Martinskirche (Ландсхут)

Базилика Святого Мартина в Ландсхуте
Мемориальный камень Гансу фон Бургхаузену на внешней стене южного прохода

Ландшут приход и соборная церковь Святого Мартина и Kastulus ( базилика минор ), Сен - Мартен или Martinskirche за короткий , был начал как зал церкви мастером строитель Ганса Krumenauer вокруг 1385 и была завершена около 1500 со значительным участием Ганса фон Бургхаузен . Благодаря своей необычной архитектуре, вертикальной по размерам, в которой сочетаются элементы высокой и поздней готики , церковь является одним из самых важных готических монументальных построек на юге Германии . Башня Ландсхут Мартинскирхе на 130,1 метра является самой высокой кирпичной башней в мире и самой высокой церковной башней в Баварии .

Коллегиальный монастырь Моосбург был переведен в Ландсхут (Сен-Мартен) в 1598 году по наущению герцога Вильгельма V и упразднен в 1803 году. В 1937 году по просьбе кардинала Фаульхабера старый коллегиальный монастырь был открыт Папой Пием XI. настроил снова.

История строительства

Сильно разделенная башня Мартинскирхе с юго-запада

Предыдущее строительство

Здание-предшественник сегодняшней церкви, вероятно, появилось во время основания города в 1204 году. Во время археологических исследований в 1980 году в восточной части города были раскопаны фундамент трехнефной базилики в позднем романском стиле длиной 50 метров и шириной 27 метров. ступица, с более свободно стоящей колокольней , прикрепленной к западу Chapel было выше по течению. Поскольку во время реконструкции Ландсхута после разрушительного пожара 1342 года уровень улицы был поднят на три метра, церковь пришлось перестраивать.

Готическая церковь и ее строители

Ханс Круменауэр

Точное начало строительства готической церкви неизвестно. Первым предполагаемым доказательством строительства является документ, составленный в 1389 году, в котором некий «maister Hanns, paumeister czu sand Martein» выступает в качестве свидетеля печати . Согласно значительной части исследования, этим господином Хансом уже является Ханс Круменауэр , позже построивший собор Пассау . Питер фон Бальдасс, однако, подверг сомнению это утверждение еще в 1950 году, поскольку термин « мастер-строитель» имел гораздо более широкий диапазон значений в средние века, чем в современном языке. Только запись в мессенджера книге братства в хоспис в Санкт - Кристоф - ам - Арльберг от 1395 называет «Майстер Hanns, дер К [г] umnauer, СТАИ [п] mecz цу Lannczshut» . Круменауэр отвечал не только за достопримечательности , то есть план нового здания, который был обязательным для последующих строителей; К 1400 году он также построил хор и восточную часть трехнефного нефа. Кроме того, в 1390 году задокументировано массовое основание семьи патрициев Ландсхут фон Аш, которые в это время пожертвовали Магдалененкапеллу к северу от хора. Однако деятельность Круменауэра в Ландсхуте закончилась рано, когда он был назначен в Пассау Домбаухютте в 1405 году .

Ганс фон Бургхаузен

В 1406 году надзор за строительством недавно появившейся церкви Мартинскирхе был передан Гансу фон Бургхаузену (на самом деле Ханнсу Пургхаузеру ). Взамен баварский герцог Генрих Богатый подарил ему дом к югу от строительной площадки (ныне на Шпигельгассе 208). Семь восточных пролетов большого зала (без сводов ) были построены под руководством Пургхаузера . Под ним был построен западно-северный портал с надписью 1429 года.

После своей смерти в 1432 году он нашел свое последнее пристанище в Мартинсфридхоф рядом с церковью. Хотя кладбище не существует с начала 19 века, мемориальный камень с бюстом на внешней стене южного прохода увековечивает память мастера и его многочисленные работы, которые он оставил в старой Баварии и Австрии .

Ганс Стетхаймер

Автор картины - племянник Пургхаузера Ганс Стетхаймер , которого долгое время приравнивали к Гансу фон Бургхаузену. Он завершил строительство двух западных пролетов нефа и часовен при проходе и начал строительство всемирно известной кирпичной башни с двухэтажными боковыми часовнями, часовней Альтдорф на севере и баптистерием на юге не ранее 1441 года . Ганс Стетхаймер, вероятно, также отвечал за западный портал, который был построен около 1452 года.

Стефан Пургхаузер

После того, как Стетхаймер умер около 1460/1461 годов, Стефан Пургхаузер , сын Ганса фон Бургхаузена и засвидетельствованный в 1471 году как «мейстер Стефан [Пургхаузер] фон Стейнверх» , вероятно, взял на себя руководство строительством. Примерно в 1475 году неф, который был закрыт временным плоским потолком, получил ребристые своды (предположительно работа каменщика Томана Альтвека) и высокую двускатную крышу. Только в 1500 году, после более чем 100 лет строительства, строительство Мартинскирхе было завершено кровлей огромной западной башни.

С 16 века до наших дней

В 1598 году по инициативе герцога Баварского Вильгельма V коллегиальный монастырь Святого Кастулуса был перенесен из Мосбурга в Ландсхут; Martinskirche стала коллегиальной церковью . В 1604 году сюда были перенесены мощи святого Кастула . Монастырь был упразднен в 1803 году в рамках секуляризации , но перестроен в 1937 году (без старых монастырских активов). В 2001 году соборная церковь была преобразована в малую базилику . Коллегиальный капитул в настоящее время состоит из шести каноников (каноников) и председателя, ректора (и пастора ) монсеньора Франца Йозефа Баура.

Приход Святого Мартина с 1 сентября 2004 года входит в так называемую ассоциацию приходов с приходом Хайлиг-Блут на Ландсхутер-Хофберг. Совет директоров этой приходской ассоциации также является монсеньором Баур.

архитектура

Габаритные размеры

  • Внутренняя длина главного нефа (с хором): 92 метра
  • Внутренняя ширина нефа (с приделами-вставками): 28,65 метра
  • Чистая внутренняя высота кораблей: 28,80 метра.
  • Высота башни: 130,08 метра
  • Застроенная площадь: 2668 квадратных метров

строительные материалы

За исключением скульптурных компонентов (таких как порталы, фризы , ажурные и опорные крыши ), которые сделаны из домашнего камня , кирпич , скрепленный известковым раствором, является преобладающим строительным материалом. В качестве фундамента было использовано 5000 свай из ели, которые полностью погружены в грунтовые воды, чтобы предотвратить гниение.

