просто устроен за счет окон, равномерно расположенных между профилями фасада. С другой стороны, более высокий строительный элемент, под которым расположены зрительный зал и сценическая башня, отличается дифференцированным дизайном поверхности и более свободным расположением окон.

По замыслу финского архитектора, здание расположили в северо-восточном углу городского сада и его фасадом почти по диагонали, но на большом расстоянии, в направлении пересечения улиц Хюйсеналлее / Роландштрассе. Северо-западный фасад здания отличается большой волнообразной формой, на вершине которой все входы для посетителей расположены под одинаково гофрированным навесом. Как уже планировал Аалто, вход на подземную автостоянку находится с этой стороны здания, и к входам посетителей вели различные парковые дорожки. В юго-западном углу южного фасада части фойе и кафетерия открываются через окна от пола до потолка и просторную террасу в сторону городского сада. Здесь также есть возможность открыть стены оперной студии в пользу театра под открытым небом. Это создает связь между зелеными насаждениями и зданиями, к чему уже стремится Аалто.

внутри комнат

Поскольку ступенчатое фойе и зрительный зал также должны были быть реализованы в соответствии с идеями Алвара Аалто , «дифференцированная функциональная последовательность комнат» можно найти внутри сегодня, что уже было учтено в первых эскизах архитектора (см. Черновую идею Алвара Аалто из 1959 г. и пересмотр Альвара Аалто в два этапа ).

Подойдя к входам в Театр Аалто с северо-западной стороны фасада, вы сначала наткнетесь на кассовую зону под гофрированным навесом, сбоку от которой устроены входные двери. Из следующей меньшей входной зоны несколько стеклянных дверей ведут в просторную гардеробную, что определяется «низкой высотой потолка и искусственным освещением, установленным в потолке». В дополнение к светлому мраморному полу, массивным остекленным керамическим колоннам и «некоторым с синей керамической плиткой, облицованной поверхностями стен », гардеробная примечательна, в частности, рифленой гардеробной стойкой, которая простирается почти на всю ширину холла. Абсолютное разделение гардеробной и фойе Аалто уже намеревается повысить качество «социальной встречи» в своих планах.

Три лестничных пролета ведут из гардеробной в приподнятый холл и нижний кафетерий. Фойе представляет собой светлое, открытое, но дифференцированное помещение высотой 14 метров. Оборудованный по плану Аалто серо-синим ковровым покрытием, узкими окнами от пола до потолка и несколькими группами сидений перед южным фасадом, фойе источает «определенный уют», несмотря на уменьшенную цветовую гамму и отсутствие какого-либо украшения с картины или скульптуры Отсутствие изображений Скульптуры (за исключением бюста Аалто, воздвигнутого в честь архитектора) в фойе, свидетельствует о том, что акцент был сделан на преобладание архитектуры в дизайне. Архитектура выступает и говорит сама за себя и, таким образом, становится ее «скульптурным элементом». В частности, белые балюстрады двух балконов, видимых в главном фойе, которые служат входами в два зала, выделяются и выглядят как скульптурные элементы стен. Лестничный мотив входа в фойе, созданный разной высотой, отражен в лестнице, ведущей на два балкона в главном фойе. Чтобы усилить праздник, в зал можно попасть только из фойе (а не через гардеробную) через двери, покрытые темным конским волосом.

Зрительный зал

Зрительный зал появляется в виде несимметричного амфитеатра . Как и в классическом амфитеатре, ряды сидений немного приподняты и расположены аркой вокруг сцены. Альвар Аалто модифицировал этот классический тип театральной комнаты в своем первом проекте, разделив зал асимметрично расположенным центральным проходом, создав таким образом дисбаланс в рядах сидений с обеих сторон (15 рядов справа, 21 ряд слева). Большая часть ряда сидений смещена «глубоко», а меньшая часть представляет «более интимную зону». На паркете заканчивается в искривленной задней стенке , на которой есть три уровня ( «два для аудитории, два для технологии»). Всего в зрительном зале театра около 1125 посетителей. Как уже было предусмотрено в эскизе идеи Аалто, зрительный зал определяется, в частности, сильным цветовым контрастом. Сиденья, стены и потолок окутаны темно- синим цветом, из которого отчетливо выделяются три изогнутых белых балконных парапета.

