Швабинг искусство находка

Франц Марк : Лошади в пейзаже , из художественной находки Швабинга
Макс Либерманн : Два всадника на пляже из швабингской художественной находки

Schwabinger Kunstfund (также называемый Мюнх (е) нер Kunstfund или Kunstfund в Мюнхене ) представляет собой коллекцию из 1280 произведений искусства из владения Cornelius Гурлитт (1932-2014), сын торговца произведениями искусства Хильдебранд Гурлитт (1895-1956). Некоторые работы считаются утраченными с 1945 года; другие были неизвестны в исследованиях истории искусства, в том числе работа Марка Шагала . Изначально 499 работ подозревались в разграблении нацистов . Однако пока это доказано только в четырнадцати случаях.

Фотографии в рамке и без рамки были конфискованы с 28 февраля по 2 марта 2012 года в квартире Корнелиуса Гурлитта в Швабинге в рамках расследования прокуратуры Аугсбурга . Это держалось в секрете следственной прокуратурой и стало известно общественности только из сообщения новостного журнала Focus от 3 ноября 2013 года, в котором сообщалось о «художественной находке». Захват и последующая публикация в частной коллекции описываются некоторыми юристы как незаконные. Более поздние открытия в Зальцбурге увеличили общеизвестную коллекцию Гурлитта до более чем 1500 произведений искусства.

история

Запускает расследование

В сентябре 2010 года Корнелиуса Гурлитта проверили немецкие таможенники в поезде Цюрих - Мюнхен. Задача таможенной администрации - отслеживать движение наличных денег, которые ввозятся в Европейское сообщество или вывозятся из него ( раздел 1 (3a) Постановления о таможне - Закон о таможенном администрировании). По запросу таможенников лица должны сообщить наличные деньги на сумму 10 000 евро или более и объяснить их происхождение ( раздел 12a, параграф 2 Постановления о таможне). При необходимости людей можно «физически обыскать в подходящем месте» ( Раздел 10 (3) ZollVG). Сообщается, что Гурлитт в ответ на вопрос таможенника заявил, что у него нет с собой наличных денег. Можно предположить, что офицер правильно запросил наличные сверх лимита, а Гурлитт сказал нет. Во время личного обыска в туалете поезда полицейские обнаружили 9000 евро. Гурлитт сообщил свои личные данные и свой адрес в Мюнхене. Когда следователи расследовали подозрение в наличии счета черных денег в Швейцарии, было обнаружено, что Гурлитт не был зарегистрирован в Мюнхене и не имел ни банковских реквизитов, ни социального обеспечения.

В сентябре 2011 года прокурор Аугсбурга получил ордер на судебный обыск , на основании которого в конце февраля 2012 года в квартире Гурлитта был произведен обыск, а его коллекция произведений искусства была конфискована. Содержание ордера на обыск неизвестно, но, как утверждается, он содержит обвинения в налоговых правонарушениях и хищениях. В любом случае он должен регулярно содержать обвинение и указывать требуемые доказательства ( § 102 и далее StPO).

Главный прокурор Аугсбургской государственной прокуратуры Рейнхард Немец заявил в ноябре 2013 года, что фотографии были обнаружены не случайно. Они «провели обыск специально в связи с уголовным налоговым расследованием, а затем изъяли все, что казалось prima facie имеющим отношение к доказательствам».

Однако впоследствии прокуратура отказалась предоставить дополнительную информацию о предполагаемых уголовных преступлениях и предварительном расследовании.

Изъятие коллекции

Произведения искусства были конфискованы в рамках расследования прокуратуры Аугсбурга по обвинению в « уголовном правонарушении с соблюдением налоговой тайны » и по подозрению в хищении частной квартиры Гурлитта в Мюнхене- Швабинге . В отличие от первых отчетов, здесь было не 1400-1500 работ, а 1280. В ходе обыска была конфискована вся коллекция. Правовая основа ареста спорна. В декабре 2013 года искусствовед Сибилла Эрингхаус потребовала вернуть все картины Гурлитту.

9 ноября 2013 года полиция Корнвестхайма в Баден-Вюртемберге изъяла еще 22 картины из дома зятя Корнелиуса Гурлитта, Николауса Фрэссле, по запросу Фрэссле, поскольку он опасался за сохранность произведений искусства. У полиции нет доказательств совершения преступления.

Формирование рабочей группы и публикация подозреваемых в разграблении произведений искусства

11 ноября 2013 г. Министерство юстиции Баварии объявило, что вместе с Министерством культуры Баварии , Федеральным министерством финансов и Уполномоченным федерального правительства по культуре создана рабочая группа («целевая группа») в составе не менее шести экспертов для Исследование происхождения будет проведено под руководством Ингеборг Берггрин-Меркель . Ее цель - обеспечить прозрачность и продолжить изучение происхождения. Кроме того, работы, подозреваемые в разграблении, будут опубликованы на платформе Магдебургского координационного бюро . Законность данной публикации вызывает сомнения.

По данным Федерального управления уголовной полиции , около 970 произведений подлежат проверке за вычетом конфискованных предметов, которые явно не имеют отношения к «дегенеративному искусству» или искусству, разграбленному нацистами. Из них около 380 произведений можно классифицировать как «дегенеративное искусство», и около 590 работ необходимо проверить, чтобы убедиться, что они были незаконно приобретены или экспроприированы в нацистскую эпоху. Согласно отчету со всего мира , 13 из 25 работ, опубликованных до сих пор на упомянутой платформе, принадлежали дрезденскому юристу Фрицу Сало Глейзеру (1876–1956). Все еще действующий государственный министр культуры Бернд Нойман объявил, что в онлайн-каталог будут постепенно добавляться новые работы.

14 ноября 2013 года руководитель рабочей группы объявил, что через несколько дней на lostart.de будут размещены еще сотни картин из сокровищницы искусства. Прокуратура Аугсбурга объявит о 590 работах, которые считаются возможной собственностью, разграбленной нацистами. После первого, еще не имеющего обязательной силы судебного решения в конце января 2014 года, пресса имеет право ознакомиться с полным списком всех картин, конфискованных у Корнелиуса Гурлитта.

Работа целевой группы оценивается в СМИ довольно критически, поскольку к началу 2016 года можно было выяснить происхождение только 11 из 500 изображений, законного владельца только пяти удалось определить, пока только два изображения были определены. вернулся. Время оценивает результат как следствие неверных ожиданий:

«Название целевой группы должно сигнализировать о решимости, откровенной военной напористости. Таким образом был создан политический инструмент - и было забыто, насколько утомительны научные исследования происхождения. Разочарование было запрограммировано ".

- Никола Кун : Время

Новый закон в планировании

На заседании кабинета министров 7 января 2014 года министр юстиции Баварии Винфрид Баусбак объявил о проекте закона о возвращении культурных ценностей (в просторечии: «Лекс Гурлитт»), который был представлен в Федеральный совет 14 февраля . Претензии о возвращении законных наследников жертв нацистской политики в области искусства больше не должны автоматически истекать через 30 лет. Обязательным условием является то, что текущий владелец является « недобросовестным », то есть владелец так называемого награбленного искусства должен иметь хотя бы доказательства на момент приобретения, что произведение искусства не принадлежит продавцу на законных основаниях.

