Джузеппина Стреппони

Джузеппина Стреппони за фортепиано, картина 1845 г.

Джузеппина Стреппони , на самом деле Клелия Мария Хосефа Стреппони (родилась 8 сентября 1815 года в Лоди , †  14 ноября 1897 года в Сант'Агата ди Вилланова сулл'Арда недалеко от Буссето ) была итальянской оперной певицей . С 1847 года она была партнершей Джузеппе Верди, а с 1859 года - второй женой Джузеппе Верди .

Жизнь

тренировка

Джузеппина (также известная как «Пеппина» ) была дочерью Фелисиано Стреппони (1797–1832), композитора и дирижера, который с 1827 года был помощником директора Большого театра в Триесте ; ее матерью была Роза Корнальба. Она была старшей из пяти братьев и сестер. Свое первое музыкальное образование, в том числе уроки игры на фортепиано, она получила от своего отца, который, однако, умер от энцефалита в 1832 году, когда ей было 17 лет .

Когда ее приняли в Миланскую консерваторию , она покорила своим голосом и поступила на учебу. В 1834 году она закончила учебу, получив первую цену за бельканто .

Карьера оперного певца

Джузеппина Стреппони начал свою актерскую карьеру на второй день Рождества 1834 года в театре Орфей в Adria с исполнением Луиджи Риччи оперы Кьяра ди Роземберг . Затем она получила помолвку в Театро Гранде в Триесте , где она появилась в январе 1835 года в роли примадонны в « Матильде ди Шабран» Россини и в « Анне Болена» Доницетти . В начале карьеры, по мнению критиков, она считалась выдающейся певицей и убедительной исполнительницей.

Весной 1835 года у нее была помолвка в театре Кернтнертор в Вене , где она а. а. как примадонна появилась в « Il Furioso nell'isola di San Domingo» Доницетти ; в « Норме» Беллини она пела Адальгису, а в «Сомнамбуле» - Лиза.

Джузеппина Стреппони, предположительно как Лючия ди Ламмермур

Весной 1836 года она пела ведущие женские роли в Золушке и Сорока-воровка Россини в Ла Фениче в Венеции, а также Эльвира в Беллини Пуритане , который был одним из ее самых популярных ролей до 1841 года . В мае она была в Риме, чтобы спеть Имогину в опере Беллини « Пирата» . При посредничестве импресарио Алессандро Ланари она вскоре появилась в других ведущих итальянских оперных театрах, таких как Верона и Флоренция . В ее оперной карьере она также побывала в Мантуе , Пьяченце , Кремоне , Триесте , Болонье , Фаэнце , Лоди, Турине , Сенигаллии , Лукке , Анконе и Бергамо . Только в 1838 году она взяла на себя сложные роли примадонны в одиннадцати различных операх, в том числе « Норма» и « Лючия ди Ламмермур» , а также в четырех других операх Беллини и еще трех операх Доницетти. Часто выступала со знаменитым баритоном Джорджо Ронкони или тенором Наполеоне Мориани .

Как хорошо оплачиваемая оперная певица, она не только содержала свою овдовевшую мать, но также заботилась об образовании двух своих сестер и позволила своему брату Дэвиду изучать медицину в Павии .

Весной 1839 года она была в театре Ла Скала в Милане впервые , где она вновь воплощенного Lucia, а также ведущие женские роли в Беллини Пуритане , и в Доницетти любовным зельем и Пиа де «Tolomei . В то время Стреппони и Джузеппе Верди, вероятно, встретились при подготовке к его опере « Оберто», «Conte di San Bonifacio» , но спектакль по разным причинам был отменен.

Осенью 1839 года Стреппони выступала в Театро делла Пергола во Флоренции, где исполнила две свои блестящие роли в « Марии ди Руденц» Доницетти и « Беатриче ди Тенда» Беллини , в которых она сыграла несколько раз, а также в Белисарио и Марин Фальеро , а также на Меркаданте. Il giuramento и Le due illustri rivali .

