Шпейерский собор

Шпейерский собор
Мировое наследие ЮНЕСКО
Шпейерский собор, восточная сторона
Договаривающееся государство (а):	Германия Германия
Тип:	Культура
Критерии :	(ii)
Номер ссылки:	168
Регион ЮНЕСКО :	Европа и Северная Америка
История зачисления
Зачисление:	1981  ( сессия 5 )

Поскольку Шпейерский собор является императорским, а собор Святой Марии в Шпейере (официальные названия: собор Святой Марии и собор Святого Стефана ) соответственно. Он расположен в Рейнланд-Пфальце городе Шпейере и является соборная церковь в католической епархии Шпейере и приходской церкви соборной прихода. После частичного разрушения аббатства Клюни во время правления Наполеона это самая большая сохранившаяся романская церковь в мире. Он был в 1925 году Папой Пием XI. возведен в статус малой базилики . С 1981 г.ЮНЕСКО список мирового культурного наследия , и он является охраняемым культурным достоянием в Гаагской конвенции .

история

средний возраст

Salian король и позже император Конрад II , вероятно , начал строительство в 1025 году с целью создания крупнейшей церкви в Западе .

Документальных письменных источников об основании Шпейерского собора не сохранилось.

Легенда гласит, что Конрад заложил первый камень в фундамент монастыря Лимбург (недалеко от Бад-Дюркхайма ) рано утром , а затем поехал в Шпайер со своей женой Гизелой и его свитой, чтобы построить камень в фундамент собора и монастыря Святого Йоханнеса. в тот же день заложили перо св. Гвидо . Чтобы доставить в Шпейер необходимое для строительства количество камня и дерева, был построен канал от Пфальцского леса до Рейна . Этот канал мог означать перемещение реки Шпейербах , которая была перенесена на несколько километров к югу в средние века не позднее, чем для снабжения Шпейера. В качестве площадки для строительства сознательно был выбран отрог . Он был сухой от земли и состоял из твердой породы. То, что собор «плывет» по болотистой местности, геологически доказать невозможно.

Ни Конрада II, ни его сына Генриха III. увидел завершение работы. Генрих III. пожертвовал Шпейерское Евангелие для освящения главного алтаря в 1046 году . Здание было освящено только в 1061 году при его внуке Генрихе IV . В исследованиях этот этап строительства обозначается как «Шпейер I». Конструкция включала западное здание , трехнефный неф с примыкающим к нему трансептом . Хор был уже с двумя башнями. Первоначальная апсида выглядела прямоугольной снаружи, но была закругленной внутри. У центрального нефа был плоский потолок, но боковые проходы были сводчатыми - первое большое сводчатое здание после древних времен (кроме Аахенской Палатинской капеллы ) было построено к северу от Альп.

Спустя почти 20 лет после завершения строительства Шпейера I Генрих IV снес половину собора, чтобы восстановить его еще больше: убрали потолок в центральном нефе и подняли здание на пять метров. Вместо плоского деревянного потолка был построен самый большой паховый свод в тогдашнем Рейхе, а также кардинальные изменения претерпел фасад стены. В восточной части здание разобрали до фундамента и восстановили на фундаментах толщиной до восьми метров. Сохранились только нижние этажи хоровых фланговых башен и части трансепта. Спейер я крипта осталась почти нетронутой.

В год смерти Генриха IV, 1106, новый собор был завершен: длиной 444 римских фута (134 метра) и шириной 111 римских футов (33 метра) он был одним из крупнейших сооружений своего времени. По длине Шпейерский собор превосходил аббатскую церковь Клюни с ее доцерковью , но замкнутое пространство в Шпейерском соборе больше - более 40 000 кубических метров. Эти изменения при Генрихе IV известны в исследованиях как «Speyer II», в результате чего в сегодняшнем здании проводится различие между компонентами Speyer I и Speyer II.

7 августа 1111 года, в день захоронения Генриха IV в Шпейерском соборе, и 14 августа 1111 года Генрих V предоставил гражданам города Шпейер две привилегии, которые были размещены в виде надписей на документах над западным порталом собора. . Этих надписей не сохранились, но есть их рисунок. В 2011 году к 950-летнему юбилею копия текстов была размещена над главным порталом. Эта копия была удалена.

В то время у Шпейера было всего около 500 граждан. Вероятно, это произошло из-за политической власти, что император Генрих IV построил такое большое здание в том, что по сегодняшним меркам является крошечным городком. Римские императоры обладали не только светской, но и церковной властью. Возникший в результате конфликт с папством , которое в то время только набирало силу, вылился в спор об инвестициях между Генрихом IV и папой Григорием VII. Размер и великолепие Шпейерского собора подчеркивали претензии императора на политическую власть, а также его религиозные претензии .

В ночь с 5 на 6 мая 1450 года собор полностью сгорел. Ущерб был оценен более чем в 300 000 гульденов . Папа Николай V предоставил пятимесячную снисходительность в марте 1451 года и еще одну трехмесячную снисходительность в марте 1452 года для финансирования реконструкции.

Современное время

Во время Пфальцской войны за наследство Шпейер был оккупирован французскими войсками 28 сентября 1688 года. 23 мая 1689 года французский военный интендант де ла Фон в присутствии генерала Монклара сообщил двум мэрам и советникам, что по приказу Людовика XIV город должен быть полностью эвакуирован в течение шести дней и все движимое имущество следует удалить. В приказе, однако, только места по эту сторону Рейна и крепость Филипспург рассматривались как цели эвакуации. В приказе также утверждалось, что это было сделано не из-за страха перед наступающими немецкими войсками и что не было намерения сжечь город. Тем не менее, через четыре дня генерал Монклар сообщил тогдашнему декану собора и епископальному губернатору Генриху Хартарду фон Роллингену, что он получил приказ разрушить весь город, за исключением собора. Движущееся имущество, которое больше нельзя вывозить из-за нехватки времени, может временно храниться в соборе для последующего вывоза. Это заверение подтверждалось несколько раз в последующие дни.

Согласно отчету фон Роллингена, приказ также вызвал беспокойство среди старших офицеров , поэтому военный директор де ла Фонд организовал предоставление повозок, чтобы жители города могли забрать свое имущество. Однако некоторые из обещанных повозок были конфискованы снова, что, вероятно, означало, что жители Шпейера, вопреки тому, что предполагалось изначально, принесли свою мебель и домашнее имущество в собор и сложили его в несколько метров высотой. Сокровища собора были привезены в Майнц по инициативе капитула собора .

