Дом радиовещания

Дом радиовещания
Берлин - Haus des Rundfunks.jpg
Данные
место Берлин-Вестенд
строитель Макс Х. Берлинг
архитектор Ганс Пёльциг
Строитель Магистрат Берлина
Архитектурный стиль Новая объективность
Год постройки 1929-1931 гг.
высота 21 мес.
Площадь 8140 м²
Координаты 52 ° 30 '28 .9 "  северной широты , 13 ° 16 '36.7"  восточной долготы Координаты: 52 ° 30 '28.9 "  северной широты , 13 ° 16' 36.7"  восточной долготы.
особенности
Здание состоит из четырех отдельных комплексов: основная часть (снаружи), большой вещательный зал, малый вещательный зал и радиоспектакль. В 2008 году в одном из дворов открылось еще одно здание для информационного радио .

Дом радиовещания является 1929 до 1931 построена Grade II перечисленного здания напротив радиомачты в Берлине район Westend район Шарлоттенбург . Его главный фасад простирается вдоль Масуреналлее . Здание , спроектированное по Пёльциг является большое значение как архитектурно и с точки зрения истории радио .

С мая 2003 года здесь находится Вещательная корпорация Берлин-Бранденбург (RBB). Программы радио RBB 88,8 , rbbKultur и Inforadio будут произведены в Haus де Rundfunks . Два вещательных зала также используются для публичных концертов.

история

Конкурс (1927/1928)

Haus des Rundfunks вскоре после завершения строительства в 1932 году на фото Макса Миссманна .
Комплекс зданий с высоты птичьего полета, 1957 г.

Рейх-Rundfunk-Gesellschaft (RRG) по заказу Пёльцига с конструкцией для планируемого нового радио здания еще в 1927 году. Строительство стало необходимым, потому что радио пользовалось все большей популярностью, а импровизированная студия в доме Vox была недостаточна. RRG предложила ему поработать с другим архитектором над этим крупным проектом. Пельциг, вероятно, хотел заключить единственный строительный контракт без сотрудничества с другим архитектором и связанных художественных ограничений. Поэтому он предложил конкурс со своей стороны. Бауэрнфайнд предлагает другое объяснение отказа, подозревая, что Пельциг отказался от прямого назначения, потому что он понимал телерадиовещание как демократическую среду, требующую «демократического процесса отбора».

RRG последовала его предложению и организовала закрытый конкурс, в котором приняли участие еще две группы архитекторов: архитекторы Бонатц и Шолер и Ричард Римершмид . Пельциг одержал победу над двумя своими соратниками и получил контракт на строительство в апреле 1929 года.

Решение, вероятно, было основано не на фасаде, а, прежде всего, на расположении различных конструкций. Кроме того, ссылка на предложенную ось выставочного центра казалась более удачной в предложении Пельцига. Министерство почт Рейх определил победителя, так как она несет ответственность за вещание в то время. Причиной выбора Пельцига также могла быть его известность с 1920-х годов. Его опыт в области строительной акустики в Большом театре, концертном зале в Бреслау и его профессура в Техническом университете Шарлоттенбурга объясняют его репутацию в архитектуре, которая служит акустике . Начиная с зимнего семестра 1925/26 года, Пельциг вместе со специалистом по акустике Йоханнесом Биле предложил пройти курс строительной акустики в Техническом университете. В каталоге курсов за 1925 год для события 273а сказано:

«Проектирование помещений в соответствии с акустическими аспектами (для участников 273 [Курс дизайна Пельцига: проектирование зданий] и 291 [Курс Бильеса по акустике: акустика помещений и акустический дизайн помещений]), Пельциг и Биле, 5-8 семестр, Западный . u. S. ex. По предварительной записи, бесплатно ».

Два преподавателя TH предложили это мероприятие последовательно с 1925 по 1934 год, с одним перерывом (1929/30), во время которого Биле вел курс вместе с Эрихом Бланком .

Ханс Поелциг был выбран фаворитом еще до начала соревнований. RRG обратилась к нему напрямую и, вероятно, запустила соревнование только потому, что это было одним из его условий. Таким образом, соревнование было фиктивным. Пельциг был заранее определен победителем.

Требования к конкурсу: два больших вещательных зала размером 30 м × 45 м × 10 м, несколько небольших студий, репетиционные, гардеробные, технические помещения, достаточно места для (особенно малых) офисов, максимум три верхних этажа. Главный вход в здание должен быть на Masurenallee, недалеко от Funkstadt Witzleben, который в настоящее время строится. Длина участка в Masurenallee составляла около 200 м, площадь под застройку составляла около 18 000 м², а наклон на восток составлял около трех метров. Недра состояла в основном из песка, в более глубоких слоях гравия с острыми краями.

Дом радиовещания, 2014 г.