Темистокле Солера писал о Джузеппине Стреппони в 1840 году:

Во время своей помолвки в Театре Аполлона в Риме в 1841 году она также познакомилась с Доницетти, который посвятил ей свою оперу « Аделия» . Однако премьера 11 февраля вошла в оперную историю как скандальный. Поскольку билетов на черном рынке было продано больше, чем мест, представление пришлось остановить после волнений. Директор театра был арестован, но на следующий день освобожден также по наущению Джузеппины Стреппони.

Во время помолвки Джузеппина Стреппони имела несколько романов и родила троих внебрачных детей: 14 января 1838 года сына Камилло (Камиллино), 9 февраля 1839 года - дочь Синфороса и 4 ноября 1841 года в Триесте - дочь Аделину, которую она воспитывает в приемной семье. и который умер от дизентерии 4 октября 1842 г. Хотя импресарио Камилло Чирелли узаконил первых двух детей, остается неясным, был ли он отцом.

Первая задокументированная встреча с Верди произошла в Милане в декабре 1841 года, когда композитор исполнял роли Набукко, премьера которого должна была состояться, с ней и Джорджо Ронкони .

Конец карьеры

Верди около 1844 г., неизвестный фотограф

Ее частые случаи (до шести раз в неделю) и беременности испортили ей голос на раннем этапе. Всего через несколько месяцев после рождения третьего ребенка она появилась в Генуе в январе и феврале 1842 года в « Саффо» Джованни Пачини и « Il giuramento» Меркаданте и в «Скала» в Белисарио Доницетти . Во время последующей премьеры « Набукко» Верди 9 марта 1842 года у нее не в первый раз возникли проблемы со здоровьем и голосом. Тем не менее ее дружба с Верди началась с Nabucco , которого она впоследствии консультировала по вопросам театра.

После годичного перерыва и отдыха в Рекоаре она вернулась на сцену 17 апреля 1843 года в Парме для первого исполнения Nabucco в партии Абигайль. Верди дирижировал только двумя первыми выступлениями, но остался в Парме. Она также спела «Абигайль» осенью того же года в Болонье, в январе 1844 года в Вероне и в октябре 1845 года в Алессандрии . Верди часто сопровождал ее, и к тому времени между ними уже мог начаться роман. Стреппони и Верди также работали вместе в спектаклях Эрнани в Бергамо в 1844 году.

Ее помолвка в Палермо с октября 1844 года по март 1845 года снова была отмечена проблемами голоса, а после премьеры « Линды ди Шамуникс» Доницетти один критик написал о «угасающей звезде» и «плохой игре». Тем не менее, она смогла снова отпраздновать триумф в своих последующих боях в Алессандрии и Модене .

После последнего исполнения « Набукко» 11 января 1846 года в Модене она окончательно ушла со сцены, чтобы открыть певческую школу в Париже , также по рекомендации Верди. После двух концертов даже композитор и музыкальный критик Гектор Берлиоз положительно отзывался о ее великолепном голосе и теплоте, которую она вкладывала в свое пение.

Партнер Верди

Джузеппина Стреппони на портрете Каролия Гюрковича

Воссоединение с Верди состоялось в июне 1847 года, когда он отправился в Лондон через Париж, чтобы подготовить премьеру своей оперы I masnadieri . После премьеры и первого повтора он вернулся в Джузеппину в Париже, где пробыл до лета 1849 года, с двумя перерывами, когда я Ломбарди превратился в Большую оперу Хрусалема , завершил оперу Корсаро и оперу Рисорджименто о битве при Монако. Леньяно сочинил. В то время его часто можно было встретить в доме Стреппони, и она сыграла важную роль в создании опер. Верди посвятил ей композицию песни 1848 года «L'Abandonnée» (« Отрекшиеся» ).