Внешняя конструкция

Северная сторона церкви с Magdalenenkapelle

Неф и хор

Martinskirche - это трехнефная залная церковь с девятью бухтами . Между глубокими контрфорсами на стенах проходов построены невысокие врезные часовни . По обеим сторонам третьего и седьмого ярма расположены портальные притворы с богато оформленными каменными навесами . Боковые стены нефа разделены на две зоны: стены часовен-вкладышей освещены широкой пятиполосной подсветкой, боковые стены проходов - высокими узкими трехполосными ажурными окнами, которые почти полностью заполняют поверхности стен между ними. контрфорсы. В конце - расписная полоса фриза из четырех змей , которая также обходит втянутый четырехпролетный хор; он соединяется с нефом в ширину центрального нефа на востоке и закрывается с пяти восьмиугольных сторон. Его стены во многом напоминают дизайн нефа, но гораздо менее глубокие промежутки между контрфорсами содержат только низкие открытые арочные ниши для эпитафий и гробниц. Ризница построена с южной стороны . Две западные оконные оси с остроконечными арочными порталами и окнами восходят к готике, восточные части с собственной апсидой являются элементами барокко. Так называемая Magdalenenkapelle с отдельным закрытием хора и угловой вершиной построена на северной стороне хора . В углу между северной стеной хора и нефом находится многоугольная лестничная башня , ведущая к конструкции крыши.

Башенные и фланговые часовни

На западном фасаде возвышается самая высокая в мире кирпичная башня высотой 130,1 метра , в которой также находится вестибюль западного портала. Его девять этажей сужаются к вершине и структурированы лентами пилястров , остроконечными арками и раскосами. На переходе от квадратного к восьмиугольному плану этажа над четвертым этажом также расположены четыре тонкие шестигранные лестничные башни. Во всех них есть винтовая лестница , но попасть на колокольню можно только через улиток в юго-восточном углу, которая явно возвышается над остальными . Восьмиугольный остроконечный шлем окружен двумя филигранными ферменными венцами (нижний опирается на восемь вершин) . Первый этаж башни с обеих сторон окружен часовней, часовней Альтдорф и баптистерием , западные стороны которого наклонены. Его два этажа с трехполосными ажурными окнами разделены широким четырехлистником .

Интерьер

Неф и хор

Внутренний вид центрального нефа в сторону хора
Внутренний вид центрального нефа в сторону органной галереи

Центральный неф Св. Мартина состоит из девяти пролетов на поперечном прямоугольном плане этажа. Они соответствуют девяти квадратным ярмам в каждом из двух боковых проходов; они открываются через заостренные арки к вставным часовням или боковым портикам портала. В то время как южный проход имеет прямой конец, северный переходит в Магдалененкапель. Крайнее западное ярмо нефа полностью занято органной галереей, опирающейся на трехконечные аркады . Большая аркада в главном нефе обрамлена килевидно-арочным каркасом с крабами . На парапете позади него - декоративные украшения из снегоступов и фитингов. Богато профилированные службы с бойцами и капителями простираются непрерывным сетчатым сводом на тонких восьмиугольных колоннах центрального нефа. С другой стороны , боковые проходы имеют своды в виде звездчатых ребер , также с круглыми замковыми камнями . Своды между проходами не непрерывны; скорее, отдельные пространства ярма отделены друг от друга профилированными разделительными арками . Со стороны стены они хранятся на стойках, которые принимают профиль ребер свода и прерываются фигурными навесами на уровне арочного крепления приделов-вкладышей. В противовес противоположным свободным столбам на продольных стенках проходов используются только плоские настенные шаблоны. Своды часовен-вкладышей имеют варианты конфигурации ребер сетки. Вступающая, скошенная триумфальная арка отделяет неф от однонефного хора. Там стенные службы поднимаются по трапециевидному плану прямо в сводчатый свод, который заканчивается ребристой звездой в конце хора.

В архитектуре нефа сочетаются элементы высокой и поздней готики. Его особый эффект в первую очередь является результатом сильной вертикализации отдельных компонентов, что типично для архитектуры высокой готики. Центральные колонны нефа высотой 22 метра имеют ширину всего один метр и поэтому вряд ли выглядят как строительный массив. Столбы по-прежнему имеют профилированные карнизы, а сервизы - листовые капители, которые визуально отделяют несущие элементы от свода. Однако эти структурные элементы развиты слабо. Это создает впечатление, что столбы и службы непрерывно сливаются в своды и как бы излучают их. Благодаря вытянутому в продольном направлении восьмиугольному плану этажа и узкому расположению отдельных столбов ряды столбов выглядят для входящего посетителя как сплошная стена, из-за которой почти не открывается вид в проходы. В результате столбы не только увеличивают высоту помещения по вертикали, но и обеспечивают визуальное разделение центрального и боковых проходов. Хор также играет решающую роль в оформлении интерьера. Он демонстрирует четкие отсылки к архитектуре нищенствующего ордена XIII и XIV веков и, таким образом, соответствует традициям сопоставимых и стилистически консервативных хоров рук Ганса Круменауэра (в том числе в церкви кармелитов в Штраубинге и соборе Пассау). Его высота в два с половиной раза больше ширины. Кроме того, высокие ажурные окна, заполняющие почти всю поверхность стены, включая щитовые арки , также поддерживают стремление вверх.

Взаимодействуя с отраженным светом из окон боковых проходов, окна хора делают главный неф похожим на световой туннель, ведущий к пресвитерию . Этот эффект усиливается за счет непрерывного свода главного нефа. В то время как компоненты четко разграничены друг от друга в поперечном направлении, пространственная стандартизация ( тем не менее направленная) происходит в продольном направлении между главным нефом и хором . Это черта зарождающейся поздней готики, для которой характерно устранение границ между отдельными частями помещения - как продольными, так и поперечными. Особенностью позднеготического дизайна являются также вставные часовни в боковых проходах, которые, вероятно, Ганс фон Бургхаузен представил в Баварии. Однако по сравнению с более поздними приходскими церквями в Дингольфинге или Эггенфельдене их значение для пространственного впечатления незначительно.

