Падение слепых

Картина пейзажного формата «Падение слепых» 1568 года имеет размеры 154 см на 86 см, то есть ее ширина примерно вдвое превышает высоту. На нем изображена группа слепых, идущих гуськом слева направо по картине и один за другим спотыкающихся. Действие происходит на деревенском лугу в бледно-коричневых тонах. Слева видны коричневые крыши двух соломенных домов между сухими деревьями, справа пруд или ручей, окруженный деревьями. Фон образован пологим холмом и, помимо нескольких других деревьев, деревенской церковью, изображенной в нежных оттенках синего. Это может быть конец лета или начало осени. Луг заканчивается в переднем левом углу картины внезапным обрывом, открывающим белоснежную глинистую почву; по этому краю луг образует склон. Шесть человек, которых легко распознать слепыми, движутся по этому склону по плоской диагонали сверху слева направо вниз по картинке. Они носят типичную средневековую одежду преимущественно серых и бледно-голубых тонов: бриджи с белыми чулками и черными туфлями, поверх них дублет или юбка, скрепленные ремнем, к которому некоторые прикрепили кожаную сумку. У всех широкие плащи, завязанные на шее и расстегнутые спереди, вокруг плеч; все носят головной убор - шляпу, кепку или чепчик. У каждого второго человека в руке длинная деревянная палка. Слепые движутся, как на цепи, каждый схватился за плечо человека впереди или за его посох, направленный назад, поднял голову слепыми глазами - в то время как каждый зрячий смотрел бы на неровную землю. Первый из мужчин упал. Теперь он лежит спиной в воде у правого края картины, его согнутые ноги вытянуты к зрителю, а руки беспомощно подняты. Второй в серии унесен упавшей жертвой и показан в момент падения. Его тело уже наклонено вперед на 45 градусов (на снимке вправо), он повернул голову в сторону зрителя - на его лице написан ужас. Третья следует за второй после небольшого промежутка и находится в центре изображения. Он держит вторую палку левой рукой, вытянутой вперед, спотыкаясь и уже немного вперед (на картинке справа). На его лице выражено изумление перед происходящим перед ним, о чем он может только догадываться. Остальные трое, в левой половине картинки, понятия не имеют, что их ждет, они нащупывают, держась за плечи, слева гуськом. Изображения шести фигур напоминают отдельные изображения из фильма; они также могут показывать движение одного споткнувшегося человека в шести фазах, который наклоняется слева направо по падающей диагонали с увеличением наклона изображения и наконец приходит отдых.
Падение слепых
Питер Брейгель Старший , 1568 г.
Холст, темпера.
86 × 154 см
Национальный музей Каподимонте

Шаблон: Инфобокс живопись / обслуживание / музей

Падение слепых является картина с голландского художника Питера Брейгеля Старшего . Большая картина темперой 154 см × 86 см на холсте была создана в 1568 году. Сегодня ее можно увидеть в Museo di Capodimonte в Неаполе . Известно несколько копий этой картины, картина маслом на дереве размером 118 см × 168 см находится в Лувре в Париже .

Картины

Структура и дизайн

На картинке изображены голова и плечи второго слепца. На нем светло-серый плащ и белый капюшон, ремни которого он не застегнул. Он небрит, и его растрепанные каштановые волосы торчат из-под капюшона. Он повернулся лицом к зрителю, его большие круглые глазницы пусты - глаза выколоты.
Выколотые глаза (деталь)

Группа образует диагональ сверху слева направо вниз, отделенную от зрителя внезапным разрывом (нижний левый угол). Прямо за первым слепым есть водоем, отделяющий группу от деревенских домов на другом берегу - в правой верхней части рисунка изображена церковь. Брейгель изображает падающие движения в разных фазах на наклонной поверхности.Пятая фигура слева, которая вот-вот упадет, как товарищ, в бассейн, - единственная, кто повернется к зрителю. Изображение настолько точное, что причину слепоты можно определить в трех из них: третий слева страдает лейкомой , четвертый - черной звездой, а у пятого выколоты глаза.

В отличие от своих танцевальных и свадебных картин, Брейгель почти не использует цветовые контрасты и очень ограниченную палитру коричневых и серо-голубых тонов.

Мотив

Картина основана на притче о о падении на слепых из Библии . В 15-й главе Евангелия от Матфея Иисус говорит о фарисеях : «Оставьте их в покое, они слепые вожди для слепых. Но если один слепой ведет за собой другого, они оба падают в яму » ( Мф 15,14  ЕС ).

Этот мотив был подхвачен разными художниками эпохи Возрождения и реализован по-разному. Брейгель полностью связывает это со временем, в которое он жил, и просто предлагает религиозный контекст.

