Ферруччо Тальявини

Ферруччо Тальявини (родился 14 августа 1913 г. в Реджо-нелль-Эмилия † 28 января 1995 г. ) был итальянским оперным певцом (тенор). Он был одним из самых важных итальянских оперных теноров 20 века. В 1938 году Ферруччо Тальявини выиграл национальный конкурс певцов и дебютировал в партии Родольфо в опере Пуччини « Богема» во Флорентийской опере . Из-за войны в последующие годы он выступал исключительно в Италии, где быстро стал одним из самых популярных оперных певцов , хотя всегда находился в тени Бениамино Джильи , карьера которого на сцене почти закончилась, но который был хорошо известен благодаря своим музыкальным фильмам. наслаждался.

репертуар

Тальявини придерживался традиций тенора ди грации и мог легко конкурировать с такими известными белкантистами, как Тито Схипа . Его голос имел тембр, который на техническом жаргоне известен как «сладость» (технический термин: «dolcezza»). Он умело использовал это качество, но при этом не звучал подчеркнуто непристойно , так как это воспринимается как раздражающее экспертами по вокалу, например, на поздних записях Бениамино Джильи. Красота звучания сочеталась с безупречной техникой пения, что позволило певцу компенсировать недостаток сияния в голосе. Изящная фраза была его любимым стилистическим приемом, а не тромбоноподобный тон стента . Совершенно справедливо сказать, что он - вместе с испанским тенором Альфредо Краусом - должен был считаться последним настоящим белкантистом в классическом смысле этого слова. Поэтому неудивительно, что он в первую очередь исполнил главные роли на эту тему: Альмавива ( Россини : Севильский цирюльник ), Васко да Гама ( Мейербер : L'Africaine ), Неморино (Доницетти: Любовное зелье ), Эдгардо ( Доницетти : Лючия ди Ламмермур ), Эльвино ( Беллини : Сомнамбула ) и Вертера в одноименной опере Массне . Ему не хватало стального звука для ролей Верди . Он смог проявить себя как герцог Мантуи в « Риголетто» , как Альфредо в «Травиате» и прежде всего как Фентон в « Фальстафе» , но ему пришлось отказаться от Манрико ( трубадура ), не говоря уже о Радамесе ( Аида ) или Отелло. Среди теноровых ролей в операх Пуччини он исполнил Де Грие ( Манон Леско ), Родольфо ( Богема ), Джонсона ( Девушка с Золотого Запада ) и Каварадосси ( Тоска ), хотя героических тонов в этой роли не использовал. , но разработал это с помощью его отличительной вокальной техники. Тальявини особенно любил интерпретировать теноровые партии в операх позднего вериста, таких как «Арлезиана » Франческо Чилеа (1866–1950) и Ламико Фрица ( Пьетро Масканьи ), с которыми певец дружил и под управлением которых он несколько раз выступал в итальянских оперных театрах. Фауст в шедевре Арриго Бойто « Мефистофеле» также был одной из его блестящих ролей, которую он официально записал в 1957 году. К этому добавился популярный репертуар песен Луиджи Денза («Funiculì, funiculà»), Паоло Тости («Mattinata, A Marechiare») и классиков неаполитанской народной музыки .

Карьера

Карьера Тальявини совпадала с карьерой других более известных теноров - Бениамино Джильи и Джакомо Лаури-Вольпи , с одной стороны , чье сценическое присутствие приближалось к концу, но оба были чрезвычайно популярны в Италии и по-прежнему выступали в качестве своих. Голоса давно утратили блеск и элегантность. Кроме того, большой популярностью у публики пользовался лармоянский стиль пения, культивируемый Джильи, а Тальявини сознательно избегал подобного рода снисходительности и полагался на чисто вокальные, то есть вокальные, средства выражения эмоций. С другой стороны, ярко выраженный декламационный стиль пения развился в Италии во время фазы фашизма , в которой часто преобладали громкость, преувеличенная эмоциональность и выразительность, в то время как тонкое пение отошло на второй план. Певцы, такие как Марио дель Монако, соответствовали этому идеалу и были признаны во всем мире представителями «типично итальянского» певческого искусства. Популярность младшего дель Монако и Франко Корелли способствовала тому, что Тальявини было отказано в сопоставимой международной карьере.