Внутренний вид часовни Альтдорф на западе

Magdalenenkapelle

Часовня Магдалины, которая была построена одновременно с главным хором, расположена в восточном продолжении северного нефа и открывается к нему триумфальной аркой. Из-за лестничной башни в углу между хором и восточной стеной нефа прорыв смещен от оси на север. Помещение состоит из двух небольших прямоугольных коромысел. Их закрывает ромбовидный сетчатый свод на стенах службы со встроенными фигурными кущами.

Башенные боковые часовни

В подвал часовен по обеим сторонам башни можно попасть через профилированные оживальные проходы в западной стене нефа. Его внутренний вид определяется асимметричным планом этажа, создаваемым наклонными западными углами.

Южный баптистерий не сводчатый на верхнем этаже и имеет ребристый свод в форме ромба на первом этаже.

Северная часовня Альтдорфера или Антония , освященная около 1495 года, имеет более сложный сетчатый свод на обоих этажах. В подвале ребра опираются на стену, обращенную к башне, на геральдических консолях , на северной стене - на профилированные сервизы с капителями. Круглые замковые камни предоставляют информацию об имени и дарителе часовни: на них изображен орел как герб бывшей епархии Кимзее и личный герб епископа Георга Альтдорфера фон Кимзее, выходца из патрициата Ландсхут ; его эпитафия также находится в часовне, но не его могиле.

Строительная скульптура

Портал фермера на юго-западе
Западный портал

Западный портал

Главный портал вставлен с западной стороны башни между каскадными многоступенчатыми контрфорсами. Он датируется исследованиями примерно 1452 годом и был создан под руководством Ганса Стетхаймера. Заостренная арка открытие сени обрамлено мощной, профилированный киль арка рама, которая усеяна крабами и увенчанная на А флерон ; за ним - парапет, пронизанный тройными и четверными проходами. В горле собственно портала, который находится внутри вестибюля, фигуры установлены на постаментах, а также в трюмо .

Боковые порталы

Подобно западному порталу, боковые порталы с обеих сторон третьего и седьмого проходов также снабжены богато резными навесами. Время возникновения спорно в исследованиях. Северо-западный портал является самым старым и имеет 1429 год. Предполагается, что три других портала были построены между 1450 и 1480 годами, причем юго-западный портал считается самым молодым.

Противоположные по диагонали порталы имеют одинаковую конструкцию: крестьянский портал на юго-западе (около 1480/90) и свадебный портал на северо-востоке (около 1465 года) имеют клиновидные консольные навесы с рядом фигур под карнизом и вписанный остроконечный арочный проем с рамкой килевой арки; Фигурные кущи с венчающими вершинами обрамляют фасады парадного зала. Купола этого крещенского портал на юго - востоке (около 1450/55) и гражданина или Linbrunner портала северо - (1429) открыты в двойных стрельчатых арках, которые обрамлены киль арочных рам с шпилями и описывают пильный образный план этажа.

Меблировка

Алтари

Главный алтарь

Иконографическая программа фасада главного алтаря
Вид на главный алтарь

Эти уникальные в старом баварском регионе является алтарем в хоре головах, чья гробница и трещины полностью вырезаны из песчаника . Надпись основания на знамени ангела на оборотной стороне указывает на то, что жертвенник был создан около 1424 года. Скульптором- исполнителем, вероятно, был Ганс Стетхаймер , который в то же время руководил строительством Мартинскирхе. Вопреки обычной практике, алтарь не был снесен в период барокко в 1664 году; скорее, он служил в качестве несущей конструкции для современного запрестольного образа по придворному столяру Augustin Кийна (г) ль с алтарем на Успении Марии по Иоганну де Pay и Иероним Münderlein. Во время реготизации в 1857 году здание в стиле барокко было удалено, и были предприняты попытки восстановить первоначальный вид позднеготических рередо. Среди прочего, были недавно созданы деревянные крылья алтаря, которые уже были удалены, ряд фигур в нижнем регистре и средний рельеф верхнего регистра (оригинал уничтожен в 1832 году, исправлен Максом Пюиллем ), а также выдувная часть . Алтарь состоит из обеденного зала с одной из Maßwerkblenden и четырехлистника с усиками поперечной ели Stipes (см. Также соседнюю схему). Низкая пределла берет в горельефах вырезаны полуфигурами из апостолов , пророков и отцов церкви в Quatrefoil раму. Коробчатый алтарь обрамляет широкая профильная рама. Он разделен на два регистра, в которых установлены фигуры и рельефы из обожженной глины . Современная версия, окрашенная в цвет камня, датируется 19 веком; однако оригинальные готические фигуры и рельефы были окрашены в цвет. Между восемью полными фигурами Пуйля под навесами в нижнем регистре находится скиния с килевым арочным отверстием и сопровождающими его рельефами ангелов. Он является частью оригинального готического инвентаря алтаря и представляет собой особенность в то время, когда таинства все еще были правилом в церквях для хранения хозяина . Верхний регистр святыни содержит пять рельефов: мантийное деление покровителя церкви Святого Мартина , неоготическое Благовещение Господа и двухпанельное поклонение королей . Центральную святыню обрамляют две большие восьмиугольные шатровые башни с фигурными нишами и венчающими вершинами . Еще три образуют взрыв с центральной группой распятия . Задняя часть алтаря также искусно вырезана. Изображенные люди несут множество знамен, содержащих тексты, связанные с Евхаристией . В зоне предллы, аналогично передней, расположены поясные фигуры пророков и апостолов. В верхнем регистре святыни размещены неоготические статуи апостолов на фигурных консольных камнях, на которых также изображены пророки.

Народный алтарь и амвон

  • Праздничный алтарь

  • Праздничный алтарь, рельеф птицы с кедровым орехом

  • Амбо с надписью из пролога Йоханнеса

  • Фронт амвона

Народный алтарь , а также кафедра в 1983 году Мюнхен скульптор Ганс Уиммер из светло - серого камня. Оба элемента оборудования очень просты и привлекают внимание посетителей церкви именно на богато украшенный готический главный алтарь. Der Ambo trägt seitlich als Inschrift den Beginn des Johannesevangeliums in lateinischer Sprache: „In principio erat verbum et verbum erat apud Deum et Deus erat verbum“ (deutsche Übersetzung: „Im Anfang war das Wort, und das Wort war bei Gott, und Gott war слово"). Буквы I, V, V, D, D, V пишутся заглавными буквами. На передней части кафедры изображен крестообразный рельеф, из углов которого прорастают четыре розы.