Пол Бонац пишет о расположении строительной площадки и окружающих зданий, что строительная площадка находилась на соединительной дороге между Райхсканцлерплац (сегодня: Теодор-Хойс-Платц ) и Кантштрассе . К северу от этой дороги , соединяющей были (автомобильные) выставочные залы I и II. К югу от дороги были Heinrich Straumer - х радио башни и радио - зал . К западу от зданий Штраумера и, следовательно, прямо напротив строительной площадки Haus des Rundfunks находился выставочный комплекс , который только что был спроектирован и все еще находился в стадии строительства.

Все упомянутые окружающие здания, за исключением Auto Hall I, были построены в 1920-х годах или еще строились. Район, в котором Ханс Пельциг построил Haus des Rundfunks, также отражал стремление к развитию радиовещания и его все еще молодую историю. Прежде всего, выбор места на окраине показывает мышление будущего в 1920-е годы. Дом Vox показал, что постоянно растущая среда вещания также создает постоянно растущие потребности, которые необходимо удовлетворить с помощью нового дома.

Участок земли, на котором должен был быть построен Дом радиовещания, был застроен только вместе со строительством. Юго-восточная часть собственности находилась на бывшей площади Шольцплац , которая была ликвидирована в результате строительства. Таким образом, здание также привело к городским изменениям.

История здания и использование (1929–1932)

Reichspostminister Georg Schätzel прокладки в краеугольный камень в мае 1929 года

Здание с планом здания в виде треугольника, закругленного с двух сторон, было возведено в 1929–1931 годах под руководством магистра Пёльцига Макса Х. Берлинга . Курт Либкнехт отвечал за дизайн интерьера, а два десятилетия спустя, будучи первым президентом Немецкой строительной академии, он оказал решающее влияние на ориентацию архитектурных исследований в ГДР . Первый камень в фундамент здания был заложен 29 мая 1929 года. Он был открыт 22 января 1931 года. Район граничит с севером с Бредчнайдерштрассе. На востоке Soorstrasse образует границу собственности. С 1931 года Funk-Hour Berlin , Deutsche Welle GmbH (с 1933: Deutschlandsender ) и Reichs-Rundfunk-Gesellschaft транслируют из дома радиовещания.

Захват и подчинение нацистскому режиму (1933–1945)

Йозеф Геббельс (в центре) на радиовыставке в 1938 году.

При поглощении из нацистов в январе 1933 года, также дом вещания попала в руки Геббельса Рейхсминистр народного просвещения и пропаганды . С тех пор у него в доме был офис. Новый директор станции Евгений Хадамовский (также нацистский функционер) также сыграл центральную роль . Ведущие деятели Веймарского радио ( Альфред Браун , Ганс Флеш и Генрих Гизеке ) были депортированы в концлагерь Ораниенбург в августе 1933 года . Даже Ганс Бредов попал под стражу в октябре 1933 года. Впоследствии был показательный суд. Так продолжалось до 1935 года. Подсудимые были только оштрафованы. Считалось, что приговоры к краткосрочному тюремному заключению были отбыты вместе с предварительным заключением. Скульптура Георга Кольбе в большом атриуме была удалена и заменена бюстом Гитлера . В Haus des Rundfunks производилась программа Reich, которая транслировалась региональными радиовещательными компаниями (Reichssender) . Это позволило наладить вещание из Берлина. Практически все региональные вещатели потеряли независимость в 1934 году. С 1939 по 1945 год Haus des Rundfunks был штаб-квартирой Großdeutscher Rundfunk .

22 марта 1935 года Немецкая телевизионная радиовещательная корпорация (DFR) начала свою деятельность в Haus des Rundfunks. Первая регулярная телевизионная программа в Германии была передана на соседней башне радио на телевизионной станции Пол Нипкова (→  История телевидения в Германии ). С 1937 года программа DFR производилась в Deutschlandhaus на соседней Reichskanzlerplatz (во времена нацизма: Adolf-Hitler-Platz , сегодня: Theodor-Heuss-Platz ).

Под советским руководством (1945–1956)

Позади автобуса BVG находится Дом радиовещания в бывшем британском секторе в Западном Берлине , в то время штаб-квартире контролируемой Советским Союзом Берлинской радиовещательной компании ГДР, 1955 год.

2 мая 1945 года майор Попов и рота Красной Армии заняли Дом Радио, который почти не пострадал от военных действий. Как радиоспециалист, он знал это здание, потому что работал здесь инженером-интерном с 1931 по 1933 год. С 4 мая первые звонки и сообщения были отправлены под советским руководством. Регулярное вещание возобновилось 13 мая 1945 года.

После Второй мировой войны дом стал игрушкой холодной войны . С делением на четыре сектора , то англичане , французы и американцы начали свои собственные программы радио в своих секторах ( Nordwestdeutscher Rundfunk и РИАС ).

Несмотря на то , что здание находилось в британском секторе , оно до 1950 года обслуживало Берлинское радио, контролируемое советской оккупацией . В советские спокойно разобрали техническое оборудование и перенес ее в своем секторе в недавно построенном радиостанции Nalepastraße в восточной части Берлина .

Он был оцеплен британской армией в 1952 году в ответ на блокировку Штайнстюккенса .

