Оберто-контекст-ди-Сан-Бонифачо

Рабочие данные
Заголовок: Оберто, граф Сан-Бонифачо
Оригинальное название: Оберто-контекст-ди-Сан-Бонифачо
Титульный лист либретто, Милан 1839 г.

Титульный лист либретто, Милан 1839 г.

Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джузеппе Верди
Либретто : Антонио Пьяцца и Темистокле Солера
Премьера: 17 ноября 1839 г.
Место премьеры: Милан , Театр Ла Скала
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Замок Эццелино , недалеко от Бассано , 1228 г.
люди
  • Оберто, граф Сан-Бонифачо ( бас )
  • Леонора, его дочь ( сопрано )
  • Куниса, сестра Эззелино (сопрано)
  • Имельда, ее наперсница ( меццо-сопрано )
  • Риккардо, граф Салингуэрра ( тенор )
  • Придворные дамы, кавалеры, вассалы, офицеры, солдаты, слуги ( хор и массовки )

Oberto Конте ди Сан - Бонифачо (Oberto, граф Сан - Бонифачо) является опера в двух действиях Джузеппе Верди , основанных на либретто по Антонио Piazza и Темистокле Solera . Премьера состоялась 17 ноября 1839 года в миланском театре Ла Скала . Оберто - первая исполненная опера Верди.

Возникновение

Будучи молодым композитором, Верди все же должен был придерживаться обычаев итальянского оперного бизнеса того времени. Первым делом импресарио решил, какие оперы должны быть поставлены в грядущем сезоне. Затем был определен состав. Только после этого либреттисту было поручено обрисовать сюжет в общих чертах. Если цензоры принимали запланированное произведение, окончательное либретто было разработано. Композитор имел второстепенное значение и должен был написать для примадонны хотя бы бравурную пьесу . Если примадонне это не нравилось, она выбирала из своего репертуара арию, которая вполне могла быть написана другим композитором. Даже когда опера была воспроизведена на других сценах, существовали «адаптации» к существующим певцам. Только после оглушительного успеха Верди в его третьей опере « Набукко» у него появилась возможность повлиять на выбор пьесы и либретто.

Существуют противоречивые утверждения о генезисе оперы. Сам Верди написал в своей автобиографической информации для своего издателя Джулио Рикорди в 1879 году, что Пьетро Массини, который руководил Театром Филодрамматики в Милане, дал ему либретто, которое позже было переработано Темистокле Солера. Еще в 1871 году Верди утверждал, что оригинальный текст был написан Антонио Пьяцца и назывался « Лорд Гамильтон» . Согласно письму Верди в 1834 году, единственное, что можно сказать наверняка, - это то, что он ждал обещанного либретто. В 1836 году Верди, кажется, получил либретто, но сначала не нашел времени на его сочинение, так как был занят руководителем музыкальной школы в Буссето .

Исследования Верди показывают, что трудно классифицировать лорда Гамильтона . Сохранилось письмо Верди к Массини от 21 сентября 1837 года, в котором он написал либретто Антонио Пьяцца с названием Rocester и просил, чтобы Пьяцца расширила «il Duetto delle due donne» (дуэт двух женщин). . Однако ни в мировом премьерном либретто, ни в фортепианной редукции Оберто такого дуэта нет. По этой причине исследователь Верди Фрэнк Уокер пришел к выводу, что « Рочестер» была утраченной первой оперой Верди. Дэвид Кимбелл пришел к совершенно другому выводу. Он отметил, что квартет во втором акте Оберто , написанном почерком Верди, «первоначально называл вокальные партии как Элеонора, Куниса, Рочестер (!) И Оберто». Верди вычеркнул имя Рокестер и заменил его на Риккардо. Поскольку другие номера Oberto , которые позже были удалены или перезаписаны, были сохранены, вполне вероятно, что Oberto изначально проектировался как Rocester и получил название Oberto только после того, как был переработан Solera .

