Звуковой символ
Символы тона используются для обозначения и названия высот в музыкальном контексте.
В то время как физика описывает высоту звука как частоту в герцах , то есть как количество колебаний в секунду, в музыке используются буквы, слоги, специальные символы и графические символы, чтобы идентифицировать определенный набор высот из частотного спектра.
Немецкие названия тонов
В ходе истории музыки использование букв a, h, c, d, e, f и g для обозначения семи основных тонов (и одного из их хроматических родственников) стало обычным явлением в немецком употреблении . Изменения корневых тонов обозначаются добавлением слогов «-is» для сильного изменения или «-es» для более низкого изменения . Несистематическим, исторически обусловленным исключением является незначительное изменение тона «h», которое называется не «hes», а «b». Однако буква «h» с двойным нижним индексом называется «heses», а не «bes».
Существуют разногласия по вопросу о том, следует ли записывать индивидуальное обозначение тона на немецком языке в верхнем или нижнем регистре. Duden и другие словари позволяют как правописание. С лингвистической и орфографической точки зрения, они являются существительными ( F острых, даже если статья не включена), которая будет говорить на капитализацию. В английском языке тона также пишутся с заглавной буквы (см. Ниже). Однако строчные буквы очень часто встречаются в немецкоязычной специальной литературе.
Само по себе обозначение тембра (например, c) не дает никакой информации об абсолютной высоте тона, поскольку это зависит от октавного пространства, в котором расположен тон, и от используемой настройки . Таким образом, существует написание, восходящее к Герману фон Гельмгольцу , который характеризует октавное пространство заглавными или строчными буквами, а также добавлением индексов, апострофов, нижних индексов или тире (таблица называет самую низкую ноту октавного пространства):
| Обозначение октавы | Обозначение индекса | Правописание апострофа | Правописание тире | научная нотация | IT-совместимое написание |
|---|---|---|---|---|---|
| Суб-суб-контра октава | C 3 или 3 C | ‚‚ ‚C илиCCС | С −1 | С - 1 | |
| Субконтра октава | C 2 или 2 C | ‚‚ C или CCC | С 0 | C0 | |
| Контра-октава | C 1 или 1 C | ‚C или CC | C 1 | C1 | |
| Великая октава | С. | С. | C 2 | C2 | |
| Малая октава | c или c 0 | c | C 3 | C3 | |
| Пунктирная октава | c 1 | c ′ | C 4 | C4 | |
| Двухтактная октава | c 2 | c ′ ′ | С 5 | C5 | |
| Трехтактная октава | c 3 | c ′ ′ ′ | С 6 | C6 | |
| Четырехтактная октава | в 4 | c ′ ′ ′ ′ | С 7 | C7 | |
| Пятитактная октава | в 5 | c ′ ′ ′ ′ ′ | С 8 | C8 | |
| Шестиступенчатая октава | с 6 | c ′ ′ ′ ′ ′ ′ | С 9 | C9 | |
| Семи пунктирная октава | в 7 | c ′ ′ ′ ′ ′ ′ ′ | С 10 | C10 |
Весь диапазон человеческого слуха покрыт тонами от суб-суб-контра-октавы до семитактной октавы . Инфразвуковой диапазон начинается в суб-контраоктаве, а ультразвуковой диапазон начинается в октаве с семью пунктами .
Научные и совместимые с EDP обозначения для тонов ниже субконтрактивной октавы не очень распространены. Эти тона вряд ли можно использовать в музыкальном плане, и числа с отрицательным знаком должны использоваться для тонов в суб-субоктаве и даже более низких тонов.
Звуковые обозначения на других языках
В англо-американской языковой области основными тонами являются C, D, E, F, G, A, B. Тон, обозначенный буквой «h» на немецком языке, называется там «B». Изменения формируются путем добавления «острого» и «плоского»; z. Б. «До-диез» означает до-диез. Немецкий тон «b» в английском языке называется «си-бемоль». В голландском языке немецкая «h» называется «b», немецкая «b» - «bes».
В романских и восточнославянских языковых областях для обозначения корневых тонов стали использоваться сольмизационные слоги ут (или до), ре, ми, фа, соль, ля и си.
Музыкальная нотация
Графическая форма символического описания высоты звука и длительности, а также другого музыкального параметра - это нотная запись .
Музыкальные мотивы из тональных букв
Обозначения тонов на немецком языке предлагают множество возможностей для образования слов, имен и сокращений, которые могут использоваться в качестве музыкальных мотивов . Чаще всего используется БАХ , который несколько раз использовал сам Иоганн Себастьян Бах, и многие композиторы положили его на музыку после Баха как дань уважения ему.
Способствовать:
- A - B - E - G - G для Мета Абегга , вдохновения для вариаций Абегга Роберта Шумана , op.1
- A - B - H - F для Альбана Берга и Ханны Фукс-Робеттин ( A - B и H - F ), используемых в Лирической сюите Берга
- A - Es - C - H и A - C - H, используемые в Карнавале Шумана . Он был влюблен в Эрнестину фон Фриккен из города Аш.
- A - F - F - E и Es - C - H - A - F - E использовали Макса Регера в его Сонате для скрипки до мажор, op.72, против его критиков в то время.
- B - E - B - A или B - A - B - E для Béla Bartók ( Bé la Ba rtók или Ba rtók Bé la согласно венгерской практике ставить фамилию перед именем)
- C - A - F - F - E - E, используемый Carl Gottlieb Герингом в его "Кофе" Canon кафешке .
- С - А - Г - Е для Джона Кейджа , используемый Полин Оливерос и, в композиции КЛЕТКИ DEAD , по Саймон Джеффс из в Penguin Cafe оркестра .
- C - B - A - A для Ch (i) a (r) a = Clara = Clara Schumann в Концерте для фортепиано с оркестром ля минор Роберта Шумана
- D - Эс - С - Н для Шостакович ( D . Sch ostakowitsch)
- Es - C - H - B - E - G для Арнольда Шёнберга ( Sch ön be r g )
- Es - B (SFB) от - F Free передатчика Берлина в гармонической финальной каденции так ли майор - F Major - B-Dur , как символ паузы , используемый
- Иоганнес Брамс использовал F - A - E для слов «свободный, но одинокий».
- F - Там - С - Н для Франца Шуберта ( F . Sch ubert)
- G - A - D - E Для датского композитора Нильса Гаде в альбоме для молодежи Роберта Шумана ("Nordisches Lied", с подзаголовком "Greetings to G.")
- H - E - A - E - Es, использованный Томасом Манном в его романе « Доктор Фауст» для «гетеры Эсмеральды», проститутки Эсмеральды, с которой связан его главный герой Адриан Леверкюн .
литература
- Хартмут Кронес : Тональная символика. В: Oesterreichisches Musiklexikon . Интернет-издание, Вена 2002 и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена, 2006 г., ISBN 3-7001-3067-8 .