Работы по обеспечению безопасности в Зальцбурге

10 февраля 2014 представитель Гурлитт Стефан Holzinger объявил , что более 60 произведений искусства были изъяты из дома Гурлитт в Зальцбурге , в том числе морских, Temps d'Орейдж по Эдуара Мане и работ Клода Моне , Огюста Ренуара и Пикассо . Его руководитель, адвокат Кристоф Эдель, организовал арест, чтобы защитить работы от кражи со взломом; их также следует исследовать на предмет их происхождения. В конце марта 2014 года юристы и представители Гурлитта объявили, что зальцбургская часть коллекции Гурлитта в четыре раза больше, чем предполагалось ранее, и включает в общей сложности 238 произведений искусства, в том числе 39 масляных картин. Остальные сооружения располагались в ранее недоступных частях здания. Общее количество известных произведений в коллекции Гурлитта увеличилось примерно до 1500 произведений искусства. Чтобы отличить эти работы, говорят о находке искусства Зальцбурга.

Соглашение между Гурлиттом и властями

По сообщениям СМИ, соглашение было достигнуто между Гурлиттом, Министерством юстиции Баварии и федеральным правительством в апреле 2014 года . Затем Гурлитт предоставил все работы, признанные зараженными, для исследования происхождения в течение одного года. Федеральное правительство и Свободный штат Бавария должны нести расходы на это исследование. В случае отзыва каких-либо работ из-за преследований нацистов, истцы добиваются справедливого и справедливого решения. Это соглашение останется в силе даже после смерти Корнелиуса Гурлитта 6 мая 2014 года и перейдет к его наследникам.

Художественный музей Берна как наследник коллекции

С 7 мая 2014 года Фонд в Kunstmuseum Берне объявил в своем заявлении , что он был назначен единственным наследником в Корнелиусе Гурлитт по желанию . Однако, согласно сообщению Neue Zürcher Zeitung , было неясно, какие работы будут переведены в Берн и когда . Во-первых, завещание необходимо проверить на действительность. Баварские власти предположили, что фонд был связан соглашением, подписанным Гурлиттом. Это означает, что все работы, подозреваемые в разграблении, останутся в Германии не менее одного года. С другой стороны, согласно отчету, все работы, отнесенные к категории «безвредных», могут быть переданы в Берн в 2014 году после изучения завещания. Как правопреемник Гурлитта, Kunstmuseum Bern Foundation (KMB) является новым контактным лицом для целевой группы, созданной федеральным правительством, и для наследников предыдущих владельцев. Попечительский совет должен был в течение шести месяцев решить, будет ли принято наследство. По словам директора музея Матиаса Френера, проблемы коллекции обсуждались в установленный законом срок . Дальний родственник объявил, что семья будет оспаривать еще не раскрытое завещание, если семья будет проигнорирована.

22 ноября 2014 года попечительский совет Художественного музея Берна принял решение о приобретении имения Гурлиттов, о чем было обнародовано два дня спустя на пресс-конференции в Берлине. 440 картин, которые были классифицированы как «дегенеративное искусство», и 280 картин, созданных родственниками Гурлитта или приобретенных после 1945 года, должны быть немедленно переданы в Берн. Также планируется создать отдельный исследовательский центр в Берне. Подозрительные произведения искусства должны оставаться в Германии до выяснения происхождения и возможных претендентов. Выставки должны помочь прояснить ситуацию. Германия берет на себя судебные издержки по возможным реституциям и спорам, а также берет на себя ответственность за Зальцбургский фонд.

В декабре 2016 года было вынесено решение по делу о наследстве Гурлитта: двоюродный брат сомневался, что Корнелиус Гурлитт был способен составить завещание в то время, когда его завещание составлялось. Однако компетентный региональный суд высшей инстанции постановил, что для этого не было достаточных оснований; поэтому завещание является действительным, и коллекцию необходимо передать в музей в Берне.

Около 400 работ из находки были выставлены в 2017/2018 годах, некоторые из них параллельно в Художественном музее Берна и Bundeskunsthalle Bonn . В центре внимания двойного шоу были темы «дегенеративного искусства» и грабежей.

Оценка собственности

Юридическая оценка прав собственности на предметы искусства, которые национал-социалисты описали как «выродившиеся» и изъятые из государственных музеев или конфискованные у владельцев, часто являющихся евреями , сложна. Карл-Хайнц Хойер резюмирует ситуацию следующим образом: «Каким бы морально ни было преследование« дегенеративного »искусства было морально несостоятельным, с юридической точки зрения нельзя требовать реституции . Не только конфискация из государственных музеев, но и экспроприация из частных коллекций, несмотря на всю их предосудительность, фактически являются правовыми актами Германского рейха, в котором господствует национал-социалистическое правление. Остается только моральное измерение.

Историк права Уве Везель заявил 1 декабря 2013 года на Deutschlandfunk, что Гурлитт является законным владельцем всех конфискованных у него произведений. Сегодня уже нет возможности отдать должное первоначальным владельцам. Сразу после Второй мировой войны союзники отрегулировали законом, что иски о реституции первоначальных владельцев были исключены (MilRegG № 59). Однако это законодательное постановление касалось только британской зоны оккупации, и в документе упоминаются случаи обязательного возмещения расходов. Однако Везель продолжает, что, к сожалению, сегодняшние юристы часто больше не знакомы с этими союзными законами. Следовательно, прокуратура Аугсбурга, вероятно, допустила серьезные юридические ошибки из-за незнания и виновна в нарушении служебных обязанностей . Изъятие и публикация картин в базе данных утерянных произведений искусства незаконны. Он рассматривает это как дело об ответственности государства , так что Гурлитт может потребовать от государства компенсации за ущерб, который он понес в результате всего этого.

Законное основание

Законы о военном правительстве союзников

Единственной когда-либо существовавшей правовой основой был Закон № 59 американского военного правительства от 10 ноября 1947 года, который был принят британскими и французскими оккупационными войсками в основном на основе их собственных постановлений. Закон в основном предполагал потерю собственности из-за преследований, если передача была произведена после 30 января 1933 года; Таким образом, бремя доказывания было перенесено на другую сторону . Однако претензии можно было подать только в течение отчетного периода в один год, поскольку союзники не хотели ставить под угрозу восстановление страны из-за длительной правовой неопределенности. 30 июня 1950 года исковые заявления, которые не были поданы, прекратились навсегда. Последующее гражданское преследование было прямо исключено. Юрисконсульт Фонда прусского культурного наследия Карола Тилеке назвала крайний срок 31 декабря 1969 года, что, однако, основано на более позднем Федеральном законе о реституции .

Закон о возмещении

В июле 1957 года немецкий бундестаг принял в Федеральный закон реституции ; он покрыл только материальный ущерб, а не возмещение. По словам Реми, «закон ... значительно отставал от закона военного правительства ...; Было решено, что потерю богатства в результате продажи не следует возмещать, даже если она была вынуждена платить обязательные налоги. При этом ... значительная часть утраченных произведений искусства была исключена из финансовой компенсации ». Это также относилось к территории бывшей ГДР. 23 декабря 1990 года Народная палата приняла Закон о регулировании нерешенных имущественных вопросов - Закон о собственности - (VermG) от 23 сентября 1990 года, исполнение которого было окончательно передано Федеральному управлению центральных служб и нерешенных имущественных вопросов. (BADV) как действующий закон . Срок регистрации закончился 30 июня 1993 г.