31 мая 1689 года город был окончательно подожжен. После того, как огонь распространился на территорию вокруг собора, можно было предотвратить распространение пламени, разбив соседние крыши и поставив емкости с водой. Однако в ночь на 2 июня гроза разожгла пожар. Даже многократное тушение горящего западного здания не могло предотвратить распространение огня на труднодоступный восточный купол. В этом хаосе французские солдаты проникли в собор и разграбили верхние императорские и королевские гробницы. Уцелели только могилы салианцев, за исключением могилы Генриха V , так как они были глубже в земле. Судя по всему, солдатам пришлось бежать из собора, бросив могильный инвентарь. Они были обнаружены при открытии императорских гробниц в 1900 году.

На следующее утро масштабы разрушений наконец стали видны. Внутренняя часть собора была полностью сожжена, западные ярмы и своды нефа обрушились, и все, что осталось от западной стены, превратилось в руины. Восточная часть также сильно пострадала. Только склеп и ризница были спасены от огня, но, как и верхние императорские и царские гробницы, были разграблены. Образ Марии также не сохранился , так как хранился в святыне . После пожара его сначала перенесли в летнюю резиденцию принца-епископа в Киррвайлере, а затем, когда стало ясно, что Шпейер не может быть заселен по приказу Людвига XIV, в Катериненкирхе во Франкфурте . Согласно докладу фон Роллингенса епископу Шпейера Иоганну Гуго фон Орсбеку, существуют разные мнения по вопросу о том, было ли распространение огня по собору роковым совпадением или оно было задумано французами , хотя он сам после воспроизведения они не приводят ни к чему. Поэтому вполне возможно, что обещание защитить собор служило только для обеспечения того, чтобы в собор было занесено как можно больше горючего материала. Однако конкретных подтверждений этому нет.

Когда в 1697 году после заключения Рейсвейк- Шпейера было разрешено снова заселиться, восточная часть собора была закрыта стеной и восстановлена ​​для церковных служб. В 1709 году чудотворный образ наконец был возвращен в собор. По финансовым причинам западное здание собора пока оставалось в руинах. Однако в 1752 году без предупреждения рухнула башня конгрегации Гвидо , которая также пережила большой пожар, неф церкви Гвидо, в результате чего был убит человек из Оттерштадта . В результате, чтобы защитить иезуитские коллегии к северу от западного здания, сначала была снесена северо-западная башня, а в 1757 году остальная часть западного здания, кроме романского вестибюля.

Во второй половине 18 века денег хватило на восстановление западной части собора. При Франце Игнаце Михаэле Ноймане , сыне мастера-строителя эпохи барокко Бальтазара Ноймана , в 1772–1778 годах зияющая щель в западной части нефа была закрыта в своем первоначальном виде. Почти полностью разрушенный вестибюль был заменен современным фасадом в стиле барокко , включая романский вестибюль . Однако это длилось всего добрых 100 лет. Сегодня разрыв можно определить по использованию других кирпичей, но общая картина остается неизменной. Этот ранний акт реконструктивного сохранения памятников можно объяснить довольно ограниченными фондами города: новое здание нефа в стиле барокко должно было привести к постройке хора, чтобы получить эстетически приятное пространственное впечатление.

В 1794 году революционные войска разорили собор, и церковь была осквернена. При этом весь интерьер был утерян, а также уничтожен портрет Богородицы. При Наполеоне Бонапарте французские войска использовали собор как хлев для скота, а также как склад кормов и материалов. После того, как территории на левом берегу Рейна были переданы Франции в соответствии с международным правом согласно Люневильскому договору 9 февраля 1801 года , право собственности на собор перешло к французскому правительству. В Конкордате 1801 г. и в описательной булле «Qui Christi Domini vices» от 29 ноября 1801 г. Папа Пий VII признал упразднение епархии Шпейер и отнесение католической общины к епархии Майнца . Поскольку собор находился в аварийном состоянии, он должен был быть снесен в 1805 году в результате строительного отчета архитектора Питера Генриона, а остальная часть западного здания была преобразована в триумфальную арку. Однако городской совет Шпейера отказался покрыть расходы на снос. После того, как епископ Майнца Йозеф Людвиг Кольмар использовал свои хорошие отношения с женой Наполеона, императрицей Жозефин де Богарне и министром культуры Франции Жан-Этьен-Мари Порталис, чтобы убедить их в выдающейся культурной значимости собора, Наполеон уже согласился отозвать выданный приказ о сносе. Императорским указом от 23 сентября 1806 г. он приказал вернуть собор католикам Шпейера, которые также несли ответственность за будущие расходы на содержание. Поскольку в то время приход Шпейерского собора, основанный как церковный фонд, был единственным существующим католическим юридическим лицом в городе, он принял в собственность собор от мэра Людвига Зоннтага в его качестве представителя во время публичной церемонии 3 ноября. 1806 г. французского государства.

После поражения Наполеона епархия была перестроена на левом берегу Рейна в 1817 году, и собор больше не служил только приходом, но и церковью епископа; Он был реконструирован с 1818 по 1822 год и переосвящен в 1822 году. С 1846 по 1853 год художники Иоганн фон Шраудольф и Йозеф Шварцманн создали фрески в стиле назарея для Людвига I Баварского .

По поручению бывшего баварского короля Людвига I , австрийского императора Франца Иосифа I и герцога Адольфа фон Нассау западное здание было перестроено в неороманском стиле с 1854 по 1858 годы . Генрих Хюбш , один из самых известных архитекторов раннего историзма , свободно ориентировался на оригинальное западное здание, занимая центральную башню и две меньшие боковые башни, но значительно отклонился от оригинала как в выборе материалов, так и в пропорциях. . Реставрация западного фасада и роспись собора считались «великим делом» 19 века. Людвиг I был убежден, что ничего более великого, чем фрески в Шпейерском соборе, давно не создавалось.

На рубеже 20-го века настроение изменилось: в 1916 году Георг Дехио даже осторожно пожаловался, что перемены 19-го века не были наименьшей из катастроф, произошедших с собором.

присутствие

В период с 1900 по 1906 год в соборе проводились раскопки. Царские и императорские могилы были открыты и размещены в новой и доступной « императорской гробнице » под ярмом восточного нефа.

В 1925 г. собор был преобразован в папскую базилику .

