Горячие крысы

Hot Rats (англ. Hot rats , строка текста из пьесы Willie the Pimp ) - второй сольный альбом Фрэнка Заппы, выпущенный в 1969 году. Он достиг 9строчкив британских чартах. Это вошло в первую десятку лучших альбомов Заппы в мире.

Альбом считается одним из первых джаз-рок- альбомов и представляет собой поворотный момент в музыкальном стиле Заппы: за одним исключением долгоиграющая пластинка содержит исключительно инструментальные произведения. Впервые Заппа отказался от междометий в стиле новой музыки , особенно от musique concrète , коллажных изменений стиля и разговорных частей, которые были типичны для его предыдущих альбомов. Заппа собрал своих коллег-музыкантов полностью с нуля для этой постановки. Альбом вышел после того, как он объявил о распаде Mothers of Invention . Заппа играл со специально сформированной группой, в которую входили его друг детства Капитан Бифхарт , скрипач Дон Сахарный тростник Харрис и несколько профессиональных сессионных музыкантов, таких как Джон Герин .

Для производства Hot Rats Заппа использовал только что ставшую доступной технологию 16-трековой ленты , с помощью которой он устроил многослойные латунные секции.

История происхождения

1969 год, когда были произведены « Горячие крысы» , стал для Фрэнка Заппы годом потрясений. Как фронтмен организации Mothers of Invention , основанной в 1964 году , Фрэнк Заппа добился все большего успеха благодаря своим работам в средствах массовой информации и среди публики. Из первого альбома Freak Out! (1966), который также называют «самым смелым дебютным альбомом в истории рока», Заппа создал свой собственный стиль, который был продолжен в следующих альбомах, таких как « Мы только за деньги» . Эти рок-альбомы походили на коллаж из фрагментов и заимствований из других жанров, таких как серф-рок , ду-уоп или новая музыка . Лирика часто была сатирической и социально критичной и содержала много намеков на фрик и рок-музыку.

Однако после выпуска коммерчески неудачного альбома Uncle Meat в апреле 1969 года Заппа больше не был удовлетворен группой, которую он и его коллеги-музыканты возглавляли в качестве партнерства . В более поздних интервью он жаловался, что аудитория не оценила музыкальное качество его музыки, и критиковал ограниченные музыкальные способности других участников группы. Отсутствие коммерческого успеха привело также к финансовым трудностям. В июне 1969 года Заппа призвал положить конец « Матери изобретений» . Последнее выступление в первоначальном составе состоялось 18 августа 1969 года.

В это время падает производство альбома Hot Rats . В апреле 1969 года Mothers of Invention выступили на джазовом фестивале Boston Globe Jazz Festival, и Заппа пригласил джазового саксофониста Рахсаана Роланда Кирка сыграть с группой. Спектакль имел большой успех. Биограф Anglist и Zappa Келли Фишер Лоу считает это джазовое выступление одной из первых искр для Hot Rats . Заппа развил идеи Бостона для альбома.

Летом 1969 года Заппа начал репетиции проекта « Горячие крысы » в подвале своего дома . Первоначально он играл с Роем ​​Эстрадой (которого, однако, не слышно на записях) и Яном Андервудом . Позже были добавлены бас-гитарист Макс Беннетт и джазовый барабанщик Пол Хамфри , который уже работал с Уэсом Монтгомери и Ли Конитцем . Вдобавок Заппа нанял студийного музыканта Джона Герина для ударных , который также работал на Куинси Джонса и уже играл на первом сольном альбоме Заппы Lumpy Gravy в 1967 году . Вдобавок Заппа нанял продюсера Джонни Отиса в качестве лидера группы для записи в студии TTG в последние две недели июля . Заппа познакомился с Отисом, будучи студентом в Ланкастере, и ценил его продюсерскую работу и его острое чувство ритм-н-блюза . Отис привел в студию своего сына Шугги и позволил ему играть на бас-гитаре в « Peaches en Regalia» . Через Джонни Отиса Заппа также связался с джазовым скрипачом Доном Сахарным тростником Харрисом . Харрис записал ритм-н-блюзовый трек Leavin 'It All Up to You , который любил Заппа , и в то время был заключен в тюрьму за преступление, связанное с наркотиками. Заппа внес залог и нанял Харриса исполнять партии скрипки. Харрис играет только на электрической скрипке в Hot Rats .

Продюсер Ричард Бок , для которого Заппа играл записи Hot Rats , познакомил его с джазовым скрипачом Жан-Люком Понти , который, наконец, сыграл небольшую роль в « It Must Be a Camel» . Это послужило толчком для более позднего сотрудничества, которое проявилось прежде всего в альбоме King Kong: Jean-Luc Ponty Play the Music of Frank Zappa , выпущенном в 1970 году .