Вашингтон и последующие декларации как добровольные обязательства

В ноябре 1998 года в Вашингтоне, округ Колумбия , конференции , организованной по США Госдепартаментом и Мемориального музея Холокоста в США (USHMM) обсуждали , как бороться с еврейскими потерями искусства, книг, архивов и страхование во время нацистской эпохи - и другие имущественные претензии. В результате была принята Вашингтонская декларация (Вашингтонские принципы конфискованного нацистами искусства) , в которой в одиннадцати пунктах перечислялись «принципы справедливого и справедливого решения». 14 декабря 1999 г. последовало совместное заявление федерального правительства, федеральных земель и центральных муниципальных ассоциаций об обнаружении и возвращении культурных ценностей, захваченных в результате нацистских преследований, в частности еврейской собственности . Эта Совместная декларация относится только к государственным учреждениям, а для частных учреждений и коллекционеров имеет характер только доброжелательной рекомендации. В июне 2009 года последовала Пражская конференция по вопросам Холокоста, в которой приняли участие 46 стран. Он завершился Терезиенштадтской декларацией, основанной на Вашингтонских принципах обращения с награбленным произведением искусства. В ноябре 2018 года Вашингтонские принципы были окончательно подтверждены в двусторонней совместной декларации в Берлине.

1 января 2015 года Немецкий центр утраты культурных ценностей был основан как фонд в соответствии с гражданским правом федеральными, региональными и тремя муниципальными зонтичными организациями. Центр отвечает за исследование происхождения Gurlitt с 2016 года и, следовательно, несет юридическую ответственность за обработку коллекции.

Работает

Фотография Макса Либермана: женщина с ребенком сзади , опубликованная прокурором Аугсбурга.

сфера

По данным прокуратуры Аугсбурга , коллекция состоит в основном из картин , гуашей , рисунков и гравюр периода классического модерна и 20-го века, в том числе Макса Бекмана , Марка Шагала , Отто Дикса , Эрнста Людвига Кирхнера , Оскара Кокошки , Макса Либермана. , Август Макке , Франц Марк , Анри Матисс , Эмиль Нольде , Пабло Пикассо и Карл Шмидт-Ротлуф . Но были также найдены работы от 19 века до работ 16 века, например, Каналетто , Гюстав Курбе , Пьер-Огюст Ренуар , Карл Шпицвег и Анри де Тулуз-Лотрек . Автопортрет Дикса и ранее неизвестные работы Шагала представляют особую ценность с точки зрения истории искусства.

значение

Журналисты - не зная о найденных работах - по первоначальным оценкам оценили текущую рыночную стоимость около одного миллиарда евро. После того, как стало известно о приблизительном количестве коллекции, арт-дилеры оценили ее максимум в 50 миллионов евро.

исследование

Историку искусства Мейке Хоффманн из исследовательского центра «Вырожденное искусство» при Берлинском Свободном университете изначально было поручено определить изображения и их происхождение .

Кроме того, Институт истории искусств и юридический факультет Регенсбургского университета в 2015 году организовали симпозиум под названием « Гурлитт - Что теперь?» .

источник

В статье «Гурлитт - Что теперь? Соображения юриста », описывается более точный ход конференции и обсуждается происхождение коллекции Гурлитта. Согласно приведенной там информации, не менее 380 появившихся произведений принадлежат экспонатам, конфискованным в 1937 году в рамках кампании конфискации «Дегенеративного искусства» . Предполагается, что 590 других произведений искусства являются потенциально украденными нацистами произведениями искусства, которые были украдены у их бывших еврейских владельцев или проданы ими в результате преследований, а также произведения искусства, созданные национал-социалистами в рамках из так называемого «выродившегося искусства действия», начиная с 1937 года, они были названы « дегенеративными » и изъяты из государственных коллекций. Для некоторых работ отчеты о розыске от бывших владельцев или их наследников должны быть доступны в базе данных координационного бюро по утрате культурных ценностей .

В конечном итоге только 14 работ можно было идентифицировать как разграбленные. Все они были возвращены наследникам предыдущих владельцев, а исследования были прекращены в начале 2020 года.

Коллекция Хильдебранда Гурлитта

Список произведений Хильдебранда Гурлитта, конфискованных в 1945 году, стр. 1; Центральный пункт сбора Висбаден

Коллекция Хильдебранда Гурлитта в основном состояла из произведений классического модернизма . После окончания войны часть коллекции была конфискована спецподразделением союзных войск « Программа памятников, изобразительного искусства и архивов » и хранилась в Центральном сборном пункте Висбадена . В 1950 году Гурлитт получил 125 произведений искусства из пункта сбора по запросу, в основном картины, гравюры и рисунки, в том числе автопортрет Отто Дикса. Ему также подарили 29 скульптур и предметов, африканское искусство, мейсенский фарфор и четыре коробки с пустыми рамками для картин. Исследователь происхождения Вилли Корте выразил мнение, что нет окончательной уверенности в том, что Центр сбора исследовал происхождение каждой работы. В пятистраничный список возмещения Гурлитта также входят картина Макса Либермана « Два всадника на пляже », автопортрет Отто Дикса и гуашь Марка Шагала. В 1956 году работы из коллекции Хильдебранда Гурлитта были выставлены в Нью-Йорке , Сан-Франциско и Кембридже в рамках выставки « Немецкая акварель» при финансовой поддержке Федеративной Республики Германия. В ноябре 2013 года австрийский историк искусства Альфред Вейдингер был поражен предполагаемым открытием этой коллекции, заявив, что ее существование и размеры были известны «каждому крупному торговцу произведениями искусства в южной Германии».

Согласно интервью, опубликованному в Der Spiegel , Корнелиус Гурлитт сказал 17 ноября, что его отец законно приобрел все работы и что он не желает добровольно их возвращать. В конце января 2014 года его адвокат опроверг « New York Times» это заявление Spiegel ; его клиент всегда был заинтересован в справедливом и равноправном решении. После публикации общего количества произведений, найденных в Зальцбурге в конце марта 2014 года, представители Гурлитта также объявили, что Гурлитт намеревается вернуть работы, которые были украдены из еврейской собственности, владельцам или их наследникам, и что им было поручено обеспечить обоснованную отдачу от реализации.

14 февраля 2014 года адвокаты Гурлитта подали жалобу на конфискацию коллекции произведений искусства в Аугсбургский окружной суд. Адвокаты требуют вернуть коллекцию из-за формальных недостатков в постановлении суда на тот момент. Изъятие картинок нарушает принцип соразмерности.

Происхождение произведений

Хильдебранд Гурлитт был одним из четырех арт-дилеров, которым было поручено использовать конфискованные произведения искусства во времена нацизма . Для арт-дилера Фердинанда Мёллера было доказано, что, вопреки требованиям государственных органов (то есть его клиентов), он не привез некоторые из произведений искусства, которые были сочтены « дегенеративными » и конфискованными с территории Рейха. , но продавал их жителям или приобретал сам. Литература подозревает, что другие торговцы искусством, включая Гурлитта, также торговали «дегенеративным искусством» в империи или выкупали его из-за границы.