Три парапета зрительного зала повторяют форму парапетов фойе, а также выступают здесь как скульптурные элементы. Однако, в отличие от парапетов в фойе, парапеты в зрительном зале «сделаны более филигранными за счет штриховки деревянных решеток».

Сцена и оркестровая яма

К зрительному залу примыкает основная сцена площадью 530 квадратных метров, две боковые сцены и задняя сцена общей площадью 1750 квадратных метров. Стадия может быть увеличена с десяти метров в ширину и пять метров высотой до до 17 метров в ширину и 9,5 м в высоту , «благодаря поднимаемого портала моста и установленный сбоку портала башни, в то время как Schnürboden с его проспекта поездов от 21 до 24 метров над полом сцены ». Сценическая система оборудована тремя вертикально перемещаемыми подиумами, которые размером 5 x 17 метров уходят в землю на 2,53 метра, поднимаются на 4,68 метра в высоту и« до наклона 1: установите 10 на угол ". Обладая глубиной 15 метров, шириной 17 метров и встроенным поворотным столом диаметром 14 метров, закулисный вагон можно перемещать «по сцене».

В общей сложности 82 машинных поезда, которыми можно управлять через центральный компьютер, позволяют управлять подиумами и различными частями декораций.

Оркестровая яма имеет около 100 музыкантов и допускает различные изменения и отдельные оркестровые линейки. «Шесть подъемных двухэтажных оркестровых подиумов» площадью 93 квадратных метра, которые могут быть установлены в землю на глубину от 0,2 до 3 метров, создают общую площадь 140 квадратных метров. Части оркестрового зала расположены ниже рампы сцены и пристройки перед сценой.

Акустика

Акустические условия были в значительной степени реализованы в соответствии с планами Дайльманна (см . Изменения, внесенные Харальдом Дайльманном после 1981 г. ).

«Перенос комнат дна с крыши над аудиторией над акустически прозрачной потолочной подвеской» и установка там различных звукоотражателей и регулируемых звуковых завес позволяют получить «дополнительное пространство реверберации» в зале. Кроме того, профилирование «боковых стен в зоне авансцены за акустической облицовкой стен» обеспечивает дальнейшие «ранние отражения от сцены» в зрительный зал. В дополнение к веерообразным пластиковым элементам на боковых стенах зала, которые обеспечивают хорошую акустику и на задних рядах сидений , кресла также имеют «особую акустическую характеристику», благодаря которой акустика в помещении остается хорошей. не потревоженные и не искаженные пустыми сиденьями, все кресла были снабжены аппликациями из черной кожи на уровне головы, отражающими звук.

Стилистическая классификация

Театр Аалто может быть отнесен к органической архитектуре благодаря его интеграции в существующий ландшафт, его изогнутым формам и его способности расширяться в природу, открывая студийную сцену .

Термин органическая архитектура обозначает «общую архитектурную тенденцию [...], которая возникла в 20 веке в контексте модернизма наряду с пуристическим функционализмом , конструктивизмом и рационализмом » и обычно характеризуется аналогией с природой.

Сам Алвар Аалто очень редко употреблял термин «органический». Тем не менее, многие из его зданий принадлежат к органической архитектуре, поскольку они основаны на не геометрических планах этажей, имеют необычайную вариативность и разнообразие плавных, круглых форм и природных материалов и соответствуют существующей природной среде.

