Из музея Гейдта

Музей фон дер Хейдта - это художественный музей в Вуппертале - Эльберфельде , который был основан в 1902 году как муниципальный музей Эльберфельда . С 1961 года ему было присвоено имя фон дер Хейдт в память о семье банкиров, которая сыграла важную роль в развитии музея. Коллекция музея включает картины , скульптуры , графику и фотографии с 17 века до наших дней. В центре внимания коллекции - французская живопись 19 века и современное искусство . Во времена национал-социализма многочисленные работы в музее фон дер Хейдта были конфискованы как дегенеративное искусство и впоследствии проданы или уничтожены. Дальнейшие картины и рисунки - это военные потери. Однако после войны пробелы в инвентаре снова можно было закрыть. С начала 1990-х годов расширилась деятельность музея в области специальных выставок. Некоторые из них вызвали национальный интерес. Ассоциация художников и музеев Вупперталя также управляет художественной галереей Von der Heydt в Зале славы бармера .

история

предыстория

Музей фон дер Хейдта имеет традицию, уходящую корнями в XIX век, что определило его основание и рост. Основание Barmer Kunstverein в Бармене в 1866 году , в котором объединились промышленники, заинтересованные в искусстве, считается началом истории музея . С 1900 года эта ассоциация располагалась в здании Kaiser-Wilhelm-Ruhmeshalle , которое после Второй мировой войны было перестроено как Haus der Jugend Barmen, и часть которого Barmer Kunsthalle до сих пор используется как Von der Heydt-Kunsthalle для дополнительных выставок музея. В центре внимания коллекции была голландская живопись в стиле барокко и Дюссельдорфская школа живописи . В 1907 году Рихарт Райх стал председателем Barmer Kunstverein и сменил фокус деятельности на современное искусство. В 1910 году он организовал выставку произведений Neue Künstlervereinigung München , на которой впоследствии были представлены работы Франца Марка , Эдварда Мунка и Эмиля Нольде .

В то же время Elberfelder Museumsverein был основан в 1892 году с целью создания муниципального музея в Эльберфельде. Одним из основателей был банкир Август фон дер Хейдт , который был одной из движущих сил создания музея. Через три года после своего основания, в 1895 году, Эльберфельдерский музейный музей арендовал этаж на Шваненштрассе 33, за бывшей ратушей, по предложению Хейдтов, чтобы проводить там выставки современного искусства. Вместе со своим зятем Юлиусом Шмитсом фон дер Хейдт взял на себя гарантию аренды этих комнат. В 1896 году город Эльберфельд предоставил музейному объединению грант в размере 3000 марок в год для поддержания выставочной деятельности и покупки произведений искусства. В свою очередь, город получил право голоса в новых приобретениях. В 1898 году город передал унаследованную им коллекцию Карла Эрбшло , состоящую из 77 картин и 230 предметов ручной работы, в Эльберфельдский музей. Дальнейшие пожертвования и покупки расширили коллекцию.

Основание музея и первые годы

Выставочных залов на Шваненштрассе быстро стало недостаточно, чтобы вместить растущую коллекцию. 7 апреля 1901 года городской совет решил отказаться от старой ратуши из-за недостатка места. Освободившееся здание предполагалось переоборудовать под музей. 9 марта 1902 года Elberfelder Museumsverein назначил историка искусства Фридриха Фриса , выходца из Städel во Франкфурте-на-Майне , первым директором музея. Муниципальный музей Эльберфельда был открыт в бывшей ратуше 25 октября 1902 года. На первой выставке Фрис представил произведения искусства из частных собраний города в дополнение к музейным фондам.

В следующем году Фрис стал городским чиновником. Также было принято решение о создании городской музейной комиссии. В нем сидели мэр, трое депутатов городского совета, Фрайс и трое представителей музейного объединения. Вначале работа Фриса была сосредоточена в первую очередь на пейзажной живописи 19 века. Он также делал упор на ранний реализм , приобретая работы таких художников, как Карл Блехен , Луи Фердинанд фон Райский , Вильгельм Лейбл и Барбизонская школа . Рядом с этими картинами он поместил картины голландского барокко. Вместе с членами Музейной ассоциации Эльберфельда Фрис смог расширить коллекцию музея в области живописи, а также скульптуры и графики. Первые несколько лет Август фон дер Хейдт, насколько это было возможно, избегал интересов музея. Ситуация изменилась в 1905 году, когда он был избран председателем музейной ассоциации. В период с 1905 по 1914 год Август фон дер Хейдт вместе с Карлом Августом Юнгом также подарил муниципальному музею Эльберфельда десять картин художника Эльберфельда Ганса фон Мареса и три Фердинанда Ходлера , который в то время был относительно неизвестен в Германии. Этими пожертвованиями фон дер Хейдт также поддержал Фриса, который, например, подвергся серьезной критике за выставку работ Маре в 1904 году. С 1913 года режиссер мог постоянно демонстрировать современное искусство в зале музея, который Август фон дер Хейдт предоставил в аренду. Работы экспрессионистов были противоречивыми. В целом часть музейного объединения скептически отнеслась к новому искусству. Они опасались, что, отказавшись от Дюссельдорфской школы живописи и этих коллекций, Фрис поставит под угрозу работу ассоциации до того момента.