Предпосылки и интерпретация

В разделе изображения показаны верхняя часть тела и голова третьего (справа) и четвертого слепых, на заднем плане холм и фермерский дом перед ним. Тот, кто слева, положил руку на плечо идущего впереди человека. Он носит легкий плащ поверх кожаного камзола и шляпу поверх белого тканевого капюшона. Он повернул кверху безбородое лицо с полуоткрытым ртом. Тот, что справа, набросил на темный жилет плащ с черной кокеткой. У него черная трехдневная борода и короткие черные волосы, торчащие из-под темного капюшона. Изображение двух глаз настолько точное, что специалисты смогли диагностировать глаукому слева и черную звезду справа.
Лейкома и Блэк Стар (отрывок)

В эпоху Возрождения , то слепая были обычно изображены с закрытыми глазами. Брейгель поступил иначе, он внимательно присмотрелся к своим современникам. В его мире было много слепых людей, не все они были рождены от рождения, этому способствовали плохая гигиена и болезни. Только в медицинском труде за 1585 г. упоминается 113 глазных болезней ; Часто больные оказывались неизлечимыми. А поскольку слепые зависели от милостыни , то есть считалось, что они лежат на чужих карманах, многие из них принадлежали нищим, которые жили больными, оборванными и заброшенными на улице. Брейгель изображает своих слепых людей соответственно.Согласно кальвинистской доктрине, слепота была наказанием: те, кого Бог оставил в страданиях, заслужили это. Нисходящий по диагонали путь группы людей указывает на надвигающееся падение и всей остальной группы. Белая лилия Мадонны висит над водой бассейна, на край которого упал первый слепец . Лилии считались знаком чистоты и искупления; Брейгель не говорит, будет ли это даровано тем, кто упадет.

На снимке виден изящный фасад небольшой готической деревенской церкви. Он стоит между обесцвеченными деревьями перед зимним серо-голубым небом на обнесенном стеной холме. Башня имеет высокую остроконечную крышу с крестом, два окна с готическими остроконечными арками непосредственно под крышей и еще одно над закрытым входным порталом.
Готическая деревенская церковь Святой Анны (Sint Anna Pede) в Дильбеке, Бельгия

Важность церкви на заднем плане вызывает споры среди искусствоведов. Есть три разных подхода, ни один из которых не претендует. Некоторые думают, что церковь не имеет значения, поскольку Брейгель часто вставлял ее в свои картины. Другие объясняют, что касается религиозного фона, что высохшее деревце перед ней (почти просто сухая ветка) сигнализирует о том, что она, ведомая фарисеями , стала бесполезной. Третья группа, с другой стороны, видит моральный ключ в особом положении, которое церковь занимает на изображении: не случайно она находится между двумя слепыми, которые уже пали, и группой из четырех последних. : Это означает, что первые два потеряны, но остальные четыре все еще могут быть сохранены.

Здание можно идентифицировать как деревенскую церковь Святой Анны недалеко от Брюсселя .

прием

  • Элиас Канетти дает в главе «Simsons Blendung» второго тома своей автобиографии Die Fackel im Ohr (стр. 111) наглядное описание этой картины, которая, подобно ослеплению Самсона, имеет ключевую мотивационную функцию для его романа. Die Blendung .
  • В рассказе «Падение слепых» (Дармштадт, 1985) Герт Хофманн противопоставил главную картину мастерскому рассказу о картине.

литература

  • Юрген Мюллер : О церквях, еретиках и других слепых лидерах - Питер Брейгельс Старший. Ä. Падение слепых и эстетика подрывной деятельности ; В: Пильц, Эрик (ред.): Безбожие и упрямство: религиозные отклонения в эпоху деноминаций , Дункер и Хамблот, Берлин 2015, ISBN 978-3-428-14481-5 стр. 493-530. [1]
  • Роз-Мари Хаген, Райнер Хаген: Шедевры в деталях . Том 2. Taschen Verlag, Cologne et al., 2003, ISBN 3-8228-1371-0 .
  • Хайнке Судхофф: Иконографические исследования «исцеления слепых» и «слепого падения». Вклад в картину Питера Брейгеля "Неаплер" 1568 года . Бонн, 1981, (Бонн, Университет, Дисс., 1980).

Смотри тоже

подтверждающие документы

  1. ↑ Роз-Мари и Райнер Хаген - Питер Брейгель Старший. Ä. - Фермеры, дураки и демоны, Кельн: Benedikt Taschen Verlag GmbH, 1999, стр. 80.
  2. ↑ Питер Брейгель Старший Ä. - Крестьяне, дураки и бесы , с. 75.
  3. ↑ Герхард Лархнер / Карл М. Вошиц - Религия, Утопия, Искусство: город как фокус , Вена: Lit-Verlag 2005 S. 57 ISBN 3-8258-7724-8

веб ссылки

Commons : The Fall of the Blind  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов