Гийом Дюфе

Гийом Дюфе (слева) и Жиль Биншуа , около 1440 г.

Гийом Дюфе , также Du Fay и Du Fayt , (* незадолго до 1400 г. в Камбре или около него [?]; † 27 ноября 1474 г. в Камбре) был франко-фламандским композитором, певцом и теоретиком музыки раннего Возрождения .

Живи и действуй

Происхождение Гийома Дюфе и его точная дата рождения еще должным образом не установлены. Его мать, Мари Дюфай (также Мари Дюфай ; † 23 апреля 1444 г. в Камбре), вероятно, большую часть своей жизни провела в Камбре, где она вела домашнее хозяйство своему двоюродному брату Джехану Юберту Старшему († 12 декабря 1424 г. в Камбре) . Этот дядя Дюфаи был холостяком из канонического права и священнослужитель в Камбре соборе.

Кажется маловероятным, что Дюфай родился в Камбре; возможно, он происходил из одного из нескольких мест в ближнем и дальнем зарубежье, носящих имя Фэй. Отчет исполнителя Дюфая указывает на другое. Это говорит о приобретениях в его родной стране . Тогда Дюфай мог происходить из Водека в Эно (сегодня Водек) или Берселе (сегодня Берсель). То, что Дюфай родился 5 августа 1397 года, косвенно можно было сделать из датировки его воли и рукоположения , но это не может быть доказано. Во всяком случае, самые ранние сохранившиеся архивные документы относятся к концу 1390-х годов. Информации об отце пока нет. Упоминание от 1431 года о том, что Виллермус доу Файт был ребенком священника и одинокая женщина, не может быть подтверждено никакими другими документами.

Камбре

Собор Камбре до его разрушения во время Великой французской революции; передний левый, скрытый деревом, мэтрис

Первое достоверное биографическое свидетельство от августа 1409 года касается его приема в качестве пуэр-алтарис (капеллана) в maîtrise (певческую школу) собора Камбре , где он был членом до 1414 года, вероятно, инициированный его дядей Джеханом Хубертом и подготовленный Джеханом. Рожье де Хесдин был. Там, в дополнение к его вокальному обучению, он предположительно получил хорошо обоснованные уроки музыки и теории музыки от директоров Maîtrisen Николаса Малина (1392–1412 гг.) И Ричарда Локвилля (1413–1418 гг.). Поскольку мэтрисы были предпочтительными учреждениями, в которые принимались незаконнорожденные дети духовенства, ссылка на происхождение Дюфая с 1431 года кажется вполне правдоподобной.

Дюфаи получил, возможно , в качестве награды, в доктринальных в период с июня 1411 по июнь 1412 , вероятно , копии , как правило , так называемой, широко распространенной латинской дидактической поэмы Doctrina по Александр де Villa Dei (* около 1170). С 1413/14 года он был записан как clericus altaris, и в этот период ему было поручено быть капелланом .

Констанцский собор

Вероятно, летом или осенью 1414 года Дюфе покинул Камбре и путешествовал вслед за кардиналом Пьером д'Айи (1350 / 59-1420), также канцлером Парижского университета или его преемником в епископате Жаном де Лансом († 1439). ) для участия в Констанцском соборе (1414-1418 гг.). Здесь юный музыкант получил значительные впечатления от бывшей соборной часовни, а также от приделов антипапы Иоанна XXIII. (Срок полномочий 1410–1415 гг.) И Папы Мартина V (срок полномочий 1417–1431 гг.). Такое влияние можно проследить в ранних сочинениях Дюфея , в том числе композитора Антонио Захара да Терамо (1350 / 60–1413 / 16), который до конца 1413 года был магистром капеллы Иоганна XXIII. был активен. В ходе этих впечатлений он, несомненно, получил свой первый опыт в дипломатических и канонических вопросах, который впоследствии стал для него очень важным. Он также встретил некоторых важных покровителей из итальянской семьи Малатеста , в частности Карло Малатеста да Римини (1368–1429) и Пандольфо Малатеста да Пезаро (1390–1441), а также более позднего епископа Луи Алемана (около 1390–1450) и 1417 года. собор короновал Папу Мартина V, чье высокое уважение он смог заслужить.