Август фон дер Хейдт, его шурин Юлиус Шмитс и другие жители Эльберфельда вдохновились выставками современного искусства Barmer Kunstverein и приобрели пейзажи французских импрессионистов и фовистов , среди прочих . Фон дер Хейдт приобрел картину Пабло Пикассо « Акробат и молодой Арлекин » в 1911 году , ставшую первой работой художника в немецком музее. Музей также обратился к этому искусству в своей выставочной деятельности, например, с высоко оцененной выставкой Курбе и развитием современной французской живописи в 1907 году. Таким образом, музей совершил прорыв в новейшем французском искусстве среди публики. В связи с быстро растущей коллекцией музей был расширен в 1913 году в торговом здании за ратушей. В 1915 году музей был переименован в Музей кайзера Вильгельма , но свое первоначальное название вернули после окончания Первой мировой войны и ноябрьской революции 1918 года.

В результате слияния городов Эльберфельд и Бармен с образованием города Вупперталь в 1929 году музей был переименован в Städtisches Museum Wuppertal . В том же году Фридрих Фрис оставил должность директора. Его преемником стал Виктор Дирксен , который в 1931 году также сменил Ричарда Райха на посту председателя Barmer Kunstverein. Впоследствии он возглавил и музей, и Зал славы, в котором продолжали проводить выставки современного искусства. После смерти Августа фон дер Хейдта в 1929 году его жена Сельма передала музею 15 важных произведений из наследия.

время национал-социализма

В эпоху национал-социализма многие работы в коллекции музея были классифицированы как дегенеративное искусство . В ходе кампании «Вырождение искусства» 1937 и 1938 годов национал-социалисты конфисковали 56 картин и 355 графических работ в муниципальном музее Вупперталя и 85 работ в Зале славы бармеров. Музей потерял такие важные картины, как акробат и молодой арлекин Пикассо или крейсер архипелага Лионеля Фейнингера . Среди других потерь - работы Макса Бурхартца , Мориса де Вламинка , Эвальда Платта , Эдуарда Доллершелла , Макса Пайффера Ватенфула , Лионеля Файнингера, Отто Вебера , Пола Веллерсхауса и Вильгельма Нагеля . Пикассо был продан с аукциона в в Galerie Fischer аукционе в Люцерне в 1939 году , чтобы получить иностранную валюту. Контракт был заключен с Роджером Янссеном из Брюсселя на сумму 80 000 швейцарских франков. На работы , подаренные на Сельме фон дер HEYDT после смерти ее мужа были возвращены ей для защиты от конфискации. Однако большинство из них были потеряны, когда их дом был разрушен во время бомбардировки в 1943 году. Чтобы компенсировать убытки, понесенные в ходе кампании « Вырождение искусства» , Эдуард фон дер Хейдт оставил свою коллекцию индонезийских тканей на постоянной основе муниципальному музею Вупперталя. Это было началом его увеличивающихся пожертвований в музей, которые приобрели большие масштабы, особенно после войны, после того, как ранее он в основном поддерживал Берлинскую национальную галерею .

Были и другие дополнения к коллекции, особенно в области искусства 19 века. Во время оккупации Франции во время Второй мировой войны музей Вупперталя также работал на местном рынке искусства и приобрел некоторые картины. Их происхождение не выяснено, поэтому нельзя исключать, что они произошли из бывшей еврейской собственности. В 1943 году фонды музея были перенесены в крепость Эренбрайтштайн в Кобленце для защиты от воздушных налетов . Во время бомбардировок Вупперталя 25 июня 1943 года здание музея также сильно пострадало.

В крепости Эренбрайтштайн другие произведения искусства были конфискованы или утеряны по другим причинам. В целом, Städtisches Museum Wuppertal потерял 1680 картин во время национал-социализма из-за преследований искусства и войны, 531 из которых считаются уничтоженными. В графической коллекции зафиксировано утеря 1538 листов, в скульптурной - 67 произведений. Картины, приобретенные в оккупированной Франции, были возвращены французскими оккупантами, но их первоначальные владельцы не установлены. Среди картин, конфискованных французским комиссаром по искусству, были работы Эжена Делакруа , Гюстава Курбе , Жана-Огюста-Доминика Энгра и Пьера-Огюста Ренуара .

послевоенный период

После окончания Второй мировой войны первые выставки и лекции были проведены в здании музея в декабре 1945 года, но официальное открытие состоялось только в 1950 году. В 1947 году Barmer Kunstverein и Elberfelder Museumsverein объединились со своими коллекциями и образовали Вуппертальскую художественно- музейную ассоциацию , которую возглавили Виктор Дирксен и Клаус Гебхард . Ассоциация попыталась восстановить коллекцию модернизма. После окончания войны Эдуард фон дер Хейдт также все активнее участвовал в восстановлении коллекции на пожертвования. В 1952 году он договорился с городом Вупперталь о том, что все предыдущие и будущие постоянные ссуды должны стать собственностью города после его смерти и, таким образом, будут постоянно доступны для музея. Это пожертвование ознаменовало также окончание правления Дирксена на посту директора. В 1953 году Харальд Зайлер Дирксен сменил его на посту директора музея. В 1962 году его сменил Гюнтер Ауст . Под руководством Зайлера и Ауста коллекция продолжала развиваться без того, чтобы помещения и технические средства музея были в состоянии поддерживать.

