Клингзор прошлым летом
Последнее лето Клингзора является новеллой по Гессу , написанное летом 1919 года.
История происхождения
1919 год стал во многом поворотным в жизни Германа Гессе. Его первая жена Мария Бернулли находилась в психиатрической больнице без шансов на выздоровление. Весной Гессе был освобожден от службы военнопленных, на которую он работал во время Первой мировой войны . В мае он переехал из Берна в солнечный Тичино , где нашел новый дом в Casa Camuzzi в Монтаньоле . В июле он наконец встретился с певицей и художницей Рут Венгер, на которой должен был жениться в 1924 году.
Все эти обстоятельства, недавно завоеванная свобода, новая любовь, особенно благоприятный климатический район сделали первый год в Тичино «самым полным, самым роскошным, трудолюбивым и самым ярким временем» в его жизни, которую он писал, стихи и посещал в Гротти де Sottoceneri израсходованы. Он установил ей памятник с рассказом «Последнее лето Клингзора», записанным за несколько недель в июле и августе .
содержание
Главный герой рассказа - художник Клингзор , фигура, которая позже несколько раз появлялась в рассказе Гессена « Die Morgenlandfahrt» 1932 года. Тематически представлен процесс творческого и художественного творчества и связанная с ним трата энергии, а также мысли, надежды и страхи, связанные с этим высвобождением.
Образ жизни Клингзора
История о последних нескольких месяцах жизни Клингзора. Отмеченный страхом неминуемой смерти, который уже несколько раз откладывался, он пытается как можно лучше использовать оставшееся время. Он проводит дни с опьяняющей преданностью своему искусству. Яркими красками он пишет пейзаж «в тех южных областях вокруг Пампамбио, Карено и Лагуно» с его « деревьями Иуды , медными буками и эвкалиптами ». Он проводит ночи в гротах с вином или в объятиях красивых женщин. Ввиду того, что осталось мало времени, он позволяет себе очень мало спать, что еще больше подрывает его и без того больное здоровье. Однако дни, пока существовали, пылали, как «горящие флаги».
Его сопровождает Людовик Жестокий , коллега-художник, ведущий неустойчивый образ жизни Вандерфогеля, с которым Клингзор не только разделяет его представления об искусстве, но и предпочитает «веселые вещи» в жизни, такие как миланский шницель , груши с горгонзолой или Бенедиктинский . Клингзор иногда страдает от того факта, что его друг Луи плохо понимает его меланхолию и шум, и что время от времени он чувствует себя вынужденным уйти.
День в Карено
День Карено - это кульминация истории. Среди разговоров о смерти и быстротечности, иногда оживляемых только его другом Эрсилией, Клингзор идет с друзьями в город Карено, чтобы навестить «Королеву гор», женщину « тонкий упругий цветок, упругий, упругий, весь в красном, пылающий пламя, портрет юности ». День и вечер проводятся с хлебом и вином в хорошей компании и духовной связи, которую Гессе описывает в впечатляющей притче: «Птицы в золотой клетке (...) пели экзотические песни (...) Ответ пришел от звезд и луна, из дерева и гор, Гете сидел там и Хафез , Египет пахло жарким, а Греция глубоко, Моцарт улыбался, Хуго Вольф играл на рояле в сумасшедшей ночи ».
В коротком письме Эдит Клингзор позже защищает любовь во всех ее проявлениях и в изменениях в живых чувствах.
Музыка гибели
В следующей главе «Музыка падения» Клингзор и его «друг-поэт» Германн, взявшие имена китайских поэтов Ли Тай Пе и Тху Фу , встречаются с армянским астрологом . Этот армянин предсказывает Клингсору тревожное будущее, после чего Клингзор, который уже чувствует неминуемую смерть, прощается со своими друзьями. В этой главе Клингзор также обсуждает с армянином, что старая Европа предана вымиранию и что азиаты скоро займут место европейцев. Отчаянная жажда жизни Клингсора только подогревается этим, он хочет опорожнить «триста чашек» в «горящем доме» и тост с луной.