Но также Вторая мировая война означала, что певец мог появляться на больших сценах за пределами Италии только с 1947 года. Судя по всему, он был первым тенором из побежденной фашистской Италии, подписавшим контракт с Метрополитен-опера в Нью-Йорке после войны . Вершиной его американской карьеры стало производство любовного зелья Доницетти в 1949 году под руководством Джузеппе Антоничелли с сопрано Биду Саяо и баритоном Джузеппе Вальденго на стороне Тальявини. Но его выступления в Нью-Йорке остались исключением, поскольку шведский тенор Юсси Бьёрлинг, который был почти того же возраста, обогнал его в Метрополитен-опера . В 1950 году Тальявини дебютировал в опере Ковент-Гарден в Лондоне, а также выступал в Большой опере Парижа , но его творческим домом оставалась Италия.

Тальявини оставался малоизвестным в Германии. До 1970-х годов полные записи, в которых он участвовал, были доступны на немецком рынке звукозаписи - только радиозаписи RAI , которые распространялись через лейбл CETRA и чье звучание сильно отставало от записей конкурирующих немецких и англо-американских продюсерских компаний. Кроме того, на рынке звукозаписи почти всегда присутствовали Марио дель Монако, Джузеппе Ди Стефано и Франко Корелли, хотя ни у кого из них не было такой вокальной техники и одинакового артистического вкуса.

Как и его соперник Бениамино Джильи, Тальявини также снимался в фильмах, в основном музыкальных. В 1947 году он стоял перед камерой с баритоном Тито Гобби в « Севильском цирюльнике» Джоакино Россини . В экранизации драмы « Тоска» 1942 года , на которой основана одноименная опера Пуччини, его слышали, но не видели с двумя известными ариями Марио Каварадосси.

В 1941 году он женился на своей давней партнерше по сцене, сопрано Пиа Тассинари.

Он попрощался со сценой в 1970 году, но слабость вокала стала очевидной уже в конце 1950-х.

Загробная жизнь

Ежегодно в апреле в Дойчландсберге в Штирии проводится международный конкурс певцов имени Ферруччо Тальявини. Мероприятие, на котором известные оперные певцы также награждаются «Золотой нотой Бельканто» за дело всей своей жизни, проходит под совместной эгидой Оперы Граца и Оперного театра Пармы и Реджо-нелль-Эмилия. В 2003 году председателем жюри была австралийская сопрано Дама Джоан Сазерленд , которая первой получила «Золотую ноту» в 1995 году. Другими победителями "Золотой ноты" были Джузеппе Таддеи (1996), Марсель Прави (1997) и Пьеро Капучилли (2001).

Фильмография

• 1942: Voglio vivere so
• 1942: La donna è mobile
• 1943: Ho tanta voglia di cantare
• 1947: Il barbiere di Siviglia
• 1951: Только ты моя мечта (Al diavolo la Celebrità)
• 1951: Anema e core
• 1958: Я не могу жить без тебя (Vento di primavera)

литература

Низкий уровень осведомленности о Тальявини за пределами Италии способствовал тому, что данные о жизни могут быть получены только с трудом и окольными путями. Две стандартные работы музыкального критика Юргена Кестинга ( «Великие певцы» и «Великие певцы ХХ века» ) оказались особенно полезными - не в последнюю очередь в качестве справочной информации по истории певческого искусства в Италии между 1920 и 1970 годами .

веб ссылки

• Ферруччо Тальявини в базе данных фильмов в Интернете (английский)
• Официальный сайт конкурса Ферруччо Тальявини