В середине 20 века здание было реорганизовано. Картина 19 века, находящаяся в хорошем состоянии, была снята вместе с штукатуркой во время реставрации с 1957 по 1961 год. Части его сохранились в музее. На стене под северным и южным окнами центрального нефа сохранились фрески площадью 19 квадратных метров из Марианского цикла. Кроме того, некоторые фрески были удалены с использованием новой техники, в которой фрески были установлены на специально подготовленной ткани. Экспериментальными областями для техники приема, разработанной Отто Шульцем, были украшения, которые все равно следовало сбить. Неудачная попытка репетиции была бы не такой уж плохой. Эта техника позволила сохранить все фрески, кроме фрески из цикла Бернхарда над алтарем, на снятие которой не хватило времени.

Во время этой реконструкции хрупкие столбы из песчаника также были укреплены с помощью инъекций цемента .

Фронтоны трансепта, снятые в период барокко, были восстановлены по гравюрам и сохранились образцы родственных построек. В районе перехода некоторые изменения также были отменены, но пришлось отказаться от удаления барочных укреплений по конструктивным причинам.

В современной специальной литературе Шпейерский собор представлен как яркий пример реставрации, которая должна быть отклонена в соответствии с критериями сохранения памятника , хотя форма мероприятий по реконструкции почти обеспечивается находками и поэтому не должна рассматриваться как пример. свободной "романизации".

Собор полностью реставрировали с 1996 года. Меры были почти завершены к концу 2019 года, но, вероятно, продлятся до середины 2021 года из-за неожиданного повреждения конструкции крыши и переходной башни . До июня 2007 года на реставрацию было потрачено 15,1 миллиона евро. В 1995 году была основана компания "Dombauverein Speyer" для оказания финансовой поддержки. Некоторые из удаленных фресок Шраудольфа были восстановлены под руководством Витуса Вурмдоблера . Их можно увидеть с 28 октября 2012 года в специально подготовленном для этого императорском зале собора. Хедвиг Драбик была строителем собора с 2019 года , сменив Марио Коллетто.

Этапы строительства собора

• 

  1061

• 

  1106

• 

  1689

• 

  1756

• 

  1778

• 

  1858 г.

Макет собора (включая собор неприкосновенности) в Историческом музее Пфальца в Шпейере дает четкое представление о этапах строительства собора с точки зрения его внешнего вида до 1689 года . Модель является результатом реконструкции, начатой в первой трети 20 века историком искусства Фридрихом Спратером (1884–1952) и выполненной в несколько этапов скульптором по дереву Отто Мартином (1872–1950). Эта модель отражает знания истории строительства и истории искусства примерно до 1930 года.

архитектура

Спецификации

• Общая длина: 134 м (444 фута)
• Высота центрального нефа: 33 м (111 футов)
• Ширина центральной ступицы: 14 м
• Ширина нефа: 37,62 м
• Высота восточных башен: 71,20 м.
• Высота западных башен: 65,60 м.

Шпейерский собор занимает особое место в романской архитектуре , поскольку он дал многочисленные импульсы для архитектурного развития по всей Центральной Европе.

Внешний вид собора смягчается карликовой галереей , которая, в отличие от более молодых императорских куполов в Майнце и Вормсе, огибает все здание.

Сейф

Как было принято в XI веке, в Шпейерском соборе сводились только склеп , боковые проходы и помещения башни. После масштабной реконструкции, инициированной императором Генрихом IV , центральный неф и руки трансепта также были сводчатыми. Из-за этой архитектурной истории не только нартекс и склеп, но и в самом интерьере церкви есть несколько разных сводов за пересекающимся куполом :

Боковые проходы имеют крестовидные своды по старинным образцам. Каждое ярмо образовано двумя пересекающимися друг с другом цилиндрическими сводами . Вершины сводчатых фуражек посередине каждой ярма не выше, чем в арках поясов , щитовых арках и аркадах ; диагонали имеют не полукруг, а прессованный арочный профиль.

С другой стороны, центральный неф и рукава трансепта имеют приподнятые паховые своды с разрушенными оболочками свода и так называемым швом. Таким образом, не только щиток и арки ремня, но и диагонали являются полукруглыми, конечно, с большим радиусом, чем края ярм. На стенах были размещены шаблоны, чтобы поглотить движение прыжков . Так впервые была получена рельефная стена центрального нефа. Два залива трансепта, по одному на каждое плечо трансепта, имеют ленточные ребра и являются одними из старейших реберных сводов в Европе.

У хора есть цилиндрический свод между переходом и полукуполом над апсидой , который разделен поясной аркой.

• 

  Боковой проход с классическим сводом паха

• 

  Центральный неф с приподнятым паховым сводом

• 

  Переходный купол между бухтами трансепта с ленточными ребрами

• 

  Хор и апсида с росписью XIX века.

склеп

Крипта , освященная в 1041 году, расположена под трансептом и хором собора и, с застроенной площадью 850 м² и высотой 7 м, является крупнейшим в Европе колонным залом в романском стиле. Отдельные коромысла отделены друг от друга дугами ремня. Начиная с площади перекрестка, это создало предпосылки для развития «связанной формы» в романских планах этажей. Этот тип хранилища был принят около 1040 года для свода боковых проходов. 42 паховых свода опираются на колонны с простыми капителями в форме куба. Чередующиеся блоки желтого и красного песчаника Хаардт и Оденвальд типичны для времен салианцев и Гогенштауфенов . Перед главным алтарем склепа находится купель , созданная около 1100 года. Первоначально доступ осуществлялся по лестнице в центральном нефе, которая располагалась справа и слева от места захоронения и вела в прихожую. Когда место захоронения оказалось слишком маленьким, входы в склеп перенесли в боковые проходы, а вестибюль засыпали.

Место захоронения

Место захоронения находится в восточном конце центрального нефа перед кровельной заслонкой с крестовым алтарем. Впервые место захоронения было использовано в 1039 году для захоронения основателя собора императора Конрада II. Поскольку в то время собор все еще был крупной строительной площадкой, император Конрад II был похоронен в каменном саркофаге с железными полосами между ступенями в недостроенный склеп, при этом железные ленты должны были предотвратить разграбление саркофага. Однако всего несколько лет спустя место захоронения оказалось слишком маленьким, так что входы в склеп, расположенный справа и слева от места захоронения, были перенесены в боковые проходы, а в прихожую, расположенную непосредственно к востоку от могилы. место захоронения было заполнено. После смерти последнего салианского императора Генриха V место захоронения в последний раз расширили. Для реализации пристройки пол в районе захоронения был приподнят на несколько метров, чтобы Генрих V был похоронен над своим предком. После Генриха V в могиле были похоронены вторая жена Фридриха Барбароссы Беатрикс Бургундская и ее дочь Агнес, Филипп Швабский , Рудольф фон Габсбург , Адольф Нассауский и Альбрехт Австрийский .

