БАХ
В западной и западной музыке , BACH является серией заметок , что результат в имени «Бах» и в основном использовались в качестве реминисценции и почтения композитора Иоганна Себастьян Баха начиная с 18 - го века . Значение раскрывается не только в немецкоязычной области, но также и в других скандинавских и славянских странах, но не везде (например, английский B Flat или французский si bémol для немецкого B ).
Особенности музыкального мотива БАХ
Это редкость, когда имя можно полностью преобразовать в тональные буквы и, таким образом, до некоторой степени заставить звучать. Тона БАХа также образуют перекрестный мотив (см. Иллюстрацию внизу слева).
Музыка Баха часто описывалась современниками как слишком сложная и математическая. Действительно, в произведениях Баха бросаются в глаза и сложные гармонии, и сложные полифонические вокальные линии. Хроматическое голосовое сопровождение играет здесь особую роль, так как это одна из самых сложных музыкальных и композиционных задач, от которой Бах не уклонялся, а, напротив, бросал вызов. Тот факт, что мотив BACH состоит из четырех наложенных друг на друга полутонов, предъявляет особенно высокие требования к композиционной реализации.
Бах большую часть своего творчества посвятил церковной музыке. В своих замечаниях о бассо континуо он пишет, что музыка должна «быть только для славы Божьей и отдыха ума. Там, где это не принято во внимание, нет настоящей музыки, кроме дьявольского стеба и гелейра ». Музыкальные символы он использовал в бесчисленных местах в своих композициях . Музыкальным символом христианской веры является мотив креста , состоящий как минимум из четырех нот, которые при соединении двух и двух образуют крест. БАХ - один из таких музыкальных перекрестных мотивов.
Музыкальный подход Баха к своему имени
До 18 века было обычным делом адаптировать и адаптировать произведения других композиторов для нового использования. В примере показан отрывок из мотета Tristis est anima mea, приписываемого лейпцигскому композитору Иоганну Кунау (верхний рисунок).
В аранжировке Иоганна Себастьяна Баха ( The Just Comes Around ) пьеса перенесена из фа минор в ми минор и дополнена оркестровым сопровождением. Бах добавил мотив БАХа в альт (нижний рисунок) и отредактировал гармоническую часть. Он дает альту как единственному голосу в этот момент синкопированный ритм . Вскоре после этого альт продолжается словами «и никто не обращает внимания» - самоуничижительный намек и пример тонкой работы Баха.
В аранжировках других сочинений Бах часто использовал свое имя таким образом, чтобы поставить на них свою «подпись». Однако в большинстве случаев мотив вставлен таким образом, что его трудно распознать, просто слушая его, но он лучше виден в музыкальном тексте.
Мотив также время от времени появляется в собственных композициях Баха, иногда с перестановкой . Самым известным является включение БАХа в последний незаконченный контрапункт из его искусства фуги .
Произведения других композиторов по Баху
- Иоганн Георг Альбрехтсбергер Фуга в G.mol о БАХе
- Менахем Авидом : Сюита на БАХ для деревянных духовых, струнных, фортепиано и ударных (1964)
- Альфред Баум : Фантазия для органа на Бахе
- Альбан Берг : Концерт для скрипки
- Иоахим Брюгге : Вариации Баха (2012)
- Рудольф Бруччи : Метаморфоз БАХ для струнных
- Жерар Банк : Пассакалия для органа, op.40
- Ферруччо Бузони : Fantasia Contrappuntistica для фортепиано
- Луиджи Даллапиккола : Quaderno musicale di Annalibera
- Иоганн Непомук Давид : Партита
- Поль Дессау : Фортепианная пьеса о Бахе
- Ханс Эйслер : Прелюдия и фуга на тему Баха для струнного трио , op.46
- Софья Губайдулина : Размышления на тему БАХа
- Артур Онеггер : Прелюдия, Ариозо, Фугетта для фортепиано (переложение для оркестра)
- Зигфрид Карг-Элерт : Пассакалия и фуга , op.150
- Чарльз Кёхлин : Музыкальный музыкальный альбом на имя Баха, op.187
- Дьёрдь Куртаг : 6 музыкальных моментов для струнного квартета , op.44
- Иоганн Людвиг Кребс : Фуга БАХ
- Ференц Лист : Прелюдия и фуга
- Эрнест Майо : рапсодические сцены
- Рон Нельсон : Пассакалия
- Карл Нильсен : Концерт для скрипки с оркестром (op.33 / FS 61)
- Арво Пярт : Коллаж для струнных, гобоя, клавесина и фортепиано
- Эрнст Пеппинг : Три фуги на тему Баха (1943)
- Фрэнсис Пуленк : Вальс-импровизация на имя Баха для фортепиано
- Жан-Филипп Рамо : L'Enharmonique (из: Nouvelles Suites de Pièces de clavecin )
- Макс Регер : Фантазия и фуга , op.46 (1900)
- Николай Римский-Корсаков : Вариации для фортепиано
- Кристиан Генрих Ринк : Прелюдия и фуга си-бемоль мажор на Баха
- Юлиус Рентген : Симфония на тему Баха до минор (соч. 1931)
- Альфред Шнитке : Concerto Grosso No. 3
- Арнольд Шенберг : Вариации для оркестра , op.31
- Георг Шуман : Пассакалия и финал на тему Баха, для органа, op.39, Verlag FEC Leuckart, Leipzig 1905 (первая печать)
- Роберт Шуман : 6 фуг на имя БАХа для органа или педального фортепиано , op.60
- Георг Андреас Зорге : суставы
- Милош Сокола : Passacaglia quasi Toccata для органа
- Стивен Тейлор : Грозы, ирисы и клевер , поп-джазовые ветровые вариации через BACH
- Антон Веберн : Шесть багателей для струнного квартета, op.9
- Антон Веберн : Струнный квартет , op.28
- Эде Тереньи : БАХ
- Золтан Гардони : Прелюдия и фуга памяти И. С. Баха
- Жолт Гардони : Hommage à JS Bach для органа (Издание Walhall Magdeburg)
Ульрих Принц перечислил в общей сложности 409 произведений по Баху 330 различных композиторов 17–20 веков в каталоге выставки «300 лет Иоганна Себастьяна Баха» в Международной академии Баха с 1985 года ( ISBN 3-7952-0459- 3 ).
Другое использование
- Город Лейпциг радио использовал мотив как дань бывшей кантора Лейпцигской объявляющего вещание.
- Макс Регер впервые записал признание в семейной книге Лизы Хесс 31 мая 1906 года: бах - это начало и конец всей музыки .
Смотри тоже
веб ссылки
- Обширный каталог сочинений БАХа (английский)
Индивидуальные доказательства
- ↑ Обозначение буквы H см. В обозначениях тонов на других языках.
- ↑ Макс Регер на Wikiquote