Корни Hot Rats уходят далеко в прошлое. Солнце можно найти в темах альбома из саундтрека к фильму Тимоти Кэри «Величайший грешник », который Заппа написал в начале 1960-х и возглавлял 52–17 декабря 1961 года оркестр колледжа. Был записан симфонический оркестр Pamona Valley .

Hot Rats был выпущен 15 октября 1969 года. Название альбома занимает строку из текста Вилли Сутенер .

Стилистическая классификация

Джаз рок

Hot Rats относится к джаз-року - музыкальному стилю, сочетающему в себе элементы рока и джаза . В центре внимания альбома - щедрые джазовые импровизации и «джазовые интерпретации».

В литературе нет убедительных сведений о том, было ли решение Заппы работать с джазовыми музыкантами вызвано растущей популярностью джаз-рока или же сам Заппа, как движущая сила, дал новый импульс этому развитию. В любом случае Заппа использовал элементы джаза в своих записях на раннем этапе, например, с Invocation And Ritual Dance of the Young Pumpkin на альбоме Absolutely Free . Это было записано в 1966 году - задолго до начала популярности джаз-рока. В своем первом сольном альбоме Lumpy Gravy Заппа также использует джазовые отрывки, которые были включены в коллажи. На предыдущем альбоме Hot Rats , Uncle Meat , есть 18-минутная инструментальная джаз-роковая пьеса с Кинг-Конгом , которая дает место для четырех импровизаций различных солистов. Альбом Weasels Ripped My Flesh , записанный с 1967 по 1969 год и выпущенный после Hot Rats в 1970 году , включает джаз-рок-композиции Get a Little и The Orange County Lumber Truck . Записи Заппы в чистом стиле джаз-рока включают Hot Rats и альбомы 1972 года Waka / Jawaka и The Grand Wazoo .

Некоторые музыкальные критики называют Hot Rats первым джазовым фьюжн-альбомом. Он появился примерно в то же время, что и « Bitches Brew » Майлза Дэвиса , альбом, который считается триггером популяризации этого жанра. Тем не менее, Келли Фишер Лоу отмечает, что альбом в конечном итоге ближе к блюзу, чем к джазу. В смеси рока, джаза и блюза Лоу считает альбом более прогрессивным, чем ранние работы Заппы, в том числе потому, что пьесы составлены и аранжированы намного сложнее.

Звуковой образ характеризуется электрически усиленными инструментами, новыми электронными звуковыми генераторами и звукоотражателями. Впервые Заппа полностью откажется от дадаистских звуковых коллажей в стиле musique concrète и применительно к новой музыке .

Звукозаписывающая техника и аппаратура

Hot Rats - чистый студийный альбом, в котором широко используются возможности наложения . Различные звуковые дорожки многодорожечного рекордера записываются одна за другой и, наконец, микшируются для получения полифонической записи. Это позволяет создавать потрясающие звуковые аранжировки всего с несколькими музыкантами. Уитни студия в Глендейле , где части были Hot Rats записанном, была одним из первых студий , чтобы иметь устройство записи 16- ти дорожек. С его помощью Заппа смог создать сложные аранжировки духовых инструментов, которые Ян Андервуд записал в одиночку и которые Келли Фишер Лоу с энтузиазмом оценила как «смесь музыкального мастерства и студийной магии».

Сам Заппа несколько раз подчеркивал, что возможность работать с 16-трековым устройством была настоящей причиной студийной работы над альбомом Hot Rats и что использование наложения было даже сутью альбома. По его собственным словам, Заппа был первым после Лес Пола , который работал более экспериментально, применив 16-трековую технологию для создания альбома. В то время в технологии аналоговой записи все еще преобладали магнитофоны с четырьмя или восемью звуковыми дорожками.

Джон Герин сообщает, что кассета шла непрерывно во время сеансов записи. Заппа позволил Герину разрабатывать грувы и индивидуальные импровизации без музыки на барабанах . Готовые изделия создавались в диспетчерской .

Большой орган, на котором играет Ян Андервуд и который в списке исполнителей Hot Rats упоминается как Organus Maximus, также вносит свой вклад в особое звучание альбома . Он был установлен в студии Уитни , где было записано множество произведений религиозной музыки.

Фрэнк Заппа и звукорежиссер Дик Кунк позже использовали студию Whitney для других проектов звукозаписи, таких как Trout Mask Replica от Captain Beefheart или Pretties for You (1969), первого студийного альбома Элиса Купера .