До передачи советским военным командованием 5 июля 1956 года Сенату Берлина в лице правящего мэра Западного Берлина Отто Зура каждые 14 дней по очереди охраняли пустующее здание от 10 до 15 человек. В это время, вероятно, на штукатурке были начертаны кириллические символы . Это « граффити » было обнаружено во время ремонтных работ на фасаде в 1998–1999 годах и, ввиду его важности в качестве документа для разнообразной истории дома, было сохранено и задокументировано. Также имел место значительный вандализм , поскольку охранники, среди прочего, сожгли много дров для отопления.

Состояние внутри здания после передачи было катастрофическим. Снаружи здание практически не изменилось. С другой стороны, были сильно повреждены большой вещательный зал и атриум. Были повреждены окна, система отопления, техника и водопровод. Ремонт проходил в основном с 1956 по 1957 год. Стоимость составила десять миллионов марок (с поправкой на покупательную способность в сегодняшней валюте: около 24,4 миллиона евро). С 8 июля 1956 года здание было очищено. Аварийные работы проводились строительным отделом районного управления Шарлоттенбурга .

Свободный отправитель, Берлин (1957-2003)

Дом радиовещания с надписью Sender Freies Berlin , 1958 год.

После обширных ремонтных работ здание использовалось Sender Free Berlin (SFB) для производства и трансляции своих радиопрограмм с конца 1957 года . Поскольку Советы разобрали и забрали с собой всю студийную технику, здание пришлось оборудовать совершенно новой техникой. Это сделало SFB в Haus des Rundfunks пионером в области развития стереофонии и ее использования в радио . Во время ремонта фасад был в значительной степени восстановлен до первоначального состояния. Самые большие изменения произошли в интерьере. Они сильно отклонились от первоначальных планов Пельцига и касались в основном большого атриума и большого радиовещательного зала. На новый облик Большого атриума во многом повлияли два фактора. С одной стороны, это « взрывные лампы » вместо ламп, созданных Марлен Мешке-Пельциг . Во-вторых, желтые кирпичные парапеты галерей в фойе были полностью удалены при реставрации и заменены пластинами из серого проволочного стекла. Цвета стен и потолка, а также оконных рам не сравнивались с оригинальным дизайном, а были переосмыслены. В последний раз внутренняя реконструкция здания проводилась между 1986 и 1987 годами, при этом большому атриуму, светильникам и коридорам был возвращен первоначальный дизайн здания. Изменения, сделанные при реставрации с 1956 по 1957 год, были отменены, потому что они не были внесены в список соответствующих.

Радиовещание Берлин-Бранденбург (с 2003 г.)

1 мая 2003 года SFB объединился со своими программами и зданиями и Ostdeutsche Rundfunk Brandenburg (ORB), чтобы сформировать Rundfunk Berlin-Brandenburg (rbb).

В 2008 году было завершено строительство полностью застекленного нового здания Инфорадио во внутреннем дворе между фасадом здания и малым вещательным залом . Ответственный архитектор, Ханс-Иоахим Туннат, использовал возможность перемещать стены, которые уже были созданы Хансом Пельцигом для нового здания.

Последняя реставрация фасада, внесенная в список, проводилась с 2010 по 2014 год. Керамическая плитка , которая со временем изменила цвет или перестала быть целой, была в основном заменена. Работы выполняла компания Bräunlin + Kolb Architekten Ingenieure GbR, Берлин .

архитектура

Haus des Rundfunks был одним из первых зданий вещания в Европе в 1930 году, только мюнхенский Funkhaus старше . Поэтому стоит отметить, что здание по-прежнему предлагает идеальные пространственные условия для работы радиосвязи. В то время у Ганса Пельцига почти не было образцов для подражания, и он высказал соображения, которые актуальны и сегодня: офисные и редакционные залы расположены снаружи здания и охватывают три больших студийных комплекса внутри (большой вещательный зал, маленький вещательный зал и радио игрового комплекса) Дорожный шум в значительной степени экранирован. Они занимают площади между четырьмя дворами. В офисном и редакционном корпусе несущими являются только внешние стены; поэтому все перегородки можно снимать и устанавливать по-разному в зависимости от размера комнаты. Поскольку в составе редакции часто происходят изменения и переносятся перегородки, точное количество комнат постоянно меняется. Строительный комплекс состоит из 164 оконных осей (вертикальных) с 717 окнами в типичном перфорированном фасаде. Расстояние между окнами - 90 см. Большинство окон выходят на фасад, выходящий на Масуреналлее.

Здесь мы находим всего 60 оконных осей. 14 оконных осей расположены на четырех этажах, каждое слева, 32 - на пяти этажах посередине, а затем снова 14 - на четырех этажах справа от него. Переход от средней пятиэтажки к сторонам образуется тремя вертикальными сплошными ленточными окнами лестничных пролетов. На самом краю пятиэтажной части дома. В здании есть множество различных лестниц, лифтов и лифтов- патерностеров для доступа на разные этажи здания.

Фасад выполнен из матово-коричневого кирпича, некоторые из которых существенно различаются по цвету. Некоторые камни светлее, другие темнее; они мерцают на свету.