Камбре и Италия I

Отрывок из He compaignons с именами compaignons .

Дюфай покинул Констанцию - до окончания собора - в ноябре 1417 года по неизвестным причинам и вернулся в Камбре, в церковь Сен-Жери. Там он был рукоположен в иподиаконы в 1418 году . До 1420 года он отправился в Италию по мотивам, которые, безусловно, восходят к его временам в Констанце, потому что он начал свою первую музыкальную службу в качестве члена придворного оркестра Малатеста в Пезаро или Римини еще в 1419 году . В это время в Пезаро уже работали композиторы Арнольд и Гуго де Лантинс . В каком из двух городов работал Дюфай, открыто: его Rondeau He compaignons относится к членам часовни в Пезаро, но сам он не числится в списке членов с 1423 года.

Свадебный мотет Гийома Дюфе Василиса, ergo gaude

Работа Дюфая в суде Малатеста с самого начала была связана с более крупными и до сих пор беспрецедентными композиционными заказами, потому что клиенты не были довольны обычными задачами певцов священных оркестров, а хотели крупномасштабные мотеты, основанные на примере представительной музыки в Констанце. . Первое такое произведение - Vasilissa ergo gaude , вероятно, уже созданное в мае 1419 года в Пезаро или в первой половине 1420 года в Римини, по крайней мере, до отъезда второй дочери Пандольфо Малатесты, Клеоф Малатеста да Пезаро, чтобы отпраздновать ее предстоящую свадьбу с правителем. из Морей , Феодор II. Palailogos . Motets O gloriose tyro martir (покровитель святого Теодора Тиро 19 ноября 1419 года) и баллада Resvelliés vous (свадьба Карло Малатеста с Витторией Колонной в 1423 году) также относятся к этому контексту . После вспышки чумы в Римини в 1425 году часть двора Малатеста, очевидно, была перенесена в Патры ( Пелопоннес / Греция ) в 1425/26 году ; Пандольфо Малатеста да Пезаро, избранный здесь архиепископом в 1424 году , построил собор над могилой святого Андрея . Мотет Дюфе Apostolo glorioso определенно относится к освящению этой церкви в 1426 году. Существуют предположения (основанные на rondeau Adieu ces bons vins de Lannoys 1426 года), что Дюфе был певцом в соборе Лаона (северная Франция) между 1424 и 1426 годами. трикотажные; но это невозможно доказать, так что можно предположить, что он оставался на службе у Малатеста до конца 1426 года.

Сан-Джакомо-Маджоре в Болонье, место исполнения Missa Sancti Jacobi Дюфея

Не позднее весны 1427 г. и не позднее марта 1428 г. Дюфай находился на службе у Людовика Алемана в Болонье . Последний был назначен папским легатом (послом) в 1424 году и кардиналом в 1426 году . Неясно, было ли у Дюфая больше музыкальных или административных задач. Примерно в начале 1428 г. он был рукоположен в священники в Болонье. Весьма вероятно, что самая важная месса Дюфея на сегодняшний день , Missa Sancti Jacobi для церкви Сан-Джакомо Маджоре в Болонье , была написана в это время (1427 или 1428) . Во второй половине 1428 года он покинул Болонью и отправился в Рим по неясным причинам, поскольку и здесь в это время была очевидна опасность эпидемии чумы.

С декабря 1428 года он числился членом cantores capelle pape в Риме до мая 1437 года с почти двухлетним перерывом с лета 1433 года по лето 1435 года. При Папе Мартине V, то есть до 1431 года, он еще не играл видная роль. Только motet O sancte Sebastiane , вероятно, составленный в 1428/29 году по случаю вспышки чумы в Риме, с некоторой долей уверенности относится к этому периоду.

Преимущества

Документы конца 1420-х годов впервые свидетельствуют о том, что Дюфай был наделен бенефициарами в Лаоне и Камбре (на Сен-Жери). В апреле 1430 года в Нувион-ле-Винё был добавлен канонический . Эти бенефициары, за которыми последовали еще семь и которые иногда наблюдались одновременно, а иногда и без необходимости присутствия, предлагали Дюфаю регулярный базовый доход и, наконец, пенсию в дополнение к довольно нерегулярным, непостоянным взносам из его артистическая деятельность певца и композитора для князей и епископов - и папских дворов.

Италия II

Коренной перелом произошел в связи с началом понтификата Папа Евгений IV, который любил представление и пышность, в Риме и Флоренция (срок полномочий 1431-1447), в которой систематически курии музыки политик с мензуральной полифонией был преследуемым впервые . Мотет Ecclesiae militantis, вероятно, относится к последней папской коронации (11 марта 1431 г.) .

Мотет при открытии собора Гийома Дюфе Nuper rosarum flores

После того, как на родине Папы Евгения в Венеции было принято оформлять все важные мероприятия специально созданной музыкой, определенно возник план продолжить это при его понтификате, так что творчество Дюфея в этот период включает значительное количество наиболее важных произведений. Помимо вышеупомянутого коронационного мотета, они включают, в частности, Balsamus et munda (11 марта 1431 г.), Supremum est mortalibus для коронации германского императора Сигизмунда (31 мая 1433 г.) и Nuper rosarum flores для освящения собор во Флоренции (с известным куполом по Брунеллескам ) 25 марта 1436. Чарльз Уоррен (1973) , связанный с пропорциями на размере четырех разделов этого песнопения к пропорциям в ступице , боковые проходы , апсида и купол высота собора, а также более обширные соответствия структурным размерам Соломонова Храма , отношения золотого сечения и гериатрические числовые значения языковых выражений. Однако такие числовые отношения несколько раз подвергались сомнению.

Дюфай упоминает себя в своем мотете Salue flos tuscegentis , восхваляющем Флоренцию и ее жителей:
Guillermus cecini natus est ipse fay ([I,] Guillaume, прирожденный Fay, пел)
Guillermus в motetus из песнопение Salue Flos tusce Gentis (выдержка)

Кроме того, мотеты Salve flos tusce и Mirandas parit были созданы для неизвестных случаев во Флоренции, а также O beate Sebastiane по случаю эпидемии чумы в 1437/38 году, из которой папский двор, как и Дюфай ранее, бежал в Феррару. .

Wanderjahre - заведение в Камбре

Музыканты и певцы из часовой книги герцога Амадея VIII, работодателя и клиента Гийома Дюфея

В предыдущий двухлетний перерыв с 1433 по 1435 год Дюфе жил при дворе герцога Савойского в Шамбери и на своей родине. Он впервые приехал в Савойю в июле / августе 1433 года по необъяснимым причинам и был назначен дирижером герцога Амадея VIII не позднее февраля 1434 года. Он оставался в этом положении до весны 1435 года и возобновил его самое позднее с 1452 года. Он познакомился с бургундской часовней, когда бургундский герцог Филипп Добрый (1419–1467) также останавливался при дворе Савойя в феврале 1434 года. Оттуда Дюфай навестил свою мать в Камбре в августе 1434 года. Трудно решить, какие произведения Дюфая относятся к савойскому периоду; с большей вероятностью говорит только баллада Se la face ay pale .

Последние выплаты папского двора Дюфаю датируются маем 1437 г .; Однако в том же месяце он получил значительную сумму в 20 дукатов от герцогского двора в Ферраре, что является первым документированным подтверждением более тесных контактов; кроме того, назрела встреча контрсовета Феррары . Вскоре после этого Дюфе отправился на собрание капитула собора в Лозанне, а затем в Шамбери, где он снова получил деньги от савойского двора. Очевидно, гениальная тактика Дюфея позволила ему не только поддерживать хороший контакт со всеми противниками в давних церковных спорах того времени, но и получить для себя значительные экономические выгоды. В апреле 1438 г. , Дюфаи был представителем Cambraier кафедрального собора в Базельском соборе (1431-1449), но в то же время , по- видимому, председательствовали на савойской придворную капеллу; там он, должно быть, ослабил или прервал контакты с герцогским домом с ноября 1439 года после того, как герцог Амадей VIII был избран антипапой Феликсом V , потому что в декабре Дюфай можно проследить до Камбре. На этом завершился насыщенный событиями период более чем 20-летней жизни со службами при княжеских, епископских и папских дворах и многочисленными поездками. Его слава укрепилась в 1440 году благодаря его разноплановой работе, беспрецедентной для 15 века.