Клингзорский страх смерти
В главе «Августовский вечер» читатель узнает о скоротечной любовной связи Клингзор, которая, однако, может лишь на короткое время подавить мысли о смерти.
Затем, в письме к Людовику Жестокому, Клингзор выразил свои мысли о своем искусстве, которое, кажется, вырвалось из него только этим летом, как взрыв. Он также пишет Луи, что скоро он больше не будет рисовать пейзажи, а будет фантазировать и вспоминать о своем уме. Чуть позже за письмом следует стихотворение в стиле танской поэзии, предметом которого является Клингзор, который пьет и тем самым подавляет свой страх смерти.
Автопортрет
В последние дни жизни Клингзор наконец пишет автопортрет . В обычных ярких тонах, но в абстрактном стиле, нетипичном для его искусства, он показывает морщинистое лицо, «лицо, похожее на пейзаж (...), волосы, напоминающие листья и кору деревьев, глазницы, похожие на щели». На своем автопортрете он изображает множество лиц: «милые и изумленные детские лица, юные храмы, полные мечтаний и сияния, насмешливые глаза пьющего, губы жаждущего человека, преследуемого человека, страдальца, искателя, распутника, ребенка». перду ». Одни зрители интерпретируют это как неустанный психологический самоанализ художника, другие видят в этом свидетельство безумия Клингзора . Включает готовую картинку и никому ее не показывает. Это обнаруживается только после его смерти. Автопортрет был последней работой Клингзора.
Герман Гессе завершает роман следующим предложением: « Затем он умылся, побрился, надел новую одежду и одежду, поехал в город и купил фрукты и сигареты, чтобы передать Джине. «Это возвращение к повседневной жизни, однако, будет недолгим, так как лето уже в самом разгаре, и Клингзор, как было сказано в предварительном замечании, умрет поздней осенью.
интерпретация
Автобиографический
Последнее лето Клингзора несет в себе сильные автобиографические черты Гессена. Название « Клингзор » восходит к многогранному литературному волшебнику из эпоса Вольфрама фон Эшенбаха о Парцивале . Таковым видел себя Герман Гессе, вспомните его работу « Детство волшебника» . Кроме того, автор появляется как «друг поэта Германн» (Тху Фу) в сцене с астрологом. Но люди из окрестностей Гессена также часто прячутся за другими фигурами: Людовик Жестокий носит не только свое имя, но и черты художника Муайе . За армянином стоит архитектор Йозеф Энглерт, друг Гессена, а за Царицей гор - вторая жена Гессена, Рут Венгер .
Местный сценарий повествования напоминает Тичино, где Гессен жил с 1919 года. За локацией «Лагуно» на заводе находится швейцарский город Лугано , недалеко от которого он живет в Монтаньоле. Соседняя деревня Карона , где находился летний дом родителей Рут Венгер, становится Карено в романе . Пейзаж, который Гессе описывает в Klingsor, со всеми его кровавыми буками и деревьями Иуды, удивительно напоминает те, что мы встречаем в его короткой автобиографической прозе, например, в жалобе на старое дерево 1927 года. В конце концов, Герман Гессе тоже писал в дополнение к его литературной деятельности в стиле, который очень напоминает стиль Клингзора. Ссылайтесь на прозаическое произведение «Мальфрейд, Мальсорген» 1928 года.
Цвета
В книге Клингсора прошлым летом цвета играют центральную роль. Читателю долго кажется, что он тонет в них. Следующий отрывок текста, типичный для работы, может прояснить это:
« А теперь большие цветные рисунки, белые листья со светящимися областями цвета в акварели: красная вилла в лесу, пылающая, как рубин на зеленом бархате, и железный мост возле Кастильи, красный на сине-зеленом. гора, фиолетовая плотина рядом, розовая дорога. Далее: дымоход кирпичного завода, красная ракета на фоне прохладных, светло-зеленые деревья, синие указатели, светло-лиловое небо с толстой, свернутой шерстью. "
Помимо того, что они служат средством для создания произведений искусства Клингзора, они также служат для иллюстрации чувств и ощущений людей.