В результате Пфальцской войны за наследство могилы, которые находились близко к земле, были разграблены и опустошены французскими войсками, а гробницы разрушены. В результате разрушений было забыто точное местонахождение могил.

В 19 веке относительно имперских гробниц высказывались разные мнения , когда собор считался «национальным памятником» после картины Иоганна Шраудольфа и строительства западного здания. Неизвестный автор писал около 1900 года:

Профессор средней школы Иоганн Праун также жаловался в 1898 году:

Эти соображения послужили толчком к раскопкам, вскрытию и исследованию могил, которые, наконец, состоялись в 1900 году. Во время этих раскопок, которые также были задокументированы фотографически, было обнаружено, что могилы Салье были защищены от разграбления своим расположением под другими могилами, за исключением могилы Генриха V, и, таким образом, были полностью сохранены. Раскопки также показали, что грабящие французские войска покинули собор в спешке, так как поблизости от могил были обнаружены различные надгробные орудия. После того, как погребальный инвентарь был извлечен и находки текстиля были сохранены, останки были временно захоронены после окончания раскопок, а находки были сначала доставлены в Мюнхен, а затем в «Соборную сокровищницу» Исторического музея Пфальца . В 1902 г. состоялось окончательное захоронение во вновь построенном склепе, вход в который находится в склепе.

Склеп также включает в себя бывшую прихожую как своего рода вестибюль. Там же находится могильная плита Рудольфа фон Габсбурга , которая считается первым известным и переданным реалистичным портретом средневекового человека.

Помимо могил пяти епископов и саркофага с другими костями, найденными в 1900 году, которые уже не могли быть присвоены, могилы:

• Конрад II († 1039)
• Гизела Швабская († 1043), императрица, жена Конрада II.
• Генрих III. († 1056), сын Конрада II.
• Генрих IV († 1106), сын Генриха III,
• Берта Савойская († 1087), императрица, жена императора Генриха IV.
• Генрих V († 1125), сын Генриха IV.
• Беатрикс Бургундская († 1184 г.), вторая жена Фридриха Барбароссы , и ее дочь Агнес († 1184 г.)
• Филипп Швабский († 1208), сын Фридриха Барбароссы
• Рудольф фон Габсбург († 1291)
• Адольф Нассауский († 1298)
• Альбрехт Австрийский († 1308), сын Рудольфа фон Габсбурга

Институт братства кафедр Шпейера , сообщества мирян, ежедневно молившихся за похороненных здесь правителей , существовал в соборе со времен средневековья .

Переходная башня

Переходная башня разделена на два этажа, причем нижний этаж немного выше. Изогнутая поверхность крыши в стиле барокко при реставрации осталась неизменной, так как на протяжении двух столетий формировала облик собора.

Часовня Афры

Генрих V родился в день святой Афры фон Аугсбург , раннехристианской мученицы, поэтому этому святому была посвящена часовня в соборе. Он прикреплен к внешней северной стене нефа и доступен как из собора, так и снаружи.

Мемориал святой Афры был также императором Смерти Генрихом IV, гроб которого из-за наложенного на него штрафа отлучили от церкви уже почти пять лет в этой еще неосвященной часовне. Только после посмертного снятия запрета папой Пасхалом II Генрих IV был поставлен на 7 августа 1111 года, в пятую годовщину его смерти, рядом со своим отцом Генрихом III. в фамильной могиле салианцев в соборе.

Во внутренней северной стене (западный угол) часовни с 1820 года встроена эпитафия профессора права Ингольштадта и судьи Императорского двора Шпейера Каспара Шобера (1504–1532 гг.), Перенесенная сюда из разрушенного соборного монастыря. . Это прекрасное произведение эпохи Возрождения, приписываемое скульптору из Айхштатта Лою Герингу, изображает сцену воскрешения Мартина Шонгауэра .

Часовня Афры теперь служит причастной часовней собора и является местом проведения большинства приходских служб. Первоначальная часовня была на одно ярмо короче. Это иго происходит из так называемого «маленького рая», который был разрушен во время пожара в соборе и не восстановлен, когда собор был восстановлен. Сводчатое ярмо было прикреплено к часовне Афры.

Двойная часовня

На южной стороне собора находится двойная часовня , начатая в 1050 году , нижняя часовня которой посвящена святому Эммерам (святому Мартину) и используется как баптистерий . Верхняя часовня используется для экспонирования реликвий, в том числе святых Пирминия и блаженного Павла Иосифа Нардини . Кроме того, сюда были перенесены сердечная могила и очень качественная сердечная эпитафия епископа Иоганна Гуго фон Орсбека (1634–1711).

Верхняя часовня, посвященная святой Екатерине Александрийской , посвящена дню рождения дочери Генриха III. 25 ноября, в праздник Святой Екатерины, одной из четырнадцати нуждающихся помощниц . Согласно христианской легенде святая Екатерина - молодая умная красавица, посвятившая себя девственности . Как и святая Афра, она, как говорят, была дочерью царя с Кипра, которая жила в Александрии , Египет, около 300 года . Говорят, что она была обращена в христианство отшельником . В верхней часовне, среди прочего, изображены головы св. Папы Стефана I и св. Анастасия Персидского , императора Генриха III. привезен из Рима.

Две часовни, расположенные одна над другой, соединены восьмиугольным центральным отверстием. Он был в значительной степени восстановлен в своем первоначальном состоянии в 1961 году.

Императорский зал

Kaisersaal расположен в западном здании собора на высоте около 15 метров прямо над вестибюлем, который назван Kaiserhalle в честь расположенных там скульптур . Он был создан в результате строительства западного неороманского стиля по планам Генриха Хюбша , который заменил западное барочное здание Ноймана, которое считалось неподходящим. Яркой особенностью Kaisersaal является большое окно-розетка, которое расположено прямо над главным входом в вестибюль. Негабаритная мраморная копия старого, сгоревшего чудотворным образом в Патроне Spirensis , которую скульптор Йоахим Гюнтер , созданный в 1777 году для тогдашнего барокко вестверка собора, находится в глубине зала . Долгое время Кайзерсал был недоступен для публики. Отреставрированные фрески Шраудольфа выставляются здесь с 2012 года, которые были сняты во время большой реставрации собора в 1950-х годах, закреплены на конопляной ткани, а затем свернуты и хранятся в Кайзерсале. Выдающаяся изобразительная работой Кайзерзали является Coronation из Марии, фреска , которая первоначально была расположена в апсидах Калотты из собора, поэтому специальная рама должны была быть построена для него.