Следующие десять лет в Камбре были отмечены намерением остепениться. Были только поездки поменьше. В августе 1445 года, через год после смерти матери, он переехал в новый дом и полностью посвятил себя служению канцелярии. В музыкальном плане Камбре продолжал иметь большое значение в то время, в том числе из-за присутствия трех вокалистов папских групп, а также Николаса Гренона и Роберта Анклу . В 1446 году вся соборная музыка была реорганизована в Камбре; переписчик нот Симон де Мелле († 1481) был его самым важным партнером до смерти Дюфея, поскольку многочисленные музыкальные рукописи восходят к его сотрудничеству. Решение Дюфая обратиться к массе cantus firmus также было принято в это время ; Создавались и мотеты, только масштабная политическая репрезентативная музыка перестала быть актуальной.

Почерк Гийома Дюфе в единственном сохранившемся письме братьям Пьеро и Джованни Медичи от 22 февраля 1454 или 1456 года. Дюфай использовал в своей подписи музыкальный ребус. Он написал фа своего имени как заметку на строке ключа C шестнадцатеричным шрифтом . Сравните записку ребуса на эпитафии Дюфая (рисунок ниже).

Однако связь Дюфея с Савойским домом сохранилась, и поэтому после поездки в Италию в 1450 году, оплаченной савойским двором, герцог письмом попросил вернуться к работе в качестве капельмейстера. Нет никаких архивных свидетельств такой деятельности, но есть свидетельства поездки в Женеву (епископство Савойи) и писем Дюфея Пьеро и Джованни Медичи во Флоренции; в Камбре его можно проследить только до конца 1458 года. Здесь он занял должность magister de petits vicaires (ранее занимавшуюся) ; В рамках обновления литургии капитула он стремился проанализировать свою собственную работу, задокументировать ее и обогатить исключительными композициями. В 1460 году он спонсировал композитора Йоханнеса Региса , в 1464 году композитор Иоганнес Окегем прожил в его доме две недели. Необыкновенное чествование Omnium Bonorum Plena написано на Лойсете Компера от 1468 относится к его известности и в то же время дани французского придворного оркестра.

Смерть в Камбре

Гийом Дюфе на своей эпитафии (стоит на коленях слева); латинская надпись в первую очередь относится к музыке Дюфай. В каждом углу эпитафии есть музыкальный ребус:
G du fa y ( фа ≙ лонги и буква c на линии
нот ключа C, образованного G (= Guillermus) в hexachordum durum ).

В середине 1474 года Дюфай, похоже, тяжело болен, поэтому его завещание было составлено в июле. В ней он хотел бы услышать гимн Магно salutis Годио и песнопение Ave Regīna celorum после получения таинств . В этом четырехчастном мотете Ave regina celorum переплетается с Miserere, в котором упоминается Дюфай и Богоматерь (генетрикс Домини) просят о пощаде и, в ожидании смерти Дюфая , о заступничестве перед Богом. Тот факт, что эти пьесы только тогда были исполнены для его Реквиема, указывает на то, что его смерть произошла неожиданно вечером 27 ноября 1474 года. Его материальное положение было значительным, и в его завещании было перечислено множество свидетельств его разносторонней деятельности. Плач, сочиненный Окегемом , Антуаном Буснуа и Жаном Хемаром по случаю смерти Дюфея, в традиции отсутствует.