Прямая литературная модель оберто не поддается проверке, хотя тема Эццелино затрагивалась несколько раз в 1830-х годах. Возможно, Джамбаттиста Верчис 20-томная Storia della Marca Trevigiani e Veronese , Венеция 1786 года, один из источников либреттиста.

Изменения к Верди

В соответствии с условиями итальянского оперного бизнеса того времени, вокальные партии были адаптированы к существующим певцам. Изначально планировалось поставить оперу в Парме. После того, как этот план провалился, работа должна была быть опубликована в наступающем сезоне весной 1839 года в Ла Скала в Милане под руководством импресарио Бартоломео Мерелли . Из-за болезни некоторых певцов премьера была отложена до осени. Поскольку некоторые из запланированных певцов, в том числе более поздняя партнерша Верди Джузеппина Стреппони , больше не присутствовали на премьере, Верди работал над некоторыми вокальными произведениями во время репетиций перед премьерой.

Когда опера должна была быть воспроизведена в Турине во время карнавального сезона 1840 года , Мэри Шоу , певица Кунисы на премьере, отсутствовала. Луиджа Аббадиа , исполнившая роль вместо нее, была недовольна ее ролью и вставила в действие 1 арию из оперы Саверио Меркаданте « Елена да Фельтре», премьера которой состоялась в 1839 году . Когда « Оберто» возобновился в октябре 1840 года, Луиджа Аббадиа пела в Ла Скала, и Верди написал для нее две новые пьесы: каватину в 1-м акте и дуэт Куниса / Риккардо, который заменил существующий дуэт. Этот дуэт также исполнялся в Генуэзском оперном спектакле в 1841 году .

Хотя музыка оперы все еще «несбалансированна» и подчинялась диктату опер того времени, Селк считает, что она уже показывает многие характеристики позднего Верди, особенно в ансамблевых сценах.

По музыкальной форме Оберто - это опера с номерами с пятиминутной увертюрой (симфонией) и сочиненными сценами.

участок

Исторический контекст и предыстория

Ezzelino III. да Романо (1194–1259) был одним из лидеров лояльных гибеллинов в Италии, которые поддержали императора Гогенштауфена Фридриха II в его конфликте с папой. Эззелино унаследовал поместья в Тревизо , но вскоре завоевал большую часть Венето . В 1228 году у Эзцелино также был замок недалеко от Бассано , где разворачивается действие оперы.

Воспоминания в опере раскрывают следующую историю: Эзцелино победил графа Сан-Бонифачо по имени Оберто с помощью семьи Салингуэрра из Вероны . Он был сослан и бежал в Мантую , но оставил свою дочь Леонору с сестрой в Вероне. Затем Риккардо Салингуэрра подошел к Леоноре под вымышленным именем и соблазнил ее, но оставил ее, потому что влюбился в Куницу, сестру Эззелино. Эззелино согласился на брак своего партизана Риккардо и его сестры. Леонора, которая слышала о надвигающейся свадьбе, отправилась в замок Эззелино, чтобы противостоять Риккардо и раскрыть его нарушение лояльности. Действие оперы происходит в день запланированной свадьбы Риккардо и Кунисы.

первый акт

Первая фотография: Прекрасный пейзаж недалеко от Бассано.

После увертюры (симфонии) хор фрейлин, рыцарей и вассалов встречает пришедшего на свадьбу жениха. Своей благодарностью Риккардо показывает, что ожидает увеличения власти от свадьбы. После того, как Риккардо ушел с хором в сторону замка, на сцену выходит Леонора. В одной сцене и каватине она оплакивает свою судьбу и жаждет мести. Несмотря на изгнание, Оберто также пришел искать свою дочь и отомстить за потерянную честь. Оба встречаются неожиданно. Оберто показывает свою боль из-за ошибки Леоноры, но мирится с ней. Оба устремляются к замку, чтобы отомстить.

Вторая картина: Великолепный зал во дворце Эззелино.