Уже в конце 1920-х годов такие здания, как городская библиотека в Вийпури, Финляндия (ныне Россия) (1927–1935) или туберкулезный санаторий в Паймио, Финляндия (1929–1933), показали особую близость Аалто к природе перед архитектором 1930-х годов, но, наконец, должен найти органическую архитектуру, его работы изначально были сформированы тенденциями историзации и стилем международного модернизма . Предпосылками для органической архитектуры в творчестве Аалто являются, в частности, его понимание природы и традиций, основанное на связи с финской средой. Говорят, что он был особенно вдохновлен финским домостроением с точки зрения «использования натуральных материалов, органических пристроек и интеграции в ландшафт».

Скульптурный дизайн внешней территории Ульриха Рюкрима.

Незадолго до открытия театра Аалто в 1988 году строительная компания театра решила поручить немецкому скульптору Ульриху Рюкриму скульптурное оформление открытой площадки. Поэтому с 1987 года на северо-западном углу улицы стоит «четырехметровая стела из натурального камня» ( доломитовая скала ) художника. От этой скульптуры пешеходная дорожка, также спроектированная Рюкримом и обрамленная известняковыми стенами, ведет к входам в театр на северо-западном фасаде. Благодаря сочетанию природы, практических функций и скульптуры, скульптурно оформленный доступ к театру Рюкрима поддерживает связь Аалто между природой и строительством и служит «подготовкой к органической скульптуре театра».

Художественные и общие музыкальные директора

Смотри тоже

литература

  • Сабина Бринитцер: Органические архитектурные концепции между 1900 и 1960 годами в Германии. Франкфурт-на-Майне 2006, ISBN 3-631-53697-6 .
  • Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. Эссен 1988, ISBN 3-920138-03-1 .
  • Карл Х. Кремер: Оперный театр в Эссене. В: Карл. Х. Кремер (ред.): AW Архитектура и соревнования . Vol. 116, Stuttgart 1983, pp. 26-28.
  • Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. Берлин 2012, ISBN 978-3-86711-187-4 .
  • Вульф Мямель: Хроника событий. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. Эссен 1988, ISBN 3-920138-03-1 .
  • Вернер Ритдорф: Оперный театр в Эссене / Аалто, Альвар. В кн . : Архитектура ГДР . Т. 38, 1989, 3, с. 50.
  • Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры ХХ века в Германии. Бонн 1971, DNB 720347351 .
  • Ханнелора Шуберт: Современное театральное строительство: международная ситуация, документация, проекты, сценические технологии. Штутгарт 1971, ISBN 3-7828-0416-3 .
  • Клаус Умбах : Музыкальный театр - В неистовстве и поклоне. С постановкой Штефана Херхайма «Дон Жуан» Эссенская опера, наконец, сделала прыжок в высший европейский класс . В: Der Spiegel . Нет. 13 , 2007, с. 158-159 ( онлайн - 26 марта 2007 г. ).