На алтаре, выступающем над ножками алтаря, есть латинская надпись: «O RES MIRABILIS: MANDUCAT DOMINUM PAUPER SERVUS ET HUMILIS» (немецкий перевод: «О чудесная вещь! Есть бедняк, раб и маленький ребенок, которые едят»). Отрывок взят из Panis angelicus , гимна 13 века, приписываемого Фоме Аквинскому . Ножки спереди снабжены перекрестным рельефом. Позади него находится могила реликвария с костями святого Кастула , на что также указывает латинская надпись «Ossa S. Castuli». На обеих сторонах полосы расположены два разных звездных рисунка. Спину украшают две птицы, питающиеся кедровым орехом , символом воскресения и бессмертия.

Скульптуры

Готическая кафедра (1429 г.)

Важное произведение искусства в виде готической каменной скульптуры высечено из единого каменного шестиугольного амвона 1429 года. Арочный крест алтаря высотой 1495 м имеет общую длину восьмую. Вырезанное из липового ствола тело имеет длину 5,80 м и армвейт. 5,40 м и является одним из крупнейших распятий поздней готики. Он был изготовлен ульмским резчиком Мишелем Эрхартом так же, как и его знаменитое распятие в Швебиш-Халле . Богато украшенные хоры, вырезанные из дуба, датируются примерно 1500 годом. Это, вероятно, самое красивое в своем роде место в Нижней Баварии и послужило образцом для приходской церкви в Альтеттинге . Также заслуживает внимания «Мадонна четок», созданная Гансом Лейнбергером около 1520 года , одно из важнейших произведений искусства этого мастера. Более крупную фигуру Девы Марии можно увидеть на восточной стене южного прохода, которая раньше находилась в соседней доминиканской церкви .

Интересны и многочисленные надгробные памятники 15-16 веков. Особенно величественно казнены бывшие канцлеры Ландсхута , в том числе надгробные плиты доктора Мартина Мэра († 1481 г.) мюнхенским каменщиком Маттеусом Хальднером, доктора Вольфганга Фибека († 1576 г.) Ганса Вернера и Августина Баумгартнера († 1599 г.) Ганса Мааса. Есть также «надгробные камни рыцарей» герцогского земельного клерка Каспара Флитцингера († 1440 г.) работы Ганса Стетхаймера, Ганса Фейта фон Торринга († 1582 г.) Кристофа Кофлера и герцогского советника Вольфа фон Аш цу Аш († 1589 г.) пользователя Hans Werner. Эпитафия из красного мрамора епископа Георга Альтдорфера фон Кимзее († 1495 г.) принадлежит резчику из Аугсбурга Гансу Пойерлину Старшему. М. Эпитафии патрицианских семей Швайбермайр, Шилтак, Леоман и Хаммерпек были сделаны каменщиком из Бургхаузена Францем Зикингером .

Органы

Брошюра по органам в стиле барокко Ганса Георга Вайсенбургера (около 1625 г.)

В Martinskirche есть два органа : главный орган в западной галерее с 75 регистрами на четырех мануалах и педали и хоровой орган с семью регистрами на одном ручном и педальном.

Главный орган

Еще в 1485 году над ризницей на «маленьком музыкальном хоре» стоял небольшой орган. Западная галерея была перенесена туда только после того, как монастырский капитул был переведен из Мосбурга в Ландсхут. Чуть позже Martinskirche получил свой первый большой орган. Раньше считалось, что это было сделано около 1620/25 года мастером органов Гансом Лехнером, который приехал из Ирльбаха недалеко от Штраубинга и работает в Мюнхене . Однако недавние исследования показывают, что Кристоф Эгедахер Старший. J., когда одноименная семья органных строителей Штраубинга была мастером первого большого органа в Мартинскирхе. Соответственно, орган был построен только около 1680 года. Поскольку проспект органа, который существует до сих пор, был построен в 1625 году плотником из Ландсхута Гансом Георгом Вайсенбургером, это новое предположение определенно вызывает сомнения.

Этот первый большой орган от Лехнера или Эгедахера имел по крайней мере 15 остановок на двух мануалах и педали. Однако отдельные регистры больше не могут быть присвоены, поскольку были сохранены только исходные платы регистров.

Обзор регистров органа от Лехнера или Эгедахера
Портузиал 8-я '
Главный 8-я '
Смесь IV
Корнет II
Цимбел III
Сброшен 8-я '
Сиффлет 4 ′
флейта 4 ′
соло 8-я '
Бурдон 8-я '
Саб-бас 16 ′
Октавный бас 8-я '
Quintbass 6 ′
Mixturbass 4 ′
Основной бас 16 ′

В 1864 году этот первый орган, который неоднократно перестраивался, был полностью отреставрирован. После этого были доступны следующие регистры:

Главный 8-я '
Октава 4 ′
Квинт 3 ′
Смесь IV
Цимбел III
Корнет IV
Почтовые расходы 8-я '
Копель 8-я '
Гамба 8-я '
Рог 4 ′
Пордон 8-я '
альт 8-я '
флейта 4 ′
Рог 2 ′
Копель 8-я '
Основной бас 16 ′
Саб-бас 16 ′
Октавный бас 4 ′
Виолон 8-я '
Mixturbass IV

Поскольку около 1900 года орган находился в очень плохом состоянии, в 1914 году Ханс Георг Вайсенбургер установил орган от компании Heinrich Koulen & Sohn в историческом футляре . Он состоял из 70 регистров для трех мануалов и педали и считается последним баварским большим органом эпохи романтизма . Это означало значительное увеличение в размерах по сравнению с предыдущим органом, поэтому проспект пришлось расширить, включив в него две боковые башни с педалями. Орудие было сильно повреждено снарядом американского танка в апреле 1945 года, незадолго до окончания Второй мировой войны , но его можно было перестроить с несколько другим расположением . Дальнейший мелкий ремонт был проведен Юлиусом Цвингелем в 1955 году и Людвигом Вастлхубером в 1968 году. Наконец, орган состоял всего из 72 регистров. В 1983 году инструмент был разобран из-за частых ремонтов. Сейчас в Органном центре долины в Сикста Лампль , где она хранится в депо. Первоначальная диспозиция (с 70 регистрами) Генриха Кулена с 1914 года была следующей:

Распределение куленовского органа с 1914 г.
I Руководство C-a 3
1. Главный 16 ′
2. Бурдан 16 ′
3. Главный 8-я '
4-й Quintatön 8-я '
5. Гамба 8-я '
Шестой Flauto Major 8-я '
7-е Драгоценный рог 8-я '
8-е. Сброшен 8-я '
9. Dolce 8-я '
10. Пятая 5 1 ⁄ 3  ′
11. Октава 4 ′
12-е Флейта гармонии 4 ′
13. Фугара 4 ′
14-е Октава 2 ′
15-е Корнет 3ф. 2 2 ⁄ 3  ′
16. Дурманящая пятая 2ф. 2 2 ⁄ 3  ′
17-е Смесь 4-6f. 2 2 ⁄ 3  ′
18-е фагот 16 ′
19-е Тромбоны 8-я '
20-е Klairon 4 ′
II Руководство C - a 3
21. Quintatön 16 ′
22-е Принципиальная скрипка 8-я '
23 Поперечная флейта 8-я '
24. Тростниковая флейта 8-я '
25-е Альпенхорн 8-я '
26 год Salicional 8-я '
27 Эолайн 8-я '
28. Praestant 4 ′
29 Флауто Дольче 4 ′
30-е Драгоценный квинт 2 2 ⁄ 3  ′
31. Флажолет 2 ′
32. Губная гармоника Aetheria 2 2 ⁄ 3  ′
33. Английский рог 8-я '
34. кларнет 8-я '
III Свелл C - a 3
35. Прекрасный Гедакт 16 ′
36. Директор рожка 8-я '
37. Quintatön 8-я '
38. Концертная флейта 8-я '
39. Тонко продуманный 8-я '
40. Гамба 8-я '
41. Vox Coelestis 8-я '
42. Удаленная флейта 8-я '
43. Полая флейта 4 ′
44. скрипка 4 ′
45. Пятая 2 2 ⁄ 3  ′
46. Пикколо 2 ′
47. Третья флейта 1 3 ⁄ 5  ′
48. Седьмой 1 1 ⁄ 7  ′
49. Сиффлет 1 '
50 фагот 16 ′
51. Труба 8-я '
52. гобой 8-я '
53. Vox Humana 8-я '
54. Рог 4 ′
Тремулянт
Педаль C - f 1
55. Главный 16 ′
56. Виолон 16 ′
57. Суб-бас 16 ′
58. Dolce 16 ′
59. Тихий 16 ′
60. Пятый бас 10 2 ⁄ 3  ′
61. Сброшен 8-я '
62. виолончель 8-я '
63. флейта 8-я '
64. Пятая 5 1 ⁄ 3  ′
65. Октавная флейта 4 ′
66. Смесь 6f. 5 1 ⁄ 3  ′
67. Контратуба 32 ′
68. тромбон 16 ′
69. Труба 8-я '
70. Кларино 4 ′

Куленовский орган был заменен в 1984 году современным инструментом Opus 51, созданным мастером из Ландсхута Эккехардом Саймоном . Торжественное открытие органа, по сей день одного из крупнейших в Мюнхенской и Фрайзинговой архиепископии , состоялось 11 ноября 1984 года, в день памяти покровителя церкви Св. Мартина. В 2013 году генеральная уборка проводилась в компании Томас Янн из Allkofen около Лабервайнтинг . В то же время орган получил и новый, выращенный прямо на игровом столе корпуса - как уже в органе Лехнера или Эгедахера. Орган Саймон имеет 77 регистров в общей сложности 5,471 труб на четырех руководств и педали. Он имеет механический люфт и электрическую остановку . Распоряжение выглядит следующим образом:

I основная работа C - a 3
01. Главный 16 ′
02. Сброшен 16 ′
03. октава 08-я '
04-й Деревянная флейта 08-я '
05. Гамба 08-я '
0Шестой Великая пятая 05 1 ⁄ 3  ′
07-е октава 04 ′
08-е. Ночной рог 04 ′
09. Мажорная треть 03 1 ⁄ 5  ′
10. Пятая 2 2 ⁄ 3  ′
11. Супер октава 02 ′
12-е Корнет IV 08-я '
13. Большой микс V-VI 02 2 ⁄ 3  ′
14-е Маленькая смесь IV 01 1 ⁄ 3  ′
15-е Труба 16 ′
16. Труба 08-я '
17-е Vox Humana 08-я '
II Оберверк C - а 3
18-е Главный 08-я '
19-е Со свинцовым покрытием 08-я '
20-е Quintad 08-я '
21. октава 04 ′
22-е Тростниковая флейта 04 ′
23 октава 02 ′
24. Лесная флейта 02 ′
25-е в третьих 01 3 ⁄ 5  ′
26 год Острый пятый 01 1 ⁄ 3  ′
27 Октавлейн 01 '
28. Sharp V 01 1 ⁄ 3  ′
29 Зимбел III 01 ⁄ 2 ′
30-е Дульциан 16 ′
31. Cromorne 08-я '
Тремулянт
III Свелл C - a 3
32. Дрон 16 ′
33. Принципиальная флейта 08-я '
34. Трубка голая 08-я '
35. Виола да гамба 08-я '
36. Бить 08-я '
37. октава 04 ′
38. Поперечная флейта 04 ′
39. Пятая флейта 02 2 ⁄ 3  ′
40. Флейта сиф 02 ′
41. Третья флейта 01 3 ⁄ 5  ′
42. Plein Jeu V-VI 02 ′
43. фагот 16 ′
44. гобой 08-я '
45. Clairon 04 ′
Тремулянт
IV бруствер C - a 3
46. Деревянный dacked 08-я '
47. Ивовая трубка 08-я '
48. Главный 04 ′
49. Стяжная канавка 04 ′
50 Насат 02 2 ⁄ 3  ′
51. октава 02 ′
52. рекордер 02 ′
53. в третьих 01 3 ⁄ 5  ′
54. Седьмой 01 1 ⁄ 7  ′
55. Никто 08 ⁄ 9 ′
56. Undecime 08 ⁄ 11 ′
57. Тарелка III-IV 01 ⁄ 2 ′
58. Ранкетт 16 ′
59. Вешалка для шали 08-я '
60. Карильон 08-я '
61. Зимбельштерн
Тремулянт
Педаль C - f 1
60. Главный 16 ′
61. Виолонбас 16 ′
62. Суб-бас 16 ′
63. Пятый бас 10 2 ⁄ 3  ′
64. октава 08-я '
65. Поммер 08-я '
66. Третий бас 06 2 ⁄ 5  ′
67. октава 04 ′
68. Остроконечная флейта 04 ′
69. Плоская флейта 02 ′
70. Басовая стойка III 05 1 ⁄ 3  ′
71 Раушбасс V 02 2 ⁄ 3  ′
72. тромбон 32 ′
73. тромбон 16 ′
74. Труба 08-я '
75. Легкая труба 04 ′
Тремулятивная маленькая педаль
  • Сцепление : I / P, II / P, III / P, IV / P, IV / I, III / I, III / II, IV / II, Sub III-II, Super III-II, Sub III, Super III
  • Вспомогательные средства: 16-кратная комбинация сеттеров, 1 свободная комбинация педалей, tutti, pre-pleno, pleno, хранение на одном языке, руководство 16'-ab
  • Примечания:
  1. ↑ Диапазон: c 1 -d 3 .