Известные продажи

Пока что широкой публике стала известна только одна распродажа из коллекции Гурлитта. В конце лета 2011 года, Корнелиус Гурлитт был Макс Бекман гуаши работы Löwenbändiger с аукционом по Lempertz аукционного дома в Кельне; он был продан за 864 000 евро. Перед аукционом было установлено, что картина поступила из поместья еврейского торговца произведениями искусства и коллекционера Альфреда Флехтхайма (1878–1937). Корнелиус Гурлитт ранее дошел до сравнения с наследниками Флехтхайма . В каталоге Lempertz информация о происхождении картины относится к берлинской галерее Alfred Flechtheim. В 1933 году Флехтхайму пришлось бежать за границу от национал-социалистов. Наследники Флехтхайма предлагают свою помощь отделу оперативной группы, делясь своим опытом с Корнелиусом Гурлиттом по случаю продажи.

В результате общественного внимания привлекла искусство находки, было объявлено в ноябре 2013 года, что картина Август Маке , Женщина с попугаем в пейзаже (1914), была продана с аукционом по Villa Гризебаху в Берлине почти 2,4 млн евро в 2007 году . Это самая высокая цена, которую когда-либо платил Macke на аукционе в Германии. Эта картина также была в списке работ, которые американцы вернули Хильдебранду Гурлитту в 1950 году. По данным аукционного дома, отправителем работы был не лично Корнелиус Гурлитт.

Избранные произведения за 2013 год

Одиннадцать избранных произведений были представлены общественности прокурором Аугсбурга на пресс-конференции 5 ноября 2013 года. Это:

критика

Критика секретности властями

Согласно статье в Focus от 3 ноября 2013 г., это дело было классифицировано ответственными властями и министерствами в Баварии и Берлине как «в высшей степени политическая тайна». Примечательно, среди прочего, что в начале сентября 2013 года на конференции, посвященной десятилетию «Исследовательского центра дегенеративного искусства» Свободного университета Берлина, эксперт Майке Хоффманн рассказала об исследованиях по теме Гурлитта. как «проект будущего». В любом случае ответственный прокурор Аугсбурга сослался на налоговую тайну и поначалу не дал комментариев, хотя находка была сделана двадцать месяцев назад. По мнению юриста и юриста по искусству Петера Рауэ , длительная секретность властей, вероятно, является самым большим арт-скандалом послевоенного периода Германии . Исследователь происхождения Вилли Корте также выразил критику секретности и предложил участие государственного министра культуры в расследовании.

Энн Уэббер, основатель и член правления лондонской Комиссии по разграблению искусства в Европе , призвала немедленно опубликовать список изображений. Ваша комиссия, представляющая сотни семей по всему миру, ищет тысячи картин. «Нам нужна культура прозрачности и возвращение произведений искусства как можно скорее».

Рюдигер Мало, представитель организации « Еврейская претензионная конференция», основанной в 1951 году , в Германии , которая представляет требования о компенсации еврейских жертв национал-социализма, объяснил, что этот случай и официальное обращение с найденными произведениями искусства кажутся «симптоматичными для обращения с нацистами». награбленное искусство ».

Реакции

Власти Германии спорят о том, кто так долго хранит произведения искусства под замком. По данным Министерства юстиции Баварии в Мюнхене, Берлинское федеральное управление по центральным службам и нерешенным имущественным вопросам занимается этим делом в течение длительного времени. Федеральное управление по центральным службам и нерешенным имущественным вопросам отвечает за возврат культурных ценностей, которые могли быть украдены у их владельцев в нацистскую эпоху; это входит в компетенцию министра финансов .

Критика Рюдигера Мало увенчалась успехом: согласно сообщению информационного журнала Der Spiegel от 18 ноября 2013 года, рабочая группа экспертов под научным руководством искусствоведа Уве Хартманна будет расширена с первоначально шести до десяти человек. включая двух представителей Еврейской конференции претензий и одного представителя прокуратуры.

Критика публичных отношений с Корнелиусом Гурлиттом

Журналист Джулия Восс раскритиковала прецедент Гурлитта, созданный властями, и поставила под сомнение его законность. Судя по всему, от частных лиц, у которых есть награбленное искусство, требуется больше прозрачности, чем от государственных учреждений. Так что теперь частное лицо должно ответить за годы пренебрежения со стороны федерального правительства и правительства штатов.

В газетной статье «Утраченная честь Корнелиуса Гурлитта» историк искусства Даниэль Котеншульте раскритиковал безрассудное обращение СМИ с Корнелиусом Гурлиттом: «Корнелиус Гурлитт не был коллекционером, он был наследником. Он не был куратором, как его отец. Он и по сей день считает себя хранителем, и вы должны ему верить, даже если в конце концов он, вероятно, думал о широкой публике. Его очевидная социальная тревожность противоречила любому восприятию публики. Он, должно быть, травмирован из-за того, что его сейчас привлекают на глаза публике ".

Бернский галерист Eberhard W. Корнфельд , который сам был в деловом контакте с Гурлиттами, описал событие , связанное с художественной находкой Мюнхенской как средства массовой истерия , в котором расписывает первые страницы и статьи работали с без учета точной информации. Предупреждающие голоса, относящиеся к событиям, не будут слышны. Также измеряются два стандарта: в то время как Фердинанд Мёллер считается великим героем и спасителем «дегенеративного» искусства в Германии, Хильдебранд Гурлитт демонизируется за тот же акт, а его наследие конфисковано.

Обвинение в политическом уголовном правосудии, необоснованность

В статье, опубликованной в газете Frankfurter Allgemeine Zeitung 25 ноября 2013 года , Фолькер Рибл обвинил прокурора Аугсбурга в нарушении законности в деле Гурлитта . Он отрицал наличие каких-либо законных оснований для изъятия фотографий и их публикации в Интернете. У прокуратуры нет политических задач и она не призвана определять истинных владельцев произведений искусства. В правовом государстве для прокурора совершенно неважно, поднимают ли собственность и имущественные отношения политические вопросы; в основном это не имеет ничего общего с гражданскими исками. Ей не разрешалось сообщать потенциальным заявителям о существовании фотографий (потому что тем самым она нарушила бы «уголовно-процессуальную тайну»), а также размещать список фотографий в Интернете, тем самым информируя всех о финансовом положении и увеличивая риск Корнелиуса Гурлитта. стать жертвой тяжкого преступления . Предложение федерального министра юстиции Сабины Лойтхойссер-Шнарренбергер о прекращении уголовного дела в случае отказа является непристойным. Только диктатуры могут воспользоваться уголовным преследованием. Верховенство закона и основные права должны ограничивать государственную власть именно тогда, когда она нападает на человека по уважительной причине и с согласия большинства населения.