Эдуард фон дер Хейдт также хорошо ладил с Зайлером в качестве директора, и он продолжал свои усилия по управлению музеем. В последующие годы, вплоть до своей смерти в 1964 году, он также жертвовал другие работы. В результате приверженности фон дер Хейдтса коллекция была значительно увеличена, особенно в области французского искусства 19 века. Кроме того, Эдуард фон дер Хейдт основал фонд, который позволил музею совершать новые приобретения. Он рассматривал свою приверженность как продолжение усилий своего отца. Он подчеркнул этот факт, например, в 1955 году, когда попросил упрямого директора Hamburger Kunsthalle вернуть натюрморт Паулы Модерсон-Беккер , который был предоставлен музею, чтобы передать его в музей Вупперталь. Эдуард фон дер Хейдт прямо оправдал этот шаг, заявив, что он соответствовал желанию его отца. В 1961 году из благодарности самым важным донорам музея, которые внесли около 300 работ в коллекцию и предоставили гораздо больше в качестве временной ссуды, в 1961 году музей был переименован в Музей фон дер Хейдта . Это было оправдано международной репутацией дома, в основном благодаря приверженности фон дер Хейдтов. В то же время опасения, что этот шаг отпугнет других посетителей, были опровергнуты примечанием о том, что до этого времени никакие другие посетители, вплоть до фон дер Хейдтов, не вносили никакого вклада в музей. Учреждение до сих пор носит название Von der Heydt-Museum.

Во время правления Гюнтера Ауста возникли соображения относительно строительства нового здания музея. Для этого Вуппертальская ассоциация искусства и музеев собрала так называемый музейный пенни, на который должно было поддерживаться строительство и которые были использованы для софинансирования различных этапов планирования. Несколько мест для нового здания обсуждались и оценивались шестью архитекторами из музейной ассоциации. В сентябре 1969 года городской совет решил построить рядом с театром новое здание . Однако перед запланированным архитектурным конкурсом было проведено слушание с музейными экспертами, на котором были выявлены различные идеи о назначении и использовании музея. В то время как Ауст занял более прагматичное отношение к музею, некоторые эксперты на слушаниях в январе 1970 года высказали весьма прогрессивные идеи о том, чтобы на первое место ставить посетителя. Базон Брок предложил очень изменчивую, быстро меняющуюся концепцию выставки, которая, однако, была воспринята средствами массовой информации как консервативная и способствовала неопределенности. В феврале 1970 г. планирование было временно приостановлено. Комитет по культуре Вупперталя попросил Ауста предоставить подробное территориальное планирование в качестве основы для продолжения планирования и объявления конкурса. Режиссер представил этот план в ноябре 1970 года. Однако из-за тяжелого финансового положения города дальнейших шагов в направлении нового строительства не было. Вместо этого было уделено внимание переоборудованию существующего здания. В 1973 году архитектурные предложения по обновлению были представлены городскому совету на деньги музея. Однако до 1978 г. не было средств на реализацию этого варианта, который сейчас отдается предпочтениям. Тем не менее в 1974 году город отменил решение о восстановлении старого здания. В конечном итоге в 1984 году были рассмотрены различные варианты реконструкции, а сами работы были запланированы на период с 1985 по 1989 год в инвестиционной программе. В марте 1985 года несколько архитекторов представили свои концепции, и компания Busmann + Haberer получила контракт. 1 апреля 1985 года Ост ушел со своего поста, чтобы его преемник на посту директора мог повлиять на планирование.

Младшая история

Коллекция была расширена под руководством Гюнтера Ауста, но пространственные и технические проблемы музея остались. Сабина Фелеманн , вступившая в должность в апреле 1985 года, была назначена на смену Аусту . Она приехала из музея Абтайберга в Менхенгладбахе , где работала в основном в области современного искусства. Поэтому с ее изменением возникло опасение, что она может переоценить современное искусство в своих работах в Музее фон дер Хейдта. Она дебютировала в Вуппертале с выставкой Анри Лоренса . Поступая таким образом, она продолжила традицию музея и продолжила ее в последующие годы своего пребывания в должности.

После вступления в должность началось окончательное планирование реконструкции и модернизации здания музея. В 1986 году музей закрыли на строительные работы, а открыть модернизированное здание можно было только 25 марта 1990 года. Стоимость составила 25,4 миллиона марок. Во время строительства Феманн отправил коллекцию музея на специальные выставки в разных частях мира, где в период с 1986 по 1988 год более миллиона посетителей музея увидели работы из музея фон дер Хейдта. В 1990-е и 2000-е годы коллекция пополнилась рядом значительных пожертвований. Кроме того, Феманну удалось вернуть в музей фон дер Хейдта некоторые из картин, которые были конфискованы в эпоху национал-социализма и утеряны из коллекции. В то же время увеличилась выставочная активность. Однако в основном это произошло из-за участия спонсоров, поскольку город Вупперталь не выделял средства на закупку произведений искусства с 1994 года. Фонд Ренате и Эберхарда Робке поддерживает Музей фон дер Хейдта средствами на закупку современного искусства с 2005 года, а Фонд Хайнца Улофа Бренншайдт продвигает выставочную деятельность с 2003 года . За время своего пребывания в должности Фелеманн организовала в общей сложности 232 специальные выставки, 133 из которых были посвящены живым художникам, в то время как бюджет города на выставки сокращался.

В области постоянной экспозиции Фелеманн также представил инновации. Вместо статичной выставки здесь ежегодно менялась презентация около 200 произведений искусства. Она также открыла музейный магазин и новые мероприятия, такие как музейные вечера. В 2004 году городской совет Вупперталя возвратил по одной работе Ганса фон Мареса , Адольфа Менцеля и Отто Шольдерера , которые были приобретены на еврейских аукционах во времена нацизма, хотя Фелеман не хотел принимать это решение. Она отказала в возврате как не юридически, а просто морально оправданно. В 2006 году Герхард Финк сменил Фелемана на посту директора музея фон дер Хейдта. Он продолжил дело своего предшественника, особенно в области временных выставок. В конце 2012 года музей и город Вупперталь договорились, что музей будет продолжать работать как муниципальный объект и что ему будет предоставлено соответствующее здание. Однако городской казначей Йоханнес Славиг заявил, что количество штатных сотрудников должно сократиться с 25 до 19, что будет компенсировано волонтерами. Театр снова был вынесен на обсуждение для музея в старой ратуше Эльберфельда, который был на пределе своих возможностей .