Кроме того, была оборудована смотровая площадка в юго-западной башне, которая находится на высоте около 55,5 метров в пределах верхних оконных проемов под вершиной башни. С этой целью был отремонтирован Кайзерсал и обновлены лестницы через башни. Наконец, Кайзерсал и смотровая площадка были открыты 28 октября 2012 года в присутствии Курта Бека , премьер-министра земли Рейнланд-Пфальц .

Западный фасад

Современный западный фасад в неороманском стиле был построен с 1854 по 1858 годы архитектором Генрихом Хюбшем на основе романского западного фасада с использованием дизайна романо-саликского периода с чередованием красного и белого камня. В отличие от романского фасада, западный фасад, построенный Хюбшем, богато украшен. В середине фасада, например, есть большая розетка, обрамленная двумя арочными окнами, в центре которых находится голова Христа, созданная художником Висбадена Эмилем Хопфгартеном . Окно-роза обрамлено квадратом с символами четырех евангелистов по углам . Эти символы, как и остальные декоративные украшения, а также все животные и маленькие фигурки, были созданы местным скульптором Готфридом Ренном . Эти цифры также включают несущую фигуру продавца кренделей в Шпейере, так называемого кренделя бу , который восходит к продавцу кренделей в соборе, который все еще был известен по имени и обычно считался оригиналом во время строительства Уэстворк. .

Скульптуры пяти святых покровителей собора можно увидеть над западным порталом, который находится под окном-розой . Это (слева направо) архимученик Стефан , архангел Михаил , Мария , Иоанн Креститель и Бернхард фон Клерво .

Гномья галерея

Собор окружает карликовая галерея. Снаружи он отмечен галереей колонн. Высота карликовой галереи составляет 2,90 метра. Их ширина не везде одинакова, так как зависит от ширины соответствующих внешних стен.

крыши

За исключением готической ризницы, которая сохранила шиферную крышу из соображений стиля, все новые крыши в соборе были сделаны из сланца в медный ход. В 1962 и 1963 годах крыши были опущены до уровня средневековья.

Скульптуры и гробницы

В соборе находится ряд важных скульптур 13-19 веков, и, помимо эпитафии Рудольфа фон Габсбурга, в соборе есть ряд других важных гробниц: 

• Епископ Диллингенский Регинбальд II († 1039)
• Каноник Фридриха фон Штральберга († 1333)
• Декан собора Хартманн фон Ландсберг († 1340 г.)
• Епископ Герхард фон Эренберг († 1363, надгробие 1775 года Винченцем Мерингом)
• Декан Николаус Бургманн († 1443 г.)
• Епископ Зигфрид III. фон Веннинген († 1459 г.) и его брат Домкапитуляр Николаус фон Веннинген († 1483 г.)
• Каноник Виперт фон Финстерлоэ († 1503 г.)
• Каноник Лотар Фридрих Мор фон Вальд († 1713 г.)
• Каноник Иоганн Бернхард фон Дросте († 1713 г.)
• Каноник Александр Иоганнес Францискус Игнатий Вальдботт фон Бассенхайм († 1715)
• Декан собора Иоганн Генрих фон Гизенберг († 1717)
• Декан собора Герман Лотар фон Аувач († 1722)
• Каноник Карл Вольфганг Генрих фон Роллинген († 1730 г.)

Органы

Главный орган местной органной компании Scherpf, построенный в 1961 году и расширенный в 1977 году, можно было услышать в соборе Шпейера до 4 января 2009 года. Его разобрали, и теперь его можно услышать в церкви в Белостоке ( Восточная Польша ), построенной в 2002 году и посвященной св. Казимиру Литовскому . Его также используют выпускники местного музыкального колледжа .

Главный орган

18 сентября 2011 года состоялось торжественное открытие нового главного органа, построенного органной компанией Seifert , которая опирается на несущую конструкцию над поющей галереей. Здесь же расположена четырехручная механическая консоль органа.

Инструмент имеет 87 регистров (5496 труб) на четыре мануала и педаль. Инструмент был в значительной степени спроектирован на основе традиций органного строительства в регионах Пфальца и Южной Германии, а также на французских органах. Основа инструмента - полностью разработанные главные хоры на 32-, 16- и 8-футовой основе. Региональное влияние особенно заметно в многочисленных партиях флейты, струнных и тростниковых .

Стилистически диспозиция колеблется между барокко и романтизмом. С двумя великолепными произведениями (II. И III. Manual) инструмент также позволяет исполнять симфоническую органную музыку. Цветовую палитру завершают голоса сольного произведения и вспомогательного произведения, которые добавляют органу дополнительную звуковую корону. Особенностью кларнета является громкий 8 '/ 16' вспомогательный механизм, имеющий отдельный ветровой порог.

Главный орган был профинансирован за счет пожертвования семьи промышленников Квандт при посредничестве тогдашнего федерального канцлера Гельмута Коля . Учитывая это пожертвование, регистр педалей Contraposaune 32 'должен быть первоначально переименован в Quandtarde .

Современный органный проспект спроектировал Готфрид Бём (Кельн). В конструкции отсутствует (видимый) закрытый корпус; скорее органная работа ограничена нишей галереи, поэтому имеет «каменную облицовку». Из-за удаленности от галереи глубина этой комнаты должна оставаться заметной. Проспект органа выглядит как проспект бесплатной трубки . Трубы разведки расположены в соответствии с их естественной последовательностью тонов и всегда проходят сверху слева направо.

В целом орган следует воспринимать как отдельно стоящий элемент или своего рода скульптуру.

Орган в королевском хоре

Орган в Короле хора был построен в 2008 годом зейфертовой орган строительной компании, архитекторы Dewey + Blohm-Шредер разработал его с тремя частями проспекта. Он расположен во второй северной аркаде нефа перед перекрестком королевского хора. Корпус органа имеет высоту 13 м и почти заполняет аркаду. По направлению к нефу корпус находится на одном уровне с опорами. Однако инструмент выступает в северный проход (напротив входа в часовню Афры). Вздутие находится в верхней передней части органа. Поэтому на крыше также есть жалюзи. Игровой стол с тремя ручками обращен к нефу. Слева и справа от игрового стола всего 64 стопорных или сцепных тяги.