Кроме того, керамическая плитка служит ярким архитектурным украшением. Эти керамические тарелки от темно-коричневого до красноватого оттенка подчеркивают выступающий карниз . Их также можно использовать для обрамления любой вертикальной ленты окон. Они окружают вершину самого высокого окна в каждом ряду и спускаются к основанию здания. Таким образом они подчеркивают не только ленточные окна, но и вертикали здания. В этих оконных рамах из лент пространство между окнами также подчеркнуто глазурованной керамической плиткой. От обрамляющей керамики они отличались только размерами. Керамическая плитка была прикреплена снаружи в качестве облицовки и, таким образом, представляет собой возвышение этих участков фасада.В пределах осей обрамленных окон клинкерные кирпичи больше не видны из-за керамической облицовки. В результате они видны только слева и справа от главного фасада, вверху между верхним окном и карнизом и в узкой части между осями отдельных окон.

Выполненная керамика глазируется. Вот почему они отражают свет и имеют разный эффект, когда свет падает по-разному. Это приводит к дополнительному эффекту, особенно при прохождении фасада здания. Интересная игра света возникает также во взаимодействии с мерцающим клинкером.

Акцент на вертикальных ленточных окнах означает, что фасад Masurenallee выглядит очень живым. Чередование втянутых оконных секций и секций из клинкерного кирпича создает динамику, которая особенно заметна по сравнению с конструкциями крыльев.

Еще одна важная часть фасада, обращенного к Масуреналлее, - это центральный вход в середине фасада. Над входом заглавными буквами написано слово «ДОМ ВЕЩАНИЯ», тогда, как и сейчас, написанное золотыми буквами. Две прямоугольные колонны поддерживают антаблемент на первом этаже и образуют колоннаду с тремя проемами одинакового размера. Две колонны также обрамлены керамикой. Вся входная зона в пределах этой колоннады облицована керамикой, поэтому клинкерный кирпич можно увидеть, только находясь перед зданием. За колоннами между улицей и цокольным этажом, который здесь возвышается, проходят десять ступенек. В конце лестницы вы можете попасть в вестибюль внутри здания через три двойные двери . Слева и справа от вестибюля граничат две комнаты. Комната справа до сих пор остается комнатой швейцара. Комната слева была тогда комнатой ожидания. Сегодня он используется как небольшая гардеробная. За вестибюлем находится представительный большой атриум.

Большой атриум

Der Große Lichthof 2019, скульптура Die Nacht работы Георга Кольбе (справа)

Большой атриум, который сейчас обычно называют « фойе », является распределительным помещением для всего здания. Это галерея с потолочным окном, поддерживаемым колоннами. Отсюда ведут все коридоры, все вещательные комнаты и различные варианты подключения к верхним этажам.

Форма плана этажа увеличена по сравнению с конкурсным дизайном. Фойе трапециевидной формы . Эта трапеция равнобедренная и симметричная. Ось симметрии соответствует оси всего здания. Самая длинная сторона трапеции указывает на Масуреналлее и, следовательно, на главный вход. Короткие стороны трапеции ведут к боковым проходам в направлении конструкций крыла. Есть также лестницы с покрытием из красного линолеума , ведущие на второй этаж галереи и рядом с лестницей в вестибюли меньших залов вещания II и III.

Четвертая сторона ведет в коридоры, ведущие к черному входу. Из этих коридоров также можно попасть в большой вещательный зал. Есть также двери в прихожую перед большим вещательным залом, который сейчас используется как гардероб для проведения мероприятий.

Большой атриум - это не только распределительный зал, где сходятся все пути, но и важный элемент, который является посредником между экстерьером и интерьером, то есть между административным крылом и комнатами для вещания.

Фойе разделено посередине восемью столбами, расположенными в форме прямоугольника. Они поддерживают галерею, которая простирается на пять этажей до самой высокой точки здания. Основная конструкция галереи и колонн - стальной каркас . Восемь столбов снаружи обнесены черными мерцающими кирпичами . Швы плитки белые. Это делает отдельные кирпичи хорошо видимыми. В парапетах галереи желтых кирпичей , которые показывают сетку, состоящие из регулярных последовательностей прямоугольных отверстий. Только верхний ряд, поручень, выполнен из горизонтального плоского черного кирпича.

Желтые камни на парапете галереи - это пустотелые камни. Они кладутся на металлический каркас и закрывают его, фактически скрепляя все вместе. Шарнирно-сочлененные стальные стержни также соединены со стальными балками стоек. Парапет крепится не только в галерее, но и на лестнице фойе справа и слева.

Дневной свет струится с потолка через окно в крыше из непрозрачных стеклянных панелей. Прямоугольный световой люк почти соответствует пространству фойе, окаймленного колоннами.

В фойе есть не только прямоугольный световой люк над галереей. Лестницы, соединяющие первый и второй этажи в фойе, также имеют потолочное окно треугольной формы, адаптированное к плану этажа лестницы.