В феврале 2014 года городской совет Вупперталя решил восстановить картину Каспара Нетчера « Дама с попугаем у окна» , которая изначально принадлежала коллекции Старой пинакотеки в Мюнхене и которую национал-социалисты продали бельгийским коллекционерам Хьюго и Элизабет Якоба. Андриес в обмен на иностранную валюту . После того, как Андиссены бежали в США, нацисты конфисковали картину во второй раз в 1942 году. Он был добавлен в коллекцию музея фон дер Хейдта в 1952 году благодаря пожертвованию Рудольфа Цирша . Музей сотрудничал с сообществом наследников Андриеса, которые выставили картину на аукцион, чтобы использовать вырученные средства на благотворительные цели. Картина была продана с аукциона 4 июня 2014 года на Christie's в Нью-Йорке . С результатом 5,09 миллиона долларов расчетная цена, которая составляет от 2 до 3 миллионов долларов, была значительно превышена, и для Netscher был установлен новый рекорд.

Список названий музеев

• 1902–1915 Муниципальный музей Эльберфельда
• 1915–1918 Музей кайзера Вильгельма
• 1918–1929 Муниципальный музей Эльберфельда
• 1929–1961 Городской музей Вупперталь
• с 1961 года Музей фон дер Хейдта

Список директоров музеев

• 1902–1929 Фридрих Фрис (1865–1954)
• 1929–1952 Виктор Дирксен (1887–1955)
• 1953–1962 Харальд Зайлер (1910–1976)
• 1962–1985 Гюнтер Ауст (1921–2018)
• 1985-2006 Сабина Фелеманн (1941-2008)
• 2006–1. Май 2019 Герхард Финк (* 1952)
• с 1 апреля 2020 г. Роланд Мёниг (* 1965)

архитектура

Здание музея Фон дер Хейдта - это старая ратуша Эльберфельда. Он расположен в пешеходной зоне Эльберфельда на улице Турмхоф на углу стены . Его дизайн был разработан архитектором Иоганном Петером Кремером . Первый камень в фундамент был заложен в 1828 году, в 1831 году здание могло занять городская администрация, а затем был завершен второй этап строительства с 1839 по 1842 год. Здание построено в стиле классицизма . Фасад выполнен из песчаника , кубоиды которого имеют одинаковую высоту слоя на первом этаже и меняющуюся высоту на верхних этажах. Горизонтально он структурирован прочными карнизами . Первые два этажа структурированы глухими аркадами как доминирующим архитектурным элементом. Третий этаж также отличается аркадами, положение которых уже, чем на нижних этажах. Фасад здания закрывается сверху коронационным карнизом и железной решеткой. Потолочная конструкция состоит из поперечных и гнезда сводов купола . Там также кессонные и потолки с деревянными балками . Над входом - балкон с чугунным парапетом посередине здания.

В 1902 году здание было преобразовано в музей. Он был сильно поврежден бомбами во время Второй мировой войны и восстановлен после войны. Однако помещения и техническое оборудование долгое время находились в запустении из-за финансового положения города, даже если обсуждались несколько идей от нового здания в другом месте города до ремонта старой ратуши. Между тем структурная ситуация ухудшилась. Крыша музея протекала, в помещениях со световыми люками происходил перегрев с температурой выше 38 ° C, и регулирование отопления в должной степени невозможно. В 1985 году начались планы по модернизации и расширению здания, которые проводились в период с 1986 по 1990 год. Контракт заключили архитекторы Busmann + Haberer из Кельна. Их концепция предусматривала сохранение здания Кремера и строительство в нем нового здания. За счет включения новых помещений в концепцию выставки и покрытия внутреннего двора односкатной крышей выставочная площадь увеличилась с 4 000 до 7 000 квадратных метров. С согласия реставраторов лестница в стиле модерн , добавленная в начале века, была удалена и заменена двумя новыми лестницами. Нижняя лестница основана на идеях Кремера, верхняя лестница соответствует современным принципам дизайна. Выставочные залы расположены вокруг лестницы. Оборудование было адаптировано к современным требованиям музея, например, в отношении освещения естественным светом через световые люки и недавно разработанной концепции искусственного освещения. Кроме того, улучшено кондиционирование комнат.

С 1991 года двухчастная скульптура Тони Крэгга « Ранние формы » размещается справа и слева от лестницы, ведущей ко входу, вместо двух шагающих львов . В нем художник соединил старинную и современную посуду. Одна скульптура представляет собой комбинацию амфоры и консервной банки, а другая по своей форме объединяет ступку и пластиковую бутылку. Покупку профинансировали штат Северный Рейн-Вестфалия и Городской парк Вупперталь .

коллекция

Коллекция музея фон дер Хейдта включает в себя живопись , скульптуру , графику и фотографии . В коллекции живописи представлены работы от барокко до наших дней. Особое внимание уделяется французскому искусству 19 века и классическому модернизму. Скульптуры в коллекции музея относятся к XIX и XX векам и в первую очередь представляют французский и немецкий модернизм. Коллекция графики варьируется от эпохи Возрождения до наших дней. В этом разделе также делается упор на французский модернизм. Фотографии в основном относятся к периоду после Второй мировой войны и представляют современных художников в коллекции.