Публикации

Долгоиграющая пластинка была выпущена 10 октября 1969 года в США на лейбле Bizarre Records , и Reprise Records отвечала за распространение по всему миру . К концу 1970-х альбом несколько раз переиздавался. 2 ноября 1986 года пластинка была переиздана в рамках Old Masters Box . Альбом был выпущен на компакт-диске в сентябре 1987 года в Америке на Rykodisc и в Европе на Zappa Records . Версия для компакт-диска была переработана Заппой с использованием оригинальных студийных лент для внесения изменений в звуковые свойства, инструменты и последовательность пьес. Например, «Вариации Гамбо» на компакт-диске примерно на четыре минуты длиннее, а в « Маленькие зонтики» вставлен отрывок из записывающего устройства. Новое издание компакт-диска с восстановленной обложкой было выпущено Rykodisc в 1995 году. Издание The Hot Rats Sessions на 6 компакт-дисках было выпущено в 2019 году ; набор содержит неизданные базовые треки, редкие и неотредактированные миксы, рабочие миксы и соответствующие дубли из наследия Заппы.

Список треков

Нет.	заглавие	Продолжительность оригинального винила (1969)	Продолжительность CD (1995)
1.	Персики в регалии	03:39	03:37
2.	Вилли Сутенер	09:25	09:16
3.	Сын мистера Грина Гена	08:58	09:00
4-й	Маленькие зонтики	03:09	03:03
5.	Вариации Гамбо	12:55	16:57
6-е	Это должен быть верблюд	05:15	05:16

Описание каждого заголовка

Персики в регалии

Peaches en Regalia (от англ. Peach : персик и regalia : regalia, regalia ), первый трек на альбоме, представляет собой четко структурированную инструментальную пьесу с тщательно продуманной структурой, которая выглядит как увертюра . Этим она отличается от следующих пьес, которые оставляют много места для импровизации. Peaches en Regalia характеризуется фортепьянными трелями , звуками синтезатора и глубоким звучанием барабанов , расположенным в центре стереоизображения . Изделие обладает энергичным и динамичным эффектом. Он напыщен в пародийном смысле, сравним с более поздними названиями, такими как Regyptian Strut ( Sleep Dirt , 1979), и использует технологию многодорожечной записи, которая позволяет достичь безупречного качества джаза Западного побережья . Peaches en Regalia был назван «одним из самых устойчивых произведений Заппы» и является одним из немногих треков музыканта, которые иногда звучат на радио в Америке. Он открывается слушателю без особых усилий и позже снова и снова использовался Заппой, например, на многих живых концертах, а также на альбомах Fillmore East, июнь 1971 (1971), Tinsel Town Rebellion (1981) и двух альбомах. пользователя Beat the Boots series.

Вилли Сутенер

На Willie The Pimp (ф англ. Willie, the pimp ), единственные вокальные треки на альбоме, поет Дон Ван Влит, он же Captain Beefheart , а Zappa - это только альбом Trout Mask Replica, который он уже знал по своему молодежь.

Текст, и особенно название, навеяны интервью, которое Заппа провел с двумя женщинами в Нью-Йорке в 1969 году. Позже он был выпущен в 1985 году под названием The Story of Willie the Pimp на Mystery Disc сэмплера альбома The Old Masters Box One . В песне «подражатель сутенер по имени Вилли» описывает, как он стоит в вестибюле отеля с уложенными волосами, штанами цвета хаки и начищенными туфлями, и предлагает своей девушке: «Счет Twenny Dollah (я могу вас объяснить)» f. «Я могу достать это для вас за двадцать долларов»), и высмеивал предложение мужчины в костюме заплатить проститутке перечеркнутым чеком. В припеве выстраиваются разговорные, иногда двусмысленные термины, намекающие на сексуальное: «Горячие мясные крысы / Hot zitz ​​hot wrists [...]» («Горячие мясо, горячие крысы, горячие соски, горячие руки» ) Название альбома Hot Rats - это цитата из первой строчки припева.

Лоу описывает песню как "веселую" и видит параллели с гангста-рэпом с его развратом, в то время как Николас Слонимский ссылается на жанр эксплуатации , лаконично отмечая, что Сутенер Вилли эксплуатирует отвращение к "нечистым животным".

Девятиминутное произведение начинается с блюзового скрипичного рифа Дона Сахарного тростника Харриса. Заппа дополняет барабаны (John Guerin) ударными элементами, поддерживающими канавку пьесы. Макс Беннетт также играет плавный ходячий бас . После четырех двухстрочных блоков строфы следует короткий гитарный перерыв , затем еще две строки куплетов и припев, параллельно которому начинается гитарное соло и продолжается после припева. После перерыва в стиле Скат Бифхарт повторяет припев. Затем Заппа продолжает соло, которое во время пения немного отступает, до конца пьесы.