Особое значение имеет красный цвет во всех его оттенках. В рассказе встречаются красные цветы, черепица, горы, церкви и улицы. Этот цвет также можно найти в вине, которое Клингзор и его друзья всегда пили в больших количествах, но особенно в «красной королеве» Карено. Красный цвет символизирует страсть, любовь и пылкую молодость, а также агрессивность и гнев. И оба поезда можно найти в Клингзоре. Любовь и страсть к женщинам и природе, гнев и агрессивность выходят на первый план по отношению к смерти и когда он пишет свой автопортрет. Чувственность и жажда жизни, которые также воплощены в красном цвете, используются Klingsor как оружие против смерти. « Пурпур был отрицанием смерти, киноварь - издевкой над гниением ».
смерть
На протяжении всей истории, несмотря на неудержимую жажду жизни Клингзора, тень смерти невидима в воздухе. В предварительном сообщении рассказчик объявил, что весть о смерти Клингсора достигнет его друзей поздней осенью. Метафоры гибели и потребления продолжают появляться, начиная с «пылающих флагов», с которыми сравниваются дни, от «свечи, зажженной с обоих концов», с жизнью Клингзора. Армянский астролог несет послание смерти. По дороге в Карено сетуют на мимолетность красок и образов, но также и на черные волосы девушки, и на безвозвратность каждого дня. Трапеза хлеба и вина съеденной там также напоминает о Тайной Вечери , которую Иисус праздновал со своими учениками , прежде чем он пошел к смерти на кресте после предательства Иуды . Наконец, Клингзор тоже должен был умереть «жертвенной смертью» за беззаветную преданность своему искусству.
Мотив смерти получает дополнительный аспект благодаря его переносу в умирающую Европу. После катастрофы Первой мировой войны действительно были основания полагать, что старый континент окончательно утратит свое многовековое господство . Соответственно, армянский маг возвещает восхождение Азии, что также несколько раз присутствует в повести. Клингзор и Луи иногда носят имена китайских поэтов, особенно в связи с Днем Карено, иногда появляется арабский Восток, а на периферии повторяются Индия и Япония.
Художник
Клингзор изображен разорванным по-разному. С одной стороны, он знал, что его смерть неминуема, с другой стороны, он боролся с ней с бесконечной жадностью к жизни, хотел наслаждаться каждой секундой и не терять ни капли жизни. Он также колебался между романтической меланхолией и экспрессионистским бунтом. Это движение вперед и назад между полюсами соответствует клише художника как одинокого, страдающего провидца.
нарциссизм
Клингзор почти образцово обладает нарциссическими чертами. Это выражается, например, в его отношениях с женщинами. Это важно в сновидении, описанном в конце первой главы, в котором художник веселится с женщинами всех возрастов и цвета волос, которые все любили его и хотели, чтобы он любил их. Однако по мере развития повествования становится яснее, что в конечном итоге он использовал все Эдиты и Гины, Нины, Эрмины и Элизабет только для подтверждения своего эго. Он также пишет в письме:
« Я не знаю, могу ли я вообще любить. Я могу желать и искать себя в других людях, прислушиваться к отголоскам, просить зеркало, могу искать удовольствия, и все может выглядеть как любовь. "
В этом отрывке становится очень ясно, что он не может любить, он также незадолго до этого сказал, что сильно сомневается в своей любви к своей настоящей девушке Джине. Покровительственный жест, которым он отказывается от своей любви к Королеве гор из-за разницы в возрасте, не задумываясь о том, есть ли у него вообще какие-либо перспективы, свидетельствует об эгоцентрической переоценке Клингсора самого себя .
Нарциссизм Клингсора выражается и в оценке его собственной картины. Он считает себя грандиозным новатором европейского искусства, освободившим искусство от натурализма цвета. Вместе с Людовиком Жестоким он считает само собой разумеющимся, что через сто лет профессора будут проповедовать свои жизненные данные старшеклассникам и что они сами будут стоять на мемориале, как Гете и Шиллер .