важность

Большое значение Гийома Дюфе состоит в том, что он первым соединил музыкальные элементы художественной музыки с традициями Франции, Нидерландов, Англии и Италии; Таким образом он создал музыкальный язык, который долгое время был обязательным для музыки высокого искусства во всей Европе. Он является выдающимся деятелем ранней франко-фламандской музыки. Его склонность к полифонии , которая была фундаментально обязательной для музыкального развития Европы, была продолжена последующими поколениями этой музыки во времена «голландцев», например Йоханнесом Оккегемом, Якобом Обрехтом и Хоскином Деспре, и пришли к предварительному заключению. в творчестве Джованни Пьерлуиджи да Палестрина и Орландо ди Лассо .

Сравнение написания двух произведений Гийома Дюфе. Слева Кирие в черной ноте (прибл. 1430–1440), справа Кирие в белой ноте (прибл. 1472)

Творчество Дюфая охватывает все области светского и духовного многоголосия; его основные жанры - шансоны , теноровые мотеты и сеттинг мессы. В то время как его шансоны и мотеты имеют тенденцию оглядываться назад, его массовые композиции явно указывают в будущее. В большинстве трехчастных шансонов (таких как песня о любви Adieu m'amour , рондо с основным голосом и двумя противоположными голосами ) Дюфай продолжает традицию Гийома де Машо , а также четырехчастный изначально изоритмический мотет. уходит корнями в французскую Ars nova . Его многочисленные массовые движения ранних времен в основном состоят из трех частей, традиционных шансонных движений, тогда как его большие четырехчастные массы более позднего периода ( Se la face ay pale , L'homme armé , Ecce ancilla Domini , Ave regina celorum и другие) являются индивидуальными движениями, основанными на английской модели, которые связаны с циклом постоянным cantus firmus в теноре; это представляло что-то новое и имело решающее значение для последующего периода. Говорят, что Дюфай также ввел белые ноты вместо ранее распространенных черных нот ; Ему приписываются и другие нововведения в обозначениях (Адам фон Фульда).

Отредактированный отрывок из Посткоммунизма Missa Sancti Jacobi Гийома Дюфе со вставленной средней частью, не отмеченной в оригинале.

Предложения из Англии можно увидеть, среди прочего, в Фоксбурдоне , который Дюфе впервые появляется в своей Missa Sancti Jacobi 1427 года. В « Посткоммунио» к движению, состоящему из супериуса и тенора, записанного Дюфаем в двух частях, поется средний голос без нот, который следует за высшим в параллельных суб-четвертях. В самом центре движения тенор образует расстояние в шестую или октаву до вершины, в результате чего иногда возникают диссонансы в пассаже. Общий звук определяется шестыми аккордами и пустыми идеальными квинтами.

Влияние итальянской музыки Trecento можно увидеть в определенных мелодических и тональных свойствах композиций Дюфея, в частности в квазитональных ступенях IVI самого глубокого голоса, который, однако, является скорее дополнительным голосом в отличие от тональной функции басовый голос ( фигурный бас ) Музыки 1600 года.

Дальнейшие нововведения включают отказ от изоритмики и «плавление» жестких орнаментальных фраз, типичных для Ars nova. Все большее внимание к отдельным голосам друг для друга при одновременном увеличении независимости приводит к все более строгой рационализации нотной записи, в результате чего ритм каждого голоса связан с мелодическим и ритмическим ходом всей композиции в каждый момент. Таким образом, музыка Дюфая является первым европейским свидетельством настоящей «полифонии» в привычном понимании с временным дальнодействующим эффектом на протяжении веков.

Работы (резюме)

Около 200 сохранившихся композиций Дюфая включают священные и светские произведения. Вся его священная музыка - вокал, хотя возможно, что инструменты использовались для усиления и замены вокальных партий. Даже рондо, баллады и другие формы светских произведений никогда не ставятся чисто инструментальными.

Творчество , которое было количественно сингулярным для времени Дюфаев, в только сохранилось фрагментарно. За исключением нескольких экземпляров в Codex Tr87, рукописей перформансов нет. Источников непосредственно с мест деятельности Дюфая не сохранилось. Тем не менее, сохранившиеся источники - все они копии, почти всегда в коллективных рукописях - документируют богатое творчество, но не позволяют сделать какие-либо выводы о разнообразии жанров и хронологии произведений.