картина

Коллекция картин в музее фон дер Хейдта насчитывает в общей сложности 3000 работ. Самые старые картины, хранящиеся в музее, датируются концом 16-17 веков. 50 фламандских и голландских картин представляют искусство Золотого века . Это пейзажи , жанровые картины и натюрморты таких художников, как Иоахим Патинир , Клас Моленаер , Флорис ван Шутен , Ян ван Гойен и Давид Тенирс Младший . Картины были добавлены в коллекцию как дополнение к живописи XIX века, некоторые из них были подарены Августом и Эдуардом фон дер Хейдтами. Выдающиеся работы в этой области коллекции являются высокий горный пейзаж по Момпер и Яна Брейгеля Старшего и Франса Снайдера натюрморта с головой кабана . Лес пейзаж на Якоба Isaacksz. van Ruisdael был приобретен в Париже за 45 000 рейхсмарок в 1910 году при поддержке Вильгельма фон Боде , хотя продажа его Музею искусств Метрополитен в Нью-Йорке уже планировалась.

Основное внимание в коллекции уделяется живописи XIX и XX веков. Романтические пейзажи представлены в Музее фон дер Хейдта такими художниками, как Карл Блехен , Якоб Филипп Хаккерт и Карл Роттманн . Живопись бидермейера представлена ​​некоторыми портретами, такими как Генрих Кристоф Кольбе и Фердинанд Георг Вальдмюллер . Другой областью коллекционирования является Мюнхенская школа , в которой представлены ее важные представители Вильгельм Лейбль , Вильгельм Трюбнер , Ганс Тома и Ансельм Фейербах . Одна из картин этого периода , что соответствует барокко нидерландского натюрморт из омаров, консервной банки и спарж на Карле Schuch . Кроме того, в коллекции есть Карл Шпицвег с «Геологом» . Для Вуппертальского музея важны коллекции произведений Ханса фон Мареса , который родился в Эльберфельде и насчитывает 22 картины. Это третье по величине собрание его работ после Мюнхена и Берлина, которое основано на пожертвованиях потомков художника и на целевых приобретениях, особенно в первые годы существования коллекции.

Французская живопись 19 века широко представлена ​​в Музее фон дер Хейдта. Все выдающиеся художники барбизонской школы находятся в коллекции с работами. Примеры включают в себя фруктовый сад осенью по Добинье и ландшафт возле Этрета по Коро . В музее хранятся картины Гюстава Курбе « Зимний пейзаж близ Орнана» и « Скалистый берег близ Этрета » . Есть также произведения Эжен Делакруа , Жан-Франсуа Милле и Оноре Домье, среди других . Коллекция также очень хорошо позиционируется в области импрессионизма . Вскоре после его основания в 1902 году первый директор Фрайс начал застраивать эту зону сбора на пожертвования от богатых граждан. Его дополнили, прежде всего, подарок Эдуарда фон дер Хейдта после Второй мировой войны. Важные работы из этой части коллекции включают Ветей пейзаж на Клода Моне , Distel и рыбаке по Эдуара Мане , танцоры в репетиционном зале по Эдгар Дега и Le канал дю LOING на Альфреда Сислея . В музее также представлены работы Камиля Писсарро , Пьера-Огюста Ренуара и Поля Сезанна, а также постимпрессионистов Поля Гогена , Винсента Ван Гога и Поля Синьяка . Группа художников Наби также представлена в Музее фон дер Хейдта. В коллекции присутствует модернизм со всеми его течениями. Примерами фовизма являются Цветы в кувшине от Матисса или порта Антверпен по Жоржа Брака . Семья арлекинов Пабло Пикассо, напротив, уже приближается к кубизму , а Одилон Редон - один из представителей символизма .

Развитие Германии в сторону модернизма иллюстрируется работами Паулы Модерсон-Беккер , Макса Слефогта и Эдварда Мунка . Есть девять картин по Коринту в музее , которые иллюстрируют его различные творческие фазы. Экспрессионизм в ширину с художниками моста , Ассоциация Мюнхен Нью - художников и наездник Синий представлял. В коллекцию входят картины Эрнста Людвига Кирхнера , Эриха Хекеля , Карла Шмидт-Ротлуффа , Василия Кандинского , Отто Мюллера , Эмиля Нольде , Франца Марка , Августа Макке , Адольфа Эрбслёха и Алексея фон Явленского . Среди выдающихся работ - « Женщины на улице » Киршнера и Марка Фукса . Помимо экспрессионистов, в коллекции также представлены футуристы, такие как Умберто Боччони, и более абстрактные художники, такие как Фернан Леже и Ласло Мохоли-Надь . В музее хранятся четыре картины Оскара Шлеммера , работавшего в Вуппертале во время Второй мировой войны. Есть также одна из его более ранних работ, Zwölfergruppe с интерьером 1930 года. Представители Новой Объективности в коллекции Музея фон дер Хейдта включают Отто Дикса , например, с портретом Карла Кралля и Анди Шёнхайта (автопортрет) , Эльзы Ласкер-Шулер , Джорджа Гроса и Кристиана Шада . В музее фон дер Хейдта хранятся четыре картины художника Эльберфельда Карла Гроссберга , который запечатлел в своих картинах современный индустриальный мир. Еще один предмет коллекции - Макс Бекманн . В 1925 году автопортрет в роли медсестры стал первой его картинкой в ​​коллекции. Большинство из девяти картин попали в музей после Второй мировой войны. В 1976 году Клаус Гебхард передал в дар музею фон дер Хейдта центральную работу воздушных акробатов Бекманна 1928 года.