Большинство рецензентов положительно относятся к гитарному соло с сильным искажением вау-вау . Бен Уотсон, например, оценивает его как новаторское и лучшее соло, записанное Заппой на сегодняшний день, Келли Фишер Лоу описывает его как шедевр, показывающий направление, в котором Заппа стилистически развивается. Лестер Бэнгс из журнала Rolling Stone, напротив, считает соло длинным, однообразным и характеризующимся «удивительно простыми узорами». Это показывает, что Заппа не джазовый импровизатор.

Несколько рецензентов положительно выделяют блюзовый голос Капитана Бифхарта, музыкальный обозреватель Стив Хьюи сравнивает Бифхарта с блюзовым певцом Хаулином Вольфом .

Сын мистера Грина Гена

Сын мистера Грина Гена (англ. F. Сын мистера Грина Джина ) берет тему из названия Mr. Green Genes из альбома Uncle Meat (1969) и используется в качестве основы для обширных импровизированных соло , процесс что Заппа довольно часто использовал старые штуки. Лоу рассматривает эту «переработку собственных проблем» как черту постмодерна, она выражает скуку и истощение конца 20 века.

Пьеса основана на хоре с 16 тактами . После того, как тема представлена ​​дважды, следуют разные соло, каждое из которых показывает последовательность гармонии (ре минор, соль мажор, ре минор, соль мажор, ре минор, соль мажор, ре минор, соль мажор, до мажор, ля минор, до мажор. , Ля минор, фа / соль мажор, ля минор, си мажор, си мажор) и количество тактов темы сохраняется. Тема повторяется всего тринадцать раз. В импровизационных партиях Заппа в основном играет на электрогитаре, аккомпанемент варьируется от припева до припева и аранжирован частично с помощью обширной медной секции.

Вариации Гамбо

Спектакль «Вариации Гамбо» (англ. F. The Gumbo Variations ) состоит из гитары и басрифа, которые нужно играть многократно, и служит основой для расширенных импровизированных соло. Риф держится в пентатонике G с интервалом 1½ - 1 - 1 - 1½ - 1. Музыковед Вольфганг Людвиг предполагает, что музыкантам давали только эти риффы.

Басовый рифф, сыгранный Максом Беннетом, связан с тяжелыми тарелками барабанных фигур Пола Хамфри в стиле радио конца 1960-х. Ян Андервуд сыграл первое соло на тенор-саксофоне, затем Фрэнк Заппа на электрогитаре и, наконец, Дон Сахарный тростник Харрис на электрической скрипке . У баса и ударных также есть короткие соло, но Заппа в основном дает Андервуду и Харрису пространство для полноценного развития.

Маленькие зонтики и это должен быть верблюд

«Маленькие зонтики» (англ. F. « Маленькие экраны» ) и « Это должен быть верблюд» (англ. F. « Должен быть верблюд» ) стилистически похожи. Обе пьесы написаны более основательно, чем , например, « Вариации Гамбо» . Соответственно, объем импровизаций в записях меньше. Инструментальное звучание фортепиано, баса и перкуссии не отчуждается электроникой. Обе пьесы характеризуются широким диапазоном нот и джазовой гармоникой , особенно измененными аккордами , четырьмя и несколькими нотами . Инструменты часто меняются, и замечательно, что Little Umbrellas даже используют записывающее устройство.

В 12 и 13 тактах It Must Be a Camel показано увеличение и уменьшение ритма, типичное для Заппы, группы нот играются быстрее или медленнее без изменения относительной длины отдельных нот. Еще одна особенность Заппы - это сопоставление интервальных прыжков разных размеров, например, в такте 4, в котором интервалы, которые довольно необычны в рок- и джазовой музыке, сокращены квинта - мажорная секунда - идеальная четвертая - мажорная седьмая - идеальная квинта. Вольфганг Людвиг также считает последовательность квинт, например, в тактах 3 и 4, определяющей стиль на самом элементарном уровне. Обширные аранжировки медных духовых инструментов были записаны одна за другой с использованием метода наложения. Также заслуживает внимания небольшой вклад - также известный как брейк - скрипача Жана-Люка Понти , который Заппа представляет перкуссией, напоминающей Эдгара Вареза .