  • девять полных масс , две из которых были потеряны
  • девять пар массовых предложений (Kyrie-Gloria, Gloria-Credo, Sanctus-Agnus и другие)
  • 19 Массовые отдельные предложения (Кайри, Глория)
  • шесть проприен
  • 14 изоритмических мотетов
  • девять неизоритмических мотетов, два из которых утеряны
  • два песенных песни
  • 15 антифонов
  • девять последовательностей , одна из которых отсутствует
  • 33 гимна, два из которых отсутствуют
  • два домино Бенедикама
  • пять магнификатов , один из которых отсутствует
  • хорал из одной партии
  • два светских латинских шансона
  • четыре итальянских баллата
  • строфа ди канцона
  • три итальянских рондо
  • одиннадцать французских баллад
  • 59 французских рондо
  • четыре виреле
  • четыре оплакивания падения Константинополя (1453 г.), три из которых отсутствуют

В музыковедческих справочниках также есть:

  • 36 авторских работ и произведений сомнительной подлинности
  • 18 недостоверных работ (авторство Дюфая маловероятно или другой автор относительно уверен)

Сочинения по теории музыки (утеряны)

  • Musica , цитируется в Biblioteca Palatina [I-PAp] MS 1158.
  • Tractatus de musica et de correibus , упомянутый в Fétis.

Подробный краткий каталог с подробностями об источниках и изданиях можно найти в Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 5 (Ковелл - Дзуров). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, здесь Sp. 1518–1541 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка).

Литература (отборная, хронологическая)

Общие представления

  • Франц Ксавер Хаберль: Вильгельм дю Фай. Монографическое исследование его жизни и творчества. В кн . : Ежеквартальный музыковедческий журнал № 1, 1885 г., стр. 397-530.
  • Шарль ван ден Боррен: Гийом Дюфай. Сын важности в эволюции музыки XV века (= Королевская академия Бельгии, Класс изящных искусств, Воспоминания 2,2), Брюссель, 1926 г.
  • Генрих Бесселер:  Дюфай. В: Фридрих Блюм (Ред.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG). Первое издание, Том 3 (Дакен - Фехнер). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.1954 , DNB 550439609 , Sp. 889-912.
  • Дэвид Фаллоуз: Дюфай (= Мастера-музыканты), Лондон / Торонто / Мельбурн 1982, ISBN 0-460-03180-5 (2-е дополненное издание 1987 г.).
  • Массимо Мила: Гийом Дюфе , 2 тома, Giappichelli Verlag, Турин 1972–73 (новое издание Симоне Монж, Verlag Einaudi Editore, Турин 1997, ISBN 88-06-14672-6 )
  • Лоренц Люттекен: Дюфай  , Гийом. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 5 (Ковелл - Дзуров). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al., 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка).
  • Питер Гюльке: Гийом Дю Фай. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, ISBN 3-7618-2026-7 (с каталогом raisonné).
  • Алехандро Энрике Планшар: Гийом Дю Фэй: жизнь и творчество , Кембридж: Cambridge University Press, 2018, ISBN 978-1-107-16615-8