Орган королевского хора сочетает в себе два инструмента:

Хор орган

С одной стороны, в инструменте находится «классический» хоровой орган с 34 регистрами (включая трансмиссию), тремя мануалами и педалью. Экспозиция отдельных произведений основана на разных стилистических эпохах. Волна была оформлена во французско-романтическом стиле, в то время как основная работа была оформлена больше в классическом стиле пфальцских органов. Инструмент имеет механизм двойного действия в дополнение к механическому, так что на хоровом органе можно играть с общего пульта. Обычные муфты могут работать как механически, так и электрически. Настройка температуры по Бах-Фишеру (модифицированная).

Средняя работа

Кроме того, в органе есть «инструмент в инструменте», (независимое) среднетональное произведение в смысле готического блочного произведения с пятью регистрами. На них можно играть из первого и второго руководства - и с помощью педальных муфт - с педали. Согласно историческим моделям, трубы были сделаны с высоким содержанием свинца. Самая низкая октава была создана как короткая октава и используется для восприятия басовых фигур.

Ориентир для средней-работы был Клетка Organ проекта Джона в соответствии с тем, что из Преториуса описал готический орган в соборе Хальберштадта от Николауса Faber от 1361 года На клавишных щеках I. и II. Руководство представляет собой устройство , с помощью которых диапазон клавиш может быть ограничен, чтобы обеспечить особенно «прекрасное разнообразие» при интерпретации произведений старинной музыки.

I. Руководство CDEFGA-f 3 Я. Главный 8-я ' II. Октава 4 ′ III. Смесь V 2 ′ IV. Третий к смеси 0 1 3 ⁄ 5  ′ Тремулянт

II. Руководство CDEFGA-f 3 В. полка 8-я ' Тремулянт

Колокольня и колокола

Центральная башня западного корпуса всегда служила колокольней. Здесь все еще висит один из немногих больших колоколов XIX века; он был отлит в 1822 году Петером Линдеманном из Цвайбрюккена. Остальные колокола (от 5 до 9) были изготовлены в 1963 году Фридрихом Вильгельмом Шиллингом в Гейдельберге. Часы будет поражен четырьмя большими колоколами; Колокола 4 и 3 поочередно в течение четверти часа, 2 и 1 колокола один за другим в течение полных часов.

Нет.	Фамилия	Год кастинга	Диаметр (см)	Вес (кг)	Номинальная (16-я)	надпись
1	Максимилиан Иосиф (Императорский колокол)	1822 г.	208	5350	г 0 -4	"Максимилиан Иосиф Рекс Баварии" (Максимилиан Иосиф, король Баварии)
2	Фридерика Вильгельмина Каролина		175	2600	б 0 +3	"Фридерика Вильгельмина Каролина Регина Бавария" (Фридерика Вильгельмина Каролина, королева Баварии)
3	Людовик Каролус		147	1650	из 1 +6	"Ludovicus Carolus Dux Bavariae Princeps hereditarius" (Людвиг Карл, герцог Баварии, потомственный принц)
4-й	Матфей де Шандель		115	600	ж 1 +4	"Matthaeus de Chandelle primus episcopus ecclesiae Spirensis Restoratae" (Мэтью фон Шандель, первый епископ восстановленной церкви Шпайера)
5	Мария	1963 г.	95,5	601	как 1	"O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria" (о кроткая, о благочестивая, о сладкая Дева Мария)
Шестой	Джозеф		90,3	494	б 1	"Св. Иосиф, Покровитель Церкви, молись о нас »
7-е	Анна		83,3	440	2- го	«Святая Анна, держи руки над семьями»
8-е	Пирминий		75	312	это 2	«Святой Пирмин, укрепи веру, которую ты провозгласил»
9	Отто		66,7	217	ж 2	"Св. Отто, делай свою работу "

Окрестности собора

Окрестности собора около 1730 г.	Легенда
Отрывок с карты города (1730 г.)	A - Кафедральный собор и Епископский дворец K - Иезуитская церковь и колледж Аа - коровьи ворота (?) Bb - Gackturm и «Ригель» Cc - ворота рыбака о - арбалетные ворота p - Zimmerleutturm q - Heidentürmchen и Udenturm г - Николаустурм (Domstaffelturm) s - поливщик

Первоначально собор не был свободным, а был плотно окружен (см. Старые виды, приведенные выше). Большинство построек исчезли после Французской революции. В следующих зданиях, которые находились в пределах иммунитета (собор свободы): к югу от собора находился монастырь с оливковой горой (сохранившийся), капитул, крестный дом и дом священника. За ней располагались соборный механик и архив. Дальше на юг находился Шлегельхоф кафедрального собора - на его месте сегодня бывший Государственный архив Шпейера (1902 г.) - с сохранившейся балюстрадой Ауваха и непосредственно рядом с ней Немецкий дом, когда-то резиденция Тевтонского ордена , а теперь здание протестантского областного церковного совета Пфальца (1893 г.) и церкви Св. Стефана , одной из старейших церквей в Шпейере. Между Шлегельхофом и Кройцгангом / Ольбергом в Страстную пятницу 1277 года был жестоко убит декан собора Альберт фон Мусбах .

К северу от собора находились Епископский Пфальц , Часовня Святого Николая , Domstaffelturm (городская крепостная башня с воротами в собор, в которые можно подняться по лестнице), а также старый собор и церковь иезуитов , которые были преобразованы. в иезуитский колледж в начале 18 века .

На востоке у городской стены возле Хайдентюрмхена было несколько хозяйственных построек .

Domnapf

Собор чаша на запад от собора, на пересечении нескольких улиц, первоначально образовала границу между областью бывшего свободным имперским города и так называемым соборным иммунитетом . Преступник, сумевший сбежать в Домнапф, больше не подлежал судебному преследованию. Домнапф отделил Вольный имперский город Шпейер от суверенной территории епископа. Вот почему осужденные в имперском городе бежали в епископский город, потому что там действовал епископский закон.

Когда в город переехал новый епископ, право конвоирования, на которое претендовал город, закончилось. В этом случае епископ должен был наполнить чашу вином, и каждый гражданин имел право пить из нее. Domnapf вмещает 1580 литров.