Скульптура Die Nacht на Георга Кольбе стоял на первом этаже атриума до 1933 года . Их сняли национал-социалисты . Таким образом, сегодняшняя скульптура является точной копией, предоставленной Сенатом Берлина на постоянной основе .

Лампы, оригиналы которых были разработаны Марлен Моешке-Пельциг , также являются реконструкцией 1987 года.

Малый атриум

Небольшой атриум служил раздаточным помещением для черного входа наверху здания. Он просуществовал только до 1934 года. В том же году между первым и верхним этажами был установлен подвесной потолок, так что пространство на верхнем этаже можно было использовать для более крупной коммутационной комнаты. Он был построен принципиально иначе, чем большой атриум. План этажа также был трапециевидным и симметричным. Однако отношения между двумя сторонами строились по-разному. Самая длинная сторона трапеции находилась напротив самой короткой стороны, которая была едва ли шире двери. Это делает план этажа почти треугольным. Самая короткая сторона трапеции находилась в направлении заднего входа, самая длинная сторона - в сторону большого радиовещательного зала. На этой длинной стороне конструкцию поддерживают две колонны. В южном конце страниц вы попадаете в коридоры флигелей и коридоры, обрамляющие большой вещательный зал. Небольшой атриум не только значительно меньше по длине и ширине, чем фойе у главного входа. По высоте он тоже уступает Большому атриуму. Он простирается только на два этажа (первый и второй) и, таким образом, образует галерею только на верхнем этаже. Над ним был трапециевидный световой люк.

Значительно проще была спроектирована и балюстрада галереи малого радиозала. Это были простые железные перила. Поручень, предположительно сделанный из пластика, отмечал верхний конец парапета и выделялся среди остальных железных стержней, которые образуют парапет по горизонтали и вертикали. Искусственное освещение также было спроектировано проще, чем у Большого Атриума. С потолка не свисают большие люстры. Вместо этого сбоку от стен прикрепили вертикальные удлиненные светильники. Они были сделаны из матового стекла и имели металлическую окантовку.

Сегодня помещения на месте небольшого атриума служат в основном складскими и техническими помещениями.

Большой вещательный зал

Большой вещательный зал после реконструкции в сентябре 1959 г.
Большой радиовещательный зал, 2019

Большой вещательный зал - сердце здания. Его размеры: 47,5 м в длину, от 25,3 до 33,8 м в ширину и до 12 м в высоту. На момент открытия дома в январе 1931 года он еще находился в скорлупе, продолжались «специальные комнатные акустические исследования». Задержка с расширением большого вещательного зала была вызвана двумя причинами. С одной стороны, они не знали точно, как создать зал такого размера акустически для работы с радио, поскольку не было никакого сравнения. Большой вещательный зал до этого был самым большим вещательным залом. Были проблемы и со строительными нормами . Здание полиции было ранее запрещено , что зал может быть использован для общественности. Таким образом, они впервые оставили эту часть в оболочке и захотели продолжить расширение, как только они накопят достаточно опыта и убедят строительную полицию в проекте. 31 августа 1932 года RRG объявила, что акустические исследования показали, что окончательное расширение будет отложено. Заявка на обустройство большого вещательного зала была подана 24 марта 1933 года. Это другое расширение, чем у маленьких залов. В основном для публики планировалось оборудовать большой вещательный зал.

Оборудованный большой вещательный зал был утвержден к приемке строительной милицией только 30 октября 1933 года. Окончательная казнь была проведена главным почтовым директором Ниссле в соответствии с основами планирования Пельцига.

По сравнению с остальной частью здания, расширение большого вещательного зала заняло значительно больше времени. Он был введен в эксплуатацию только спустя более чем два года после завершения строительства небольшого вещательного зала и периферийных зданий. За одним небольшим исключением (установка мягких стульев) дизайн большого вещательного зала сохранялся с этого момента до 1952 года.

После передачи Советами большой вещательный зал находился в очень плохом состоянии, поэтому было решено его кардинально перепланировать. Лотар Кремер во многом ответственен за его нынешний внешний вид . Единственная часть большого вещательного зала, которая сохранилась от проекта Пельцига, - это подвесной потолок с деревянной решеткой.

Вагонка состоит из вяза шпона из одного шотландского вяза , чтобы гарантировать , что дерево возрастов равномерно. Установка этих элементов со смещением позволяет избежать получения гладкой поверхности. Имеется акустическое рассеяние, благоприятное для звука. Большая часть из 1081  складывающихся сидений в то время уже имела разные перфорации, а это означает, что, когда они не заняты, они имеют почти такое же поведение поглощения, как и в присутствии зрителя. Акустика зала в занятом и незанятом виде очень похожа, что упрощает подготовку звукозаписи. Реверберации составляет 1,6 секунды. Большой вещательный зал также имеет собственный фундамент - независимый от остальной части здания - для предотвращения передачи вибраций через пол. Этот же метод строительства был использован для небольшого вещательного зала и игрового комплекса для радио. Поскольку значение оркестровой музыки на радио в последние десятилетия продолжало снижаться, в настоящее время публичных концертов проводится значительно меньше, чем в 1960-х и 1970-х годах. Большой вещательный зал также служит репетиционной площадкой для Симфонического оркестра Берлинского радио .