Обложка альбома

Навесной разворотном крышка была разработана коллагеновым художником Cal Schenkel . Он состоит из фотографии, имеющей пурпурный оттенок. Однако на самом деле это снимок, сделанный на инфракрасную слайд-пленку, предположительно от Kodak. Фотография долгое время приписывалась фотографу Эду Караеву . Фактически, фотография была сделана Анди Натансон, калифорнийским фотографом, бывшей соседкой по комнате Кристин Фрка (модель этой обложки) и напарницей GTO, которая позволила Заппе сделать снимки для передней и задней обложек. Когда «Горячие крысы» были переизданы, работа Натансона была отмечена небольшой записью на задней обложке буклета («Фото: Анди Натансон»). На передней обложке фотография обрамлена по горизонтали двумя белыми полосами вверху и внизу. Вы находитесь в Versaler Groteskschrift, наверху с "Фрэнком Заппой" и ниже - жирная награда - с пометкой "Hot Rats". На фотографии изображены голова и руки женщины, которая, как зомби, кажется, вылезает из каменной чаши и смотрит прямо на зрителя. Руки разведены, руки положены на край бассейна и направлены в сторону от женщины. Лицо, на котором видна только верхняя часть с темными глазами и длинными, сильно завитыми волосами, слегка накрашено. На фоне заросшего сада, в котором расположен бассейн, виднеется изгородь с садовой калиткой. Модель была 18-летняя Кристина Фрка, которая жила в доме семьи Заппа и работала няней. Фрка, дизайнер костюмов по профессии, также был одним из основателей группы GTO , которую продюсировал Заппа.

На реверсе тот же мотив показан в более низком ракурсе. Здесь фотография полностью заполняет область, названия альбома указаны черным шрифтом в нижней трети. Внутри представлены различные фотографии Заппы, Капитана Бифхарта, Яна Андервуда и других музыкантов, некоторые из которых представлены в виде цветных фотоколлажей.

прием

В Соединенных Штатах альбом изначально имел умеренный успех, он достиг 173-го места в чартах Billboard 200. В Европе, особенно в Великобритании, альбом продавался намного лучше, он достиг 9-го места и в британских чартах остался там. более полугода. Альбом стал одним из величайших успехов Заппы и сделал его виртуозным музыкантом и композитором.

В журнале Rolling Stone Magazine обсуждали альбом Лестера Бэнгса : «После того, как возвышенная серьезная музыка Заппы и его« грязные рутины 50-х »стали жесткими, новый альбом обеспечил новое направление, вдохновленное Captain Beefheart. Bangs особенно хвалит игру Дона Сахарного тростника Харриса на скрипке, в то время как соло Заппы оцениваются как монотонные. В общем, Bangs находит слова похвалы для коллег-музыкантов Заппы, которые побили все остальные рок-н-ролльные джем-альбомы за последние два года. Если этот альбом показывает новое направление Заппы, надо быть готовым к некоторым «дьявольским скачкам». Это делает Hot Rats одним из немногих альбомов, получивших положительную оценку Rolling Stone сразу после выхода.

Тридцать лет спустя тенор, которым Заппа как композитор достиг «величественной кульминации» с Hot Rats, был также сохранен в The New Rolling Stone Album Guide .

Келли Фишер Лоу заявляет, что Hot Rats не вызвали большого резонанса у музыкальных критиков после их публикации или после нее . На альбоме мало литературы, и часто в публикациях, подробно описывающих творчество Заппы, он упоминается лишь вкратце. Лоу видит причину этого в том, что альбом можно рассматривать как стратегическое отступление к музыке, понятной публике. Низкий коммерческий успех предыдущих авангардных работ, таких как Lumpy Gravy или Uncle Meat, был несоизмерим с затраченными на это усилиями. Лоу утверждает, что альбом также выражает разочарование Заппы своей аудиторией, невыполненными обещаниями шестидесятых и « Матерями изобретений» . После выпуска нескольких авангардных альбомов, перемежающихся элементами musique concrète, внутренними шутками, пародиями и антропологическими наблюдениями за музыкальной жизнью, он теперь выпустил альбом, который был понятен публике.

Музыкальный обозреватель Бен Уотсон пишет, что Hot Rats - это, по сути, "дуэт Андервуда / Заппа". Андервуд умеет играть на самых разных инструментах, таких как орган, фортепиано, флейта, кларнет и саксофон. По словам Иоахима-Эрнста Берендта , он не был убедительным джазовым солистом, но его «шумная натура» идеально подходила для музыки Заппы. Уотсон признает влияние Игоря Стравинского и Николая Римского-Корсакова в богатой текстуре Hot Rats . Джазовый музыкант Орнетт Коулман также оказал тайное влияние на альбом через Яна Андервуда . Он заявляет, что альбом с его «ярким звуком в реальном времени» представляет собой явный контраст с «дадаистскими сюрпризами» предыдущего альбома Uncle Meat . Он сравнивает игру органа Андервуда в ее «отполированной силовой установке» с Ширли Скотт или Джимми МакГриффом . Однако из-за намеренно преувеличенной мелодии Заппы и выбранных инструментов, альбом никогда не будет казаться таким пухлым, как многие пьесы прогрессивного рока . Альбом был полон кажущейся виртуозности, все было сыграно и записано в лучшем виде, и эта несдержанность и отказ сделали альбом таким успешным.