Масличная гора

Масличной гора восходит к фундаменту собора капитула Wipert фон Finsterlohe († 1503) и стояла в центре внутреннего двора в монастыре , построенного между 1505 и 1512 Николаусом Элзером и Hans Seyfer . Во время большого пожара 1689 года Масличная гора и сам собор сильно пострадали. Монастырь больше не восстанавливался, но в 1820 году стал жертвой попыток создать вокруг собора свободное пространство. Только Елеонская гора осталась в руинах. Позже была возведена крыша, чтобы не допустить полного разрушения. Также добавлены скульптуры. Внутри Масличной горы есть небольшая часовня, посвященная архангелу Михаилу.

Языческая башня

Heidentürmchen - это остаток средневековой городской стены, которую епископы и горожане построили как укрепление города Шпейер , и стоит к востоку от собора. Он получил свое название от своего первоначального местоположения между болотистыми берегами Рейна и застроенным соборным холмом, местность, которую в средние века называли пустошью (= залежью).

Heidentürmchen был построен около 1281 года и, помимо старых ворот, является единственной из 21 башни, входившей в кольцо внутренней городской стены; городские стены Шпейера насчитывали в общей сложности около 68 башен.

Античный зал

Классическая древность зал был построен в 1826 году от имени президент района Джозеф фона Stichaner , на основе проекта Иоганна Филипп Mattlener , к северу от собора и предназначался для размещения римских находок. Однако вскоре оказалось, что для этого слишком мало. Позже здесь установили пушки, захваченные во время войны 1870/71 г. (сегодня нет в наличии). С 1930 года он был реконструирован как памятник 2-му Королевскому баварскому пионерскому батальону , который ранее базировался в Шпейере .

разнообразный

Покровительство

Официальное латинское название собора - Domus sanctae Mariae Spirae «Собор Богоматери в Шпейере». Покровительство собора приходится на Успение Пресвятой Богородицы (15 августа). В соборе сидящий образ Девы Марии в романском стиле первоначально почитался как Patrona Spirensis , но примерно с 1300 года его заменила стоящая готическая статуя Марии. Последний был очень известен, являлся местом паломничества и часто изображался на фотографиях. Французские революционеры и их помощники сожгли их, когда они разграбили собор в январе 1794 года. В монастыре Святой Магдалены (Шпейер) находится точная копия этой более ранней фигуры, созданная в 1810 году скульптором Петером Антоном Линком по воле каноник Карл Йозеф фон Мирбах (1718–1798). Мадонна, ныне почитаемая в соборе и созданная Августом Векбекером , создана по образцу старой и была спроектирована Папой Пием XI. , подаренный к юбилею собора в 1930 году. Собор является официальным местом паломничества епархии Шпейер. Главный день паломничества с вечерним шествием при свечах - это всегда 15 августа, праздник Успения Пресвятой Богородицы.

В ознаменование приветствия Patrona Spirensis св. Бернаром Клервоским на Рождество 1146 года в центральный проход нефа встроены четыре плиты из песчаника с латунными буквами. Таблички читают на латыни:

	O clemens "O мягкий"
	о пиа "о благочестивый"
	o dulcis "o сладкий"
	Дева Мария "Дева Мария"

Когда он вошел в собор, Бернхарда встретила старая картина на франконском языке:

Бен вения, ми фра Бернарда!

"Добро пожаловать, брат Бернхард!"

Он ответил на это

Гранд мерси, ми домина!

"Спасибо, моя хозяйка!"

Согласно хронике Шпейера Вильгельма Эйзенгрейна (1563 г.), Бернхард, преклонив колени перед изображением Мадонны , спел Salve Regina , после чего картина Марии четко описывала появление Бернхарда, «приветствуемого Богом». Но святитель, ужаснувшись голосу, произнес следующие слова апостола Павла :

Mulier taceat в экклесии!

« Женщина, молчи в собрании !»

Городской служащий Шпейера Кристоф Леманн, который в своей «Хронике свободного имперского города Шпейер» около 1612 года высмеивал, что «нарисованная картина должна была говорить на немецком или латыни», указывает, что легенда возникла только через 300 лет после предполагаемое событие и что современники ничего не сообщили о предполагаемом чуде.

Европейский фонд Императорского собора Шпейера

В 1996 году по инициативе тогдашнего Федерального канцлера Гельмута Коля и тогдашний председатель правления BfG банка Пола Wieandt, Европейский Имперский собор Фонд в Шпейере был основан , целью которого является сохранение Всемирного культурного памятника будущим поколениям и на финансирование мероприятий по восстановлению, консервации и сохранению собора. Органами фонда являются совет директоров , совет фонда и попечительский совет ;

Международные дни музыки в Шпейерском соборе

Ежегодно с августа по октябрь Международные дни музыки в Шпейерском соборе организуются отделением Шпейерского собора, SWR и городом Шпейер . Помимо проведения Международного конкурса органа Шпейерского собора , программа также включает симфонические концерты и вечера камерной и духовной музыки.

Фестиваль стартовал в 1980 году, когда стартовал международный органный конкурс по случаю 950-летия закладки камня в фундамент Шпейерского собора . На основе этого художественный руководитель Domkapellmeister профессор Лео Кремер разработал International Musiktage Dom zu Speyer с включенным в него международным конкурсом органа.

Модель слепого ключа

11 марта 2020 года модель слепого в масштабе 1: 100 была установлена на постаменте из песчаника с южной стороны собора .

Колонка Staufer

В память о Штауферах 2 июня 2018 года в северном верхнем саду собора была воздвигнута стела Штауфера работы скульптора Маркуса Вольфа . Он увековечивает память трех Гогенштауфенов, похороненных в императорском склепе (Императрица Бургундии Беатрикс , ее дочь Агнес и ее сын король Филипп Швабский ), а также более шестидесяти придворных дней королей и императоров Гогенштауфенов в Шпейере.

Золотая монета 100 евро

С датой выпуска 1 октября 2019 года пункт продажи коллекционных монет (VfS) выпускает золотую монету 100 евро с темой Всемирного наследия ЮНЕСКО - Шпейерский собор из серии Всемирного наследия ЮНЕСКО от имени Федерального административного управления . Дизайн принадлежит художнику и медалисту Бодо Брошат из Берлина. В качестве материала используется чистое золото (Au 999.9). 175 000 экземпляров отчеканены на монетных дворах Берлина (A), Мюнхена (D), Штутгарта (F), Карлсруэ (G) и Гамбурга (J).