Индивидуальные аспекты

  • Фредерик Джозеф Барбор: Модель для анализа структурной работы и тонального движения в композиции пятнадцатого века , 2 тома, диссертация в Йельском университете, 1975 г.
  • Генрих Бесселер: От Дюфая до Жоскена. Обзор литературы . В: Zeitschrift für Musikwissenschaft № 11, 1928/29, страницы 1-22.
  • Генрих Бесселер: Новые документы о жизни и деятельности Дюфая . В кн . : Архив музыковедения, № 9, 1952.
  • Генрих Бесселер: Дюфай в Риме. В: Архивы музыковедения , 15, 1958.
  • Рудольф Бокхольдт: Ранние массовые сочинения Гийома Дюфе ( Мюнхенские публикации по истории музыки , 5). Шнайдер Верлаг, Тутцинг, 1960.
  • Рудольф Бокхольдт: Гимны, написанные почерком Cambrai 6 - две неизвестные настройки Дюфая ?. В: Tijdschrift der Vereeniging voor Nederlandsche Muziekgeschiedenis , 30, 1980.
  • Стэнли Бурман: Раннее Возрождение и Дюфай. В: The Musical Times № 115/1577, 1974, стр. 560-565.
  • Герхард Кролл: Фестивальная музыка Дюфая для освящения флорентийского собора . В: Австрийский музыкальный журнал № 23, 1968 г.
  • Рольф Дамманн: Мотеты освящения флорентийского собора Дюфе . В: В. Браунфельс, Der Dom von Florenz , Olten Verlag 1964.
  • Виллем Элдерс: гуманизм и музыка раннего возрождения. Исследование церемониальной музыки Чиконией и Дюфаем. В: Tijdschrift der Vereeniging voor Nederlandsche Muziekgeschiedenis No. 27, 1977.
  • Петер Гюльке: Отличная, почти потерянная музыка. К 500-летию со дня смерти Гийома Дюфе. В: Musik und Gesellschaft No. 24, 1974, стр. 668-672.
  • Чарльз Э. Хэмм: Хронология работ Гийома Дюфе. На основе исследования мензуральной практики ( Princeton Studies in Music No. 1). Принстон / Нью-Джерси 1964 (Перепечатка: Нью-Йорк 1986, ISBN 0-306-76225-0 ).
  • Лоренц Люттекен: Гийом Дюфе и изоритмический мотет. Жанровая традиция и характер работы на пороге современности ( вклад в музыковедение из Мюнстера , 4), Verlag der Musikalienhandlung Wagner, Hamburg / Eisenach 1993, ISBN 3-88979-062-3 .
  • Вольфганг Маргграф : Тональность и гармония во французском шансоне между Мачо и Дюфе . В: Архивы музыковедения , 23, 1966.
  • Вольфганг Нитшке: Исследования по Cantus firmus масс Гийома Дюфе ( Берлинские исследования в музыковедении , 13), 2 тома, Берлин, 1968 г.
  • Рудольф Новотны: длина шкалы, cantus firmus, движение масс головы Дюфая, Оккегема и Обрехта , диссертация в Мюнхенском университете 1970 г.
  • Алехандро Энрике Планшарт: Отношения между Камбре и Папской часовней с 1417 по 1447 год. В: Collectanea II, исследования истории папской часовни (= Capellae Apostolicae Sixtinaeque Collectanea Acta Monumenta No. 4), отчет конференции Гейдельберг 1989, Ватикан 1994 , стр. 559–574
  • Ханс Рищави, Рольф В. Столл: Значение числа в типе композиции Дюфая: Nuper rosarum flores. В: Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn: Guillaume Dufay (= Music Concepts No. 60), текст издания + kritik, Мюнхен 1988, ISBN 3-88377-281-X , страницы 3-73
  • Рольф В. Столл: Музыка: слова, звуки, числа. Шансон Гийома Дюфе «Mon chier amy». В: Neue Zeitschrift für Musik № 1, 2001 г., стр. 42–47.
  • Рейнхард Штром: Гийом дю Фэй, Мартин Ле Фран и гуманистическая легенда музыки ; Amadeus Verlag, Winterthur 2007 ( новогодняя газета Цюрихского музыкального общества , 192); ISBN 978-3-905075-15-1 .
  • Лео Трейтлер: Тональная система в светских произведениях Гийома Дюфе . В: Журнал Американского музыковедческого общества № 18, 1965.
  • Шарль ван ден Боррен: Гийом Дюфай. Районный центр европейской полифонии à la fin du moyen age . В: Бюллетень Бельжского исторического института Рима № 20, 1939, страницы 171–185 (перепечатано в: Revue belge de musicologie № 21, 1967, страницы 56–67).
  • Чарльз Уоррен: Купол Брунеллески и Мотет Дюфея. В: Musical Quarterly No. 59, 1973, стр. 92-105.
  • Крейг Райт: Дюфай и Камбре. Открытия и пересмотры. В: Журнал Американского музыковедческого общества № 28, 1975 г.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 5 (Ковелл - Дзуров). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка)