Фасад органа в стиле барокко, созданный Гансом Георгом Вайсенбургером, был построен около 1625 года и является одним из старейших в своем роде на юге Германии. В своем первоначальном виде с раздвоенными фронтонами и широкой зоной предлла он напоминает алтарные сооружения раннего барокко. Взрывоопасные фронтоны были утеряны в ходе реготизации в 19 ​​веке. Тем не менее, можно выделить элементы стиля эпохи Возрождения , например, маски и консоли в пределле, а также капители, которые, кажется, почти парят над головами ангелов. Вероятно, самым серьезным вмешательством на протяжении веков было добавление двух педальных башен в стиле необарокко сбоку , чтобы вместить значительно большее количество упоров куленовского органа. В результате брошюра из трех частей теперь состоит из пяти частей. С подвесными зеркальными трубками в трехчастной плоской проекции посередине, корпус выглядит по-настоящему особенным. Над проспектом находится небольшая башенка с часами, которую венчает герб капитула монастыря Ландсхут.

Хор орган

В 1909 году органная компания GF Steinmeyer & Co. из Эттингена-на-Рисе построила новый хоровой орган на «маленьком музыкальном хоре » над ризницей, где уже в 15 веке располагался небольшой орган. Инструмент состоял из 14 регистров и был встроен в корпус в неоготическом стиле. В 1970-х годах этот орган был продан в пользу нового органа в соседней женской часовне . Грудной орган с семью регистрами, построенный в 1997 году компанией Orgelmanufactur Vleugels из Хардхейма , служит его заменой . Он расположен на южной стороне алтаря между дверью ризницы и хорами. К последнему подобрана дубовая обшивка . Распоряжение следующее:

I Руководство
1. Бурдон 8-я '
2. Salicet 8-я '
3. Слабина 4 ′
4-й Квинт 2 2 ⁄ 3  ′
5. Главный 2 ′
Шестой в третьих 1 3 ⁄ 5  ′
педаль
7-е Саб-бас 16 ′

Колокольчики

В башне хранится коллекция из десяти исторически очень важных церковных колоколов , все из которых, за исключением небольшого железнодорожного колокола, образуют главные колокола. Так называемый буквенный или маюскулярный колокол несет часть алфавита в виде надписи готическими заглавными буквами . Он висит в колокольне на колесиках и используется для открытия праздничных богослужений. На Рождество 2008 года из-за ремонтных работ на башне три ранее неиспользуемых колокола можно было встроить в колокольню, в которой до сих пор было шесть колоколов. Колокол звонит в необычной последовательности тонов, самый большой церковный колокол из которых является одним из самых больших в архиепископстве . Особенностью является приходской колокол , который имеет очень крутую форму и при своем относительно большом весе превосходит колокол для четок , более глубокий в глине . Колокол звонит на высоких торжествах и в особых случаях накануне вечером и за четверть часа до мессы. В такие дни за полчаса до старта раздается звонок в два больших колокола.

Нет.
  		Фамилия
  		Год кастинга
  		Литейный цех, место литья
  		Ø
(мм) 		Масса
(кг, прибл.) 		Ударные
( HT - 1 / 16 ) 		Перезвон
 
1 Колокол Провоста 1767 Лоренц Краус, Мюнхен 2100 7672 g диез 0 +6 Смерть Папы, Епископа или Провоста
2 Колокольчик декана 1766 г. Лоренц Краус, Мюнхен 1860 г. 5264 ч 0 +5 Молитва на Масличной горе Христа (вечер в четверг),
час смерти Христа (пятница, 15:00)
3 Приходской колокол 1767 Лоренц Краус, Мюнхен 1470 3000 Dis 1 -2 Приходские просьбы, прелюдии к приходским службам
4-й Колокольчик четок 1723 г. Лангенеггер и Эрнст, Мюнхен 1350 1600 д 1 -8 Преданная молитва с четками
5 Авеню или шлагбаум 1766 г. Литейный завод Ландсхута 1200 1100 г 1 +1 Ангелус куранты
Шестой Баварский 1488 Матиас Херл, Ландсхут 1100 840 а 1 ± 0 Десятичасовая ярмарка по будням
7-е Христианское учение или обеденный колокол 1626 Бартоломей Венгле, Мюнхен 830 314 ч 1 -
8-е Швеция или вечерня колокол 1519 Ханс Граф, Ландсхут 620 224 г 2 -
9 Лоретто Белл 1738 Франц Анто Роде, вилла 490 56 г 2 -
10 Звонок поезда 1698 Андре Гертнер, Зальцбург 600 168 ж 2 -
Письмо или
заглавный колокол		 до 1400 неизвестный 410 50 3- го -

Список ректоров коллегиального главы

От перехода в Ландсхут в 1598 г. до его отмены в 1803 г.