Смотри тоже

Список церковных зданий Всемирного наследия ЮНЕСКО

литература

• Рольф Болендер: Кафедральный собор и епархия Шпейера. Библиография. 2-й добавлен и исправлен Версия. Государственная библиотека Пфальца , Шпейер, 1979.
• Герберт Деллвинг : Город Шпейер. (= Культурные памятники в земле Рейнланд-Пфальц , том 1), в: Топография памятников Федеративная Республика Германия . Schwann, Düsseldorf, 1-е издание 1985 г., ISBN 3-590-31031-6 ; 2-е издание 1990 г., ISBN 3-491-31031-8 .
• Антон Долль: Соображения по закладке камня в фундамент и освящению Шпейерского собора. В: Архив церковной истории Среднего Рейна . 24, 1972, стр. 9-25.
• Каспар Элерс : Metropolis Germaniae. Исследования о важности Шпейера для королевской семьи (751–1250). ( Диссертация из в Боннском университете , 1995) Vandenhoeck и Рупрехт, Геттинген 1996, ISBN 978-3-525-35442-1 .
• Вальтер Хаас : Строители Шпейерского собора. Строители - Архитекторы - Мастера. В: Zeitschrift für Kunstgeschichte 29 (1966), стр. 223-240, ( JSTOR 1481655 ).
• Хартмут Джерике: Шпейерский собор и его значение как центрального захоронения Западной Империи в XII веке. В кн . : Журнал по истории Верхнего Рейна . (ZGO) 154, 2006, стр. 77–110, онлайн-файл (PDF; 240 kB) Х. Джерик.
• Ганс Эрих Кубах : Шпейерский собор. (= Художественные памятники земли Рейнланд-Пфальц , т. 5), 3 тома. Deutscher Kunstverlag , Мюнхен, 1972, ISBN 3-422-00539-0 .
• Ганс Эрих Кубах: Шпейерский собор. 4-е издание (дополнено Гюнтером Биндингом ). Общество научной книги (WBG), Дармштадт 1998, ISBN 3-534-13731-0 .
• Клаудия Моддельмог: Королевские основы средневековья в исторических изменениях. Кведлинбург и Шпейер, Кенигсфельден, Винер-Нойштадт и Андернах. (Диссертация из Берлинского университета Гумбольдта , 2009 г.) Akademie-Verlag, Берлин 2012 г., ISBN 978-3-05-005782-8 , ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
• Маттиас Мюллер, Маттиас Унтерманн , Детхард фон Винтерфельд (ред.): Шпейерский собор. Строительство, функция и прием между периодом Салье и историзмом. Wissenschaftliche Buchgesellschaft (WBG), Дармштадт 2012, ISBN 978-3-534-24970-1 , содержание.
• Эрвин Райдингер : 1027. Основание Шпейерского собора. Солнце - ориентация - изгиб оси - дата основания - Архангел Михаил . Pilgerverlag, Annweiler 2014, ISBN 978-3-942133-76-0 , онлайн-файл на Academia.edu .
• Карл-Маркус Риттер (ред.): Иоганн Баптист Шраудольф, фрески назареев и Шпейерского собора. Wissenschaftliche Buchgesellschaft (WBG), Дармштадт 2014, ISBN 978-3-534-26371-4 , содержание , обзор :.
• Виллибальд Зауэрлендер : Клюни и Шпейер. В: Флекенштейн, Йозеф (ред.): Спор об инвеституре и конституция Рейха. Зигмаринген 1973, стр. 9-32.
• Бруно Тибес : Маленькая соборная книга. Введение в историю, строительство и важность Шпейерского собора. Speyer 1990, ISBN 3-87637-015-9 .
• Детхард фон Винтерфельд : Императорские соборы Шпейер, Майнц, Вормс и их романские окрестности. Шнелл и Штайнер, Регенсбург 2000, ISBN 978-3-7954-1293-7 .
• Томас Вирт: Кому принадлежит Шпейерский собор? Анализ отношений собственности от Французской революции до наших дней. В: Архив церковной истории Среднего Рейна . 64, 2012, стр. 291–324, онлайн-файл , (PDF; 35 стр., 2,9 МБ).
• Эльмар Воргулл : Модель Императорского собора Шпейера, созданная скульптором по дереву Отто Мартином в Историческом музее Пфальца в Шпейере. К проблеме историко-имиджевых документов как выборочной основы реконструируемого облика собора. В: Пфальц дом. Журнал Пфальцского общества содействия науке в связи с Исторической ассоциацией Пфальца. 2 (2007), ISSN  0031-6679 , стр. 60-80.
• Эльмар Воргулл : Модель Императорского собора в Шпейере работы Отто Мартина. Происхождение и значение. Vademecum для просмотра модели собора в Пфальце исторического музея в Шпейере. Wernersche Verlagsgesellschaft , Worms 2009, 32 страницы, ISBN 978-3-88462-280-3 .
• Йохен Цинк: Людвиг I и Шпейерский собор. (= Публикации по баварской истории и культуре , том 11.) Под редакцией Клауса Гримма . Дом баварской истории , Мюнхен 1986, ISBN 3-9801342-0-2 , содержание.

Кино

• Собор императоров - Шпейерский собор. . Документальный фильм, Германия, 2007, 28:15 мин Автор сценария и режиссер: Александр Wasner, производство: SWR , серия: Schätze де Ланды , первая передача: 10 марта 2007 по КСВ, конспект по ARD .
• Шпейерский собор. Церковь салианских императоров (Германия). Документальный, Германия, 1998, 14:30 мин., Сценарий и режиссер: Йозеф Беккер, производство: Südwestfunk , сериал: Сокровища мира - Erbe der Menschheit , серия 104, первая трансляция: 6 декабря 1998 г. в 3сат , текст фильма с онлайн-видео от SWR.

веб ссылки

• Запись на сайте Центра всемирного наследия ЮНЕСКО ( английский и французский ).
• dom-zu-speyer.de - Официальный сайт
• Осмотр Императорского Собора на 360 ° - инициатива "Kaiserdom Speyer Virtual"
• Европейский фонд Императорского собора Шпейера
• Ассоциация Строителей Соборов Шпейер
• Собор на окраине города Шпейер
• der pilger - церковная газета Шпейерской епархии
• Работа Бога и вклад императора Статья из Мериан 04/2017
• Вернер Нольте: Информация и фотографии из Шпейерского собора

Индивидуальные доказательства

49.317222222222 8.4425Координаты: 49 ° 19 ′ 2 "  северной широты , 8 ° 26 ′ 33"  восточной долготы.