В революционный 1848 год Джузеппина Стреппони потеряла многих студентов-певцов. После того, как Верди вернулся в Италию в июле 1849 года и арендовал Палаццо Дордони-Кавалли в Буссето , она последовала за ним в сентябре того же года. Певице пришлось нелегко в Буссето: ее порезали, а скамья рядом с ней оказалась пустой. Также был спор с отцом Верди. После дальнейших боевых действий Верди и Джузеппина вернулись в имение Сант'Агата, купленное в 1848 году, весной 1851 года. Пара провела зиму 1851/52 года в Париже, где они, среди прочего, сыграли «Даму с камелиями » Александра Дюма Старшего. J. , увидевшего на сцене литературный макет «Травиаты» .

Джузеппина Стреппони продолжала играть ключевую роль в создании опер Верди. Она перевела литературные модели Il trovatore , Симона Бокканегры и позже Аиды и сопровождала процесс сочинения в качестве консультанта. Кроме того, именно она в основном вела переписку с издателями, театральными менеджерами и певцами.

С тех пор, как Верди был в Риме без ее компании в 1853 году и репетировал там трубадура , сохранились любовные письма Джузеппины Стреппони, в которых она однажды сожалела, что не может иметь детей с Верди. Верди вернулся в конце января, чтобы поработать над «Травиатой» с либреттистом Пьяве , но покинул ее 21 февраля, чтобы репетировать для «Травиаты» в Венеции. В октябре 1853 года она вместе с Верди поехала в Париж, чтобы подготовить мировую премьеру оперы Les vêpres siciliennes , которая запланирована для всемирной выставки . Оба вернулись в Италию в конце декабря 1855 года. В 1858 году, когда составлялся бал-маскарад , она однажды пожаловалась в письме, что Верди больше интересует строительство моста и посадка деревьев, чем композиция. Вероятно, он не писал заметок уже несколько месяцев, но, по крайней мере, он начинает хмуриться на счет. Верди ранее признавал то же самое: «Пеппина читает, пишет, работает: я ничего не делаю».

Брак с Верди

Письмо Джузеппины Стреппони от 1859 г.

29 августа 1859 года, в конце Второй итальянской войны за независимость, Верди и Джузеппина Стреппони узаконили свои отношения церковной свадьбой в Коллонж-су-Салев ( Савой ) недалеко от Женевы. Затем Верди вернулись в Сант'Агату, чтобы отремонтировать свою виллу. Из-за членства Верди в парламенте он часто отсутствовал с 1861 года. Летом 1861 года либреттист Пьяве несколько раз приезжал, чтобы поработать с Верди над либретто оперы La forza del destino, запланированной для Санкт-Петербурга . Следующий раз был наполнен путешествиями. «Верди» отправились в Россию 24 ноября, но вернулись в Париж в марте, так как премьера была отложена из-за болезни примадонны. После остановки в Париже, где была написана композиция Гимна Наций , Джузеппина Верди сначала поехала одна в Лондон, где быстро выучила английский и вела переговоры. Верди последовал за ней в апреле. Следующей зимой пара снова поехала в Россию, а затем в Париж, где Верди должен был репетировать Les vêpres siciliennes . Однако Верди возмутился неряшливостью и вернулся в Италию.

В 1865 году Верди ушел с должности члена парламента. Кризис брака наступил самое позднее с 1866 года. В это время Джузеппина Верди несколько раз жаловалась в письмах и дневниках на плохое настроение мужа и охлаждение отношений. Отношения несколько улучшились, когда Верди удочерил маленькую Марию Филомену, дочь племянницы. В начале 1868 года в своих дневниковых записях, сделанных по-французски, она снова жаловалась на недовольство Верди и супружеские споры.