О счастливой невесте поет хор. Куниса благодарит их. Когда она остается наедине с Риккардо, ее терзают предчувствия. Риккардо пытается развеять ее беспокойство. После того, как они оба ушли в отставку, приходит Леонора и просит Имельду поговорить с Куницей. В следующей сцене Леонора показывает, что она дочь Оберто. Куниса все еще не определился, пока к ним не присоединится Оберто. Узнав о неверности Риккардо, Куниса вызывает весь суд в финале, чтобы противостоять Риккардо и Леоноре. Риккардо сначала пытается обвинить Леонору, но Куниса наконец убеждается в его злодеяниях. Оберто вызывает Риккардо на дуэль на мече.

Второй акт

Картина первая: Комната принцессы

В присутствии Имельды Куниса пытается вспомнить счастливые часы с Риккардо, но она больше не может испытывать к нему любовь. Вы приняли решение. Риккардо должен вернуться к Леоноре.

Картина вторая: уединенное место возле дворцовых садов

Оберто узнает о решении Кунисы от хора рыцарей, но он все еще хочет мести и дуэли не на жизнь, а на смерть. Риккардо сначала отказывается от дуэли, но Оберто называет его трусом. Куниса и Леонора также присоединяются. Куниса заявляет о своей отставке и решает, что Риккардо должен вернуться к Леоноре. Оберто шипит Риккардо, что Риккардо должен притвориться, что принимает это, но, если он не трус, ему следует предстать перед дуэлью. Риккардо ранит старого Оберто на дуэли за сценой. В приступе отчаяния Риккардо осознает свою вину, раскаивается и молится. Он принял решение и убегает. Куниса узнает о смерти старого графа и о том, что Леонора потеряла сознание рядом с трупом своего отца. Леонору, которая с тех пор очнулась от обморока, приводят в Кунису, где она винит себя в смерти своего отца. В этот момент появляется посыльный с письмом от Риккардо Кунице, которое она зачитывает. Риккардо хочет бежать из Италии, просит у Леоноры прощения и передает ей свой товар. В отчаянии Леонора решает отправиться в монастырь.

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

прием

«Оберто» Верди имела успех на премьере и в последующие годы была воспроизведена в нескольких итальянских оперных театрах. Тем не менее опера так и не смогла закрепиться в репертуаре.

В 1889 году по случаю фестиваля в честь 50-летия оперы Верди Верди дистанцировался от своей первой работы. В письме к Арриго Бойто , либреттисту « Отелло и Фальстаф» , он писал: «Попытайтесь представить, хватит ли у нашей аудитории с такими отличными от пятидесятилетней давности предпочтениями терпения прочитать два длинных акта« Прослушивания »Оберто Он сказал, что зрителям будет скучно или они выразят недовольство.

литература

  • Ансельм Герхард , Уве Швейкерт (ред.): Руководство Верди . Мецлер, Кассель, 2002 г., ISBN 3-476-01768-0 , и Bärenreiter, Штутгарт / Веймар, 2002 г., ISBN 3-7618-2017-8 .
  • Юрген Сельк: В поисках окончательного Оберто. Анализ в буклете компакт-диска, записанный Philips 1997.
  • Хайнц Вагнер: Великое руководство по опере. 2-е издание, Флориан Ноэтцель Верлаг, Вильгельмсхафен, 1995, с. 732.

Дискография (подборка)

веб ссылки

Commons : Оберто конте ди С. Бонифачо  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, стр.16.
  2. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 17.
  3. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 17.
  4. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 17-18.
  5. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 18 ф.
  6. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 19.
  7. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 19.
  8. ↑ Майкл Вальтер, в: Gerhard, Schweikert (Ed.): Verdi-Handbuch. 2002, с. 300.
  9. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 19 ф.
  10. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 15, с. 19.
  11. ↑ Джесси Розенберг: Оберто-контекст-ди-Сан-Бонифачо. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер. Том 6: Сочинения. Spontini - Zumsteeg. Пайпер, Мюнхен / Цюрих 1997, ISBN 3-492-02421-1 , стр. 384.
  12. ↑ Селк: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 15.
  13. ↑ Цитата из письма Верди, напечатанного Селком: В поисках окончательного Оберто. 1997, с. 15.