Малый вещательный зал

Сегодняшний небольшой вещательный зал максимально приближен к первоначальному проекту Пельцига 1931 года. Размеры малого вещательного зала: 24,24 м в длину, от 11 до 14 м в ширину и от 7,20 до 7,50 м в высоту. В него можно попасть из фойе через небольшую прихожую. План этажа, как и у двух других залов, конический или трапециевидный. По западной длинной стороне первого этажа проходит галерея. Под этой галереей на первом этаже проходит коридор, соединяющий фойе с восточным крылом. По обеим сторонам комплекса вещательного зала есть двойные окна, некоторые даже тройные окна, которые можно закрыть шторами. Идея многократного исполнения окон заключается в создании воздушного буфера для перехвата звука извне. Более длинная узкая стена содержит диспетчерскую (также диспетчерскую или комнату прослушивания) на первом этаже. Над окнами диспетчерской и рядом с ними установлены двухсторонние деревянные панели, похожие на двери. Боковые стенки также облицованы этими деревянными панелями, которые можно откинуть с помощью петель, чтобы заглушить звук. Одна сторона (дерево) отражает , другая сторона (Celotex) поглощает звук. Таким образом можно установить самые разные времена реверберации.

Потолок, как над галереей, так и над самим вещательным залом, и пол также были деревянными. Все окна, двери и проем в галерею можно полностью закрыть тканевыми шторами, чтобы изменить звук.

Раньше зал использовался для живой музыки по радио, когда было еще невозможно или слишком дорого записывать и воспроизводить музыку. Вот, например, концерт открытия дома состоялся 22 января 1931 года. Зал сейчас используется для камерной музыки , джазовых концертов и ряда специальных мероприятий.

Радио игровой комплекс

Радиоспектакль представляет собой зеркальное отображение небольшого вещательного зала к западу от большого вещательного зала. Его история как радиоспектакля, а затем как радиоспектакля в прямом эфире восходит к временам, когда в 1934–1936 годах была проведена первая реконструкция. В 2005 году он был полностью модернизирован пространственно и технически. Эта модернизация включала в себя большую комнату для записи с более длительным временем реверберации и лестницу с другим покрытием. Этот фронт зал также используется для небольших общественных мероприятий, например , для предварительного просмотра радиопьес и функций . Комната для записи среднего размера, размером с гостиную, имеет регулируемые элементы стен для изменения акустики, а также есть другие встроенные компоненты, оптимизированные для записи звука, такие как кухня и туалет. Ни в одной из этих комнат нет параллельных стен, чтобы предотвратить образование флаттер-эха . Кроме того, безэховая комната позволяет моделировать акустику вне закрытых зданий. В этой комнате есть различные доступные зоны, такие как деревянные полы и гравий, чтобы создать максимально реалистичную акустику. Как дом-в-доме, весь комплекс радио-игр изолирован от окружающего шума. Все комнаты технически связаны (частично также через студийные окна) с диспетчерской, в которой звукооператор и режиссер радиоспектакля проектируют и контролируют запись.

  • Лестничная клетка

  • Лестничная клетка

  • Парапеты галереи во внутреннем дворе

  • Дом радиовещания

  • Главный вход Masurenallee

  • Масуреналлее и Бредчнайдерштрассе

Смотри тоже

литература

  • Фриц Лотар Бюттнер: Дом радиовещания в Берлине. Haude & Spener, Берлин 1965 (книжная серия SFB ), ISSN  0522-9782
  • Ханс-Иоахим фон Браунмюль: Акустические аспекты при строительстве радиовещательных домов , в: Bauwelt, Heft 51, 1933, 1377-1378.
  • Отправитель «Свободный Берлин» (ред.): Ханс Пельциг. Haus des Rundfunks , Ars Nicolai, Берлин 1994, ISBN 3-89479-059-8 .
  • Вольфганг Бауэрнфайнд: Саундтреки. Дом радиовещания в Берлине. Ch. Links, Берлин 2010, ISBN 978-3-86153-598-0 .
  • Марк Штунц: Это говорит Берлин. Дом радиовещания - дом истории радио . 4-е исправленное издание, издательство: Rundfunk Berlin-Brandenburg , Берлин, октябрь 2011 г.
  • Гюнтер Ковальке: «Haus des Rundfunks» с 1931 по 1945 год (=  серия публикаций по истории радио , том 24), Дессау-Росслау, 2016. ISBN 978-3-939197-68-3 .
  • Мари-Луиза Кройтер: Дом радиовещания. Masurenallee 8-14 , в: Andreas Hoffmann et al. (Ред.): Берлинский исторический пейзаж; Места и события , Том 1: Шарлоттенбург . Часть 2: Новый Запад (= Шарлоттенбург, Том 2), Берлин, 1985, стр. 76–97.
  • Карл-Герман Зем: «Дом радиовещания» в Масуреналлее. История строительства и судьба архитектурного памятника двадцатых годов ХХ века // Вольфганг Риббе (Ред.): От резиденции к городу . 275 лет Шарлоттенбург , Берлин 1980, стр. 459–495.