С картины Макса Эрнста , Пауля Клее и Сальвадор Дали является сюрреализм представлены в коллекции фон дер Хейдт. Абстрактная живопись послевоенного периода представлена разнообразная в Вуппертале. Картина с 3 июня 1955 года на Карла Отто Götz, к примеру, стоит за Tachism , как это делает Огонь Рима по Жоржа Матье . С Жаном Дюбюффе , основателем Art brut, можно найти в коллекции, как и Эрнст Вильгельм Най , который обратился к американской цветной живописи. Среди других послевоенных художников в Музее фон дер Хейдта - Лючио Фонтана , Гюнтер Юкер , Зигмар Польке , Герхард Рихтер и Фрэнсис Бэкон . Более поздние пополнения коллекции - это, например, картины Шона Скалли « Темный свет » 1998 года и « Каспар Давид Фридрих - Felsenschlucht 1821 » Хироюки Масуямы , современная инсценировка картины романтического периода 2007 года.

скульптура

Коллекция музея фон дер Хейдта включает около 400 скульптур XIX и XX веков, большинство из которых были созданы французскими и немецкими скульпторами. Фонд коллекции музей получил в дар еще в 1901 году, прежде чем он открылся в следующем году. Произведения Макса Клингера « Кассандра» и « Бадендес Мэдхен », скульптуры Эммануэля Фремье и Николая Фридриха соответствовали довольно консервативному вкусу конца 19 века. Очередь современной скульптуры имели место в 1906 году, когда Август фон дер HEYDT посетил осенний салон в Париже , а затем пожертвовал портрет бюст работы скульптора Falguière по Огюста Родена и Ecce Homo от Константина Менье в музее . В результате коллекция была расширена за счет современной скульптуры. Она включает в себя , например, Лембрук в Наклонной женщинах Голова , Карл Альбикера в постоянном молодом человек и Раймон Дюшан-Вийон девушка Голова , которая была приобретена Elberfelder Museumsverein. После Второй мировой войны Эдуард фон дер Хейдт расширил ассортимент. Помимо Эдгара Дега и Мориса Саркиссоффа , его приобретения были сосредоточены на немецких скульпторах, таких как Клингер, Лембрук, Рене Синтенис и Фриц Хуф .

С 1960-х годов коллекция немецкой и французской скульптуры была расширена за счет приобретения и дарения работ таких художников, как Рудольф Беллинг , Эрнст Барлах , Кете Коллвиц , Оскар Шлеммер , Герхард Маркс , Ойген Рот , Аристид Майоль , Добавили Анри Лоран и Осип Задкин . В музее также есть скульптуры Альберто Джакометти и Александра Архипенко , оба из которых работали в Париже. С 1974 года в собрании музея фон дер Хейдта находится пять работ Ганса Арпа .

В недавнем прошлом коллекция скульптур была более открыта для международных тенденций в скульптуре. В коллекции также представлены такие художники, как Джордж Сигал , Дональд Джадд , Тони Крэгг , Александр Колдер , Маурицио Наннуччи и Лучио Фонтана .

Графика и фотография

В музее фон дер Хейдта хранится около 30 000 графических работ от эпохи Возрождения до наших дней. Самая старая графика в коллекции принадлежит Альбрехту Дюреру и другим его современникам. Другой акцент делается на произведениях Золотого века Голландии 17 века. Вот некоторые рисунки и офорты, на которых акцентировал внимание Рембрандт ван Рейн . Центр графической коллекции - произведения XIX и XX веков. В коллекции представлены немецкий классицизм и романтизм . Важная пачка состоит из 41 отдельного листа и альбома для зарисовок Neapler, написанного немцем Романом Гансом фон Маресом, который родился в Эльберфельде . Они позволяют непосредственно понять его творческий процесс. Другие немецкие художники конца 19 века, такие как Макс Клингер и Макс Либерманн , также находятся в коллекции с репрезентативными фондами.

Эдуард фон дер Хейдт подарил музею акварели , пастель , гуашь на бумаге и рисунки французских современных художников, таких как Эдгар Дега , Клод Моне , Поль Сезанн , Жорж Сёра и Альфред Сислей . Он также подарил раннюю графику Пабло Пикассо и Марка Шагала . Особого внимания заслуживает коллекция экспрессионистской графики в Музее фон дер Хейдта, а также коллекция эстампов, акварелей и рисунков художников Брюке Эрнста Людвига Кирхнера , Эмиля Нольде , Отто Мюллера , Карла Шмидта-Ротлуффа и Эриха Хекеля . В коллекцию также входят работы Эдварда Мунка , такие как ранняя литография « Вампир» . Благодаря подарку дочери коллекционера Альберта Рудольфа Ибаха двенадцать акварелей и рисунков Пауля Клее с 1991 года находятся в музее фон дер Хейдта. Графические работы послевоенного периода, например, Йозефа Бойса , также являются частью коллекции.

В коллекции музея около 640 фотографий . Это около 50 художников, таких как Ман Рэй , Август Сандер , Вольс и Ласло Мохоли-Надь . Более поздние работы созданы Берндом и Хиллой Бехер , Клаусом Ринке , Питером Хатчинсоном и Моникой Баумгартл .

Индивидуальные экспонаты

Скульптуры

См. Также: Die Sitzende , Early Forms

картина

Смотрите также: Крестьянка с коровой, Осни , портрет Герды , дама с попугаем у окна , Геолог , чертополох , Рыбак , лиса , осеннее утро в Эраньи , девушка в красной юбке , портрет художника Поля Эжена Ущелья , одновременные видения , натюрморт с кофейником и цветами и натюрморт с кувшином и грушами

Библиотека

Библиотека фон дер Хейдт включает в себя около 100 тысяч томов с акцентом коллекции на художник монографии с научными исследованиями соответствующих каталогов raisonnés , а также труднодоступным найти диссертации и строчные буквы , а также неопубликованные материалы ( серую литературу ) от современных или региональных художников . Будучи уникальной коллекцией, библиотека поддерживает базу данных документации всех музейных выставок с 1902 года, а также базу данных художников Вупперталя с записями примерно о 2700 местных художниках.