Юрист из Мюнхена Йоханнес Васмут сослался на инвентарь Гурлитта, представленный в результате выставки в Bundeskunsthalle . Кража произведений искусства нацистами и последствия в Bonner Generalanzeiger для прав союзников на реституцию : «Поскольку они истекли в 1950 году, требования о реституции, которые не были зарегистрированы ранее, были потеряны. Таким образом, государство и восставшие стали законными владельцами разграбленной нацистами собственности и существуют до сих пор. Следовательно, согласно немецкому законодательству, Гурлитт никогда не должен был использоваться из-за его коллекции ». Раздаточный материал для выполнения« Декларации федерального правительства, штатов и муниципальных зонтичных организаций об обнаружении и возвращении культурных ценностей, конфискованных в качестве в результате преследований нацистов, в частности, из-за еврейской собственности » , - это основание для действий LostArt.de ; Он подтверждает это юридическое заключение: там говорится, что «Совместная декларация федерального правительства, штатов и муниципальных зонтичных организаций, основанная на Вашингтонской декларации об обнаружении и возвращении культурных ценностей, конфискованных в результате нацистских преследований, не устанавливает любые юридически обеспеченные требования о передаче культурных ценностей) ".

Мюнхенский кинопродюсер, режиссер и писатель Морис Филип Реми написал в своей книге Der Fall Gurlitt. Правдивая история крупнейшего арт-скандала в Германии, вопрос о юридических основаниях для реституции украденного искусства, подробно представлена ​​в каждом конкретном случае. Он сослался на фрайбургскую диссертацию Юргена Лиллтайхера , брошюру, инициированную исторической комиссией исполнительного комитета партии СДПГ и опубликованную гамбургским историком Барбарой Фогель , газетный комментарий юриста Уве Везеля , юридическое заключение Йоханнеса Васмута и документацию организатор Вашингтонской декларации и посол США Стюарт Э. Эйзенстат . Реми обнаружил, что конфискация коллекции Гурлитта прокуратурой Аугсбурга не была юридически узаконена.

В марте 2021 года Йоханнес Васмут и мюнстерский профессор права Томас Хоерен подали уголовное дело генеральному прокурору Мюнхена против прокурора Аугсбурга Йоханнеса Баллиса, который руководил расследованием находки произведений искусства в Швабинге в 2012 году. В обоснование жалобы Хоерен сказал, что «государство не использует средства уголовного преследования для решения проблем совершенно иного характера, а именно фундаментального вопроса о том, как Германия должна поступать с разграбленным нацистами искусством».

Отчет о работе целевой группы Schwabinger Kunstfund

После двух лет работы в качестве главы целевой группы Schwabinger Kunstfund , директор министерства Ингеборг Берггрин-Меркель представила уполномоченному федерального правительства по культуре и СМИ, государственному министру Монике Грюттерс 76-страничный отчет о работе целевой группы Schwabinger Kunstfund, в том числе пластиковый сумка с носителями информации к конфискованным произведениям искусства из владения Гурлитта. Это был не ожидаемый окончательный отчет целевой группы , который ожидал рассмотрения в течение года , а просто отчет о работе или промежуточный отчет, как объяснила Берггрин-Меркель прессе. В отчете показано, что 16 членов целевой группы в основном должны были выполнять свою работу параллельно с их реальной работой, они встречались только семь раз за два года, и за это время были понесены расходы в размере 1 888 600 евро. Среди участников был только один исследователь происхождения; другие люди принадлежали к учреждениям из семи стран, которые были «полностью заняты своей (местной) работой», как отметил Майкл Зонтхаймер в зеркальном комментарии на пресс-конференции. В этом отношении целевая группа представляет собой «откровенно мошеннический ярлык».

Происхождение 499 произведений искусства, подлежащих проверке, могло быть выяснено только в одиннадцати случаях, включая три произведения, которые сам Корнелиус Гурлитт вел переговоры с потомками предыдущих еврейских владельцев, а также портрет его прадеда Луи Гурлитта. , четверо из которых были перечислены в списке дилеров и, следовательно, не вызывали подозрений, а также работа Жана-Луи Форана , происхождение которой можно увидеть из газетной статьи, прикрепленной на обратной стороне.

Отчет, который Süddeutsche Zeitung назвал «неокончательным отчетом» в заголовке на следующий день, предполагает, что Коллекция Гурлитта «содержит примерно столько же работ с зараженным происхождением, сколько любой немецкий музей. Потому что нередки случаи, когда от пяти до десяти процентов коллекции в Германии подозревают в разграблении ». Также следует отметить небольшое количество заявителей, названных в отчете. Хотя было проведено 200 запросов, только 23 из них содержали конкретные претензии.