  • Бальтазар Кениг, первый назначенный ректор после передачи капитула из Моосбурга в Ландсхут (1598–1610)
  • Иоганн Якоб Имхоф фон Гангкофен (1610–1644)
  • Иоганн Генрих Фрайхер фон Рорбах, ректор Мюнхена и каноник Пассау (1645–1660)
  • Фердинанд Майр, настоящий советник (1660–1676)
  • Фердинанд Пауль Эрнст Макс граф фон Берло, также епископ Намюра (1660–1676)
  • Карл Йозеф фон Симеони, ректор Маттигкофена (1676–1707)
  • Ансельм Франц Антон Фрайхер фон Динхайм, каноник Айхштетта и Аугсбурга (1708–1731)
  • Йозеф Игнатий Фрайхер фон Гумппенберг на Пёттмесе, каноник Фрайзинга (1731–1746)
  • Иоганн Филипп Карл Антон фон Фехенбах, каноник Вюрцбурга с 1756 г. (1746–67)
  • Антон Эмилиан Карл Вильгельм фон унд цу Вид на Изенбурге, тайный советник (1767–1771)
  • Йозеф Антон фон Кенигсфельд , прелат и ландшафтный советник (1771–1803)

После перестройки в 1937 г.

  • фотографий

  • Сен-Мартен

  • Самая высокая кирпичная башня в мире

  • Алтарь в Мартинскирхе

  • Эпитафия семьи Хаммерпек, прикрепленная к остаткам романской церкви-предшественницы под Мартинскирхе.

  • Башенные часы Мартинскирхе, южная сторона, взяты из замка Траусниц.

  • Вид на Мартинскирхе со стороны Хофберга ("Шанцль")

  • Летом из Шанцля

  • Ночной снимок церкви. На заднем плане Замок Траусниц.

литература

В целом

  • Георг Дехио : Нижняя Бавария. редактировать пользователя Michael Brix. Deutscher Kunstverlag, Мюнхен / Берлин 1988 ( Справочник немецких памятников искусства. Бавария II), ISBN 3-422-03007-7 , стр. 288–301.
  • Альфред Фикель (ред.): St. Martin zu Landshut. Траусниц, Ландсхут 1985 ( Ганс фон Бургхаузен и его церкви I), ISBN 3-923009-06-2 .
  • Фолькер Лидке: Город Ландсхут. Schnell & Steiner, Мюнхен / Цюрих 1988 ( Памятники Баварии II.24), ISBN 3-7954-1002-9 , стр. 60–70.
  • Феликс Мадер : Город Ландсхут, включая Траусниц. Ольденбург, Мюнхен, 1927 г., без изменений, 1980 г. ( Die Kunstdenkmäler von Bayern, 4.16), ISBN 3-486-50494-0 .
  • Эрих Шталедер: Св. Мартин Ландсхут (= Schnell, художественный справочник № 212), актуальный. Перепечатка d. 20-е издание, Schnell & Steiner, Регенсбург 2002, ISBN 978-3-7954-4185-2 .
  • Мы столпы в вашем доме. Festschrift о структурном обновлении приходской и коллегиальной церкви Sankt Martin zu Landshut 1946–1991 под руководством прелата Иоганна Келлера (1947–1967), Его Превосходительства Генриха Графа фон Зоден-Фраунгофена (1968–1972), Святителя Генриха Фишера (1972–1991) ), под ред. из Фонда католической церкви Св. Мартина Ландсхута, Ландсхут, 1991 г.
  • Матиас Баумгартнер, Бернхард Шеманн, Эрих Шталедер: коллегиальная и приходская церковь Св. Мартина Ландсхута (= духовный лидер церкви ), Регенсбург, 2003; 2., обновлено Выпуск 2010 (Schnell & Steiner) ISBN 978-3-7954-1578-5 .
  • Гюнтер Кнеш: Санкт-Мартин цу Ландсхут. Строительство и архитектура (при участии Йозефа Даймера, Бернхарда Шеманна и Урсулы Вегер, с записью Флориана Монхейма), Schnell & Steiner, Регенсбург 2009, ISBN 978-3-7954-2234-9 .

Готическая церковь и вопрос мастера-строителя

  • Питер фон Бальдасс: настоящее имя Ганса Стетхаймера. Schroll, Вена 1950 ( Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte XIV), ISSN  0083-9981 .
  • Харриет Бринкмёллер: Пространственная концепция мастера Ганса фон Бургхаузена в его основных работах. Дисс. Фил. Бохумский университет, Брокмайер, Бохум 1985, ISBN 3-88339-432-7 .
  • Эберхард Ханфштенгль: Ганс Стетхаймер. Этюд позднеготической архитектуры старой Баварии. Hiersemann, Лейпциг 1911 ( Монографии истории искусства 16).
  • Тео Херцог: Школа Ландсхут в ее историческом развитии. - Часть I. В кн . : Переговоры исторического объединения Нижней Баварии. 82, 1957, ISSN  0342-247X .
  • Тео Херцог: Мастер Ганс фон Бургхаузен по имени Стетхаймер. Его жизнь и работа. В кн . : Переговоры исторического объединения Нижней Баварии. 84, 1958.
  • Фолькер Лидке: Ханс фон Бургхаузен. 2 тома. Вебер, Мюнхен, 1985–1986 ( Ars Bavarica 35/36 и 39/40).
  • Ханс Пухта: Вклад в проблему Стетхаймера. В кн . : Минстер. Журнал христианского искусства и истории искусств. 28, 1975, ISSN  0027-299X .

Органы

  • Стефан Каупе, Эдит Майрхофер-Хильдманн: Ландсхут - Органы прихода Святого Мартина. Путеводитель по искусству Peda № 943/2014, Пассау 2014, ISBN 978-3-89643-943-7 .