Был серьезный семейный кризис, не в последнюю очередь из-за певицы Терезы Штольц , с которой Верди познакомился не позднее 1869 года во время репетиций итальянской премьеры переработанной версии La forza del destino, и которая вскоре сыграла решающую роль в его жизни и несколько раз в Сант ' В гостях была Агата. В итальянской премьере Тереза ​​Штольц исполнила Аиду , партию сопрано в Мессе да Реквием и все главные партии в произведениях Верди после 1850 года. Сомнительно , чтобы это оставалось платонической любовью . Только между 1878 и 1884 годами, когда Арриго Бойто смог убедить Верди сочинить Отелло , пара полностью помирилась.

Джузеппина Верди 1897

Последний раз Верди с женой ездили в Париж в 1894 году. Венгерский писатель Дезо Сомори рассудил о встрече с Верди, что Верди был джентльменом с маленькими глазами, а рядом с ним Джузеппина была похожа на старую птицу, но продолжала писать: «Красивая и очаровательная пара, которая вместе состарилась в мире музыки. находятся."

Джузеппина Верди в преклонном возрасте страдала от проблем с желудком и артритом и в последний год своей жизни едва могла двигаться. Верди также страдал от возрастных жалоб. Осенью 1897 года 82-летний мужчина все еще готовился к традиционному зимнему переезду в Геную, но тогда был прикован к постели. После продолжительной болезни она умерла от пневмонии 14 ноября 1897 года в Сант'Агате близ Буссето и первоначально была похоронена в Милане. Верди, скончавшийся в Милане 27 января 1901 года, в 1899 году выразил желание, чтобы позже он был похоронен рядом с женой в часовне дома престарелых, который он основал для бедных музыкантов ( Casa di Riposo ) . Verdi первоначально был похоронен рядом с ней на кладбище в Милане, но 26 февраля 1901 года, оба тела были эксгумированы и переданы в красноречие во дворе Каса ди Riposo, где они нашли свое последнее пристанище. Хор из 900 певцов под руководством Артуро Тосканини исполнил хор заключенных Va pensiero из Набукко.

Последствия

Джузеппину Стреппони запомнили прежде всего как партнершу Верди, а затем и жену. Она была предметом нескольких биографий. Ее многочисленные письма с издателями и агентами свидетельствуют о ее активной роли в жизни Верди.

Жизнь Джузеппины Стреппони и ее отношения с Verdi являются предметом оперы Верди и Дама с нотой по Mathias HUSMANN , премьера которого состоялось 8 сентября 2015 года в Гамбурге камерной опере под музыкальным руководством Флориана Csizmadia.

Оперные роли (мировые премьеры)

Следующие партии были написаны специально для голоса Джузеппины Стреппони. Другие важные роли из ее репертуара здесь не перечислены, но их можно найти в тексте выше.

• 1835: Мальвина в Елене е Мальвину по Egisto Vignozzi (1 декабря 1835 года , театр Сан - Бенедетто в Венеции)
• 1838: Заглавная партия в опере Джузеппе Лилло « Алисия ди Рье » (весна 1838, Театро Аргентина в Риме)
• 1838: Катерина ди Клеве в Caterina ди Гисе по Фабио Кампана (лето 1838, Театр дельи Accademici Avvalorati в Ливорно)
• 1840: Название роль в Rosmunda по Джулио крыловой (10 июня 1840 года , Театр делла Пергола во Флоренции)
• 1841: Заглавная партия в опере Гаэтано Доницетти « Аделия» , которую композитор специально посвятил ей (11 февраля, Театро Валле в Риме);
• 1841: Eleonora в Луиджи Ролла по Федерико Риччи (30 марта, Театр делла Пергола во Флоренции)
• 1842: Абигайль в Набукко Джузеппе Верди (9 марта, Ла Скала в Милане )