литература

веб ссылки

Commons : Münchner Kunstfund  - коллекция изображений

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Морис Филип Реми: Дело Гурлитта: Правдивая история величайшего арт-скандала в Германии. , Europa Verlag 2017, ISBN 978-3958901858 .
  2. ↑ a b Верховенство закона Экспрессионизм . Der Spiegel, 18 ноября 2013 г.
  3. ↑ «Не случайная находка». Райнхард Немец в интервью Хериберту Прантлю. Süddeutsche Zeitung от 22 ноября 2013 г.
  4. ↑ Стефан Колдехофф , Тобиас Тимм : Они наконец вернулись! , Die Zeit , № 46, 7 ноября 2013 г.
  5. ↑ Ингеборг Руте: Приспешники нацистов , Frankfurter Rundschau, 4 ноября 2013 г.
  6. ↑ Серия Разбивка Слишком много вопросов остаются без ответа ( Memento от 16 ноября 2013 года в Internet Archive ) br.de, 20 ноября 2013 года , доступ к 20 ноября 2013
  7. ↑ a b Дэниел Боуз: Сенсационная находка. Пресс-конференция ( Памятка от 5 ноября 2013 г. в Интернет-архиве ), арт - Das Kunstmagazin , 5 ноября 2013 г.
  8. ^ Сенсационное сокровище искусства в Мюнхене. Фокус , 3 ноября 2013, доступ к 3 ноября 2013 .
  9. ↑ a b Питер Диттмар: Как Пикассо оказался в разгромленной квартире. Die Welt , 3 ноября 2013, доступ к 4 ноября 2013 .
  10. ↑ а б Юлия Восс : Münchner Kunstfund: Где верховенство закона? Frankfurter Allgemeine Zeitung , 17 ноября 2013, доступны на 17 ноября 2013 года .
  11. ↑ a b c Фолькер Рибл : Schwabinger Kunstfund: Politische Strafjustiz. Frankfurter Allgemeine Zeitung, 25 ноября 2013, доступ к 25 ноября 2013 года .
  12. ↑ а б в Стефани Ларц: Münchner Kunstfund: Вернуть все картины Гурлитту? Neue Zürcher Zeitung , 25 ноября 2013, доступ к 28 ноября 2013 года .
  13. ↑ Интервью: Искусствовед требует вернуть все картины Гурлитту. In: Augsburger Allgemeine , 4 декабря 2013 г., по состоянию на 6 декабря 2013 г.
  14. ↑ Луиза Барнетт: Арт-дилер заплатил нацистам всего 4000 швейцарских франков за шедевры , Daily Telegraph , 10 ноября 2013 г., по состоянию на 11 ноября 2013 г.
  15. ↑ Александр Икрат: Мюнхенское искусство тоже в Корнвестхайме? , stuttgarter-nachrichten.de, 10 ноября 2013 г., по состоянию на 11 ноября 2013 г.
  16. ↑ Совместный пресс-релиз Министерства юстиции Баварии, Министерства образования и культуры, науки и искусств Баварии, Федерального министерства финансов и Уполномоченного Федерального правительства по культуре и средствам массовой информации , доступ 12 ноября 2013 г.
  17. ↑ Федеральное правительство и Бавария публикуют подозрительные работы . В: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 11 ноября 2013 г. 
  18. ^ Munchner Kunstschatz: Власти публикуют подозрительные работы из фонда Гурлитт в , Spiegel Online от 11 ноября 2013 года
  19. ↑ Тим Акерманн: Новое дело Гурлитта ведет в Дрезден. Die Welt, 12 ноября 2013, доступ к 13 ноября 2013 .
  20. ↑ sueddeutsche.de: Власти публикуют первые снимки в Интернете
  21. ↑ FAZ.net: опубликовано 590 картинок
  22. ↑ пресса имеет право список Гурлитт фотографий ( память с 31 января 2014 года в Internet Archive ), wdr.de, доступ на 3 февраля 2014
  23. ↑ Стефан Деге: Оперативная группа Гурлитта уходит - вопросы остаются без ответа. Deutsche Welle, 14 января 2016, доступ к 15 января 2016 .
  24. ↑ Кристиан Хабермальц: Опергруппа : Осталось с пятью украденными произведениями искусства. Deutschlandfunk, 14 января 2016, доступ на 15 января 2016 года .
  25. ↑ Никола Кун: Скудный остаток оперативной группы Гурлитта. Die Zeit, 14 января 2016 года, доступ на 15 января 2016 года .
  26. ↑ Лукас Эльменхорст: Комментарии к предложению «Лекса Гурлитта». Handelsblatt, 9 января 2014, доступ на 29 января 2014 года .
  27. ^ Коринна Budras: Законодательная инициатива по разграблены искусствам: Lex Гурлитт в Федеральном совете - Дело Гурлитт. В: ФАЗ. 14 января 2014, доступ к 7 марта 2014 .
  28. ↑ Новый закон после случая Гурлитт ( Memento от 8 января 2014 года в Internet Archive ), www.br.de, доступ к 8 января 2014 года
  29. ↑ The Washington Post: Коллекционер из Германии находит: работы тоже в Австрии ( памятная записка от 11 февраля 2014 г. в веб-архиве archive.today )
  30. ↑ dpa: Находка искусства: Гурлитт скопил еще 60 ценных картинок. В: Zeit Online. 11 февраля 2014, доступ к 11 февраля 2014 .
  31. ↑ Гурлитт копил еще фотографии
  32. ↑ a b пресс-релиз gurlitt.info от 26 марта 2014 г. ( памятная записка от 1 апреля 2014 г. в Интернет-архиве ), доступ осуществлен 27 марта 2014 г.
  33. ↑ а б Гурлитт хочет вернуть фотографии. Süddeutsche.de , 26 марта 2014, доступ к 26 марта 2014 года .
  34. ↑ В Зальцбургский художественный фонд handelsblatt.com
  35. ↑ Соглашение между Свободным государством Бавария, федеральным правительством и Корнелиусом Гурлиттом: исследование происхождения и реституция в соответствии с вашингтонскими принципами в отношении находок Швабинга, обеспечиваемых на добровольной основе; Гурлитт получает обратно принадлежащие ему необремененные работы.
  36. ^ Завещание Корнелиуса Гурлитта. Коллекция Гурлитта отправляется за границу , süddeutsche.de с 6 мая 2014 года.
  37. ↑ Коллекция Гурлитта прибывает в Берн: «Как молния из ниоткуда». В: Neue Zürcher Zeitung . 7 мая 2014, доступ к 7 мая 2014 .
  38. ↑ Умерший коллекционер: Картины Гурлитта отправляются в Художественный музей Берна. В: Spiegel Online. 7 мая 2014, доступ к 7 мая 2014 .
  39. ↑ Наследие Гурлитта создает проблемы для художественного музея. bernerzeitung.ch, 8 мая 2014 г., по состоянию на 8 мая 2014 г.
  40. ↑ Стефан Колдехофф: Наследие искусства: Кто станет наследником Гурлитта? В: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 11 мая 2014 г.
  41. ↑ Майкл Зонтхаймер: Коллекция Гурлитта в Швейцарии: Целевая группа «Анунгслос». На Spiegel Online , 24 ноября 2014 г. (по состоянию на 25 ноября 2014 г.).
  42. ↑ Джулия Восс и Никлас Маак: Дело Гурлитта - никаких «если» и «но»: Берн принимает наследство. faz.net, 24 ноября 2014 г. (по состоянию на 25 ноября 2014 г.).
  43. ↑ dpa: Фотографии Гурлитта попадают в Берн. В: FAZ.net . 15 декабря 2016, доступ к 13 октября 2018 .
  44. ↑ Гурлитт уже считается «подставным лицом» для Берна , Дер Бунд, 15 января 2018 г.
  45. ↑ Райнхард Биркеншток : Какие права у Корнелиуса Гурлитта? Die Welt , 17 ноября 2013 г. доступ к 28 ноября 2013 года .
  46. ^ Heinrich Wefing : Проклятие клада. Die Zeit , 21 ноября 2013 г. доступ к 28 ноября 2013 года .
  47. ↑ Карл-Хайнц Хойер: Проблема закона собственности «вырожденного» искусства. Freie Universität Berlin , архивируются с оригинала на 2 декабря 2013 года ; Проверено 25 ноября 2013 года .
  48. ↑ Закон № 59. Реституция идентифицируемой собственности жертвам национал-социалистических репрессий 12 мая 1949 г. В: Бюллетень постановлений для британской зоны. Гамбург. 28 мая 1949 г. № 26. С. 152–165.