Специальные выставки

С 1980-х гг. Возросла активность в области специализированных выставок. Они также могут во все большей степени вызывать широкий надрегиональный интерес. В 1990-х годах прошли крупные выставки, такие как Эгон Шиле и его время в 1990 году, От Кранаха до Моне . Шедевры из Национального музея Бухареста 1994 и женского сада. Пионеры модернизма состоялись в 1996 году. Были также монографические выставки таких художников, как Ловис Коринт и Фердинанд Ходлер , оба из которых состоялись в 1999 году. В 2002 году в музее была представлена ​​выставка « Фантазии. От Рейсдала до Мане, Шагала, Кандинского , который проходил к столетнему юбилею. В нем представлена ​​история коллекции в отношении двух крупнейших покровителей и потерь во время национал-социализма.

С 2006 года директор Герхард Финкх продолжает выставку в этой традиции. Его первая крупная выставка была в 2007 году Barbizon Adventure . В начале 2008 года за ним последовали Огюст Ренуар и Импрессионистский пейзаж , который посетили 95 000 человек. Затем в музее были представлены две выставки более местного значения: Marées и The Expressionist Impulse. Шедевры из частных коллекций Вупперталя , обе были показаны в 2008 году. В 2009/10 году последовала выставка Моне , самая успешная выставка Музея фон дер Хейдта на сегодняшний день. На сегодняшний день это самая масштабная выставка этого художника в Германии, на которой представлено более 100 работ всех этапов творчества. Она привлекла 297 000 посетителей, что сделало ее самой посещаемой выставкой музея на сегодняшний день. Финк продолжал импрессионистскую линию, показывая выставки Пьера Боннара (2010/11), Альфреда Сислея (2012), Камиля Писсарро (2014/15) и Эдгара Дега и Огюста Родена (2016/17). Выставка на Эдуар Мане последовала в 2017/18 .

Вслед за внешним проектом в феврале 2007 года в Kunsthalle Barmen, первой в Вуппертале выставке уличного искусства и граффити , произошла незаконная корпоративная атака уличного искусства на общественное пространство в Вуппертале под названием « Все еще на и не мудрее» . Выставка Свобода, власть и Splendor последовал в 2009 году и Street Art 2 в Вуппертале в 2011 году .

Авангардная выставка "Der Sturm", приуроченная к 100-летию галереи Sturm-Galerie весной 2012 года, была названа лучшей выставкой 2012 года в Северной Рейн-Вестфалии по результатам ежегодного опроса десяти известных критиков, проводимого газетой Welt am Sonntag. . На рубеже 2012/2013 года в музее была представлена ​​ретроспектива с 50 картинами Питера Пауля Рубенса . Положительно воспринята и выставочная политика музея. В 2014 году десять художественных критиков также признали его музеем с лучшей выставочной программой по результатам опроса критиков Welt am Sonntag. Критики выбрали выставку Menschenschlachthaus , в котором экспрессионист искусства , связанные с был первой мировой войны , показанный, в дополнение к недоразумению Фото в музее Фолькванг и Кандинского, Malewitsch, Мондриана - The White Abyss Бесконечности в Северный Рейн-Вестфалия Art Collection для выставка года.

Фильмы

• Осмотр музея с Маркусом Броком : Музей фон дер Хейдта, Вупперталь. 30 мин. Первая трансляция: 11 октября 2020 г.

литература

• Фон дер Хейдт-музей (Ред.): Фон дер Хейдт-музей Вупперталь. Картины 19 века. Вупперталь 1974.
• Сабина Фелеманн (ред.): Из музея Гейдта в Вуппертале. Об истории дома и коллекции. Издание StadtBauKunst, Берлин / Гамбург 1990, ISBN 3-927469-06-8 .
• Сабина Фелеманн (ред.): Из музея Гейдта в Вуппертале. Коллекция скульптур. Фон дер Хейдт-музей, Вупперталь 2000, ISBN 3-89202-040-X .
• Сабина Фелеманн, Райнер Штамм: Фон дер Хейдтс: банкиры, христиане и покровители. Мюллер и Бусманн, Вупперталь 2001, ISBN 3-928766-49-X .
• Сабина Фелеманн (ред.): Из музея Хейдта. Картины 19-20 веков. Wienand Verlag, Кельн / Вупперталь 2003, ISBN 3-87909-799-2 .
• Герхард Финк, Николь Хартье-Граве: из музея Хейдта в Вуппертале. Шедевры. Из музея Хейдта, Вупперталь 2010, ISBN 978-3-89202-076-9 .