литература

• Дино Риццо:  Стреппони, Джузеппина. В: Раффаэле Романелли (ред.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Том 94:  Стампа - Тарантелли. Istituto della Enciclopedia Italiana, Рим 2019.
• Кристиан Шпрингер: Джузеппе Верди и интерпретаторы его времени . Verlag Holzhausen, Вена 2000, ISBN 3-85493-029-1 .
• Ирен Тоббен: «Я хотела быть новой женщиной». Джузеппина Стреппони, жена Верди, картина жизни . Das Arsenal, Берлин 2003, ISBN 3-931109-47-X .
• Кристина Фишер: Джузеппина Стреппони . В: Ансельм Герхард , Уве Швейкерт (ред.): Руководство Верди . Метцлер, Кассель 2002, ISBN 3-476-01768-0 и Bärenreiter, Штутгарт и Веймар 2002, ISBN 3-7618-2017-8 , стр 141–167.
• Гайя Сервадио: Настоящая Травиата: Биография Джузеппины Стреппони, жены Джузеппе Верди . Hodder & Stoughton Ltd., Лондон 1994, ISBN 978-0-340-57948-0 .
• Карл-Йозеф Куч , Лео Рименс : Большой певческий лексикон . (Электронный ресурс). Directmedia Publishing (лицензия Saur, Мюнхен), Берлин 2000 г., ISBN 3-89853-133-3 .

веб ссылки

• Литература Джузеппины Стреппони и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Джузеппина Стреппони. В: ФемБио. Исследование женской биографии (со ссылками и цитатами).
• Краткая биография и рецензия на книгу Ирен Тоббен в Neue Zürcher Zeitung , 17 января 2004 г.
• Картины из разных фаз жизни

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Francesco Regli (ed.): Dizionario biografico dei più Celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, sceografi, giornalisti, impresarii ecc. и т. д. che fiorirono в Италии с 1800 по 1860 год . Э. Далмаццо, Турин 1860 г.
2. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n o} Дино Риццо: Стреппони, Джузеппина (Клелия Мария Хосефа) , в: Dizionario Biografico degli Italiani , Том 94, 2019. Онлайн в «Treccani» (итальянский; доступ на 16 июня 2020 г.)
3. ↑ Tobben 2003, с. 16.
4. ↑ ^{а б} Тоббен 2003, стр.17.
5. ↑ Tobben 2003, стр. 34.
6. ↑ Tobben 2003, стр. 9; С. 35f.
7. ↑ Fischer 2002, с. 145.
8. ↑ Tobben 2003, стр. 36 и далее; Фишер 2002, с. 145.
9. ↑ Tobben 2003, с. 54.
10. ↑ Tobben 2003, с. 57.
11. ↑ Tobben 2003, с. 58.
12. ↑ Fischer 2002, p. 144 и Tobben 2003, p. 59f.
13. ↑ Tobben 2003, с. 60.
14. ↑ Tobben 2003, стр. 66 и далее; Справочник Верди, расписание, стр. 603.
15. ↑ Tobben 2003, p. 72ff.
16. ↑ Fischer 2002, с. 146.
17. ↑ Tobben 2003, стр. 84f.
18. ↑ Тоббен, 2003, с. 99.
19. ↑ Tobben 2003, стр.116.
20. ↑ Tobben 2003, стр. 129 и далее.
21. ↑ Тоббен, 2003, с. 133.
22. ↑ Герхард, Швейкерт, Верди Хандбух , с. 680, и Тоббен, 2003, с. 164.
23. ↑ Тоббен, 2003, с. 189.
24. ↑ Письмо Верди от сентября 1899 г., цит. По: Tobben 2003, стр. 183.
25. ↑ Tobben 2003, с. 193.
26. ↑ Гамбург: Браво для мировой премьеры "Верди". Отчет о производительности от Focus . Проверено 9 сентября 2015 года.
27. ^ Елена е Мальвина (Egisto Vignozzi) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
28. ^ Алисия ди Rieux (Giuseppe Лилло) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
29. ^ Caterina ди Гиса (Фабио Кампана) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
30. ^ Rosmunda (Giulio Eugenio Abramo Alari) в информационной системе Corago из университета Болоньи .