  49. ↑ Дело Гурлитта и его последствия. Почему все так быстро истекает сроком давности? Историк права Уве Везель в беседе со Стефаном Колдехоффом . В: Deutschlandfunk. Культурные проблемы. 1 декабря 2013 г. Проверено 9 декабря 2013 г.
  50. ↑ в результате Закона о военном правительстве № 52 от мая 1945 года: Торстен Курц: Верховный реституционный суд в Херфорде. Исследование истории создания и учреждения международного апелляционного суда в Германии, Берлин, Бостон, 2014. стр. 15–17. ISBN 978-3-11-031663-6
  51. ↑ Морис Филип Реми: Дело Гурлитта. Подлинная история крупнейшего арт-скандала в Германии. Europa Verlag, Мюнхен 2017, ISBN 978-3-95890-185-8 , стр. 231 .
  52. ↑ Карола Тилеке: В поисках следов - нацисты исследуют разграбленное имущество в библиотеках и архивную информацию о правовой ситуации. В поисках следов - нацисты исследуют награбленное имущество в библиотеках и архивах. Предложение по обучению от практики к практике. Совместно с Еврейским музеем Берлина 10-11 декабря 2015 года в Берлине. Инициатива повышения квалификации научно - специальных библиотек и связанных с ними институтов, 28 декабря 2015 г. , стр. 5 , доступ к которым на 1 января 2018 года .
  53. ↑ Согласно разделу 30 Федерального закона о реституции , требования в случае невиновного несоблюдения сроков (1 апреля 1958 г.) и восстановления прежнего статуса в соответствии с разделом 169 Федерального закона о компенсации были возможны до 31 декабря 1969 г.
  54. ↑ кроме: потеря имущества в связи с продажей
  55. ↑ о разбирательствах с 1952 по 1957 годы: Юрген Лиллтайхер: Пределы реституции. Реституция еврейской собственности в Западной Германии после Второй мировой войны. Лекция на конференции «Провенанс-исследования для практики. Исследование и документирование происхождения в библиотеках »11 и 12 сентября в Веймаре. Инициатива повышения квалификации научных специальных библиотек и связанных с ними институтов эВ, 2015, стр. 6-8 , доступ к которым на 1 января 2019 года .
  56. ↑ Морис Филип Реми: Дело Гурлитта. Подлинная история крупнейшего арт-скандала в Германии. Europa Verlag, Мюнхен 2017, ISBN 978-3-95890-185-8 , стр. 232 .
  57. ↑ Карола Тилеке: Искать следы - нацисты исследуют разграбленное имущество в библиотеках и архивную информацию о правовой ситуации. В поисках следов - нацисты исследуют разграбленное имущество в библиотеках и архивах. Предложение обучения от практики к практике. Совместно с Еврейским музеем Берлина 10-11 декабря 2015 г. в Берлине. Инициатива повышения квалификации научных специальных библиотек и связанных с ними институтов эВ, 28 декабря 2015, стр. 8 , доступ к 1 января 2018 года .
  58. ↑ Принципы Вашингтонской конференции в отношении произведений искусства, конфискованных национал-социалистами (Вашингтонские принципы). В: Фонд Немецкого центра по утрате культурных ценностей. Уполномоченный Федерального правительства по делам культуры и средств массовой информации, доступ к 3 января 2019 года .
  59. ↑ Вашингтонской конференции Принципы конфискованных нацистами ст. ПРЕЗИДИУМА Европы и Евразии / 3 декабря 1998 г., 3 декабря 1998 года, доступ к 10 июня 2019 года .
  60. ↑ Совместное заявление от 14 декабря 1999 г., по состоянию на 28 марта 2009 г .: [1]
  61. ↑ Морис Филип Реми: Дело Гурлитта. Подлинная история крупнейшего арт-скандала в Германии. Europa Verlag, Мюнхен 2017, ISBN 978-3-95890-185-8 , стр. 236 .
  62. ↑ Премьер - министр Чехии: THERESIENSTÄDTER ДЕКЛАРАЦИЯ 30 июня 2009 года Федеральный уполномоченный правительства по культуре и СМИ, 30 июня 2009, . С. 6-7 , доступ к 4 января 2019 года .
  63. ↑ СОВМЕСТНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ о реализации Вашингтонских принципов 1998 года между Уполномоченным Федерального правительства по культуре и средствам массовой информации Федеративной Республики Германии, главой Департамента культуры и коммуникаций Федерального министерства иностранных дел и советником Государственного департамента США по вопросам вопросы, касающиеся Холокоста и специального посланника по делам Холокоста Государственного департамента. Берлин, Германия 26 ноября, 2018. Федеральное правительство, 26 ноября 2018, доступ к 4 января 2019 года .
  64. ^ Фонд Немецкого центра по утрате культурных ценностей. Уполномоченный Федерального правительства по делам культуры и средств массовой информации, с 1 января 2015 года, доступ к 3 января 2019 года .
  65. ↑ Обнаружены ранее неизвестные шедевры Дикса и Шагала. Frankfurter Allgemeine Zeitung , 5 ноября 2013, доступ к 5 ноября 2013 года .
  66. ↑ а б Картина Дикса известна давно . В: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 7 ноября 2013 г. 
  67. ↑ Разграбленное нацистами искусство: 1500 произведений искусства десятилетиями хранились в домах. Bayerischer Rundfunk: B5 Aktuell, 3 ноября 2013, в архиве с оригинала на 6 ноября 2013 года ; Проверено 3 ноября 2013 года .
  68. ↑ Schwabinger Kunstfund: Опровержение, дальнейшие сообщения, трезвые оценки . В: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 22 ноября, 2013. Проверено 22 ноября, 2013.
  69. ↑ Пенсионеры скопили 1500 украденных шедевров. Der Tagesspiegel , 3 ноября 2013, доступ к 3 ноября 2013 года .
  70. ^ Symposium Art & Law: Гурлитт - что теперь? uni-regensburg.de
  71. ↑ а б Хеннинг Каманн: «Гурлитт - Что теперь? Соображения юриста». Арт Хроника, июль 2016, доступ к 3 апреля 2017 .
  72. ↑ В коллекции Гурлитта меньше награбленных произведений искусства, чем ожидалось
  73. ↑ Ванесса-Мария Фойгт: Арт-дилеры и коллекционеры модернизма при национал-социализме. Коллекция Шпренгеля с 1934 по 1945 год. Reimer, Berlin 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , стр. 138-139, с подробностями.
  74. ↑ Мюнхенское художественное открытие - «политическая проблема федерального правительства». In: Deutschlandradio , 8 ноября 2013 г., по состоянию на 9 ноября 2013 г.
  75. ↑ а б Список Гурлитта. Frankfurter Allgemeine Zeitung, 6 ноября 2013, доступ к 6 ноября 2013 года .
  76. ↑ Союзники конфисковали работы Гурлитта после окончания войны. В: Süddeutsche Zeitung. 5 ноября 2013 г. Проверено 5 ноября 2013 г.
  77. ↑ Немецкие акварели, рисунки и гравюры [1905-1955]. Обзор середины века, заимствованный из немецких музеев и галерей и из коллекции Dr. Х. Гурлитт. Американская федерация искусств, Нью-Йорк, 1956.
  78. ↑ Художественная находка: после войны союзники конфисковали произведения. Курьер , 6 ноября 2013, доступ к 6 ноября 2013 .
  79. ↑ Münchner Kunstschatz: Гурлитт не хочет добровольно возвращать ни одной фотографии , spiegel.de, 17 ноября 2013 г., доступ осуществлен 17 ноября 2013 г.
  80. ↑ German at Center of Looted-Art Case Is Said to рассмотрение требований о реституции , по состоянию на 28 января 2014 г.
  81. ↑ Адвокаты Гурлитта требуют вернуть фотографии , по состоянию на 22 февраля 2014 г.