  2. ↑ Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 2: C - Эльмендорф. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и др. 1979, ISBN 3-451-18052-9 .
  3. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр. 6.
  4. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр. 4.
  5. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр. 2 f.
  6. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр. 5.
  7. ↑ Сравните план этажа на сайте Office de tourisme du Cambrésis. Проверено 26 марта 2015 года.
  8. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр. 8.
  9. ↑ а б Лоренц Люттекен: Дюфай  , Гийом. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 5 (Ковелл - Дзуров). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al., 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, здесь Sp. 1510 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка).
  10. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр. 72 f.
  11. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 5 (Ковелл - Дзуров). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al., 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, здесь Sp. 1511 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка).
  12. ^ Алехандро Энрике Планшар: Ранняя карьера Гийома Дю Фэ . В: Журнал Американского музыковедческого общества , Том 46, № 3 (осень 1993 г.), с. 361.
  13. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр. 76–79.
  14. ↑ по поводу критики см. Вернер Кейл : Существует ли золотое сечение в музыке 15-19 веков? В: Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft № 8, 1991, страницы 7–70.
  15. ↑ Крейг Райт: «Nuper rosarum flores» Дюфая и Храм царя Соломона. В: Журнал Американского музыковедческого общества № 47, 1994, стр. 395-439.
  16. ^ Марвин Трахтенберг: Архитектура и музыка воссоединились: новое прочтение «Nuper Rosarum Flores» Дюфея и Собора Флоренции. В: Renaissance Quarterly No. 54, 2001, страницы 740-775.
  17. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Музыка 15 века , Bärenreiter Verlag 2003, стр.188.
  18. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 5 (Ковелл - Дзуров). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, здесь Sp. 1542 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка).
  19. ↑ Item volo et ordino quod postquam ecclesiastica sacramenta michi fuerint ministrata et ad agoniam tendere videbor, si, hora patiposit, sint octo ex sociis ecclesie juxta lectum meum qui, submissa voce cantent hympnum quoi magno salutit , paris leg altaris, una cum magistro corum et duobus ex sociis, inibi similiter presentes decantent motetum meum de Ave Regina Celorum pro quo eis lego XXX solidos. Цитата: Франц Ксавер Хаберль: Вильгельм дю Фэй. Монографическое исследование его жизни и творчества. В кн . : Ежеквартальный музыковедческий журнал № 1, 1885 г., стр. 516.
  20. ↑ Гийом Дю Фэй: Opera Omnia 01/06 Ave Regina caelorum 3 Отредактировал Алехандро Энрике Планшарт Marisol Press Santa Barbara 2008. ( Памятка от 27 ноября 2014 г. в Интернет-архиве ) PDF 503 kB. Проверено 4 апреля 2015 г.
  21. ^ Ханс-Отто Корт: Фоксбурдон в его музыкально-исторической среде. В: Хайнц-Клаус Метгер и Райнер Рин (ред.): Гийом Дюфе . Music Concepts, выпуск 60, апрель 1988 г., стр. 74 f.
  22. ↑ Роланд Джон Джексон: Практика исполнения: Словарь-справочник для музыкантов . Нью-Йорк и другие: Рутледж, 2005, стр. 131 f.
  23. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 5 (Ковелл - Дзуров). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, здесь Sp. 1541 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка).
  24. ↑ а б Ф. Альберто Галло: Citazioni da un trattato di Dufay . В: Collectanea Historiae musicae IV , 1966, стр. 149–152.
личные данные
ФАМИЛИЯ Дюфай, Гийом
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Дю Фай, Гийом; Ю Файт, Гийом
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Франко-фламандский композитор, певец и теоретик музыки
ДАТА РОЖДЕНИЯ до 1400
МЕСТО РОЖДЕНИЯ неуверенный: в Камбре или его окрестностях
ДАТА СМЕРТИ 27 ноября 1474 г.
МЕСТО СМЕРТИ Камбре