Однако наиболее впечатляющим свидетельством нарциссизма Клингсора является его автопортрет, который монументально завершает повествование и снова резюмирует личность главного героя. Даже творческий процесс, напоминающий Ван Гога, говорит сам за себя: «Но он величественно и жестоко построил голову, идола джунглей, любящего, ревнивого Иеговы, пугала, перед которым приносятся в жертву первенец и девственница». Соответственно, суждение более поздних критиков было: «своего рода мономаниакальное самопоклонство , богохульство и самовосхваление, своего рода религиозная мания величия».
Книжные издания
«Последнее лето Клингсора» было напечатано в литературном журнале Deutsche Rundschau в декабре 1919 года . Первое издание было опубликовано в 1920 г. С. Фишера Verlag в повествовательной объеме одного и того же имени, вместе с повестью Клейна и Вагнер и история Kinderseele , которая была написана в Берне в конце 1918 года , в том же сборнике в 1971 году в мягкой обложке от Rowohlt Verlag . В 1931 году эти три рассказа были опубликованы вместе с Сиддхартхой под названием Weg nachinnen ; в новых изданиях 1973 и 1983 дополненных Тичино записывает поход и восемь акварелей Гесса. История была впервые опубликована индивидуально в 1951 году в Insel-Bücherei , в 1978 году в библиотеке Suhrkamp и в 1985 году в мягкой обложке Suhrkamp Verlag .
- Клингзор прошлым летом . Истории. Фишер, Берлин, 1920 год.
- Путь внутрь . Четыре истории. Фишер, Берлин, 1931 г .; Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1983, ISBN 3-518-04480-X .
- Клингзор прошлым летом . Повествование. Insel, Wiesbaden 1951 (= IB 502).
- Последнее лето Клингзора и другие рассказы . Rowohlt, Reinbek 1971, ISBN 3-499-11462-3 (= rororo 1462).
- Клингзор прошлым летом . Повествование. С цветными картинками от автора. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 1978, ISBN 3-518-01608-3 (= BS 608).
- Клингзор прошлым летом . Повествование. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 1985, ISBN 3-518-37695-0 (= st 1195).
- Клингзор прошлым летом . Повествование. Акварелью автора. Insel, Франкфурт-на-Майне 2000, ISBN 3-458-34098-X (= it 2398).
- Клингзор прошлым летом . Повествование автора с цветными картинками. Insel, Берлин, 2017 г., ISBN 978-3-458-19431-6 (= IB 1431).
литература
- Хельга Эссельборн-Крумбигель: Интерпретация последнего лета Клингзора. В кн .: Литературные знания Германа Гессе. Reclam, Штутгарт, 1996 г., ISBN 3-15-015208-9 , стр. 60 и далее.
- Герман Гессе: Воспоминания о Клингзорском лете (написано в 1938 году). В: Gesammelte Werke , Vol. 11, Frankfurt am Main 1970, ISBN 3-518-38100-8 , стр. 43–46.
- Ресо Каралашвили: «Акты света». Для раскрашивания в фильме Клейна, Вагнера и Клингзора «Прошлое лето». В: Герман Гессе - характер и мировоззрение. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1996 г., ISBN 3-518-38656-5 , стр. 274.
- Ханс-Юрг Люти: Клингзор в Монтаньоле - по рассказу Германа Гессе. В: Мария Биндшедлер, Пол Зинсли (ред.): История - Интерпретация - Критика. Francke, Bern 1969, p. 231ff.
Кино
- Герман Гессе. Пылающее лето , очерк фильма Хайнца Бютлера , Цюрих, 2020. С Даниэлем Беле , Сильвер Гессе, Сибиллой Левичарофф , Майклом Лимбергом , Оливером Шнайдером , Питером Симонишеком и Аленом Клодом Зульцером .