Стив Хьюи из Allmusic считает альбом классикой жанра. Он особенно подчеркивает связь между композиционной изысканностью джаза и грязным и беспринципным отношением рока. Три импровизированных произведения расслаблены и стремительны, в то время как удивительно извилистая элегантность характеризует тщательно скомпонованные произведения, такие как Peaches en Regalia . Он особенно подчеркивает прямое, прямое исполнение и инструментальную сложность. В альбоме впервые представлены виртуозные соло на электрогитаре Заппы; в частности, положительно выделено соло в Willie the Pimp . В целом, только несколько альбомов джаз-рока могли бы так свободно чередоваться между двумя жанрами и достичь такого «стойкого возбуждения и энергии».

последствия

Вклад Жана-Люка Понти привел к созданию следующего проекта « Жан-Люк Понти играет музыку Фрэнка Заппы» , в котором приняли участие актеры из альбома Hot Rats. Заппа использовал некоторые записи, сделанные во время сессий Hot Rats в студиях для своих более поздних альбомов. Например, скрипичное соло Дона Сахарного тростника Харриса было использовано для The Little House I Used To Live In (альбом Burnt Weeny Sandwich , 1970), а другие записи также появились на Chunga's Revenge в 1970 году .

После Hot Rats Заппа выпустил Burnt Weeny Sandwich и Weasel Ripped My Flesh в 1970 году, первоначально два альбома, которые в основном содержали записи Mothers of Invention в первоначальном составе. Следующие альбомы, которые содержали много материала из групповых туров его новой формации Mothers , были более рок-ориентированы. Во время вынужденного перерыва в гастролях, вызванного несчастным случаем, Заппа вернулся в композиционном плане к джазу, а также к аранжировкам для больших биг-бэндов и записал ориентированный на джаз и биг-бэнд альбом Waka / Jawaka , который был выпущен в июле 1972 года. На крышке есть рисунок Марвина Маттельссона, на котором изображена раковина с двумя кранами, обозначенными как Hot и Rats . Он также был известен как Hot Rats 2 . Барри Майлз отмечает, что записывающая группа состояла из студийных музыкантов, которые раньше никогда бы не « джемовали ». Поэтому импровизации терялись в «музыкальных банальностях». После записи следующего альбома, также известного как Hot Rats 3 , The Grand Wazoo , который был записан с немного другим составом и вышел в декабре 1972 года, Заппа отправился в концертный тур с оркестром из 20 человек. Это формирование было провозглашено как Mothers of Invention / Hot Rats / Grand Wazoo .

Hot Rats также оказали влияние на композитора Тома Скотта , который нанял музыкантов Джона Герина и Макса Беннета, которых использовали в Hot Rats для своих собственных проектов, и назвал Mothers в альбоме Rural Still Life своей любимой рок-н-ролльной группой. Влияние Hot Rats можно увидеть в музыке к популярным фильмам, написанным Скоттом.

Музыканты Гарет «Газ» Майкл Кумбс и Дэниел «Дэнни» Гоффи из группы Supergrass назвали свой кавер-проект в честь альбома Фрэнка Заппы HotRats .

«Персики в регалии» - часть репертуара проекта Дуизила Заппы « Заппа-играет Заппа » со Стивом Ваем и Наполеоном Мерфи Броком . На церемонии вручения премии «Грэмми» 2009 произведение было удостоено награды в категории « Лучшее инструментальное рок-исполнение» (английский язык за лучшее исполнение рок-инструментального инструмента ).

литература

• Энди Алледорт: Фрэнк Заппа - Горячие крысы . В: Записанные гитарные версии. Аутентичные транскрипции с примечаниями и табулатурами . Сотрудничество Хэла Леонарда, Милуоки 2000, ISBN 0-634-02152-4 . 
• Лестер Бэнгс: Обзоры альбомов. Горячие крысы. (Больше недоступно в Интернете.) В: Журнал Rolling Stone. 7 марта 1970, в архиве с оригинала на 25 мая 2009 года ; Проверено 21 марта 2010 года . 
• Келли Фишер Лоу: слова и музыка Фрэнка Заппы . University of Nebraska Press, Lincoln and London 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , глава 4, секция горячих крыс , стр. 73-77 . 
• Вольфганг Людвиг: Исследования музыкального творчества Фрэнка Заппы - музыкально-социологическое и аналитическое исследование для определения музыкального стиля . В: Europäische Hochschulschriften, серия XXXVI, музыковедение . Лента 88 . Verlag Питер Ланг, 1991, ISBN 3-631-45128-8 . 
• Бен Уотсон: Фрэнк Заппа. Отрицательная диалектика игры пуделей . Quarted Books Ltd., Лондон, 1996 г., ISBN 0-7043-0242-X , глава 2, раздел « Горячие крысы» , стр. 159-162 . 
• Фрэнк Воннеберг : Grand Zappa - Международная дискология Фрэнка Заппы . Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2010, ISBN 978-3-89602-581-4 . 