Радио функция

  • Вольфганг Бауэрнфайнд: Дом радиовещания. Рассказ в пяти главах : 1. Gründerzeit 1929–1933; 2-е роковые 1933–1945 гг .; 3. Красный остров 1945–1952 гг .; 4. Часы рождения 1954–1989; 5. Пути к единству 1989–2009 гг. Радиовещание Берлин-Бранденбург. rbbKultur. 2008 г.

веб ссылки

Commons : House of Broadcasting  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Инвентарные номера HP 039 001-017 ( https://architekturmuseum.ub.tu-berlin.de/ ) показывают предварительные наброски предположительно 1927 или 1928 года. форма не предлагает корреляции с дизайном конкурса и более поздними этапами разработки. Кто и когда их сделал, без подписи и подписи однозначно определить невозможно. Единственное, что можно сказать наверняка, это то, что они исходят из офиса Poelzig.
  2. ^ A b Фриц Лотар Бюттнер: Das Haus des Rundfunks в Берлине . Берлин 1965, стр. 17 (Бюттнер ссылается на устные заявления, сделанные тогдашним коллегой Пельцига Максом Берлингом в 1964 г.).
  3. ↑ a b Вольфганг Бауэрнфейнд: Саундтреки. Дом радиовещания в Берлине . Берлин 2010, стр. 20 .
  4. ^ Theodor Хойсс: Пёльциг. Здания и конструкции . Берлин 1939 г., стр. 64 .
  5. ↑ Мартина Сённихсен и др.: Реконструкция атриума Haus des Rundfunks в Берлине. Интервью с Максом Берлингом, студентом Пельцига . В кн . : Радиовещание и история исследовательских групп . Лента 14 , вып. 3 , 1988, стр. 251–252 ( rundfunkundgeschichte.de [PDF]).
  6. ^ Теодор Хойс и Ганс Poelzig: Hans Poelzig. Собрание сочинений и произведений . В: Юлиус Познер (ред.): Серия публикаций Академии художеств . Лента 6 . Берлин 1970, стр. 28 .
  7. ↑ Выдержка из оцифрованных каталогов курсов Берлинского технического университета с 1925/26 по 1933/34 годы с веб-сайта архива ТУ университета: [1] , последний доступ 2 сентября 2019 г. Курс находится под номером 273a до 1926 г .; 372 с 1927 по 1931 год; 322 с 1931/32 по 1932/33; 2075 в 1933/34 учебном году и 2352 в 1934/35 учебном году.
  8. ^ A b Мария-Луиза Кройтер: Das Haus des Rundfunks. Masurenallee 8-14 . В: Андреас Хоффманн и др. (Ред.): Берлинский исторический пейзаж; Места и события . Лента 1 Шарлоттенбург, часть 2 Новый Запад. Берлин 1985, стр. 76 .
  9. ^ A b Вернер Хегеманн: Rundfunkhaus в Берлине-Вестенде . В: Ежемесячный журнал Васмута по архитектуре и градостроительству . Лента 13 , вып. 7 , 1929, стр. 300-301 .
  10. ^ Дитрих Ноак: Здания для радио . В: Ассоциация архитекторов и инженеров Берлина (ред.): Берлин и его здания. Часть X . B Системы и сооружения для движения, 4 почтовых отделения и телекоммуникаций. Берлин 1987, стр. 125 .
  11. ^ A b Альберт Дюрбек: Стальная конструкция для "Дома радиовещания" в Берлине . В: Стальные конструкции . Лента 4 , вып. 18 , 1931, с. 210-211 .
  12. ^ Зал I построен архитектором Гансом Альфредом Рихтером и инженером Гансом Шмуклером. Автозал II в 1924 году, созданный Иоганном Эмилем Шаудтом, Жаном Кремером, а также Гансом Шмуклером, оба были разрушены во время Второй мировой войны.
  13. ↑ Карл-Герман Зем: «Дом радиовещания» в Масуреналлее. Архитектурная история и судьба архитектурного памятника 1920-х годов . В: Вольфганг Риббе (Ред.): От резиденции к городу. 275 лет Шарлоттенбургу . Берлин 1980, стр. 462-463 .
  14. ^ Фриц Лотар Бюттнер: Das Haus des Rundfunks в Берлине . Берлин 1965, стр. 25-26 .
  15. ↑ a b Фриц Лотар Бюттнер: Das Haus des Rundfunks . Берлин 1965, стр. 49 .
  16. ↑ Вольфганг Бауэрнфайнд: Саундтреки. Дом радиовещания в Берлине . Берлин 2010, стр. 45-47 .
  17. ↑ a b c Фриц Лотар Бюттнер: Дом радиовещания в Берлине . Берлин 1965, стр. 35 .
  18. ↑ Примечание: вероятно, Маркиан Михайлович Попов .