  82. ^ Ханс Хеннинг Кунце: Реституция «Дегенеративное искусство»: право собственности и международное частное право. де Грюйтер, Берлин, 2000 г., стр. 46.
  83. ^ Макс Бекманн , Lempertz.com, доступ 4 ноября 2013 г.
  84. ↑ a b Ира Маццони : Восстановитель и его сын (с фотографией укротителя львов Бекмана из каталога аукционного дома). Süddeutsche.de , 3 ноября 2013, доступ к 3 ноября 2013 года .
  85. ↑ Кому принадлежат дорогие произведения искусства? В: Время . 4 ноября 2013 г. Проверено 4 ноября 2013 г.
  86. ↑ Дело Гурлитта: наследники Флехтхайма предлагают помощь оперативной группе Гурлитта , spiegel.de, 22 ноября 2013 г., по состоянию на 23 ноября 2013 г.
  87. ↑ Томас Э. Шмидт: Август Маке из поместья Гурлитт в Гризбахе продан на аукционе , zeit.de, 30 ноября 2013 г., по состоянию на 13 декабря 2013 г.
  88. ↑ Художник спрятал эти работы в своей квартире . В: Фокус , 5 ноября 2013 г. 
  89. ↑ На фотографиях: В Германии представили давно утерянное искусство . В: BBC News , 5 ноября 2013 г. 
  90. ^ Matthias Тибо: Долгий путь к Шпицвегу , zeit.de, 29 ноября 2013 года , доступ на 29 ноября 2013
  91. ↑ Фабьен Риклин и Джулия Стефан: Швейцер предоставил Гурлитту картины Пикассо и Шагала , schweizamsonntag.ch, 9 ноября 2013 г., доступ осуществлен 11 ноября 2013 г.
  92. ↑ Хильдебранд Гурлитт: Допрос союзников, июнь 1945 г. , просмотрено 11 ноября 2013 г.
  93. ↑ Шагал принадлежал к еврейской семье , stuttgarter-nachrichten.de, 11 декабря 2013 г., по состоянию на 17 декабря 2012 г.
  94. ↑ Мюнхенская художественная находка исключительного качества. Небольшая ясность в отношении структуры собственности , Neue Zürcher Zeitung от 6 ноября 2013 г.
  95. ↑ Бывшая жена Стросс-Кана требует вернуть картину , welt.de, 8 ноября 2013 г., по состоянию на 8 ноября 2013 г.
  96. ↑ a b Нацисты украли произведения искусства вместе с еврейской семьей. Tages-Anzeiger , 15 мая 2015 г.
  97. ↑ 1500 потерянных произведений искусства обнаружены в квартире , Süddeutsche Zeitung , 3 ноября 2013 г.
  98. ↑ Выступление Майке Хоффманн на конференции 3-4 марта. Сентябрь 2013 г. в Берлине, в оригинале на видео, [2]
  99. ↑ Важнейшая художественная находка послевоенного периода. n24.de, 4 ноября 2013 г., по состоянию на 4 ноября 2013 г.
  100. ↑ Münchener Kunstfund - «политическая проблема федерального правительства» в Deutschlandradio , 8 ноября 2013 г., по состоянию на 9 ноября 2012 г.
  101. ↑ www.lootedartcommission.com , см. Также английскую Википедию
  102. ↑ Харриет Александер, Луиза Барнетт, Ник Сквайрс: Эксперты в области искусства требуют, чтобы Германия выпустила список нацистских произведений искусства на сумму 1 миллиард евро. В кн . : Телеграф . 4 ноября 2013 г. Проверено 4 ноября 2013 г.
  103. ↑ Дело о массовом ограблении. В: Jüdische Allgemeine . 4 ноября 2013 г. Проверено 5 ноября 2013 г.
  104. ↑ Еврейская конференция по претензиям, участвующая в рабочей группе Гурлитта, в: Der Spiegel , 18 ноября 2013 г., по состоянию на 19 ноября 2013 г.
  105. ^ Джулия Восс: База данных Гурлитта: прецедент. Frankfurter Allgemeine Zeitung, 13 ноября 2013, доступ к 13 ноября 2013 года .
  106. ↑ Даниэль Котеншульте : Утраченная честь Корнелиуса Гурлитта. В: Мир . 19 ноября, 2013. Проверено 19 ноября, 2013 .
  107. ↑ Эберхард В. Корнфельд : Der Münchner Kunstfund: Истерия в СМИ. Neue Zürcher Zeitung , 23 ноября 2013, доступ к 28 ноября 2013 года .
  108. ^ Племянник галериста Bonn и основатель Remagener Kulturbahnhof Rolandseck Johannes Васмут
  109. ↑ Йоханнес Васмут: Standpunkt: Выставка «Инвентарь Гурлитта» в Bundeskunsthalle послужила сенсационности. Комментарий и предупреждение о государственной несправедливости. Генерал-Anzeiger Бонн, 20 марта 2018, доступ к 28 декабря 2018 года .
  110. ↑ Раздаточный материал по реализации «Декларации федерального правительства, земель и центральных муниципальных объединений о поиске и возвращении культурных ценностей, похищенных в результате нацистских преследований, особенно еврейской собственности» от декабря 1999 г. с февраля 2001 г., пересмотренной в ноябре 2007 г. Уполномоченный Федерального правительства по делам культуры и средств массовой информации, май 2013, стр. 27 , доступ к 28 декабря 2018 года .
  111. ↑ Морис Филип Реми: Дело Гурлитта. Подлинная история крупнейшего арт-скандала в Германии. Europa Verlag, Мюнхен 2017, ISBN 978-3-95890-185-8 , экспроприация, стр. 228-237, 602 .
  112. ^ Jürgen Lillteicher: Реституция еврейской собственности в Западной Германии после Второй мировой войны. Исследование опыта преследований, верховенства закона и политики прошлых 1945-1971 годов . Диссертация. Freiburg 2002. Доступно в Интернете: urn: nbn: de: bsz: 25-opus-21837 (pdf, 3,18 МБ) [3]
  113. ↑ Пол Ингендей: Историческая комиссия до от: Память о СДПГ должна быть упразднена. В открытом письме историк Кристина Морина обращается к исполнительному комитету СДПГ. Он хочет отменить свою историческую комиссию. К призыву присоединились многие ученые. В: ФАЗ. 6 августа 2018, доступ к 30 декабря 2018 .
  114. ↑ Барбара Фогель (ред.): Реституция украденного нацистами искусства. Исторически обоснованная претензия на правовую позицию. Есть. 2016 г.
  115. ^ Уве Везель: Споры о воровстве произведений искусства: Augsburger Landrecht. Корнелиус Гурлитт - жертва правосудия? Согласно союзным законам, сын нацистского торговца произведениями искусства, несомненно, является владельцем его картин. Все запросы на возврат больше не будут действовать. В: Zeit Online. 13 февраля 2014, доступ к 30 декабря 2018 .
  116. ↑ Йоханнес Васмут: Доступ к произведениям искусства под властью нацистов. В: Журнал открытых вопросов собственности (ЗОВ) № 2. 2015. С. 98–113.
  117. ↑ Феликс Байер (dpa): искусство, разграбленное нацистами. Германия подтверждает свое обязательство предоставлять информацию. Spiegel Online, 26 ноября 2018, доступ к 30 декабря 2018 .
  118. ↑ Стюарт Э. Эйзенцтат: Несовершенное правосудие: разграбленные активы, рабский труд и незаконченные дела Второй мировой войны Вашингтон, 2003. ISBN 978-0-7867-5105-1 ; Стюарт Э. Эйзенстат: Несовершенное правосудие. Спор о компенсации жертвам принудительного труда и экспроприации. Мюнхен, 2003. ISBN 3-570-00680-8.
  119. ^ Рюдигер Хайнце: профессор права Munster на основе Hoeren хочет довести дело Гурлитт с уголовным делом. Как Германия справляется с разграбленным нацистами искусством? Это вопрос, который два адвоката задали прокурору Аугсбурга Баллису после суда над Гурлиттом. В: Augsburger Allgemeine . 24 марта 2021, доступ к 31 марта 2021 .
  120. ↑ Майкл Зонтхаймер: Заключительный отчет целевой группы Гурлитта: Мошенничество с этикетками. В: Der Spiegel. 16 января 2016, доступ к 28 декабря 2018 .
  121. ↑ Йенс Биски, Катрин Лорх, Йорг Хентцшель: Неокончательный отчет . Süddeutsche Zeitung, 15 января 2016 г.