веб ссылки

• Hot Rats в официальной дискографии на сайте zappa.com. Проверено 7 февраля 2019 года . 
• Фрэнк Заппа. Тексты и справочная информация о Hot Rats на globalia.net. Проверено 27 марта 2010 года . 
• Hot Rats at AllMusic (английский)
• Обзоры Hot Rats на Baby Blue Pages

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{а б в г д} Барри Майлз : Заппа . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Берлин 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , стр.  228 . 
2. ↑ Hot Rats в официальной дискографии на zappa.com. (Больше не доступны в Интернете.) Архивировано из оригинала на 13 октября 2009 года ; Доступ к 31 марта 2010 года .  
3. ↑ ^{б с д е е г ч я J к л м п о р д р} Келли Fisher Лоу: Слова и музыка Франка Заппы . University of Nebraska Press, Lincoln / London 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , стр. 73-77 . 
4. ↑ Гэри Графф (ред.): Musichound rock: The Essential Album Guide . Visible Ink Press, Детройт 1996, стр. 757 .  Цитата из Келли Фишер Лоу: Слова и музыка Фрэнка Заппы . University of Nebraska Press, Lincoln and London 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , стр. 73-77 . 
5. ↑ Барри Майлз : Заппа . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Берлин 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , стр.  217-221 . 
6. ↑ Джон Герин. United Мутация, 2002, доступ к 12 мая 2010 .  
7. ↑ Барри Майлз : Заппа . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Берлин 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , стр.  226-227 . 
8. ^ Карл Людвиг Райхерт: Фрэнк Заппа . Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен 2000, ISBN 3-423-31039-1 , стр. 58 . 
9. ↑ Величайший грешник в мире в базе данных фильмов в Интернете (английский)
10. ↑ Барри Майлз : Заппа . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Берлин 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , стр.  83 . 
11. ↑ Волкер Ребелл : Фрэнк Заппа - гений-урод с фраком . В: Rocksession 1 . Научно-популярная книга Ророро , 1977, ISBN 3-499-17086-8 , стр.  264 . 
12. ↑ Вольфганг Людвиг: Исследования музыкальной работы Фрэнка Заппы - Музыкально-социологическое и аналитическое исследование для определения музыкального стиля (=  European University Writings, Series XXXVI, Musicology . Volume 88 ). Verlag Питер Ланг, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , стр. 73 . 
13. ↑ ^{a b c d} Вольфганг Людвиг: Исследования музыкального творчества Фрэнка Заппы - Музыкально-социологическое и аналитическое исследование для определения музыкального стиля (=  публикации европейских университетов, серия XXXVI, музыковедение . Том 88 ). Verlag Питер Ланг, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , стр. 72-77 . 
14. ^ Нил Славен: Электрический Дон Кихот . Bothworth Music GmbH, Берлин 2006 г., ISBN 3-86543-042-2 , стр. 162–165 . 
15. ↑ Интервью с Джоном Герином . В: Журнал Modern Drummer . Январь 1999 г. Цитата из Джеффа Уиллса: Джон Герин. United Мутация, 2002, доступ к 12 мая 2010 .   
16. ↑ Билли Джеймс: Фрэнк Заппа и матери изобретений . Koch International, Höfen 2007, ISBN 978-3-85445-279-9 , стр. 142-143 . 
17. ↑ Руководство по версиям альбомов Фрэнка Заппы. Горячие крысы. Проверено 28 марта 2010 года .  
18. ↑ Оригинал (английский): Здесь много хитрого мульти-трекинга […], но общий эффект также имеет некоторую бесшовность, присущую крутому джазу Западного побережья.
19. ↑ ^{б с д е е г} Бен Уотсон: Frank Zappa. Отрицательная диалектика игры пуделей . Quarted Books, Лондон 1996, ISBN 0-7043-0242-X , стр. 159-162 . 
20. ↑ Фрэнк Заппа. Список песен на globalia.net, запись Peaches en Regalia. Проверено 20 марта 2010 года .  