веб ссылки

Commons : Martinskirche (Landshut)  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Примечания и отдельные ссылки

  1. ↑ а б после инспекционных полетов компании Geospector в Мюнхене осенью 2014 года. Компания Geospector, выполнявшая полеты дронов, дает значение 130,08 метра. Предыдущее литературное значение: 130,6 метра
  2. ↑ Башня мирового рекорда высотой всего 130 метров. Проверено 5 января 2020 года .
  3. ^ Volker Liedke: Город Ландсхут . Schnell & Steiner, Памятники в Баварии II.24, Мюнхен / Цюрих 1988, стр. 60–62.
  4. ^ Баварского Главная Государственный архив Мюнхен, Раздел I Общие государственные архивы, GU Ландшут No. 195, цитата из Volker Liedke: Ганса фон Бургхаузен, Вебер . Ars Bavarica 35/36, Мюнхен 1985, стр. 57.
  5. ↑ Харриет Бринкмёллер: Пространственная концепция мастера Ганса фон Бургхаузена в его основных работах . Дисс. Фил. Бохумский университет. Brockmeyer, Бохум, 1985, с. 23.
  6. ↑ Георг Дехио: Нижняя Бавария . Под редакцией Майкла Брикса : Справочник немецких памятников искусства Бавария II . Deutscher Kunstverlag, Мюнхен / Берлин, 1988, стр. 288–289.
  7. ↑ Эрих Шталедер: Св. Мартин Ландсхут . Schnell & Steiner, 20-е издание, Мюнхен, 2000 г., стр. 6.
  8. ↑ Питер Балдасс: настоящее имя Ганса Стетхаймера . Schroll, Вена, 1950, (Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte XIV), стр.52.
  9. ^ Немецкий юридический словарь Гейдельбергской академии наук .
  10. ↑ цитата из: Эрих Эгг и Маттиас Майер: Стефан Круменауэр и Тироль . В кн . : Минстер. Журнал христианского искусства и истории искусств 7 , 1954, стр. 93–95.
  11. ↑ Дехио 1988, с. 294.
  12. ↑ Бринкмёллер 1985, с. 23.
  13. ↑ Утраченный документ, цитата из: Negotiations of the Historisches Verein für Niederbayern 20 , 1881, № 3/4, стр. 211–212.
  14. ↑ Эберхард Ханфштенгль: Ханс Стетхаймер - этюд позднеготической архитектуры старой Баварии . Хирсеманн, Лейпциг 1911 (Монографии истории искусства 16), стр.11.
  15. ^ Краткое изложение обсуждения исследования в Brinkmöller 1985, стр. 16–21.
  16. ↑ Датировка основана на дендрохронологическом анализе столбов из еловой древесины, использованных для строительства башни (Петер Курманн. В: Альфред Фикель (Ред.): Св. Мартин цу Ландсхут . Траусниц, Ландсхут 1985 (Hans von Burghausen und seine Kirchen I) ), стр.39).
  17. ↑ Stadtarchiv Landshut, Urk. No. 1506a, цитата по: Liedke, 1985, с. 67.
  18. ↑ Херцог, Тео: Школа Ландсхут в ее историческом развитии. Часть I, в: Переговоры исторической ассоциации Нижней Баварии 82 , 1957, стр.25.
  19. ↑ С одной стороны, две даты (1474 и 1477) на крыше хора относятся к постройке сводов и конструкции крыши, а с другой стороны, дата, когда были срублены балки крыши, была дендрохронологически датирована 1475 годом ( Курманн, в: Фикель, 1985, с. 39).
  20. ↑ Лидке 1985, стр. 49; Курманн, в: Фикель, 1985, с. 39.
  21. ^ Ханс Пухта: Вклад в проблему Stethaimer . В кн . : Минстер. Журнал христианского искусства и истории искусств 28 . 1975, с. 39-49.
  22. ↑ Hanfstaengl. 1911, стр.16.
  23. ↑ Об отношениях Альтдорфера с Ландсхутом см., Среди прочего, Дитер Дёрфлер: Der Chiemsee-Bischof Georg Altdorfer. Епископский трон на острове Херренкимзее как резиденция епископа Ландсхута . В: Листья Химгау. Развлекательное приложение к Traunsteiner Tagblatt 9 , 2007.
  24. ↑ Каталог № 26 (Фридрих Коблер), в: Франц Нихофф (Ред.): Фор Лейнбергер. Скульптура Ландсхута в эпоху богатых князей 1393–1503, Том 2, Ландсхут 2001.
  25. ↑ Каталог № 28 (юго-восточный портал) № 46 (юго-западный портал) (Фридрих Коблер), № 38 (северо-восточный портал) (Катарина Бенак) в: Franz Niehoff (ed.): Vor Leinberger. Скульптура Ландсхута в эпоху богатых князей 1393–1503, Том 2, Ландсхут 2001
  26. ↑ а б Дехио 1988, с. 296.
  27. ↑ Stahleder 2000, с. 8.
  28. ↑ Baumgartner, Schömann, Stahleder 2010; С. 21f.
  29. ↑ Baumgartner, Schömann, Stahleder 2010; С. 22.
  30. ↑ а б Фолькер Лидке: Памятники Баварии - город Ландсхут. Schnell & Steiner, Мюнхен 1988, ISBN 3-7954-1002-9 , стр. 60 и сл.
  31. ↑ а б в г д Каупе, Майрхофер-Хильдманн; С. 4-11.
  32. ↑ Отмар Хайнц: Органы раннего барокко в Штирии - О генезисе инструментов южно-германо-австрийского типа 17 века. Берлин 2012. (Исследование исторического регионального исследования Штирии, опубликованное Исторической комиссией Штирии. Том 53). С. 161 (сноска 375) и 162.
  33. ↑ а б Ландсхут, Германия (Бавария) - Соборная церковь Св. Мартина . На сайте orgbase.nl. Проверено 21 марта 2016 года.
  34. ^ Органы, хранящиеся на складе . На сайте www.lampl-orgelzentrum.de. Проверено 21 марта 2016 года.
  35. ↑ Каупе, Майрхофер-Хильдманн; С. 14f.
  36. ↑ Ландсхут, Германия (Бавария) - Соборная церковь Св. Мартина, хоровой орган . На сайте orgbase.nl. Проверено 21 марта 2016 года.
  37. ↑ Гюнтер Кнеш: Они говорят время и час - часы и колокола святому Мартину . Druckerei Schmerbeck GmbH, Тифенбах 2009, стр. 24, ISBN 978-3-00-027585-2 .

Координаты: 48 ° 32 '2.9 "  N , 12 ° 9' 3.9"  E.