  19. ↑ [2]
  20. ↑ a b c Доска объявлений на здании.
  21. ↑ a b Вольфганг Бауэрнфейнд: Саундтреки. Дом радиовещания в Берлине . Берлин 2010, стр. 106 .
  22. ^ A b Мария-Луиза Кройтер: Das Haus des Rundfunks. Masurenallee 8-14. В: Андреас Хоффманн и др. (Ред.): Берлинский исторический пейзаж; Места и события . Лента 1 Шарлоттенбург, часть 2: Новый Запад . Берлин 1985, стр. 78 .
  23. ↑ Карл-Герман Зем: «Дом радиовещания» в Масуреналлее. Архитектурная история и судьба архитектурного памятника 1920-х годов . В: Вольфганг Риббе (Ред.): От резиденции к городу. 275 лет Шарлоттенбургу . Берлин 1980, стр. 478 .
  24. ↑ Haus des Rundfunks отмечает свое 80-летие . В: Der Tagesspiegel , 24 января 2011 г.
  25. ↑ Вольфганг Бауэрнфайнд: Саундтреки. Дом радиовещания в Берлине . Берлин 2010, стр. 145-147 .
  26. ↑ Bräunlin + Kolb Architects: Ремонт фасада в соответствии с требованиями Haus des Rundfunks Berlin. Проверено 29 июля, 2020 .
  27. ^ Фриц Лотар Бюттнер: Das Haus des Rundfunks в Берлине . Берлин 1965, стр. 37 .
  28. ^ Фриц Лотар Бюттнер: Das Haus des Rundfunks в Берлине . Берлин 1965, стр. 33 .
  29. ↑ О цветах клинкерных кирпичей, окружающих все здание, можно по-разному рассказывать. Предложение Бауэрнфайнда (матовый коричневый) кажется наиболее подходящим на основе сегодняшних фотографий. Берлинг говорит, что изначально они были антрацитовыми, голубоватыми, блестящими серебряными. См. Интервью 1988 г.: Sönnichsen et al. С. 258.
  30. ↑ Иоганн Фридрих Гейст: Лицо дома . В: Hanspeter Krüger и Sender Free Berlin (ред.): Hans Poelzig. Дом радиовещания . Берлин 1994, стр. 54 .
  31. ↑ Martina Sönnichsen et al. : Реконструкция атриума в "Haus des Rundfunks" в Берлине. Интервью с Максом Берлингом, студентом Пельцига . В кн . : Радиовещание и история исследовательских групп . Лента 14 , вып. 3 , 1988, стр. 263 ( rundfunkundgeschichte.de [PDF]).
  32. ↑ Вольфганг Бауэрнфайнд: Саундтреки. Дом радиовещания в Берлине . Берлин 2010, стр. 27 .
  33. ↑ А. Ведемейер: Дом радио в Берлине . В: Deutsche Bauzeitung . Лента 65 , нет. 31/32 , 1931, стр. 193 .
  34. ^ МО: Новый Дом Радиовещания. Здание Ганса Пельцига на Рейхсканцлерплац . В: Vossische Zeitung . Нет. 5 , 23 января 1931 г., стр. 5 .
  35. ^ Фриц Лотар Бюттнер :. Берлин 1965: Дом радиовещания . Берлин 1965, стр. 45-46 .
  36. ^ Фриц Лотар Бюттнер: Das Haus des Rundfunks . Берлин 1965, стр. 46-47 .
  37. ↑ Мари-Луиза Кройтер: Das Haus des Rundfunks. Masurenallee 8-14 . В: Андреас Хоффманн и др. (Ред.): Geschistorlandschaft Berlin; Места и события . Лента 1 Шарлоттенбург, часть 2 Новый Запад. Берлин 1985, стр. 77 .
  38. ^ Гюнтер Kowalke: «Дом Радиовещания» 1931 по 1945 год . В кн . : Серия публикаций по истории радио . Лента 24 . Дессау-Росслау 2016, стр. 8-9 .
  39. ↑ a b Карл-Герман Зем: «Дом радиовещания» в Масуреналлее. Архитектурная история и судьба архитектурного памятника 1920-х годов . В: Вольфганг Риббе (Ред.): От резиденции к городу. 275 лет Шарлоттенбургу . Берлин 1980, стр. 483 .
  40. ↑ Карл-Герман Зем: «Дом радиовещания» в Масуреналлее. Архитектурная история и судьба архитектурного памятника 1920-х годов . В: Вольфганг Риббе (Ред.): От резиденции к городу. 275 лет Шарлоттенбургу . Берлин 1980, стр. 481-482 .
  41. ↑ a b Фриц Лотар Бюттнер: Das Haus des Rundfunks . Берлин 1965, стр. 41 .
  42. ^ Вернер Хегеманн: Берлинская строительная выставка . В: Ежемесячный журнал Васмута по архитектуре и градостроительству . Лента 15 , вып. 5 , 1931, стр. 198 .
  43. ^ Гюнтер Kowalke: «Дом Радиовещания» 1931 по 1945 год . В кн . : Серия публикаций по истории радио . Лента 24 . Дессау-Росслау 2016, стр. 24-25 .