21. ↑ Келли Фишер Лоу: Слова и музыка Фрэнка Заппы . University of Nebraska Press, Lincoln / London 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , стр. 75 . 
22. ^ ^{A b} Перевод Фрэнка Заппы: Пластиковые люди. Сборник песен. Исправленная копия . Две тысячи и один год, Франкфурт, 1977, стр. 172 . 
23. ↑ Николас Слонимский: Заппа, Франк . В: Биографический словарь музыки Бейкера . Schirmer Books, 1992.  , цитата из: Ричард Костеланец (Ред.): Товарищ Фрэнка Заппы. Четыре десятилетия комментариев . Schirmer Books, Нью-Йорк 1997, ISBN 0-02-864628-2 , стр. 4 . 
24. ↑ ^{на б} Лестер Бэнгс: Обзоры альбомов. Горячие крысы . В кн . : Журнал Rolling Stone . 7 марта 1970 ( rollingstone.com ( 25 мая 2009 сувениром на Internet Archive ) [доступ к 21 марта 2010]). Обзоры альбомов. Hot Rats ( сувенир от 19 июня 2008 г. в Интернет-архиве ) 
25. ↑ ^{a b} Стив Хьюи: Обзор Hot Rats on All Music Guide. Проверено 27 марта 2010 года .  
26. ↑ Вольфганг Людвиг: Исследования музыкальной работы Фрэнка Заппы - Музыкально-социологическое и аналитическое исследование для определения музыкального стиля (=  European University Writings, Series XXXVI, Musicology . Volume 88 ). Verlag Питер Ланг, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , стр. 114 . 
27. ↑ Вольфганг Людвиг: Исследования музыкальной работы Фрэнка Заппы - Музыкально-социологическое и аналитическое исследование для определения музыкального стиля (=  European University Writings, Series XXXVI, Musicology . Volume 88 ). Verlag Питер Ланг, 1991, ISBN 3-631-45128-8 , стр. 127-130 . 
28. ↑ Бен Уотсон: Фрэнк Заппа. Отрицательная диалектика игры пуделей . Quarted Books, Лондон 1996, ISBN 0-7043-0242-X , стр. 121 . 
29. ↑ DE Charts UK Charts US
30. ^ Уильям Рулманн: Фрэнк Заппа: современный композитор . В: золотая жила . 9 декабря 1994 г.  Цитата из исправленной версии 1996 г. из книги Ричард Костеланец (ред.): The Frank Zappa Companion. Четыре десятилетия комментариев . Schirmer Books, Нью-Йорк 1997, ISBN 0-02-864628-2 , стр. 23 . 
31. ^ Натан Брэкетт, Кристиан Хоард (ред.): Руководство по новому альбому Rolling Stone: полностью пересмотрено и обновлено . 4-е издание. Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 2004 г., стр. 309 .  Цитата из Келли Фишер Лоу: Слова и музыка Фрэнка Заппы . University of Nebraska Press, Lincoln and London 2007, ISBN 978-0-8032-6005-4 , стр. 77 . 
32. ↑ Иоахим Берендт: Джазовая книга . 1972, стр. 220 (издание для США).  , цитата из книги « Бен Ватсон: отрицательная диалектика игры пуделя» . Quarted Books, Лондон 1996, ISBN 0-7043-0242-X , стр. 90 . 
33. ↑ Бен Уотсон: Фрэнк Заппа. Отрицательная диалектика игры пуделей . Quarted Books, Лондон 1996, ISBN 0-7043-0242-X , стр. 90 . 
34. ↑ Бен Уотсон: Фрэнк Заппа. Отрицательная диалектика игры пуделей . Quarted Books, Лондон 1996, ISBN 0-7043-0242-X , стр. 9-10 . 
35. ↑ ^{а б в} Барри Майлз : Заппа . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Берлин 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , стр.  264-268 . 
36. ↑ Барри Майлз : Заппа . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Берлин 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , стр.  210 . 
37. ↑ Барри Майлз : Заппа . Rogner & Bernhard bei Zweiausendeins, Берлин 2005, ISBN 3-8077-1010-8 , стр.  240 . 
38. ↑ Стив Хьюи: Обзор Waka / Jawaka на All Music Guide. Проверено 21 марта 2010 года .  
39. ↑ Стюарт Берман: Обзор альбома. HotRats. Включается. Pitchfork СМИ , 28 января 2010, доступ к 27 марта 2010 .  
40. ↑ Джеральд Джатзек: Премия Грэмми: Год фольклористов. Wiener Zeitung, 9 февраля 2009, доступ на 19 января 2012 года .