веб ссылки

• Официальный сайт музея фон дер Хейдта

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Finckh, Hartje-Grave, с. 7.
2. ↑ ^{а б в} Фелеманн, Штамм, стр.13.
3. ↑ ^{a b} Fehlemann, Stamm, p. 14.
4. ↑ ^{a b} Finckh, Hartje-Grave, стр. 8.
5. ↑ Fehlemann, Stamm, стр.15.
6. ↑ Fehlemann, Stamm, стр.16.
7. ↑ Finckh, Hartje-Grave, с. 19.
8. ↑ Finckh, Hartje-Grave, p. 9.
9. ↑ ^{a b} Finckh, Hartje-Grave, p. 10.
10. ↑ ^{а б в г} Фелеманн, Штамм, стр.19.
11. ^ ^{A b} Питер Диттмер: « Из Вупперталя в мир - искусство Treibgut », Welt.de от 30 декабря 2002 г. (просмотрено 23 сентября 2012 г.).
12. ↑ ^{a b} Finckh, Hartje-Grave, стр.25.
13. ↑ ^{а б в} Фелеманн, Штамм, стр.13.
14. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, с. 29.
15. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, с. 30.
16. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, с. 31.
17. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, стр. 33.
18. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, стр. 35 и 36.
19. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, с. 37.
20. ↑ Art and Museum Association Wuppertal (ed.): Жизнь с искусством. Доктор Сабина Фелеманн в музее фон дер Хейдта 1985-2006 гг. Художественно-музейная ассоциация Вупперталь, Вупперталь 2006, ISBN 3-89202-062-0 .
21. ↑ ^{a b} Ассоциация искусств и музеев Вупперталь, стр. 4.
22. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, стр.72.
23. ↑ Art and Museum Association Wuppertal, p. 7.
24. ↑ Art and Museum Association Wuppertal, p. 5.
25. ↑ ^{a b} Finckh, Hartje-Grave, стр.13.
26. ↑ Добытое искусство - мораль или закон? ( Памятка от 6 января 2016 г. в Интернет-архиве ) В: Spiegel Online от 12 декабря 2003 г., № 52.
27. ↑ Стефан Мельнечук: «Курс экономии: сокращение рабочих мест в музее фон дер Хейдта» на ws.de от 19 ноября 2012 г., по состоянию на 20 ноября 2012 г.
28. ↑ dpa: «Разграбленное нацистами искусство будет продано с аукциона после возвращения из Вуппертала» на aachener-zeitung.de с 13 мая 2014 г., доступ осуществлен 29 января 2015 г.
29. ↑ Информация о лоте 15, распродажа 2855 на christies.com, по состоянию на 29 января 2015 г.
30. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, с. 26.
31. ↑ Запись в списке памятников Вупперталь, по состоянию на 25 сентября 2012 г.
32. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, с. 35.
33. ↑ Finckh, Hartje-Grave, с. 11.
34. ↑ Фелеманн, История дома и коллекции, стр. 40 и 41.
35. ↑ Информация о скульптуре на сайте welt-der-form.net, дата обращения 25 сентября 2012 г.
36. ↑ Информация о коллекции на сайте музея, дата обращения 24 сентября 2012 г.
37. ↑ Finckh, Hartje-Grave, стр.30.
38. ↑ Finckh, Hartje-Grave, p. 62.
39. ↑ Finckh, Hartje-Grave, p. 100.
40. ↑ Finckh, Hartje-Grave, p. 158.
41. ↑ Finckh, Hartje-Grave, p. 220.
42. ↑ Finckh, Hartje-Grave, с. 265.
43. ↑ Finckh, Hartje-Grave, с. 339.
44. ↑ ^{а б} Finckh, Hartje-Grave, p. 361.
45. ↑ Finckh, Hartje-Grave, p. 362.
46. ↑ Информация о библиотеке Музея Фон дер Хейдта на vdh.netgate1.net, доступ 18 декабря 2014 г.
47. ↑ Finckh, Hartje-Grave, с. 12.
48. ↑ ddp-nrw: «Большая выставка Моне в Вуппертале - Ожидается наплыв посетителей из музея Хейдта - Уже зарегистрировано более 2000 групп» на freiepresse.de с 29 сентября 2009 г., доступ открыт 23 сентября 2012 г.  ( Страница больше не доступна. , Поиск в веб-архивах )  Информация: ссылка была автоматически помечена как дефектная. Проверьте ссылку в соответствии с инструкциями и удалите это уведомление.@ 1@ 2Шаблон: Toter Link / www.freipresse.de  
49. ↑ Ральф Штифтель: «Музей фон-дер-Хейдта показывает Пьера Боннара» на wa.de 14 сентября 2010 г., доступ осуществлен 23 сентября 2012 г.
50. ↑ Фрэнк Беккер: Очарование временного. Музей Wuppertaler Von der Heydt демонстрирует уличное искусство и граффити в Kunsthalle Barmen под заголовком «Все еще продолжающий и не мудрый…». В: Museumsblätter - независимый журнал о культуре , Вупперталь, 9 февраля 2007 г .; Герхард Финк, Ток Ликеберг: все еще в курсе и не поумнеют: выставка избранных городских художников. Каталог выставки. Publikat Verlag, Mainaschaff 2008, ISBN 978-3-939566-20-5 .
51. ↑ Фрэнк Беккер: Фрески светских соборов нашего времени. Уличное искусство 2 в Вуппертале. В: Museumsblätter - независимый журнал о культуре , Вупперталь, 7 мая 2011 г.
52. ↑ 100 Years Galerie Der Sturm , n-tv.de, доступ 28 мая 2013 г.
53. ↑ Статья в Welt am Sonntag от 16 декабря 2012 г., по состоянию на 17 декабря 2012 г.
54. ↑ Лучшие музеи страны в мире, воскресенье, 14 декабря 2014 г., по состоянию на 29 января 2015 г.
55. ↑ Музейная проверка: Из музея Хейдта, Вупперталь. В: Fernsehserien.de. Проверено 15 ноября 2020 года . 

Эта статья была добавлена в список отличных статей 2 декабря 2012 года в этой версии .

51,257252 7,14658Координаты: 51 ° 15 ′ 26,1 ″  с.ш. , 7 ° 8 ′ 47,7 ″  в.д.