Интернет-источники

веб ссылки

Commons : Aalto-Theater (Essen)  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ см. Вульф Мэмпель: Хроника событий. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 195f.
  2. ↑ см. Театр Аалто. На: theatre-essen.de (21 августа 2020 г.).
  3. ↑ а б в г Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, стр.22.
  4. ↑ а б в г Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 19.
  5. ↑ a b c d Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 25.
  6. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 41.
  7. ^ A b Карл Х. Кремер: Оперный театр в Эссене. В: Карл. Х. Кремер (ред.): AW Архитектура и соревнования. 1983, с. 27.
  8. ↑ a b c Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 26.
  9. ↑ а б см. Вульф Мэмпель: Хроника событий. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 197f.
  10. ↑ см. Вульф Мэмпель: Хроника событий. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 198 ф.
  11. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 46.
  12. ↑ a b c Вернер Ритдорф: Оперный театр в Эссене / Аалто, Альвар. В кн . : Архитектура ГДР. Т. 38, 1989, с. 50.
  13. ↑ б Ĉ с. Хронология здания Аалто. На: theatre-essen.de (21 августа 2020 г.).
  14. ↑ а б Харальд Дайльманн: От дизайна к исполнению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 21.
  15. ↑ см. Вульф Мэмпель: Хроника событий. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 195 и далее.
  16. ↑ a b c d e Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 28.
  17. ↑ a b Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры ХХ века в Германии. 1971, с. 477.
  18. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, с. 479.
  19. ↑ а б Харальд Дайльманн: От дизайна к исполнению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 33.
  20. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 28f.
  21. ^ A b c Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры ХХ века в Германии. 1971, с. 478.
  22. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 34.
  23. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 28 и далее.
  24. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 29 и см. Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры ХХ века в Германии. 1971, с. 477.
  25. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, с. 482.
  26. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, стр. 482f.
  27. ↑ а б в г Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 47.
  28. ↑ а б Харальд Дайльманн: От дизайна к исполнению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 31f.
  29. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 39.
  30. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 34 и далее.
  31. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, с. 483.
  32. ^ A b Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры ХХ века в Германии. 1971, стр. 483f.
  33. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, с. 484.
  34. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 32f.
  35. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 27f.
  36. ↑ Дейлманн. В: Krämer, Karl. Х. (Ред.): AW Architecture and Competitions, p. 28.?
  37. ↑ a b c d Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 43.
  38. ^ Карл Х. Кремер: Оперный театр в Эссене. В: Карл. Х. Кремер (ред.): AW Архитектура и соревнования. 1983, с. 28.
  39. ↑ a b c d e f g Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры ХХ века в Германии. 1971, с. 481.
  40. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, стр. 480f.
  41. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, стр. 480 и далее.
  42. ↑ а б Харальд Дайльманн: От дизайна к исполнению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 45.
  43. ↑ а б Харальд Дайльманн: От дизайна к исполнению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 46.
  44. ↑ a b c d e f g h i j Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 48.
  45. ↑ Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, стр. 49f.
  46. ↑ Westdeutsche Allgemeine Zeitung от 3 марта 1988 г.
  47. ^ Герхард Шторк: Проблемы современного строительства и театральной архитектуры 20 века в Германии. 1971, стр. 476f.
  48. ↑ б с д е е Frank Maier-Solgk: театра и филармонии Эссен. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 32.
  49. ↑ Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 29.
  50. ^ A b c Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 34.
  51. ↑ а б Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 44.
  52. ↑ Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 36.
  53. ↑ Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 35.
  54. ↑ Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, стр. 34 и далее.
  55. ^ A b Ханнелора Шуберт: Строительство современного театра: международная ситуация, документация, проекты, сценические технологии. 1971, с. 197.
  56. ↑ Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 40.
  57. ↑ а б в г д е е . Факты и цифры. На: theatre-essen.de (21 августа 2020 г.).
  58. ^ A b Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 40.
  59. ^ A b c Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 41.
  60. ↑ a b c d Харальд Дайльманн: От дизайна к воплощению. В: Дитмар Н. Шмидт (Ред.): Театр Алвара Аалто в Эссене. 1988, с. 49.
  61. ^ A b Франк Майер-Солгк: Театр и филармония Эссена. Театр Грилло, Театр Аалто, Филармония. 2012, с. 42.
  62. ↑ a b Сабина Бринитцер: Органические архитектурные концепции между 1900 и 1960 годами в Германии. 2006, с. 13.
  63. ↑ Сабина Бринитцер: Органические архитектурные концепции между 1900 и 1960 годами в Германии. 2006, с. 453.
  64. ↑ Сабина Бринитцер: Органические архитектурные концепции между 1900 и 1960 годами в Германии. С. 488.
  65. ↑ Сабина Бринитцер: Органические архитектурные концепции между 1900 и 1960 годами в Германии. С. 487.
  66. ↑ Сабина Бринитцер: Органические архитектурные концепции между 1900 и 1960 годами в Германии. С. 487f.

Координаты: 51 ° 26 ′ 49 ″  с.ш. , 7 ° 0 ′ 46 ″  в.д.